文城讀后感4篇（精品）

　　認真品味一部名著后，相信大家都有很多值得分享的東西，此時需要認真地做好記錄，寫寫讀后感了。但是讀后感有什么要求呢？下面是小編精心整理的文城讀后感，歡迎閱讀與收藏。

文城讀后感1

　　結束公考面試，雖然以失敗告終，但終于有時間靜下心來讀完一本書。只是不知道是不是面試結果的不理想影響了我的心情和判斷，整本書幾乎是在我“恨鐵不成鋼”的情緒下讀完的。

　　書分為兩個部分，<文城>和<文城·補>，前半部分的故事從林祥福遇到小美開始，在經歷了小美兩次離開后，他帶著女兒踏上了尋找小美的旅程，目的地是文城，一個并不存在的地方。經過長途跋涉，他確定文城并不存在，所以在溪鎮(zhèn)定居，這是最接近小美和阿強描述的地方。在溪鎮(zhèn)他遇到了陳永良夫婦、商會會長顧益民，在和陳永良夫婦的守望相助下養(yǎng)大女兒林百家，最終在為顧益民送“贖金”的過程中死在土匪的刀下。后半部分從小美的角度講述她離開的真相和結局。

　　無論是林祥福和小美，還是阿強和他的父母，我不止一次發(fā)出疑問，如果他/她不這么選擇會怎樣？比如林祥福沒有被媒婆的想法左右，選擇富家千金劉小姐，他會不會安穩(wěn)一生？又或者他沒有帶著女兒去尋找小美，是不是不會客死異鄉(xiāng)？再比如小美如果毅然選擇林祥福，舍棄阿強，她是不是就能過上理想的幸福生活？甚至倘若阿強的母親沒有因為一時賭氣逼迫阿強休妻，是不是他們一家人也不會悲慘收場？書的腰封上寫“時代的洪流推著每個人做出各自的選擇”，我無法判斷他們選擇了另一條路會不會更好，但對他們當下的選擇痛心疾首。

　　我不知道這是不是作者余華老師的精心設計，但真心覺得很妙。最開始小美看到林祥福的財產，我心里的設想是她大概會全部拿走，讓林祥福一無所有。結果她只拿走了一部分金條和小黃魚，地契房契一概沒動。我立刻覺得人生可能沒有我想的那么糟糕。后來北洋軍抵達溪鎮(zhèn)，顧益民提議盛情款待，或許還能求得一線生機。我當時內心覺得他好可笑，怎么可以如此天真。沒想到真的跟他預期的一樣，北洋軍在他的“識時務”下也對溪鎮(zhèn)人民禮遇有加，沒有燒殺搶奪。看到這，我又馬上覺得人生或許真的可以“天真”一些。直到土匪張一斧洗劫無數(shù)村莊，手段殘忍，毫無人性，我突然開始反省自己，前面的情節(jié)我之所以覺得“沒那么糟糕”，是不是把希望寄托在了“壞人的慈悲”？

　　書中的戰(zhàn)爭和殺戮讓我覺得悲涼，這并不是國破家亡的抗戰(zhàn)時期，他們面對的不是外敵入侵，而是“自己人對自己人”的虐殺和掠奪。根據(jù)書中描寫，鴉片已經進入國內，本該團結一心、共御外敵，卻偏偏對同胞下手。可轉念一想，古往今來，有多少的戰(zhàn)爭和殺戮皆是如此？繼而感覺更加悲涼。

