《呼蘭河傳》讀后感優(yōu)秀范文

　　讀完一本經(jīng)典名著后，大家心中一定有很多感想，何不靜下心來寫寫讀后感呢？到底應(yīng)如何寫讀后感呢？以下是小編幫大家整理的《呼蘭河傳》讀后感優(yōu)秀范文，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

《呼蘭河傳》讀后感優(yōu)秀范文1

　　在一個(gè)午后，享受著慵懶的陽光，品著一杯果汁，看著手中的書——《呼蘭河傳》。

　　“一篇敘事詩，一幅多彩的風(fēng)土畫，一首凄婉的歌謠�！边@是大作家茅盾先生對(duì)《呼蘭河傳》這部作品的評(píng)價(jià)。女作家蕭紅以她清新自然的筆觸描繪了東北邊遠(yuǎn)小鎮(zhèn)——呼蘭河的風(fēng)土人情，也展示了她獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。

　　在這部溫婉如詩的小說中，“我”是個(gè)不諳世事、天真無邪的孩童，用一雙清澈的眼睛打量一切。祖父、后花園和她自己就成了小說的開端。在這小小的縣城里，有著淳樸的居民和純凈的鄉(xiāng)村生活，雖不如大城市那般繁華，但也別有一番風(fēng)味。

　　作者描寫了童年時(shí)最愛的花園，我特別喜歡那一段。童話般的意境，詩般的語言，簡單又活潑，寫得多好！這也不由得使我想到了自己。

　　現(xiàn)在，我們的生活多么幸福！然而，我們卻不曾想到，在家中長輩的那一個(gè)年代，是那么貧苦。記得小時(shí)候，在我吃晚飯時(shí)，總愛是把米粒飯菜吃的遍地都是，桌子上也是一片狼藉，明明碗里還有大半碗飯菜沒吃就倒進(jìn)了泔水桶。每每這時(shí)，媽媽便像唐僧一樣的來教育我。我雖然表面上很不耐煩，但卻牢牢的把媽媽的話記在了心里。那時(shí)候，人們的生活那么困苦，媽媽很小的時(shí)候便要去田里干農(nóng)活。常常是一天忙到晚，餓得肚子咕咕叫卻還是吃不上一頓飽飯，僅有的那一點(diǎn)食物還不夠塞牙縫的，卻要分給一家五口人吃。在我們奢侈的揮霍水果時(shí)，你可曾想到，在那個(gè)年代，被說新鮮可口的水果了，就是爛的都沒有。冬天，在我們穿著厚厚的羽絨服卻還嚷嚷著冷時(shí)，那時(shí)候的人們卻只穿一件薄衣站在風(fēng)霜雨雪中不停的干活。

　　而我們的童年是幸福的，像一首詩，像一幅畫，沒有煩惱，沒有紛爭。

　　但文中小團(tuán)圓媳婦的童年也是那么悲慘，她短暫的生命讓我感到深深的痛楚。一個(gè)和我一般大的女孩，竟因家中貧苦，被千里迢迢送去當(dāng)童養(yǎng)媳。她剛?cè)腴T不久，就被婆婆折磨。在她做錯(cuò)事情時(shí)，她的`婆婆便狠心的把她吊在房梁上，用燒得通紅的鐵塊烙她的腳底板，而她的公公也在一旁助紂為孽，用皮鞭抽打她瘦小的身子。在她生病時(shí)，婆家人給她用開水洗澡。當(dāng)時(shí)的人們因?yàn)橄嘈琶孕�、土方法，竟都跑來看熱鬧。看著她在水里痛苦地掙扎，沒有人來救她。當(dāng)她昏死過去時(shí)，人們才跑過去，有人還留下了眼淚。也許是因?yàn)橛廾恋拇迕癫欢�得科學(xué)，只懂得用封建迷信的方法來“救人”。當(dāng)他們看到昏死的小團(tuán)圓媳婦，心里掩埋的良知，憐憫之心才被喚醒�？勺罱K，她還是難逃悲慘的結(jié)局。每每讀到這里，我總會(huì)義憤鷹填的久久不能自已。

　　平復(fù)了心情，合上書本，天邊已燃起了火燒云，我閉上雙眼，細(xì)細(xì)地回憶著書中的每一個(gè)字眼兒。整篇小說既樸素又流暢，讀著它，一股濃郁的鄉(xiāng)土氣息撲面而來。不論是小城的扎彩鋪、放河燈、跳大神、野合子戲，還是北方大自然的風(fēng)霜雨雪，作者蕭紅筆下充滿生機(jī)的圖畫，令人讀后掩卷長思，滿口余香，回味無窮。

