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雪讀書筆記
認(rèn)真讀完一本名著后，大家對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想，這時就有必須要寫一篇讀書筆記了！為了讓您不再為寫讀書筆記頭疼，以下是小編為大家收集的雪讀書筆記，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
雪讀書筆記1
葉子是仰臉掉落下來的.衣服的下擺掀到一只膝頭上.落到地面時,只有腿肚子痙攣,整個人仍然處在昏迷狀態(tài).不知為什么,島村總覺得葉子并沒有死.她內(nèi)在的生命在變形,變成另一種東西。
這是《雪國》結(jié)尾時對葉子的自殺描寫，在川端康成的描寫下，似乎自殺死亡都是美的，那么悲戚那么柔軟，我們會自動的進(jìn)入那個純潔無暇的雪國，進(jìn)行我們的旅行。
你說世界是多么遼闊
渺小的我們擁有什么
《雪國》以倒序講述了一個研究舞蹈的紈绔子弟島村來到多雪的上越溫泉旅館，結(jié)識了駒子，一個大方得體自然活潑的姑娘，兩個人產(chǎn)生了純潔的情感。但島村第二次再來，又對安靜冷淡的葉子產(chǎn)生了愛慕之情，而且駒子還是不得已成為藝伎……
風(fēng)吹入我心中
我站在樹林邊望著天空
島村，小說的男主，性格懦弱自私，還有他骨子里的孤獨悲傷，這導(dǎo)致他對所有的事都不在乎，面對事情都不作為。他是一個虛無主義者，會對自己追求的產(chǎn)生迷戀到極致的情感。駒子、葉子，兩個既相像又完全不同的女子，他都愛慕，卻都選擇回避。我認(rèn)為他和駒子是真心相愛，“駒子撞上了一堵虛無的墻壁，那回聲都如同雪花撞在他的心坎上”但他也不會主動，甚至離開也不會告訴駒子說是否會再來。這一切一切都注定了他的這一生都是孤獨的。后來讀了很多遍，一點點明白，駒子葉子都被島村所幻化，他愛的只是駒子葉子各自的一部分。駒子是熱情勇敢的化身，為了報答師傅，為了救青梅竹馬，她義無反顧的選擇藝伎，即使知道這個身份會被人詆毀看不起。面對喜歡的男子，她愛的轟轟烈烈！“它還記得你呢”，第二次見到島村，她如此說，表達(dá)她的情感，但明白了這段感情的不可能時，她又說:“等你走之后，我就要認(rèn)認(rèn)真真的生活了”可憐我最愛的駒子。而葉子，在作者細(xì)膩的筆觸下，她就是理想的化身，一個動作一句話都是美的，但她與駒子不同，她是冷的，對大部分都不感興趣，只看重自己看中的小世界，對她愛的行男不離不棄，呵護(hù)有加。最后行男還是去世了，葉子就仿佛失去了世界，壓抑郁悶，最終都導(dǎo)致了她的離開。但理想化的她就連從樓上降落都是美的。幻化中的駒子和葉子，美麗的讓人欲罷不能，但當(dāng)回到現(xiàn)實，一切都不再如此。悲戚動人的故事中那孤單的島村、飛蛾撲火的駒子，清冷無助的葉子可憐又可嘆。
每讀一遍感受都不同，折服于作者那寫作風(fēng)格，細(xì)膩的筆觸�！堆﹪肥谴ǘ丝党勺罹哂绊懥Φ淖髌分�，這本書是典型的新感覺派，運用意識流的寫作手法。他有著完整生動的故事和人物，但更獨特的是，他追求細(xì)節(jié)到極致，人物的動作語言，甚至是一處景物，都很細(xì)致。而且整本書的情調(diào)都是悲戚的，典型的虛無主義。結(jié)尾處，他這樣寫道：“她在空中是平躺著的，島村頓時怔住了，但猝然之間，并沒有感到危險和恐怖。簡直像非現(xiàn)實世界里的幻影。僵直的身體從空中落下來，顯得很柔軟，但那姿勢，像木偶一樣沒有掙扎，沒有生命，無拘無束的，似乎超乎生死之外�！彼劳鏊坪醪辉僮屓丝謶侄瞧降５�，這就是典型的虛無。也正是這種虛無讓這部作品與眾不同，成為經(jīng)典。