　　書中陳永良夫婦和田家兄弟是真正意義上的好人。李美蓮喂養(yǎng)林百家，讓兒子陳耀武追趕土匪替換林百家，陳永良救出顧益民，后來為林祥福報仇，田家兄弟為林祥�？词乩险�、種植田地，最后接林祥福“回家”……不可否認，人都是向往光明的，盡管好人的設定單一，但我仍然為他們而感動。相對于陳永良夫婦的有情有義、田家兄弟的信守承諾忠心護主，商會會長顧益民、阿強和阿強母親，則很難單純用好和壞來定義。顧益民真心為溪鎮(zhèn)人民著想，資助陳永良報仇，厚葬小美和阿強，但他領導兵團以后的招搖過市又讓我覺得他不分輕重緩急；阿強帶著小美私奔，后對林祥福謊稱小美是妹妹，暗示小美留在林祥福身邊獲取錢財，可是當她得知小美懷有林祥福的孩子要回去生產時，又支持小美的決定；阿強母親對小美近乎苛刻，用自己的標準扼殺掉小美的本真性格，逼迫兒子休妻，卻一直保留送給小美的銀簪，又在死前執(zhí)意把賬本交給小美。可以說他們身上有著那個時代小人物的善良、膽小、虛榮和執(zhí)拗，不那么可愛，卻又無比真實。至于林祥福和小美，無論是林祥福因為媒婆的暗示放棄劉家小姐，還是他執(zhí)意帶著襁褓中的女兒尋找小美，又或者是倉促下給林百家定親，就連最后替顧益民送“贖金”，都讓我覺得他空有一腔熱血。他的執(zhí)著和善良并沒有為家人和自己帶來更好的生活，甚至在無形中制造了困難。小美則是讓我“怒其不幸，哀其不爭”。她被迫成為童養(yǎng)媳，卻因為心疼接濟弟弟而被休棄回家，可面對父兄的指責和疏遠，并沒有將實際原因說出來，甘愿忍受家人的嫌棄。而她對阿強的感情，可以說是已經到了“愚昧”的程度，像一個提線木偶。我不知道她究竟對阿強感情更深一些，還是對林祥福感情更深一些，或許在阿強母親近乎苛刻的管束下，扼殺掉的不僅是她的天真性情，還有對人的.感情。就算她對阿強不離不棄，對林祥福和女兒充滿愧疚，她也是麻木的。

　　故事從林祥福尋找文城開始，可直到林祥福死去，他仍然沒有找到文城。但是他真的沒有找到嗎？在我看來，文城就像烏托邦，是屬于每個人心里的一片凈土，一方向往之地。書中的每個人都找到過自己的“文城”。陳永良一家的“文城”是家人生活在一起，吃飽穿暖，平安喜樂；阿強的“文城”是和小美在上海的日子，無拘無束，自由自在；顧益民的“文城”是溪鎮(zhèn)人民安居樂業(yè)，天下太平；林祥福的“文城”是和小美生活過的歲月，以及帶著林百家和陳永良一家守望相助的日子；而小美的“文城”是林祥福和女兒，無論人在哪里，有林祥福和女兒的地方就是家。

　　如果說我對這個故事有什么不滿意的地方，大概就是我覺得它“沒寫完”。對于林百家并沒有一個明確的“以后”。她知道父親去世會不會不顧勸阻返回溪鎮(zhèn)或家鄉(xiāng)？顧同年被抓走，她和顧同年的婚約會不會取消？她和陳耀武會有情人終成眷屬嗎？作者欠我們一個交代。

　　雖然這本書的故事沒有《活著》震撼，沒有《在細雨中呼喊》絕望，也沒有《第七天》怪誕，但你仍然可以相信余華。

文城讀后感2

　　春節(jié)之后，就陸陸續(xù)續(xù)有人問我看過余華新作《文城》沒有？當我說準備讀一下石黑一雄的《克拉拉與太陽》時，更多人向我推薦《文城》。于是，昨天中午我在網上下單買了一本，黃昏的時候快遞就已經送到，晚上就開啟了我的文城之旅。

　　我相信喜歡看《文城》的讀者，會遠遠多于喜歡看《克拉拉與太陽》的書迷。同樣是講述民國的故事，《文城》讓我莫名地想起徐浩峰和他筆下反復描摹的民國武術家世界。徐浩峰想要寫那些消逝在時光里的武師，和一并消逝掉的“規(guī)矩”，也就是他們所堅持的人生態(tài)度�！段某恰吠瑯訉懙氖敲駠鴷r期的鄉(xiāng)土人物，著力渲染的是他們所堅持的“義”。義，需要在非常時刻才能體現(xiàn)出來，因此《文城》近乎于一個傳奇故事，余華又沒有在寫法上炫技，所以喜歡這本書的人應該不少，人們永遠都喜歡聽故事。

