《白夜行》讀后感900字（通用14篇）

　　導(dǎo)語：讀完一本書以后，大家心中一定有不少感悟，是時候抽出時間寫寫讀后感了。那么如何寫讀后感才能更有感染力呢？以下是小編為大家收集的《白夜行》讀后感900字（通用14篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　《白夜行》讀后感900字 篇1

　　我有一個習(xí)慣，就是看一本書不喜歡斷斷續(xù)續(xù)的看，所以花了七個多小時連夜將它看完。

　　說實話第一次看東野圭吾的書，一種日本作家特有的氣息便很強(qiáng)烈，悲傷的，凌亂的，甚至是偏黑暗向，對人物的情感描寫極其細(xì)膩，甚至是敏感，我覺得日本作家可能把世界上所有的惡都集中在自己的筆下，給小孩設(shè)置陷阱，一步一步的助長她/他的扭曲�！坝幸恢暄繎�(yīng)該在那時就摘掉，因為沒摘，芽一天天成長茁壯，長大了還開了花，而且是作惡的花�！边@株花被東野圭吾栽下，細(xì)心呵護(hù)，結(jié)出了惡的果實。

　　桐原后來改名秋吉，書中談及是因為“背叛”，初中時秋吉背叛了菊池，將他供了出來，我以為這和秋吉偷拍雪穗也有關(guān)，桐原不能和雪穗明著見面，甘心當(dāng)她在太陽底下的影子，大概他也像秋吉一樣偷偷在暗處觀察雪穗。

　　桐原對雪穗的感情是什么？是愛慕，還是贖罪。幼年時的桐原和雪穗應(yīng)該是唯一的朋友，桐原經(jīng)常用他的剪刀給雪穗剪好看的剪紙，他視為珍寶的剪刀，也正是他能為雪穗帶來快樂的唯一途徑。直至結(jié)局，他最后出現(xiàn)在雪穗的店里，用他的剪紙，繼續(xù)給雪穗帶來受益。桐原甘心做雪穗的影子，在那棟廢棄的大樓里，桐原無意中發(fā)現(xiàn)了他父親的禽獸行為。救下雪穗殺死了他的父親，桐原走上了一條贖罪的道路，他將一切罪孽歸于他的父親，而他也背負(fù)了這些罪孽。

　　桐原說“我的人生就像在白夜里走路”

　　雪穗說“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。你明白吧？我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”

　　桐原和雪穗都將對方比喻成光亮的一方，不同的是，桐原心甘情愿的當(dāng)著雪穗的影子，雪穗?yún)s緊緊的抓住那一絲光亮。

　　最后，桐原身亡，他的黑夜結(jié)束了，就像他說的，在正午時分陽光最烈的時候，影子就會消失，毫無疑問雪穗已經(jīng)得到了她想要的一切，金錢，地位，上流社會。但是對于雪穗來說，她的黑暗真正來臨了，那一絲唯一的光亮消失了，她將在黑夜里不得安寧。

　　《白夜行》讀后感900字 篇2

　　最近公司的電影協(xié)會推薦的一部電影叫《嫌疑犯X的獻(xiàn)身》。電影的原著作者是日本著名的推理小說家東野圭吾，他的代表作《白夜行》我也早有耳聞，但一直沒有去看。這次影協(xié)的推薦，終于讓我下定決心。

　　確實是一部好書，看完之后，另外久久不能釋懷。躺在床上，結(jié)局里女主角的背影，仍然在腦海里揮之不去。

　　其實書看到一半，我已經(jīng)猜到了一連串殺人案件的兇手已經(jīng)男女主角之間的關(guān)系。但是，作者會給兩位主角一個怎樣的結(jié)局，讓我牽掛。而且，作者如抽絲剝繭般的手法，將謎團(tuán)一一解開，而且一切的解釋縝密合理，讓人驚嘆。而女主角唐澤雪穗曾被作者描述為“惡之花”，但隨著她的身世的逐漸明朗，以及她兒時的不幸遭遇，不禁讓我對她由厭惡轉(zhuǎn)變?yōu)橥�情與憐惜。男主角桐原亮司最后的自殺，是作者給他的最好結(jié)局，畢竟他殺死了那么多人。而對于女主角的結(jié)局，作者卻沒有蓋棺定論，給讀者以無限的遐想空間。也許，她會因為男主角的死亡與案情的真相大白而被繩之以法，作者曾將他們倆形容為蝦虎魚與槍蝦一樣的共生體。但做為讀者的我，更希望她能夠逃脫。雖然她也算是殺人幫兇，甚至對自己最好的朋友進(jìn)行報復(fù)，但是她童年的不幸遭遇，如果最終讓她失去努力得來的一切，那對她來說就太不公平了。而且故事里她也沒有得到自己最心愛的人的眷顧，縱然她有那樣的美貌，各方面也都完美得簡直無懈可擊。當(dāng)然，這也許是我的一廂情愿。

　　整個故事一直持續(xù)了近20年，而在故事中，穿插了對于時事的描寫，很好的體現(xiàn)了作者對于各個時代特征的把握。比如棒球比賽，電腦在日本的興起，《超級瑪麗》的流行還有日本傳統(tǒng)的相撲比賽，甚至當(dāng)時的一些新聞，都被巧妙地融入了故事之中。讀起來不覺得突兀，卻很好的將故事與時代契合，整篇讀完，好像自己也伴隨著里面的人物走過了這一個個的時代，頗有點恍如隔世的感覺。