其實讀到現(xiàn)在，也沒法真的清楚這部作品的蘊意。川端康成用著樸實平淡卻又準(zhǔn)確細(xì)膩的語言打造了這個虛無的雪國，“穿過縣界長長的隧道,便是雪國.夜空下一片白茫茫.火車在信號所前停了下來”第一句話便勾勒出了這個世界，與俗世不同，他干凈遠(yuǎn)離凡世，就像是《桃花源記》中的桃花源一樣，或是日本常說的以太，都是人們心中美好的代名詞，理想之地。
真正的經(jīng)典總是會讓我們沉醉其中，他里面的深意內(nèi)涵需要我們細(xì)細(xì)品讀琢磨。讀萬里書行萬里路，書里的世界是作者精心打造的。讀《雪國》時，我就好像置身于故事中，看著主人公的喜怒哀樂，那種悲傷一直壓抑在我的胸腔，難以釋放，但讀到葉子的死亡，似乎又釋然了。這就是《雪國》的力量，他值得所有人品味。
雪讀書筆記2
有一天小兔和媽媽在家里。小兔正在玩的時候，小兔說：“姐姐去年送給我了兩個核桃種子，到了明年過年的時候，我要把這一棵種在家門口的這邊，我要把那一個，鐘在家門口的那邊。我現(xiàn)在就把他放在我的口袋里。”突然聽見媽媽說，蘿卜呢？小兔拿出了一個小蘿卜。兔媽媽說，“唉，我又得去蘿卜園摘點蘿卜來�！毙⊥靡蚕敫鷭寢屢黄鹑ァ寢尣蛔屗�，
小兔說：“我一個人在家里，太孤單了�！�
媽媽說：“現(xiàn)在是冬天了，咱們堆一個雪人，來陪你吧�！�
小兔說：“好呀，好呀，堆雪人了�！�
小兔和媽媽很快就堆好了一個雪人。
媽媽說：“小兔，瞧，你看看這雪孩子好像少了一樣最重要的東西？”
小兔到媽媽跟前去，問媽媽這個雪孩子少了什么啊？
媽媽指著小兔的口袋，小兔想起來了。
“哦，我想起來了�！毙⊥昧⒖叹蛷目诖锬贸鰞深w核桃種子。種子裝到雪孩子的眼鏡框里。又把小蘿卜放到雪孩子的臉色�？墒牵┖⒆影烟}卜扔了，小兔又給他裝上扔了，雪孩子又蘿卜扔了，小兔又給他裝上……
小兔說，看來你不喜歡這個鼻子。媽媽這個時候說，我該去摘去蘿卜了。媽媽剛走幾步就聽到小兔喊道：“記著給雪孩子帶個漂亮的鼻子回來�！�
媽媽走了以后，小兔就圍著雪孩子仔細(xì)看了一會，它覺得沒什么意思，就拿起鏟子把雪孩子鏟了起來。小兔就帶著雪孩子就跑了。那個時候，地滑了，雪孩子的腳也滑了，這樣子雪孩子就可以走路了。雪孩子帶著小兔在冰山、在山上、在河邊。
然后，小兔覺得有點累了，就回家睡覺了。雪孩子就在雪上走來走去，突然，他發(fā)現(xiàn)，小兔的家著火了。雪孩子，急忙趕到小兔家門口，看到小兔還正在睡覺。雪孩子就連忙提起一桶水往小兔家去。雪孩子看火還在著著，就用旁邊的雪不停的往小兔家里扔。雪孩子看到還不行，就自己沖了進(jìn)去，把小兔抱起來，因為雪孩子快化了，所以他拿的時候一不小心把小兔扔到了地上，雪孩子看到小兔已經(jīng)暈了過去，又撿起它到窗戶那兒去了。雪孩子看到窗外馬上就停雪了，就抱著小兔跑出了小兔家。這個時候，雪孩子化了，就剩兩個核桃種子做的眼睛珠子和一個紅蘿卜做的鼻子。
小兔醒來之后，發(fā)現(xiàn)媽媽往家里跑，它看到旁邊的雪孩子變成了一堆水，他就哭了。這個時候媽媽就來了，問小兔怎么回事？小兔說，雪孩子化了。突然看到雪孩子在天上飛來飛去，媽媽說，是雪孩子化成水之后，又變成了氣，所以小兔和媽媽一起追著那群氣跑來跑去。