　　義的另外一面是情，并不是相對相反，而是彼此成就。《文城》的故事是以情開始，如果故事不是發(fā)生在中國北方的農村，那么你多半能看出這句話：凡是有錢的單身漢，總是想娶一位太太，這已經成為一條舉世公認的真理。主人公林祥福帶著一個尚在襁褓中的女嬰，背著全副家當，一路風塵仆仆從黃河北岸來到江南，只是為了來找尋他失蹤的太太。他唯一的線索是知道太太的家鄉(xiāng)在文城，那里出門都要乘船；他唯一的依仗是他愛著他的太太，他相信曾經的一紙婚書。這是人們喜歡的故事，傳奇都這樣開始，尋常人做出了非常之事。

　　余華依然是很好的`作家，人們反復這樣稱贊。對于這個結論我沒有任何異議，但對于他們稱贊的理由，我卻有些懷疑。我不喜歡《兄弟》，當年買了一本上冊之后，就沒有買下冊；我也不喜歡《第七天》，認為那是一本糟糕的作品。即便我不喜歡，我也得承認余華做出的嘗試，他想用實驗性的寫法，他想要批判社會現(xiàn)實，無非是做得不好而已�！段某恰防餂]有這些東西，于是小說變得非常容易讀，我懷疑人們的贊美只是因為這一點，感謝大師沒有讓自己費力氣。換個角度想，人們不喜歡寫作上的嘗試，也容易因為批判社會現(xiàn)實而感到不安�！段某恰肥前踩�的，余華給出了安全繩，可以穩(wěn)穩(wěn)當當從頭看到尾。

　　我把《文城》視為一本幻想小說。一方面是因為余華的文筆，他成功地讓全書擁有了獨特的質感，清冷、幽微、迷茫，足以和其他民國故事區(qū)分開來，那是余華自己的江南小鎮(zhèn)，余華自己的民國人物，自始至終都讓人感到一層微涼；另一方面是因為余華把一切都簡化了，除了土匪和北洋軍，所有人都是好人，都相親相愛，都守諾重信，不會因為土地或者經營而產生任何矛盾，安安靜靜地成為主人公的背景板。中間或許有一些細微的羈絆，改變了人物命運的走向，但那也不過是為了把主人公推向命運的砧板，這樣他才能為了自己所堅持的義而肉身成道。

　　所以，我不認為《文城》可以進入余華最好的那批作品之列，也許可以成為余華最好讀的作品之首。有人說《文城》是一部“爽文”，這是用網絡小說來做比，認為它和那些主人公殺伐果決，步步登天的網絡小說一樣，都是為了給讀者帶來閱讀上的“爽感”。原因很可能就是這種幻想小說的寫法，主人公無論在黃河以北還是長江以南，都可以輕易置辦下一份驚人的家業(yè)，然后等待著命運降臨古怪的災禍。只要他想成就，他就必然得到，就像是他要找尋的文城，在地圖上并不存在，但是他還是最終抵達。他要找尋的太太，雖然兩次離開，他還是最終相遇。因為作者對故事的控制力如此之強，對人物命運的控制力如此之強，最后讀者可能會發(fā)現(xiàn)，人物都不大需要性格了，他們只需要執(zhí)行小說里安排好的命運就行。

　　至于說文城這個概念，在小說里也變成一種可有可無的東西。一個男人，找尋他永遠找不到的一個城市，其實和這本小說關系并不大。如果看過這本書就知道，關于這點找尋的意義在小說正文里幾乎是不存在的。反而是靠《文城》后面四分之一的《補》，才多少有了點感覺，在找不到的城市里其實和找不見的女子重逢，但是當事人并不知道。如果讓我來評判的話，《文城》（補）寫得最好，其次是《文城》的上半部，最次是《文城》的下半部�！段某恰返搅酥胁恐�后，失去了前半部的圓潤與流暢，簡直變成了另外一個獨立的故事。