　　當(dāng)然，如果僅此而已，那這本書也許算不上好書。其實，作者留給了我們更多值得思考的東西在里面。毫無疑問，故事是以悲劇結(jié)尾，而造成這個悲劇的原因到底是什么呢？男主角的父親，是一個迷戀女童的變態(tài)，而母親與丈夫的雇員私通，從未盡到母親應(yīng)有的責(zé)任。而女主角的母親，更是以出賣自己僅僅10歲的女兒的肉體為生。這是一個多么冷漠的社會啊。因此，故事里的一連串殺人案，雖有疑點，卻遲遲沒有被破獲，這樣的現(xiàn)象也不難解釋。警察們更熱衷于破獲那些能讓他們揚名立萬的案件，而不會將精力放在這些“普通的案件”上，僅僅以自殺、見財起意等簡單推論將案子草草了結(jié)。不過好在還有笹垣潤三這樣有責(zé)任心的警察，通過十九年的堅持不懈，終于將真相大白天下。批判社會的同時，也給人以希望的種子，這就是作者的高明之處。

　　《白夜行》讀后感900字 篇3

　　東野圭吾最出名的一部推理小說，并被搬上了小熒幕。盛名之下，國慶假期我也拜讀了這部小說。

　　30萬字的小說，花上4~5個小時就能念完，不過有一股郁結(jié)之情堵在心坎上，久久難以舒暢。類似的感受，若干年前讀完安妮寶貝的處女作《告別微安》后曾出現(xiàn)過。由此可見東野先生著實是個具有破壞力的作家。

　　日系推理小說給人感覺一直是不咸不淡不溫不火，著重揭示時代特征與人性掙扎，推理過程反倒不會太曲折，一般前3頁兇手必定出場。然后帶著各類閃閃亮的破綻告訴看官“我是大BOSS�！睕]有了與作者PK想象力與邏輯分析力的樂趣，推理小說也就只能純粹作為一部文學(xué)作品來欣賞了。

　　白夜行的人物設(shè)定與行文線索同日本另一推理小說大師松本清張的名作《砂器》頗為相似。主人公年幼生活坎坷，遭遇非人的磨難。成長道路曲折辛酸費勁心機(jī)出人頭地。然后身邊有一位影子警察鍥而不舍的追緝真兇，破案的背后是對人性的探索與救贖。年幼時有過悲慘遭遇的少年成人后大多與社會格格不入，邏輯思維與常人不一樣，即便偽裝再好，稍有不慎全部報銷。機(jī)關(guān)算盡亦無用，只是越陷越深。不禁讓人感嘆宿命，許多事是無可奈何天注定。

　　故事跨越了20年，從70年代的經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的日本寫起到21世紀(jì)初為止。可以從各個小章節(jié)中明晰辨認(rèn)出各個時代的明顯特征。70年代，經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，社會及人性都在極度自負(fù)與自卑中搖擺。失衡的心態(tài)讓人守不住道德的底線，紛紛墜落懸崖，害己害人。80年代，電子信息行業(yè)異軍突起，股市房市大熱，中期泡沫經(jīng)濟(jì)形成。各類新鮮事物闖進(jìn)了人們的生活，信息化的加速發(fā)展給各個領(lǐng)域的企業(yè)也帶來了技術(shù)與管理上的新要求。90年代，泡沫經(jīng)濟(jì)破滅，但遺留下來的奢華風(fēng)尚依舊殘存。各類為年輕女性提供高級服務(wù)的行業(yè)依舊紅火。依附著這些時代的產(chǎn)物，故事一路發(fā)展。普通人只有積極應(yīng)對時局的變化才能在這場游戲中玩的如魚得水，雪穗與亮司無疑是其中的另類贏家。東野的布局恰到好處，毫不突兀，慢慢推進(jìn)故事發(fā)展，娓娓道來時代變遷。

　　06年TBS電視臺將這部大作改變成11集多拉馬，搬上了木九劇場。菜花與山田的表演可圈可點，只可惜編劇把它處理成了家庭倫理催淚彈，使得它雷聲大雨點小，收視率與影響力都不及當(dāng)季的其他多拉馬。對比過去的砂器，黑革記事本以及后來的伽利略與流星之絆，這部真是最吃力不討好的一部。小說改編成劇，選材還是要慎重。

　　國慶之前將軍說她用一小時看完《信》后用了一下午消化情緒。此時此刻我也在掙扎該不該將《嫌疑犯X的獻(xiàn)身》與《變身》也一并郁結(jié)掉。

　　《白夜行》讀后感900字 篇4

　　我從來就沒有太陽，所以不怕失去。這是唐澤雪穗在整本書中為數(shù)不多的幾次真情留露，也是我最喜歡的幾句話之一。因為我從來擁有的都不是我所想的，所以我不在乎失去他們，也就不怕失去。我想大部分的人都是活在光明中的，就像我們，吃飯睡覺工作就能度過一生，雖然不完美但總能談得上幸運。

　　但也總有一些人，他們的人生在角落里，能活著就需要艱苦的奮斗，這樣的人有時候能從電視上看到，他們可能生活在戰(zhàn)亂地帶，或者童年的陰影下，或者某種巨大的打擊中，然而生活中每個細(xì)節(jié)都可能影響到人生的軌跡，何況的生命中巨大的創(chuàng)傷，為了理所當(dāng)然的活下，他們會做些什么？不管做什么，人的一切行為都可以用四個字來解釋，生活所迫。對于活在角落里的人，人生何其艱難。雪穗和亮司就是這樣的人，亮司為了保護(hù)自己的小愛人殺了自己的父親，雪穗沒有阻止母親的自殺，反而冷漠的制造了一個意外的現(xiàn)場，不正常的童年讓他們擁有了邊緣的人格，人生從此只有寒冬，他們說好裝作不相識，在法律有效期內(nèi)做彼此的太陽，唯一溫暖的來源。但是有些東西一旦開始就無法收拾，你需要用無數(shù)的謊言圓第一個謊言，在他們的世界里，謊言是需要用生命來編織的，先是別人的生命，然后是自己的生命，所以一旦有人發(fā)覺出真相的一點線索，那就是那個人人生的結(jié)束。他們在黑暗里種著自己的太陽，用別人的血當(dāng)做肥料，就像修羅一樣為了尋找愛不停的戰(zhàn)斗，雙手沾滿鮮血的奔跑。但修羅跑不出地獄，黑暗也沒有盡頭。殘酷的東西不只是無盡的黑色，雪穗一直都是白色的，明亮的白色，就像她的名字。跟亮司的黑不一樣，她只要一出現(xiàn)，場景就是白色，白色的家具，白色的衣服，白色的笑容。這樣的眼角總是笑意的人能不帶一絲善良的毀了周圍幾乎所有人的人生，就像當(dāng)初她的母親毀了她的人生。還有在故事里無處不在的小說《飄》，它一定意味著什么。