雪讀書筆記3
冬天來了，森林里下了大雪。房頂上，樹枝上，都是雪。有一天，兔媽媽要去菜蘿卜。小兔子說：”媽媽我也要去“。媽媽說：”不行的，我親愛的寶貝，外面太冷，你不能去�！靶⊥谜f：”我就要去我就要去。“媽媽一看外面，有辦法了，媽媽說：”咱們一起去外面堆雪人吧！“小兔和媽媽一起堆了一個大大的雪人。學(xué)人好像少了幾個東西，哦，原來少了眼睛和鼻子。最后，小兔給他按了一個鼻子和眼睛。雪人好像不喜歡那個鼻子。小兔子說：”等媽媽回來再給你換個新鼻子。“最后，小兔子和雪人玩兒呀玩兒， 還高興的又唱又跳。最后，小兔子玩兒累了就回家休息，躺在床上，覺得有點冷，便在火爐里生起了一堆火，它還是認(rèn)為火不夠熱，又在火爐里加了一點柴火，最后，小兔子睡著睡著柴火里的火著大了，剛好旁邊有一個木凳子，木凳子也著了，房子也著了。
雪人急忙趕到小兔子家，小兔子家太熱了，雪人又出來又進(jìn)去最后，雪人拿了一個布子，雪人煽著煽著火有一些地方火沒了，雪人按著沒火的地方走到小兔子的旁邊把小兔子抱了起來，走了出去，雪人化了。變成了水蒸汽，飛上了天，變成了一朵美麗的白云。雪人真?zhèn)ゴ蟆?/p>
雪讀書筆記4
一個大雪紛紛的早晨，雪下的很大，兔媽媽要出外辦事，小兔也要去，媽媽不同意，就給小兔堆了一個又白又胖的雪孩子陪小兔玩耍。
小兔和雪孩子玩了捉迷藏的游戲，又玩了一會滑冰，它們又唱又跳、又說又笑，特別開心。小兔玩累了，它的小手又冰又冷，就回到家燒柴火取暖。爐火很旺，屋子里非常暖和，小兔子睡著了。沒想到火苗竟然燃燒了旁邊的火堆，小兔在屋里睡的很香，毫不知情。雪孩子在外面看到小兔家冒起濃煙，感覺像是著火了，非常著急，就急忙沖進(jìn)去救火。它沖到小兔家，把火撲滅了。可是它自己卻融化了。
小兔子醒來，發(fā)現(xiàn)雪孩子不見了，傷心極了。它知道雪孩子是為了救自己而融化的，心里充滿了感激。它好期待雪孩子再回到它的身邊。
雪讀書筆記5
對《雪國》中的細(xì)節(jié)描寫和環(huán)境描寫挺佩服的，而且對《雪國》這篇大約5萬多字的小說的構(gòu)思也挺佩服的。故事圍繞島村（男主人公），駒子（女主人公），還有葉子（副女主人公）之間的感情關(guān)系展開，故事主要發(fā)生在大山中的溫泉村，那里有純凈的雪，火紅的楓葉，溫柔美麗多愁善感對愛情充滿向往和執(zhí)著追求的藝妓——駒子。
小說開頭以稻村和葉子說起，結(jié)尾又以葉子的死結(jié)書。雖然葉子不是整個小說的女主角，但卻也是男主角——島村傾慕的女子，盡管駒子也是他深愛的和同樣深愛他的女人。
小說的整個格調(diào)是一種純潔的顏色，有點冷，可能和作者描述的雪國世界有關(guān)巴。
雪讀書筆記6
“十一”長假期間，一連幾個晚上睡覺前，我們都和兒子一起讀《松鼠先生和第一場雪》這本書。一開始，由我們講給孩子聽;后來我們換了一種方式：由孩子講給我們聽，孩子很爽快地答應(yīng)了!孩子并不識字，講的也只是書中他認(rèn)為比較有意思的幾個片段，例如：松鼠先生坐在樹枝上等待下雪時，實在支撐不住想睡覺，怎樣打瞌睡，怎樣上躥下跳;三個小動物通過努力，分別找到了他們認(rèn)為的“雪”，滿天飄的“牙刷雪”、“罐頭雪'和帶著月亮味的”臭襪子雪”;還有那個牙刷、空罐頭盒和臭襪子裝飾起來的大鼻子雪人……兒子每次講到這里都笑得上氣不接下氣!這也的確生動，趣味十足，非常打動孩子!