《呼蘭河傳》讀后感優(yōu)秀范文2

　　談到解放，隨著時(shí)代的進(jìn)步和人類思想水平的提高，人們本該已經(jīng)摒棄了愚昧，摒棄了毒害國人千年的迷信思想。但事實(shí)上并非如此，人性的解放的確是一個(gè)漫長的過程。在現(xiàn)代社會(huì)，尤其是在廣大的農(nóng)村，人們的愚昧與迷信仍然存在而且同樣讓人思考。發(fā)生在我身邊的經(jīng)歷就足以說明問題。

　　我所生長的農(nóng)村，人民無疑都是質(zhì)樸的善良的，但他們?nèi)匀挥袛[脫不了的愚昧，遇到問題還是會(huì)找這種途徑尋得解決。比如哪一家出了事遇到了災(zāi)難，這家人就會(huì)去請(qǐng)所謂的“陰陽仙”來家里吃飯，然后讓他瞧瞧家里到底哪里出了問題。這時(shí)這位“仙人”就會(huì)在這家宅基地和祖墳地轉(zhuǎn)上一轉(zhuǎn)。結(jié)果還真發(fā)現(xiàn)了問題：無非就是你家宅基地有些洼，需要用土墊一墊；或者你家門前這個(gè)樹位置不對(duì)，需要挪一挪；再或者你家祖墳地邊上少一根樁子，需要嵌入一根。

　　再比如哪家遇到了麻煩事總是解決不了，愁眉苦臉的時(shí)候，有人就會(huì)建議這家主人去哪哪找人看一看。主人心里一想，興許去瞧瞧高人找找辦法就真的解決了。于是帶上禮物不辭辛苦趕去討問，說明問題之后這位高人就會(huì)指點(diǎn)該怎么怎么做：無非也是你家誰誰誰什么時(shí)候不要出門要背星；或者你家閨女出嫁不要嫁到哪個(gè)方向；再或者你要在哪個(gè)方向燒幾天紙等等。求“神”的人都照做了。

　　這之后，有災(zāi)難的那家好幾年都沒了災(zāi)難，有麻煩事的那家麻煩事也解決了，都風(fēng)調(diào)雨順了。這時(shí)鄉(xiāng)親之間都會(huì)相互傳來傳去，說哪個(gè)地方的“仙人”或高人就是厲害，對(duì)他贊不絕口，以后誰家要有什么事還去請(qǐng)。就算問題還是沒有解決，人們就會(huì)再建議主人要不換一個(gè)“仙人”再去看看，興許你家問題很多，需要不同的人指點(diǎn)。這時(shí)主人還是會(huì)照辦，繼續(xù)“求仙問道”。

　　如果這些還都是我聽來的，那我親眼所見的就更真實(shí)了。我所見的這種我到現(xiàn)在都找不到一個(gè)可以打出來的'名字來命名它。也是哪家有了麻煩，就會(huì)找年長的長輩給看一看，是不是碰到哪個(gè)孤魂野鬼了。我所親歷的是奶奶做的，有人找她給瞧一瞧是不是遇到誰誰誰了。奶奶清楚了來由，就開始去廚房忙起來。只見她找來一個(gè)碗，倒上半碗涼水，用兩根筷子在碗上擺一個(gè)十字，然后再用一根筷子挑著用麻線系上的小土塊，放在十心正上方。

　　然后開始用手邊晃土塊邊問話。一問：“他家出現(xiàn)了怎樣的問題是不是碰到了你誰誰誰？是的話土塊轉(zhuǎn)大圈一直轉(zhuǎn)，不是的話土塊在碗邊轉(zhuǎn)幾圈就停下。”如果找到了是哪個(gè)小鬼搞的鬼，就會(huì)先罵上幾句，然后二問：“你是不是缺錢花了？是的話土塊就轉(zhuǎn)大圈一直轉(zhuǎn)，不是的話土塊就在碗邊轉(zhuǎn)幾圈就停下�！辈灰粫�(huì)兒就找到了問題所在，然后夜晚幾點(diǎn)在哪個(gè)方向給這個(gè)小鬼送點(diǎn)紙錢就行了。