　　我記得斯嘉麗祈求白瑞德留下時，白瑞德說，有些東西破碎了就是破碎了，寧愿記得它最好的時候，也不要修補(bǔ)它，然后一生都看著那個補(bǔ)過的傷痕。也許雪穗就是帶著這樣的信念一直活著，親情友情愛情破碎了就讓它死亡，反正總有能替代它們引導(dǎo)自己前進(jìn)的東西。這個如女明星一般美麗，笑容和名字像雪一樣純潔的女人，心到底是什么顏色。最后亮司死在她面前，老警察含著淚問你認(rèn)識他嗎，她說不，然后轉(zhuǎn)身走了，沒有回頭。訴訟期已過，她走出來了，沒有回頭。愛情只是一個幌子，人終究是為自己活著。其實雪穗的太陽不是亮司，有些人用愛支撐著生命，有些人以為自己是用愛支撐著生命，最后她面無表情的走進(jìn)了自己處心積慮才得到的店面，或許連她自己都才反映過來，那才是自己生命中的光。當(dāng)太陽升到最高點時，影子便消失了，亮司只是個影子。

　　《白夜行》讀后感900字 篇5

　　這本書我看了一個多月，挺久的，期間好幾次都想放棄，實在看不下去。

　　其實內(nèi)容還是不錯的，但我不喜歡東野奎吾的這種寫作手法，之前看他《解憂雜貨店》的時候，看完覺得非常驚艷，覺得他寫作的邏輯非常棒。

　　現(xiàn)在看他第二本的時候，才發(fā)現(xiàn)他寫作的套路都是這個樣子。

　　他寫的每個章節(jié)相當(dāng)于獨立的一個故事，既然是獨立的故事就需要加入新的人物，然后這些章節(jié)里的新人物到最后結(jié)局里又匯集到一起，才給人一種驚喜的感覺。

　　但當(dāng)我看《白夜行》的時候，就實在看不下去了，每次換個章節(jié)看的時候，我就想放棄。

　　因為他在每個章節(jié)里加入新的人物時，我不得不花更多的精力去重新記住新這些人物，怕這些新人物不了解的話，到后面就可能會不知所以然。

　　而作者在每次加新人物的時候，又是一堆這些新人物的背景，比如還會穿插一些當(dāng)時看電視的比賽，股票之類這些跟情節(jié)無關(guān)痛癢的事，我討厭看這些背景，我只想看故事脈絡(luò)，所以總感覺這些新人物的加入純粹是為了湊字?jǐn)?shù)的感覺。

　　或許是我看的推理小說不多，可能推理小說必須要通過這些的邏輯結(jié)構(gòu)，造成一種懸疑的感覺。但當(dāng)我看白夜行到差不多三分之一時，我就猜出了兇手是誰，而接下來過程就是慢慢的去驗證這個兇手真的是他，以至于看到最后完全沒有驚喜感。

　　之所以猜出兇手是誰，是因為作者字里行間透露出來的，就好像作者刻意直白的把這個兇手說出來，而不是通過情結(jié)慢慢顯露出來。

　　我當(dāng)時就想，我以后要是寫小說，一定不這么寫，還是喜歡詹姆斯·M·凱恩《雙重賠償》的那種寫作手法，就兩三個人物，然后隨著這幾個主要人物的`故事情結(jié)不斷發(fā)展，這樣就很容易被代入，隨著情節(jié)不斷深入。

　　而不像東野奎吾寫作手法一樣，每當(dāng)看到高潮的時候，又換個章節(jié)，然后又重新開始，看起來真的很想把書扔掉。

　　我本以為在豆瓣書評里可以找到跟我類似想法的人，但好像并沒有，都是評論內(nèi)容。

　　《白夜行》是一本殺人推理小說，很多人書評寫的是從這本書里看到了愛情，說東野奎吾其實寫的是愛情小說，還有些是說講的是人性。

　　內(nèi)容我就不想多說了，既然這本書是暢銷書，肯定是有其厲害的一面，可能是我比較愚鈍沒看出來。

　　還有一點就是我心態(tài)問題，因為我現(xiàn)在看書好像有點功利性，我非要在這本書上，學(xué)到些道理之類的東西，而看推理小說的時候，就純粹是看故事，并沒有太多的營養(yǎng)，所以我就沒太用心的去看。

　　《白夜行》讀后感900字 篇6

　　白夜行是我兩年前讀的東野圭吾的第一本書，當(dāng)時讀完沒寫讀后感，主要原因通俗點講是被嚇懵了。讀完后的感受，除了震驚，內(nèi)心由生的恐懼，還有生理上莫名的反胃感。這應(yīng)該是第一次洞察到深不見底的人性深處的黑暗后的本能反應(yīng)，是一種細(xì)思極恐的陣陣寒意。