雖然孩子講著幾個片段時總笑個不停，可能一下子也理解不了書中的含義，但是他已經(jīng)把握住了這個故事所要傳遞的信息：貴在堅持!這是我們家長很欣慰，同時也感到了閱讀帶給孩子的益處以及培養(yǎng)孩子讀書興趣的重要性!
雪讀書筆記7
有一天，兔媽媽要出去摘蘿卜。小兔偏要去，兔媽媽不讓。兔媽媽往窗外一看，她就想出了辦法。兔媽媽說：“媽媽給你堆個雪人”小兔子說：“堆雪人了！”他們就出去了。滾來滾去，一個接一個的雪球。堆好雪人。
小兔給雪人按上兩個眼球，又給雪人按上一個鼻子。小兔剛走，雪人就把鼻子扔掉了，第二次會扔掉了，第三子也扔掉了。小兔子說：“你不喜歡這個鼻子？”兔媽媽剛走，小兔又喊：“別忘了給雪人帶漂亮的鼻子。
小兔子看來看去，感覺沒意思，就坐下了。忽然，小兔子有了辦法。就推著雪人跑。跑著跑著雪人就回過頭來，雪人就有了腿。跑著跑著小兔就不跑了，就問雪人你都成了我的朋友了，還不對我親熱親熱？小兔就親了一口雪人，小兔還讓雪人回屋烤火，就推著雪人，雪人就不進(jìn)去拐方向，三次都不進(jìn)屋子。
小兔進(jìn)了屋子，給雪人打招呼。雪人等到天黑才看見小兔子，正在烤火，雪人就跑走了。雪人流蕩了很多地方，他看見，小鳥死了，就拿出他的帽子，扣子小鳥身上。把她送上樹。忽然，雪人看見小兔子，哪里著火。就趕緊跑過來�；鸷芸炀蜔劳饷娴臉渲ι�，雪人趕快跑來，就那批一塊布闖了進(jìn)來。救出了小兔。還沒走幾步，就把眼球掉了。乃時候看起來很可怕。雪人就到了�；闪艘粓F(tuán)水。兔媽媽回來了，……一看見小兔坐在那里他才放下了心。
雪讀書筆記8
一個百無聊賴的假期，翻閱書架，無意中發(fā)現(xiàn)了這本之前從未看過的《雪國》（這本是大姐買回來的書），可能是因為無人打攪，仔細(xì)咀嚼，熬了一個晚上，終于被我給看完了。
作者川端康成1899年出生在大阪，于1972年自殺離世。幼失怙恃，緊接著后祖父母和姐姐相繼病逝。歷盡人世滄桑和世態(tài)炎涼的他養(yǎng)成了一種孤獨憂郁沉默的性格和對世事漠然的態(tài)度，因此，在他早期的作品中，不管是《伊豆舞女》和《招魂祭典一景》等，都蘊含著對下層婦女的同情，在一定程度上反映了某些社會現(xiàn)象。但是，由于他后來受日本古典文學(xué)和禪宗思想影響很重，逐漸脫離現(xiàn)實，以致原來殘留于頭腦中的封建主義思想不但未能減弱，反而有所發(fā)展�！堆﹪愤@部名著，可以說是他這種前后期思想變化的分水嶺。
《雪國》以自幼在東京工商業(yè)區(qū)成長，是一個地地道道吃祖產(chǎn)的富家子弟（有錢又閑的舞蹈研究者島村）與一位藝妓(向往美好生活有一定毅力的駒子)和一位純情少女（純潔善良的葉子）之間的感情糾葛，向我們展現(xiàn)出一個虛與實、現(xiàn)實與非現(xiàn)實的交融的美的哀怨和冷艷的世界。