《呼蘭河傳》讀后感優(yōu)秀范文3

　　讀完《呼蘭河傳》，再回想起小學(xué)課本中的《火燒云》，突然有種驀然回首不敢相認(rèn)的感覺——那篇將晚霞寫得如此靈動(dòng)的課文，竟然出自這本骨子里透著荒涼的著作。它猶如戰(zhàn)爭廢墟中殘存的小花園，在欣賞美麗的同時(shí)，又讓人不忍。當(dāng)我掩卷提筆想寫點(diǎn)什么的時(shí)候，突然有種無力感，因?yàn)榱?xí)慣了蕭紅那種輕盈抒情、舉重若輕的文字風(fēng)格，不自覺地想要效仿，卻發(fā)現(xiàn)有多么的困難。

　　這部作品被定義為回憶式長篇小說，與其說蕭紅在刻意構(gòu)思小說情節(jié)，倒不如說她是將記憶中的人、景、事，以她喜歡的組合方式，在筆尖自然地流淌出來。這部作品的誕生，是機(jī)緣巧合的很多因素促成的。那時(shí)候的蕭紅不到30歲，但已經(jīng)飽經(jīng)人生起落。她輾轉(zhuǎn)蟄居于香港，倍感孤寂，自然會(huì)思念故土的舊時(shí)光。而且，蕭紅那時(shí)還未患病，更不會(huì)想到兩年后溘然長逝，因此她當(dāng)時(shí)筆下的這些回憶并非是行將離別的灰色。至于她是否想要表達(dá)批判性，全在于讀者和后人的.評(píng)判。但我認(rèn)為，對(duì)家鄉(xiāng)、祖父的愛和思念似乎要蓋過批判。畢竟，呼蘭河是她的家鄉(xiāng)——家鄉(xiāng)是一個(gè)只允許自己說不好，但不允許別人說不好的地方。

　　通過蕭紅的文字，我大致認(rèn)識(shí)了那個(gè)時(shí)代的呼蘭河城和城里的人。他們淳樸而又保守，本分地辛勤勞作，頑強(qiáng)地為自己撐出一個(gè)生存的空間。他們“冬天來了就穿棉衣裳，夏天來了就穿單衣裳。就好像太陽出來了就起來，太陽落了就睡覺似的”，簡簡單單，周而復(fù)始。作品中的小團(tuán)圓媳婦、大娘婆婆、馮歪嘴子、有二伯、老廚子，一個(gè)個(gè)的生命力都很強(qiáng)，努力地活著。但真要有什么不幸的事情降落在他們身上，盡管可能會(huì)掙扎幾下子，但最終逝去也就這樣子了，就如同溺水一般，撲棱幾下后也便悄然沉入水底，水面上無聲無息。

　　呼蘭河的人都很認(rèn)命，尤其是女人，由不得她們自己做主，從婚配到婚后的生活，皆是如此�！斑@都是你的命，你好好地耐著吧！”書中最具有悲劇色彩的，當(dāng)屬那個(gè)“黑忽忽的、笑呵呵的小團(tuán)圓媳婦”，她也是蕭紅著墨最多的人物。她因?yàn)楸黄牌排按�而得病，耐受著如酷刑般的“拯救”，最終在半夜默默死去。更悲涼的是，緊跟著的文字，是有二伯和老廚子在老胡家吃完酒菜后心滿意足、油光滿面地回來，說了句“人死還不如一只雞”。

　　荒涼，這是最深處的荒涼！在小說前半部分描述院子和各處風(fēng)光時(shí)，蕭紅一直反復(fù)說著“荒涼”，我并無強(qiáng)烈感受，直到團(tuán)圓媳婦被虐而死和眾人的無動(dòng)于衷，那種荒涼感才真正襲上心頭。我也能理解真實(shí)世界中的蕭紅，會(huì)在其最牽掛和依戀的祖父去世后，不顧家人反對(duì)而出走。當(dāng)時(shí)的她，應(yīng)該是想逃離呼蘭河的。只是遠(yuǎn)在香港的她，又想念起了家鄉(xiāng)。她以這樣的方式，表達(dá)著對(duì)故鄉(xiāng)的愛，對(duì)家鄉(xiāng)人的憐憫與思念。

　　書中描寫的是1920年前后的呼蘭河，是舊中國的縮影。今天，我們都過上了小康生活。我的老家在太湖流域，如果今后我跟蕭紅一樣回憶故鄉(xiāng)，我筆下的太湖和她筆下的呼蘭河，面貌從內(nèi)到外應(yīng)該完全不一樣吧。

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