　　其實，客觀上說，《白夜行》應(yīng)該是東野圭吾完成度最高的一部作品。它的時間跨度長達(dá)十九年，人物命運與時代發(fā)展緊密相連，從中東戰(zhàn)爭、泡沫經(jīng)濟(jì)到計算機(jī)時代興起，作者都憑借專業(yè)的知識將其融入作品，由此，讓這部看起來是愛情推理小說的作品有了社會小說的深刻度和時代的厚重感。

　　另外，這部作品出場人物眾多，甚至運用了多個不同人物的視角來敘述故事，但在錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系背后，隱藏了一條條邏輯清晰的伏線，各個伏線交織匯總，在最后讓讀者恍然大悟，而此時的這種恍然也給讀者造成了極具震撼力的心理沖擊，達(dá)到了極致的效果。

　　全篇對男女主人公的正面描寫只有不到一個章節(jié)的內(nèi)容，但在每一個出場的看似無關(guān)的功能性人物背后，都有男女主人公的影子，沒有正面刻畫，卻在處處刻畫，這樣高妙的寫作手法只能基于作者對整個故事全面透徹的把握和布局。同時，也與主人公的人生不能見光這一主題完美契合。

　　雪穗和亮司之間是愛情嗎？我覺得不是，如果是，也是扭曲的愛情。更準(zhǔn)確的說，應(yīng)該是他們由于心靈扭曲而產(chǎn)生的極致感情，相互依賴，彼此共生。

　　我從不覺得這是一部愛情小說，它關(guān)注的是兒童時期的遭遇對一個人的一生影響有多大。它會在一個人的心里埋下種子，生根發(fā)芽，開花結(jié)果。遇愛得善，遇恨得惡。

　　雪穗和亮司兒時的不幸讓“恨”的種子在心中滋長，結(jié)出“惡”的花朵并不斷蔓延而不可遏制，最終讓他們的內(nèi)心只有利益沒有感情。雪穗的一生都在算計，為了自己的目標(biāo)步步為營，接觸的每一個人都是她前進(jìn)道路上的墊腳石和犧牲品。而亮司呢？父親的罪孽讓他看到人性的丑惡也由此背負(fù)了丑惡，一生都只能躲在黑暗中，他用盡一切手段替雪穗掃清向上流社會爬的障礙，這是愛情的守護(hù)嗎？還是一種情感的贖罪？

　　絕望嗎？悲慟嗎？看著他們雙手沾滿鮮血，一次次傷害無辜，一步步陷入惡的深淵，除了憤懣，壓抑，恐懼，顫栗，每一個讀者的內(nèi)心深處，一定還有深深的痛惜，這種痛惜，是像書中笹垣警官追蹤了長達(dá)十九年，漸覺真相卻不能阻止的無能為力。

　　“有一株芽應(yīng)該在那時就摘掉，因為沒摘，芽一天天成長茁壯，長大了還開了花，惡之花�！�

　　《白夜行》讀后感900字 篇7

　　有幸遇到東野圭吾的《白夜行》，文字言簡意賅，泛著金屬光澤，冷靜客觀的敘述，又如風(fēng)干的臘肉，雖不華美，卻有嚼勁。鋪面而來的漫畫感、扎實而寫實的文風(fēng)，落地有聲，一掃之前我對日本文學(xué)的偏見。

　　《白夜行》故事簡單，構(gòu)思精巧，懸念扣人心弦。雖然是一本推理小說，卻不乏味，一環(huán)扣一環(huán)，環(huán)環(huán)精彩。作者講一個故事，往往不告訴我們這個故事為什么如此，每每嘗試追問原因，總會想到黑澤明的《羅生門》，追尋什么呢？誰是真兇？誰是假敵？年輕的男主人公亮司，從黑夜走入白天，在夢幻的天亮之時，與女主人見面，生命就戛然而止了。大大的留白，使人意猶未盡。文中的那句“我的生活中沒有太陽，有另外的東西代替了它”，是主人公的感受還是作者的感受呢？或許，是一個群體，在陽光下的黑子中，有更多見不得光的人與事乍現(xiàn)。

　　文中刻畫的女人幾乎沒有哪位是幸福的，在這些絢爛如櫻花的女人們身上，會看到春的殘酷、秋的凜冽。每個女人身上都帶有雪穗的影子。她們自卑、軟弱，卻也可以惡向膽邊生，謀奪金錢和生命。而在雪穗的身上又濃縮著這些女人之惡。但凡惡女，大約都是：母性的破滅，沒有溫度，沒有寬容，狹隘、嫉妒。那么，誰是惡之源？那些孩童時期，印證在每個細(xì)胞深處的傷害，需要有不斷的新鮮的血液來彌補(bǔ)和修復(fù)，亮司如此，雪穗如此。不同的是，大約雪穗早已把靈魂出賣給魔鬼，外表絢爛如櫻花，靈魂卻罪惡至極。

　　《白夜行》反應(yīng)的社會背景是日本大蕭條時期，那時失業(yè)爆發(fā)，破產(chǎn)頻生。大約如此，亮司家的典當(dāng)行蔡做得風(fēng)生水起，大筆的存款保障他父親去做那茍且的勾當(dāng)。相對比，雪穗的父親去世，母親和她居住在貧巷中，沒有謀生手段的女人，帶著孩子，可想而知生活的殘酷。最終，貧困的拿擁有的交換金錢，富有的拿金錢交換骯臟。比一比，誰更卑鄙和下流呢？大蕭條擠壓著的人性逐漸扭曲，各路牛鬼蛇神紛紛上馬，民族整體的不安全感在此展現(xiàn)得淋漓盡致，這大約是集體無意識吧。

　　從一個階級到另一個階級的轉(zhuǎn)變，這個出身底層的女子——雪穗，做了一件如《紅與黑》中于連一樣的行為，靠著男人不斷改變自己的境遇。這種依傍之下，直至文章結(jié)尾，她都是光鮮的，這個帶著面具的女人，如一縷幽靈，游蕩于世間，是雪穗，也是另一群女性。