《雪國》自始至終都帶著一股清淡風(fēng)雅的悲情曲調(diào)，這種悲傷不是刻意描寫出來的，而是從字里行間流露出來的，這很顯然與作者對當(dāng)時世界的思考有關(guān)，也與作者的生活成長背景有關(guān)。作者把這種感覺直觀地描述出來，便是對純粹美的一種探尋，更是對自我的一種追尋。另一方面，作者在文中也展現(xiàn)了自我清靜空虛的一面，這種空虛與之前所說的悲傷調(diào)子是相互呼應(yīng)的。在我看來，這更多的來自于作者的精神信仰，書中前言提到過作者對禪學(xué)和道學(xué)的研究，我想這兩種講究寧靜與頓悟的學(xué)派必然給予了作者思想根源上很大的支撐�；蛟S，正因如此，書中所講的可能是較為“腐朽”的故事，但卻絲毫不影響作者表達(dá)出一種思想性上的高雅。
“穿過縣界長長的隧道，便是雪國。夜空下一片白茫茫�；疖囋谛盘査巴Ａ讼聛怼！�
小說開篇以島村獨自乘火車來到雪國為開端，寫得簡潔而突兀，也暗示了故事發(fā)生的平凡與不經(jīng)意，而這種語調(diào)也渲染了全書的氛圍，冰冷的場景加以簡短介紹可以等同為淡淡的悲傷，全文都是運用了這種表達(dá)方式，用近乎吝嗇的語言為凄冷張本。這種寫法不是同一般小說一樣運用故事性吸引讀者的思考，而是運用寫作手法發(fā)散讀者的思考，這在很大程度上擺脫了小說過于注重故事情節(jié)內(nèi)容的庸俗性。透過開篇第一句話的描述，我們似乎能感覺到雪國的虛無感，似乎能感覺到全文唯美的感受的表達(dá)。
“駒子發(fā)出瘋狂的叫喊，島村企圖靠近她，不料被一群漢子連推帶搡地撞到一邊去。這些漢子是想從駒子手里接過葉子抱走。待島村站穩(wěn)了腳跟，抬頭望去，銀河好像嘩啦一聲，向他的心坎上傾瀉了下來�！�
這是小說的結(jié)尾，其與開端的手法是相近的，都帶著突兀的感覺，但與開端相比，結(jié)尾已不再是原有的平靜，當(dāng)全文的情節(jié)在有意無意的反復(fù)的時候，作者恰當(dāng)?shù)陌才帕艘粓龌馂?zāi)，并將此作為全文的結(jié)尾。島村面對葉子的死表現(xiàn)出了反常的平靜，我想這種平靜與小說通篇所貫徹的清靈頓悟感是有聯(lián)系的，島村好像從葉子的死中有所領(lǐng)悟。到這里，小說似乎進(jìn)入了一個高潮，其實也是之前暗淡的悲傷的延續(xù)，“傾瀉的銀河”與開頭的“雪”都在為小說的整體氛圍推波助瀾，但不同的是，“銀河”是在作者進(jìn)行了全文的思考過后的意象，“銀河”雖然宏大，但卻飄渺虛無。文章至此又走入了另一個虛無的境界，而這種虛無較之開始已經(jīng)是一種升華過后的了。小說在最后從之前延續(xù)的悲傷的縛束中解脫出來，形成了一種清冷的自由感。這里可能表達(dá)了作者對自我內(nèi)心真實想法的一種思考，但我認(rèn)為小說人物中并沒有作者自我意識的原型，而整篇小說的氛圍才是作者內(nèi)心的部分的寫照。
此外，小說第六章段末這樣寫道：
“這樣的日子里連音色都不一樣��！”駒子仰頭望了望雪后的晴空，只說了這么一句。的確，那是由于天氣不同。要是沒有劇場的墻壁，沒有聽眾，也沒有都市的塵埃，琴聲就會透過冬日澄澈的晨空，暢通無阻地響澈遠(yuǎn)方積雪的群山。雖然她自己并不自覺，但她總是以大自然的峽谷作為自己的聽眾，孤獨地練習(xí)彈奏。久而久之，她的彈撥自然就有力量。這種孤獨驅(qū)散了哀愁，蘊含著一種豪放的意志。