　　或者我也可以這么說，如果《文城》的上半部做得足夠好，那么其實不需要《文城》（補）來做個交代，也不需要下半部引入土匪和子女婚事來把主人公送上祭壇。命運無來由地給主人公送來一位妻子，又無來由地讓她消失，他從黃河北岸找到江南小鎮(zhèn)，無來由地在那里停留下來，最后無來由地死去，其實這樣也就夠了。現(xiàn)在的寫法，反而像是為了讓讀者看得懂，又額外添加了許多內容和波折。青煙一樣的命運，青煙一樣命運的給與和奪去，以及青煙一樣命運里的永遠看不清，這才是文城存在的必要吧？

文城讀后感3

　　余華先生筆下刻畫的林祥�？雌饋硎莻�有福之人，勤勞的父母擁有幾百畝的田地，以及大宅院和長工田氏五兄弟，家境尚可。

　　隨著作者循序漸進的描述，愈發(fā)覺得林祥福那么的孤獨困苦，他五歲的時候父親急病而亡，十九歲那年母親又因操勞過度去世。

　　母親在世時很有心，總是喜歡買一些彩緞放著，供林祥福相親使用。媒婆上門，母親就帶著兩塊彩緞前往，以母親的話說，見了人家姑娘，中意不中意都要給禮，見的姑娘不是很符合母親的心愿，母親就把彩緞放下，急匆匆的離開，而不愿留下吃飯。

　　母親離世后，媒婆來了，林祥福跟媒婆一起去相親，遇到位心儀的姑娘，林祥福內心起了波瀾。放下彩緞之后，竟緊張的不知所以，媒婆說，這姑娘一直都沒有說話，恐怕是個聾啞之人，然后拉著林祥福匆匆離去。過了些時日，林祥福心里姑娘的影子也就漸漸模糊了。

　　余華先生在文城里借由林祥福母親之口提到

　　“縱有萬貫家財在手，不如薄技在身�！�

　　林祥福不斷的.拜師學習木工的手藝，延續(xù)父親當年的巧手做著木匠活。

　　小美家境貧寒是阿強的童養(yǎng)媳，在阿強家生活六年后圓房。又過了兩年，娘家弟弟來找小美借錢，小美私自拿錢借給弟弟，婆婆一怒之下讓公公寫休書休了小美。

　　思念小美的阿強，兩月后去小美娘家找到小美，倆人一起投奔京城的姨夫。撐不下去的時候經過林祥福家，以兄妹的身份住下，后來阿強離開繼續(xù)尋找親戚，約好再回來接小美。

　　林祥福愛上小美，開始了新生活，林祥福讓阿美看家當，有十幾根金條。有一天阿美走了，林祥福在小美離開后發(fā)現(xiàn)金條少了小一半。

　　小美找到了阿強，倆人在一起都害怕被林祥福找到，小美心里開始思念林祥福，肚子里已經懷了林祥福的孩子。阿強說會對孩子視如己出，但是小美決意再次回去把孩子生下來，阿強擔心著小美。

　　小美回去后，林祥福原諒了小美，并且再次舉辦婚禮，小美想給林祥福生個兒子，半夜起來穿著林祥福的衣服繞圈，盡管知道是迷信的說法，小美還是幻想著會轉胎。

　　生了女兒滿月后，小美又一次不聲不響的離開。

　　小美與阿強一起生活著，心里總是會憶起林祥福和女兒。

　　林祥福決定抱著女兒去阿強之前說過的家鄉(xiāng)——文城尋找小美。

　　林祥福抱著女兒來到一個叫溪鎮(zhèn)的地方。

　　回憶與小美生活的印記，說話口音，衣著打扮，林祥福覺得這個溪鎮(zhèn)像極了文城，可問起路人，都不知道文城在哪。

　　種種原因林祥福留了下來，女兒吃百家的奶，取名林百家。

　　林祥福和陳家關系處的好，他們一起開了修門窗的木匠鋪子，林祥福繼續(xù)尋找小美，他特意給全鎮(zhèn)的人都換了門窗，實際想打聽小美的下落。

　　冬天雪不融化，連著十幾天不見太陽，顧益民是個有錢的善人，組織大家并提供牛羊祭拜，祭拜人中有自愿在雪地里長跪不起的，這其中就有小美和阿強殉尸了，只是林祥福并不知道小美和阿強的存在。