　　在日本，男權(quán)主導(dǎo)下的女性，這些惡意，大約是某些女性力爭上游所需要的。她們擁有許多技能：插花、茶藝、地道的英語，但最終淪為家庭主婦，不得不依存男人生活，當(dāng)生存困境席卷而來時，能做的，只能是善意偽裝下的惡。

　　作者憑借老辣的筆鋒，將那些浮游的情緒，乍現(xiàn)于面龐；將心底算計著的，狂躁著的，追尋著的，都一一道出。最終將那些夢幻的一切，敲碎給觀眾看。而正式這個破碎的時空，讓讀者驚嘆不已！

　　《白夜行》讀后感900字 篇8

　　上劇作課的時候，老師教給我們好萊塢的電影編劇普遍使用的一種編劇方式：把你的故事按時間順序?qū)懴聛�，然后分成若干場景，把這些場景打亂順序，重新組織新的敘事線索，然后你會發(fā)現(xiàn)即使是再平常的故事也會變得十分吸引人。

　　很多同學(xué)照做了，可是幾乎沒有人能成功地做出一個“吸引人”的故事，因為我們不知道該把場景分到多細(xì)、我們找不到新的敘事線索、我們幾乎都不知道自己到底在說什么故事了。

　　一個小學(xué)五年級的女孩，被寡母要求向中年男人出賣身體以賺取生活來源。在一次交易中，被中年男人的幼子目睹，男孩殺死了自己的父親，從此，男孩不擇手段地在暗中為女孩鋪就了一條“光明”的人生大道，與女孩過著看似毫無關(guān)聯(lián)、但卻形影不離的日子，直到二十年后，男孩終于無法承受兩個罪孽深重的生命的重量——這樣的故事，該怎么打碎、又該怎么重生呢？

　　讀《白夜行》的時候，我似乎對當(dāng)年課堂上的教條有了新的認(rèn)識，也見識到了最直接、最強(qiáng)大的案例。對于擁有如此高超嫻熟的敘事能力的東野圭吾，除了五體投地的崇敬之情和自愧不如的嫉妒之心之外，似乎、好像還有一點點透過文字窺探大師、親近大師的幸福之感。

　　《白夜行》中國大陸簡體版的腰封上赫然寫著“同名日劇創(chuàng)造日本20XX年度收視率紀(jì)錄”的宣傳語，但事實卻是——電視劇版的《白夜行》作為20xx年TBS春季檔的深夜劇，平均收視率為12。3%，在春季檔中僅排名第9，落后于當(dāng)季富士月九的《西游記》整10個百分點，收拾表現(xiàn)差強(qiáng)人意。20xx年初，我因為柏原崇參演的關(guān)系，意外地追看了這部劇集，然后在暖意融融的房間里，不寒而栗——是畫面和劇情中滲透出來的讓人窒息的寒意。將近三年過去了，劇集中的細(xì)節(jié)早已經(jīng)模糊，但惟有那股來自心靈深處的寒意至今揮之不去，讓我一想起那些冰冷的畫面和悲慟的生命，就不自覺地毛骨悚然起來。這樣的電視劇，當(dāng)然不會有好的收視，有誰愿意在深夜心靈最柔軟、最脆弱的時候還要經(jīng)受來自無關(guān)生命的折磨呢？

　　讀小說的時候，那股寒氣又撲面而來，而且文字所傳達(dá)出的意境比畫面更深更遠(yuǎn)更有力量。電視劇中，把亮司和雪穗的關(guān)系以“愛情”作為詮釋，似乎和善了許多；但在小說中，東野圭吾沒有對兩人的關(guān)系作絲毫的解釋和評價，他只是勾勒了兩人二十年的生命歷程，而我們能做的就是從那些匪夷所思的事件中破譯自己力所能及和愿意相信的答案：或許是兩個絕望靈魂唇亡齒寒的共生，或許是兩顆受傷心靈相濡以沫的依偎，或許是兩個體無完膚的孤兒憤世嫉俗的報復(fù)——有無數(shù)個“或許”字里行間流淌著。

　　《白夜行》讀后感900字 篇9

　　終于把這本書看完了，對于戛然而止的結(jié)局，內(nèi)心感覺好復(fù)雜。兩個小孩子，是在多么殘酷無情的現(xiàn)實下成長起來的，為了自保，為了茍且的活著。之前聽人說了一句話，犯罪不可恥，當(dāng)有一天現(xiàn)實把你推到那種境地時，你可以去犯罪。其實現(xiàn)實就是矛盾的統(tǒng)一體，有些事往往說不清孰是孰非，而法律和人情這個命題永遠(yuǎn)都沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。

　　對于他和她相互依靠，一個給予光，一個獲得光，在白夜中艱難行走，做了那么多為解救彼此的荒誕行徑，但這一切都源自于守護(hù)，這種守護(hù)基于自我又超越了自我。很難想象女孩子在那樣的年紀(jì)被母親賣去做那種事，也很難想象男孩子的父親那樣的變態(tài)，在這種骯臟的前提下，塑造了這兩人結(jié)合成長的宿命。是要對生活與現(xiàn)實多么的絕望后，才能生長出更強(qiáng)求于活著的希冀。畢竟是故事，不知現(xiàn)實是否存在這樣生活的人，作為旁觀者，除了同情，好似也不能再做什么。因為主角的遭遇放在每個人來說都無法啟齒，對別人敞開心扉就更難了，這種屬于秘密的最高級，只有自己知道和彼此守護(hù)的人知道已經(jīng)算是最大的慰藉。但生的希望在他們那里應(yīng)該是永遠(yuǎn)存在和吸引著他們的，不然他們也不會為了錢做了更多犯罪的事。