在島村看來，駒子這種生活可以說是徒勞無益的，也可以說是對未來憧憬的悲嘆。不過這種生活也許對她本身是有價值的，所以她才能彈出鏗鏘有力的琴聲。島村靠耳朵分辨不出她那纖纖素手的靈巧工夫，所以僅從弦音里理解她的感情。但對駒子來說，他恐怕是最好的聽眾了。的確，島村雖然選擇玩世不恭的游戲生活，可是，他卻尊重駒子的思想和人格。或許，也正因如此，讓駒子感受到他的不同。
駒子喜歡寫日記，喜歡把每天發(fā)生的事，讀過的雜志都寫在日記本上，即便發(fā)生的事不光彩，讀的雜志也只是簡單記錄作者任務(wù)關(guān)系等，她也一直堅持著，這或許與她堅強的毅力和超強的求知是密不可分的。這也讓島村震撼了，但島村心里仍然掛念著葉子，這或許就是駒子的悲哀！生存是徒勞，愛情是徒勞，一切都是徒勞，但是她還是堅持著，向往著。不得不說，駒子的這種韌性讓人折服，令人欽佩！無論身處哪個時代，駒子不依不饒、堅韌不拔、堅持不懈的精神都是值得提倡學(xué)習(xí)的。
轉(zhuǎn)過身，我們再來看作者筆下那純潔善良的葉子，她是唯美的，長得美、聲音美、在火車上照顧行男美、就連從樓上跌落都是美的（地上潔白的雪景，天空燦爛的銀河，襯托著火花的飛舞，一個女人的身體，正直落下，僵直的身體在半空中落下，變得柔軟了。然而，她那副樣子卻像玩偶似地毫無反抗，由于失去生命而顯得自由了）。島村一直留意著葉子，而葉子卻一心念著行男，就連行男死了，他還每天堅持為他上墳。這也意味著葉子最終還是會追隨行男離去，而葉子又是駒子的精神寄托，因此，葉子最后的離去也反襯出駒子精神的離去。
島村就像一面鏡子一樣，折射了兩位女主人翁，同時，也反映了當(dāng)時丑陋的社會形態(tài)。這兩個女人都對自己的愛人有期待而無要求，愛得直接純粹。但這樣的愛情是有前提的。對于駒子來說，且不說行男是不是她為了救助而甘為藝妓的未婚夫，行男的行將就木之驅(qū)和最后的死亡使得她完全可以自由地愛島村，可以幾乎無顧忌地表達(dá)。而嬌蕊與振保的愛更是萌生在嬌蕊的丈夫出差去新加坡的這段男性空缺的時期。這期間的嬌蕊是相對自由的。而且，她有夫之婦的身份為振保提供了足夠強大的安全感和說服自己跟她偷吃的重要理由。這幾乎可以說是這場紅玫瑰之戀發(fā)生的先決條件。很難說振保是否愛上了嬌蕊，不過這至少是讓他難以忘懷的一個女人。而島村大概是喜歡駒子的，因為她的潔凈。這是川端康成反復(fù)強調(diào)的最初的情感動因。經(jīng)常被引用的一句話是“女人給人的印象潔凈得出奇，甚至令人想到她的腳趾彎里大概也是干凈的”。以嚴(yán)寒的雪國和極度難得的縐絲作為象征性的襯托，除了與日本向往冷寂的藝術(shù)追求相關(guān)外，或許也是為了凸顯駒子雖是藝妓卻有著不一般的凈。
縱觀全書，雖沒有什么大的曲折波瀾，也沒有什么特別華麗的辭藻，卻在幽艷、光潤的文體底層，如同透過那細(xì)細(xì)的網(wǎng)眼，充分地展示了充滿通透力的描寫，就好像是一團(tuán)霧霾從我們的內(nèi)臟中彌漫開來，并且滲透到我們的內(nèi)心深處。他讓我從中吸收了在其它書中無法吸允的文學(xué)知識。樸實自然、清晰明了、言簡意賅是我對《雪國》一書的初識，然而這種認(rèn)知卻須待細(xì)嚼慢咽、咀嚼消化，正如《雪國》這部書一樣，具有著極其深厚的內(nèi)涵，值得細(xì)細(xì)品味。