　　小美開始就知道了林祥福在溪鎮(zhèn)，并特意做了小孩衣服讓家中傭人給林祥福送去。因為那身衣服，林享福本來抱著女兒要離開溪鎮(zhèn)，念及溪鎮(zhèn)人的情義沒有走。

　　小美的童養(yǎng)媳婆婆也就是阿強的母親，思念兒子媳婦，年老去世時候喊著小美，到死沒能見到小美和阿強，后來他倆回家，把父親養(yǎng)老送終。他們開了修補鋪，小美的手藝超過阿強，生意是維持，靠著原來的金條勉強生活。

　　林祥福把林百家許配給了善人顧益民的四兒子顧同年，只不過顧家四公子都是游手好閑的公子哥兒。

　　林百家是和父親跟陳家一起生活，陳家早年在顧益民家做工，陳家的大兒子為救被土匪打劫走的林百家，耳朵竟被割掉，回來之后與林百家有了愛情。

　　后來陳家覺得自己兒子配不上小姐，林百家是尊貴的，是要跟顧家結親的，陳家大兒子自然不敢繼續(xù)。陳家也就此離開溪鎮(zhèn)，陳與林的愛情隔絕。

　　顧益民竟被土匪劫走，陳家出手相救。顧家四兒子顧同年沒了父親的靠山，被下放到其他地方吃苦。林祥福把林百家送到上海念書，顧家兩個女兒恰好也在那里。

　　林祥福去營救顧益民卻慘遭土匪殺害。林祥福被土匪非命之后，他家的長工抬著棺材正停在了小美阿強墓旁。

　　林祥福，小美，阿強墓前相聚……

　　一連串的故事，一對情侶，一對夫妻，一對父女，一對浪跡天涯而歸的伴侶

　　哽咽的讀完文城

　　這是一本從二百頁開始濕潤眼眶的好書

　　“活著之后的延續(xù)~文城”

　　作品寫的出神入化，感恩作家——余華先生的靈魂之文字盛宴

文城讀后感4

　　多年前讀到余華的《活著》時，感受很強烈，今天讀完《文城》后，又帶給我同樣的感受。

　　余華與其他同時代的作家有很大的不同。作家如莫言，擅長用魔幻荒誕的筆觸將過去與現(xiàn)實娓娓道來；陳忠實，將人物形象的刻畫深深的烙印在大地之上；路遙，用自己的人生書寫著書中人物的人生；余華則更偏向追求小說作品中故事的穿透力，事件架構與人物描寫，都是圍繞著整個故事的敘述展開的，故事的敘述奠定了整部作品本身的時代肩負感。

　　因為父母工作的原因，余華年少的時光都是在醫(yī)院中度過的，住房的對面就是太平間。特殊的童年經歷，讓他對黑夜產生了恐懼�！爱敃r我唯一的恐懼是在黑夜里，看到月光照耀中的樹梢，尖細樹梢在月光里閃閃發(fā)亮，伸向空中，這情景每次都讓我發(fā)抖�！睆囊幻�牙醫(yī)轉變?yōu)橐幻�作家，從江南小城海鹽來到北京，讓他一路走過來的是對文學的喜愛和敬畏。川端康成，卡夫卡，馬爾克斯這些人的作品直接或間接的影響著余華的文學之路。通過這些作品的閱讀，讓余華更多的想到，小說的關鍵不在于華美和修飾，應該直達故事本身，從故事中挖掘人物內心，強烈的敘事感可以讓作品本身更具寫實特性，讓讀者感受到一種帶著泥土般，粗糙樸實，閱盡千帆后的震撼。