　　女主為了掩飾小時候的遭遇帶來的最黑暗的陰郁冷漠，偽裝得極為完美，總是一副善良的樣子。這跟現(xiàn)實生活中的人一樣，一個人為了掩飾最本質(zhì)的遭遇，而選擇用與之相反的行為去修飾給人的言行舉止。所以這種結(jié)果會有多種，或許最陽光也最孤獨，最樂觀也最悲觀，最純情也就最骯臟。這種極端的對立永遠(yuǎn)存在。

　　男主為了守護(hù)心中最原始的正義而殺死了自己的父親，從這樣去解讀好像并沒有什么錯。除了那種正義，或許還有與女主兩人之間的默契，也或許只是互利共生，但那種相互的利益捆綁，已經(jīng)讓他倆彼此的守護(hù)成為默契。如何行走這一生，或許并不那么重要了。就像兩人發(fā)出的感嘆一樣，男主永遠(yuǎn)在白夜行走，照亮女主一生的路，女主從一開始就是活在黑夜里沒有陽光，而男主給了她光，成為照耀她的太陽。

　　其實男主和女主都是很聰明的人，具有超高的反偵查能力，有自己熱愛和熱衷的東西，都有想在生命中創(chuàng)造一些屬于自己的波瀾，當(dāng)然除了灰暗的一面，另一面對生活的追求和事業(yè)的向往，也成就了他們注定不會平庸的一生。對于男主的死，女主雖然知道守護(hù)的人沒有了，但也沒有回頭望，這或許就是默契。生死之間，總有一種東西讓人去活著，死亡來臨也不懼怕。

　　《白夜行》讀后感900字 篇10

　　“我的人生就像在白夜里走路�！�

　　桐原在不合適的時機(jī)說了合適的話，一句從來不曾告訴別人，卻早已經(jīng)將自己定論的話語。與《三國演義》中曹操的那句“治世之能臣，亂世之梟雄”不同，桐原的語調(diào)里好像帶著一股戚戚然、不可說、無人可說的意味。

　　明明是四處大亮的世界，卻有著絲絲冰涼干冷的意味從腳尖直觸碰到頭皮。明明是掌控在自己手中的方向盤，卻開進(jìn)了一個無法掉頭的胡同。努力掙扎著，誰不想沖向光明呢？

　　可是刺眼的陽光灼燒著身體的每一寸皮膚，轉(zhuǎn)頭是萬丈的深淵瞬間就會侵蝕一切。我們總是這樣徘徊、掙扎、轉(zhuǎn)身，可是光明與黑暗的本身是沒有平衡的，只有我們本身，焦灼其中。誰不曾在陰暗的角落中沉浮，誰不曾在敞亮的陽光下嬉鬧。只是好像這塵世間所有的事情都不會有永恒。沒有永恒的陽光，也不會有永恒的黑暗。一方退一步，另一方就會進(jìn)一步。從來沒有說，哪里可以找到一個空白地帶。

　　可是，終究是要前行的。沒有誰可以停下生命的腳步，要么正對刺眼的陽光，摸索前行；要么沖入無邊的黑暗，沉淪其中。

　　魯迅說“這世上本沒有路”，的確沒有。無論光明與黑暗，康莊大道永遠(yuǎn)只是個偽命題。

　　世界誕生于一片黑暗，但是，“神說，要有光”，所以也就不會缺少光明。光明與黑暗并不會有所謂的分界點，也不會融合，那么白夜也就不會存在。那么是桐原并沒有看清這個世界，他始終沉淪掙扎在一片的虛無當(dāng)中。只是，他所以為的明了在一開始就欺騙了他。

　　“世界上本沒有路，走的人多了便有了路”。

　　很想把這句話送給亮，要知道這個世界誕生于混沌當(dāng)中，而路就是人本身探索出來的。那么，那么多的人涌向光明，涌向一個道路上去，并不是因為大家都明了什么，而是因為這條路上大家可以相互扶持。

　　“她一次都沒有回頭�！�

　　雪穗執(zhí)著于自己的道路上不能自拔，可能是走向了她所以為的光明，可能是沉淪于我們所認(rèn)識到的深淵。當(dāng)內(nèi)心開始黑暗的時候，就再也感受不到光明了，因為，真正的光明從來不存在于所謂的上流社會、一等生活，只是存在于內(nèi)心當(dāng)中。

　　黑暗永遠(yuǎn)不會消逝，光明也永遠(yuǎn)不會離開。只是，不要用誤以為的眼前光明來假設(shè)每一個人生活的初衷，也不要用身后無盡的黑暗來度量世間的每一顆心。

　　光明與黑暗并沒有所謂的絕對，當(dāng)你決定擁抱刺眼的光明的時候，這就是路了。不要在乎身后所謂的黑暗，那是無盡的沉淪。

　　《白夜行》讀后感900字 篇11

　　有罪嗎？有罪。無辜嗎？無辜。

　　愛嗎？或許。有選擇嗎？沒有。

　　宛如半生，亦然一體。為愛而生，為愛而滅。

　　所有的結(jié)局早已定下，這一切的一切固然無法改變。

　　這注定是一個必將會破滅的故事：很多年前，在日本泡沫經(jīng)濟(jì)的時代，一名隨身攜帶巨額款項的男子遭受利器所傷被刺死于房中，案件沒有任何頭緒，始終未能破解。此后的二十年間，由此案而滋生出來的罪惡與絕望，逐漸萌芽，綻開出邪惡之花。整個故事圍繞兩名年輕人的愛情而展開，為了彼此，為了他們之間的那份情意，同為兇手的男女主角將越來越多無辜的人籠罩進(jìn)殺戮的怪圈子里面。