雪讀書筆記9
《雪國》，日本作家川端康成創(chuàng)作的第一部中篇小說，也是他唯美主義代表之作。第一次讀這本書時并沒有什么感覺，甚至可以說只讀懂了這本書的表層含義，只是單純的了解了人物之間的關(guān)系，僅僅只是讀懂了藝伎駒子，少女葉子以及舞蹈藝術(shù)研究家島村三人之間的關(guān)系。讀第二遍時便懂得更多了些，比如說駒子和葉子兩個人悲慘的命運。還記得里面對雪國景色的描寫：“雪國在夜空下一片白茫茫，山上還有白色杉樹。在雪國，月色也是別有特色，山頭上罩滿了月色，這是原野盡頭唯一的景色，月色雖已淡淡消去，但余韻無窮，不禁使人產(chǎn)生冬夜寒峭的感覺，盈盈皓月，深深的射了進(jìn)來，照亮的連駒子的耳朵的凹凸線條都清晰地浮現(xiàn)出來。”光是這段描寫已經(jīng)惟妙惟肖的將雪國的美景呈現(xiàn)在讀者的眼前，雪國是純潔而美好的，這不僅僅是一段對雪國景色的描寫，同時還能體現(xiàn)出觀賞者的心里情感，島村這已經(jīng)第二次來雪國了，可他依舊很欣賞雪國的美景，這段描寫中處處流露著島村的主觀情緒，島村被這無緣由的愁緒所包圍著，他的內(nèi)心究竟是如何看待駒子的呢？這種愛情哀愁情緒非常富有韻味。文章中最打動我的不是葉子，不是島村，而是駒子。島村就是一個無所事事，靠家產(chǎn)游手好閑的'過著暈懶日子的舞蹈研究者。而葉子則是純情又美好，又給人似雪般干凈的感覺，葉子是悲劇的，純潔的她最后卻在一場意外中身亡，她是“靈”的化身，更是“美”的幻影。
相比葉子的悲劇，駒子更讓人心疼。駒子，為了師傅兒子治病，心甘情愿當(dāng)藝伎，只為給師傅兒子看病，只因師傅覺的他們兩個很合適，只是因為師傅，她卻失去了自由，也許行男的死亡對她來說也是一種解脫吧�？墒牵谶@個時候一個叫島村的男人出現(xiàn)在駒子的生活中，這讓她的生活從此都在悲劇中。她的悲劇從一開始就萌芽了，首先她的身份就是她一切悲劇的來源，因為這個身份，她原本和島村存在著的一切都收到了限制，也都化為了虛有。駒子是多么喜歡島村啊，喜歡到每次喝醉了，即便要一個人走一段特別難走的路也要去看看島村，即便島村并沒有那么愛她。駒子每次都是那么渴望島村能夠常來這個地方看她，駒子總會在看著島村的時候漲紅了臉。書中有段描寫是：“盡管駒子是愛他的，但他自己有一種空虛感，總把她的愛情看做是一種美的徒勞”“他可憐駒子，也可憐自己�！睄u村即使沒有喚駒子，不用說駒子也是常常來找他的。這處處都透露著駒子的悲劇人生。
作者的這本書真實的反應(yīng)了當(dāng)時社會現(xiàn)狀，給人無限的遐想，似乎自己作為一個旁觀者目睹了他們的悲劇，我厭惡島村，他給不了駒子想要的愛，卻又給了駒子無限的希望，同時又覬覦葉子的美貌。雪國的風(fēng)景是美的，同樣美麗的駒子和葉子卻像生來就束縛在男人身上一樣，這似乎是女人的天性，也是女人的劫，也讓我了解了那一代人的愛情觀，那朦朧而又虛無縹緲的愛情正如雪國的冰雪，總終都會融化消失的無影無蹤。這種凄美和苦情是建立在取悅男性世界的基點上的。我愿，葉子在另外一個世界可以找到真正的自己，而駒子則再也不會為誰而活，最終活成自己的模樣。