　　《文城》就是這樣一本書。

　　故事背景發(fā)生在八十多年前的中國。這種由時間構成的歷史疏離感，我想這是余華有意而為之。歷史堆積在肩上的塵土，會在歲月的流逝中留下屬于自己的痕跡�！段某恰返闹鹘鞘且粋�北方的男子，林祥福。和余華之前筆下的福貴，許三觀一樣，從一開始就被賦予坎坷曲折的命運，是悲劇還是喜劇，都留給讀者自己去判斷。

　　林祥福這個人物身上的四個身份，值得人敬佩。第一個身份是作為一個兒子。林祥福家門口前的地上放著兩碗水，一碗是母親為父親放的，一碗是祥福為母親放的。五歲喪父，母親一人將他撫養(yǎng)成人，教他學習知識和手藝，一直到祥福長大十九歲，母親也離他而去。“行將離世的母親眼前出現(xiàn)了一幅幅畫面，這些畫面顯示兒子的身體在小小的凳子和桌子之間越來越大，而書寫的毛筆在兒子的手中越來越小。她的臉上因此露出一絲安寧的微笑，似乎是艱辛一生終得酬謝”。祥福始終沒有忘記母親織布的身影，在以后的歲月中，這個身影總是會給他在動蕩的歲月中帶來一些慰藉。他也沒有忘記母親的教誨，堅持學習手藝，這也使得他擁有了謀生手段。第二個身份是作為一個丈夫。雖然不知道小美的身世，但是樸實厚道的品格讓他覺得小美是一個親近的人。小美的第一次離去，讓他意識到自己被騙了，不僅是錢財?shù)膿p失，更對他的內心造成很大的打擊。當小美帶著肚里的孩子回來時，他沒有拒絕，善良的本性讓他原諒了小美，為了自己的孩子，也為了母親。小美第二次離去時，他沒有選擇逃避�！叭绻�你再次不辭而別，我一定會去找你，我會抱著孩子去找你，就是走遍天涯海角，也要找到你�！钡谌齻�身份是作為一個父親。祥福沒有食言，帶著孩子，四處尋找小美口中所說的文城。文城到底存不存在，本就是個疑問。千辛萬苦，沒有找到文城，卻來到了溪鎮(zhèn)。在陌生的江南小鎮(zhèn)，為了養(yǎng)活孩子，一家一家的'敲門。“他的嘴唇因為干裂像是翻起的土豆皮，而他伸出的手凍裂以后布滿了一條一條暗紅色的傷痕。他站在他們屋中的時候一動不動，木訥的表情仿佛他遠離人間�！彼�的孩子是吃著百家飯長大的，所以叫“林百家”。第四個身份是作為一個兄弟。在溪鎮(zhèn)結識了陳永良，兩人一起，憑借著手藝，在溪鎮(zhèn)立足。從最初的開木器社，到做大生意，經歷官軍混戰(zhàn)，經歷土匪綁票。不同于余華之前《兄弟》里的描寫，祥福與陳永良的關系，已經超過友情，和親情無異。當知道祥福死因后，陳永良下定為了他報仇的決心就是關系親密的見證。

　　祥福的一生，充滿著一種悲涼，蒼勁的氣氛。執(zhí)著是他的優(yōu)點也是缺點，是造成他人生起落的主要性格因素。當田氏兄弟拉著祥福的回到家鄉(xiāng)時，余華在此處用了一段充滿祥和快樂的語調描寫了周圍的景色，“此時天朗氣清，陽光和煦，西山沉浸在安逸里，茂盛的樹木覆蓋了起伏的山峰，沿著山坡下來時錯落有致。鳥兒立在枝上的鳴叫和飛來飛去的鳴叫，是在講述這里的清閑�！�

　　正如余華所說“與其說我是在講故事，不如說我是在尋求治療，因為我是一個病人”。余華通過《文城》并不只是在講述一個故事，而是尋找到當下人們內心深處共有的情感，把它展示出來，治療自己，更治療這個時代。

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