　　在看完整本書以后，我一直在想，或許在他們殺戮的背后，有著什么不可告人的苦衷吧？比如，“雪穗”（女主）小小年紀(jì)，被親生母親賣給戀童癖，如此嬌嫩的花兒，在不應(yīng)該的年齡親歷了不該經(jīng)歷的事，這應(yīng)是社會階級對她的不公。再說“亮司”（男主）獨得父親的寵愛，理應(yīng)毫無疑問繼續(xù)幸福的生活下去，但因為親眼目睹了野獸般狂野無禮的父親使勁摁著自己的好朋友的頭，讓其慘死去的那一場景，就注定了其必將悲慘的人生。在他小小的心里，永遠(yuǎn)也無法釋懷自己父親那最猙獰丑陋的一面……

　　他們都是那個時代，那個社會因笑話與諷刺而生的畸形產(chǎn)物��！越是變態(tài)的行為背后，其實越能感悟到人類內(nèi)心深處越真誠渴望的人性之愛。就這樣，兩顆心靈互相慰藉，沒有了太陽，就讓黑夜變成了白夜，然后在白夜中繼續(xù)走下去，活下去，直到變成白天。

　　但當(dāng)那把鮮紅的剪刀直插入亮司的心臟，好似20年前他父親那丑陋的行為插入他心里那把利劍般，命運就已經(jīng)停格在那一瞬間，接著就又開始了可笑的輪回……

　　活在白夜中的墮落天使，終究失去了自己最后的那抹光亮，卻又迎來了無法直面的黎明。而她也不必再活于白夜之中，可以讓自己真正地重新開始。然而對她來說，失去了那抹光，又有什么重新開始的意義呢？

　　這是一個悲劇，但又是一個合情合理的經(jīng)典故事，是那個社會真實的產(chǎn)物。

　　白色的背影，她一步也沒有回頭。

　　心已向死，她一步也不會回頭。

　　時隔數(shù)年，雙人舞最終落幕的今天，白夜之中，雪穗失去了第二次靈魂�？赐暾麄�故事，我內(nèi)心沉重，久久不能平靜，有太多的東西讓我無法自拔，我被怔住了，我終于明白了，在白天如同在黑夜行走是多么痛苦。而我們走在白日之中，又是何其幸福！珍惜幸福吧！

　　《白夜行》讀后感900字 篇12

　　東野圭吾是我較為喜歡的一名作家，東野先生的書總能帶給人一種精神及思想上的沖擊。他的很多書我都很喜歡，比如《回廊亭殺人事件》、《宿命》、《我那死去的童年》、《時生》等等，讀來都讓人震懾并久久回味，其中我最喜歡的還是《白夜行》。

　　很多人稱“本書將無望卻堅守的凄涼愛情和執(zhí)著而縝密的冷靜推理完美結(jié)合，被眾多‘東飯’視作東野圭吾作品中的無冕之王，被稱為東野筆下‘最絕望的念想、最悲慟的守望’，出版之后引起巨大轟動，使東野圭吾成為天王級作家�！�

　　我感覺這樣的評語是絲毫不夸張的。

　　故事形成了兩種視角，由男女主角二人來寫。女主角雪穗是一個在絕望中成長起來，因生活變得邪惡的人，她為了自己的幸福生活不惜一切手段，就正常的視角而言，她是一個壞人，是一個犯罪者，甚至是一個卑劣的生物體。但是她卻是那樣的美麗，那樣的動人。她的表面是明亮的，但她的內(nèi)心從來是陰暗找不到出路的，只有在不停的“奪取”中才找到一點自我。為了找到自身的地位她不惜利用亮司、利用自己的美色達(dá)到自己的目的，而讀者卻很難恨她，因為她也是一個從小受盡折磨的人。

　　再來說說男主角亮，小說中的他從一個喜歡剪紙的男孩成長為一個在黑暗處的實行者，他也是在不斷的犯罪，可東野先生的筆下卻總讓人對亮心生同情憐憫，他是善良的，但他的善良只對于雪穗和他唯一的朋友友彥，對于其他人，他“精明冷酷猶如地下魔王”。

　　亮和雪穗之間有著千絲萬縷不可斬斷的聯(lián)系，但在整部小說里，他們唯一處在同一空間卻是在故事的結(jié)尾，亮生命的最后一程，加上雪穗轉(zhuǎn)身離去的背影，在下著雪的冬季留下了無限的悲哀。

　　日本是一個非常奇怪的國家，這個國家拍的恐怖片非常出色。美國的恐怖片往往是血腥暴力的，中國的恐怖片往往是“哄”的一聲嚇你一跳，但是真正讓人心理感到說不出來的恐懼的還是日本的恐怖片，我感覺由此折射出的日本人的心理層面也是非常復(fù)雜的。而在《白夜行》中，我除了感到男女主人公之間感情的復(fù)雜之外，更多的是疑問：“日本到底是一個什么樣的國家？”有為了生活讓自己還未成年的女兒出賣肉體，有只顧自己享樂而視兒子無物的，這讓重天倫之樂的中國人是無法理解的。“虎毒不食子”，亮司和雪穗性格之所以如此扭曲和陰暗，和他們的父母有著很大的因果關(guān)系。

　　東野先生的這部書被稱為是絕望小說，就字面來理解，亮和雪穗的成長是絕望的，因而才會不擇手段的追求希望。白夜行——在沒有太陽的白天行走，縱使是白天，眼前的卻還是無邊無際的黑暗。推薦大家讀一讀東野圭吾的代表作《白夜行》。

　　《白夜行》讀后感900字 篇13

　　看完整本書，覺得很遺憾。這是一個回頭無岸的故事。

　　兩個孩子內(nèi)心曾經(jīng)有一樣美好的東西，可惜因為大人的罪惡而毀了。這么美好的小女孩兒怎么能被這些禽獸糟蹋呢，于是YK亮司策劃了殺害買春者的一系列殺人案，從殺害他爸爸開始，他的人生就在罪惡的深淵底部，不敢照鏡子，也不敢回頭，怕一回頭卻看不見自己的臉，一生都在深淵里踽踽獨行，讓他心愛的小女孩兒在光亮里綻放精彩，于是他一次又一次替她除去令她不開心的東西，甚至連繼母繼女相處不愉快這種小事都替她解決了。亮司本善，每次殺完人的疲憊無人訴說，只是他要守護(hù)他的小女孩兒啊。也許，典子是他唯一給過他真心與溫暖的人，所以他才會帶她去了意義重大的大阪，并帶她去了他沉淪的地方。他終究只能辜負(fù)典子，所以清空了所有存在過的痕跡，而沒有殺了典子，如果殺了典子，那今枝的線索就斷了。他的罪惡就斷了。他終究因為心里那一點美好而放過了典子。再說說雪穗，童年的陰影讓她覺得自己不再干凈了，就覺得自己沒有追求愛情的資格，不能跟亮司在一起。不然就玷污了亮司與愛情，所以她嫁給誰都可以，唯獨不能嫁給亮司。然而亮司是她活下去的勇氣，只有她好好活著，耀眼的活著，才不枉費亮司在黑夜中潛行。她除去一切阻礙她耀眼的人物，包括毀了江利子的一生，因為那時候她的目標(biāo)是一成，她嫻熟的運用高明的手法，用破譯銀行卡密碼方式，從青苗管理的銀行卡上轉(zhuǎn)了25萬給壞人，嫁禍青苗，同時毀了江利子，這樣她就是最耀眼的選擇，誰知道一成依舊看出了她的目光很卑劣。

　　于是她轉(zhuǎn)換目標(biāo)，她的人生路上，所有阻礙都由亮司一一除盡，他們是為了金錢嗎？不是，他們的目標(biāo)只是讓雪穗實現(xiàn)幸福女人的標(biāo)準(zhǔn)配置條件：良好的教養(yǎng)，精準(zhǔn)的目光，成功的丈夫，乖巧的女兒，蒸蒸日上的事業(yè)，用之不竭的金錢。還有他們之間超越了愛情的感情。槍蝦跟蝦虎魚的關(guān)系嗎？也不盡是，替槍蝦日夜守護(hù)的蝦虎魚，需要那個洞穴，而亮司不需要雪穗為他挖洞，他只是想守護(hù)自己心里的美好，讓那一點美好支撐自己走過罪惡的一生。

　　《白夜行》讀后感900字 篇14

　　“在那個滿是灰塵的房間里，當(dāng)亮司看見父親在踐踏自己心中朦朧憧憬的美好時，他心中的暴怒和瘋狂與父親的惶恐、不知所措，雪穗的羞愧、無助交織在一起、極度扭曲的畫面充斥這整個房間；當(dāng)亮司將手中能剪出美麗白花的剪刀插進(jìn)父親心臟的一瞬，與父親的對視，父親瞪大的雙眼，驚訝的眼神與亮司絕望而瘋狂的眼睛，猙獰扭曲的臉交相呼應(yīng)；看著父親的血慢慢從體內(nèi)流干，身體慢慢失去溫度，亮司的理智也在一點點恢復(fù)，那個時候除了對父親憎惡以外，會不會又浮現(xiàn)出父親以前的威嚴(yán)與慈愛呢，那種仇恨與父愛的對撞，在腦海中翻滾攪動，又是怎樣的體驗?zāi)�；一個被迫出賣身體的女孩，和一個剛剛親手殺死自己的父親的男孩有沒有沉默的相擁而泣，然后不知所措的商量著，彼此間又訂下了怎樣的約定呢；當(dāng)亮司用沾滿父親鮮血的雙手在黑暗的通風(fēng)管道里爬行時，坑臟污濁的空氣夾雜著濃烈的血腥味，眼淚順著嘴角滑落，永遠(yuǎn)留在那里，這時對于一個孩子，他又在想些什么呢。

　　這些類似的畫面在整本小說里比比皆是，然而作者幾乎并沒有去表現(xiàn)太多。

　　這種感覺就像是作者給你指了一條主路，你順著這條路一直走下去，在主路邊又不斷看見分岔路，可這些分岔路都被封閉著，無法通行，然而路邊插著一個個指示牌，寫著：通往恐怖屋，通往火葬場，通往墓地。你雖然什么具體場景都沒看見，但僅僅是看見那些指示牌上的字，就不由得開始聯(lián)想，冷汗直流，后背發(fā)冷。

　　高明的，就是讓人看不見卻又跟著故事不斷聯(lián)想的，隨著情節(jié)一起墜入黑暗的洞中。

　　雪穗和亮司沒法生活在陽光下，只能夠生活在童年往事的陰影中，他們的生活像是坑臟污濁的水溝，即使雪穗如何努力也只能妖艷綻放，可能動人但不會美麗，水溝里是開不出美麗的白花的。而亮司一直是雪穗扭曲的影子，像個守護(hù)者，也像個惡魔。默默的注視守護(hù)他這唯一活著的理由。在這個世界上，他們只能信任彼此，互為照亮彼此黑夜的白光，他們沒有太陽，沒有白天，他們對生活的希望，就像微弱的燭光，在風(fēng)中搖曳著，隨時都會熄滅，墜落到無比痛苦的深淵。

　　不過我還沒清楚雪穗和亮司到底是什么樣的感情，我覺得不是愛情，不是親情，也不是友情，感覺像把那種朦朧的憧憬一直保持，然后不斷夾雜痛苦、絕望、蔑視道德。最終成為唯一讓他們能夠活下去那扭曲變形的希望。”