雪讀書筆記10
因為它一身雪白的皮毛，大伙兒為它取名“雪虎”，這是一只極其普通的云南土狗，肯定不會有高貴的血統(tǒng)。它與現(xiàn)在都市中的寵物狗（如果它也算寵物的話）最大的不同之處是它有一百二十多個主人。和終生不曾受過鏈索的束縛。
到云南支邊的第二個年頭，也就是一九七二年的春天，記不清是誰把它抱回連隊的，白生生，胖乎乎，虎頭虎腦的它首先得到了女知青的青睞。于是，在這群丫頭們的尖叫和贊嘆中，它立馬入駐了女寢室，根本不和做了半天主人的我們半點商量。氣得老柳一臉壞笑居心叵測的說：它可是一只公狗哈。結(jié)果是被假小子黃鶯唾了一口香痰。
雪虎并沒有因此而成了女知青的狗，特殊的環(huán)境注定它是一只所有知青共同的狗。沒有項圈狗鏈?zhǔn)`的它隨意的出入全連任何一間知青寢室。因為我們的寢室茅草蓋頂，蘆葦為墻，竹籬笆門根本就是一個擺設(shè)，一天二十四小時從不上鎖。雪虎沒有窩，每間寢室的屋角床下都可以是它的窩，每當(dāng)起床號響起的時候，它便從不同的房間懶洋洋的踱出來，愜意地伸著懶腰打著呵欠。至于吃，哪就更簡單了：全連知青隨便朝地上撥一口，就可以讓它吃個肚皮溜圓。不過它好像更樂意到女寢室就餐，因為女知青們都有開小灶的習(xí)慣，時不時的要煮點成都寄來的臘肉香腸之類，不像男知青的伙食千篇一律，都是連隊食堂的飯菜，即使是殺豬打牙祭，這幫正吃長飯而又長年缺少油水的家伙恨不得連骨頭都嚼來吞了。這可能是雪虎最不滿意男知青的地方了。而女知青中居然還有不吃肥肉的，理所當(dāng)然地歸雪虎受用了。
吃著名符其實的百家飯，雪虎長成了一只聰明而漂亮的狗：南疆清新濕潤的空氣，蒼翠的山林，清澈的溪澗，使它的皮毛纖塵不染，雪白光亮；完全自由隨意的遍山奔跑，使它的體格健壯挺拔，靈活勻稱。在我的記憶中，它從沒有過生瘡害病的時候。每當(dāng)看見它從山林中飛奔而下時，總會使人聯(lián)想到綠茵上流動的雪球。它視所有知青為它的主人，一無二般的親昵溫順。常常像影子一樣跟隨我們上班下班。我們在烈日下?lián)]汗如雨的開荒時，它在附近的山林中奔跑撒歡，玩夠了就蹲在樹蔭下百無聊奈的打著呵欠。老柳拄著鋤頭不無嫉妒地說：“它倒安逸喃，硬像是監(jiān)視長工干活不準(zhǔn)偷懶的地主。”
不知是云南土狗的天性還是無所事事的精力過剩，它居然無師自通的學(xué)會了打獵！當(dāng)它第一次銜著野兔跑回連隊時，讓大伙兒驚得目瞪口呆。歡天喜地的我們第一次嘗到了野兔的美味，雪虎自然得到了前所未有的褒獎，并將骨頭全部歸了它。得此表彰，雪虎打獵的積極性一發(fā)不可收，時不時的銜著獵物得意洋洋的奔回連隊。有一次它竟然叼著一只肥碩的老鼠回來，把大伙笑得前仰后合，顯然知青們還沒有淪落到吃老鼠的地步。而雪虎卻撲閃著眼睛大惑不解的看看大家又看看老鼠，好像在奇怪：這不對嗎……雪虎的獵物是絕對公共的，在場者都有權(quán)享用，以至于知青們表達(dá)自己對某事物擁有權(quán)力時常說：“雪虎打獵，見者有份哈！”
直到現(xiàn)在，我都佩服假小子黃鶯的聰明：她成功的開發(fā)了雪虎做護(hù)衛(wèi)犬的潛能，她首開先河把雪虎做為“保鏢”帶去趕街。一路上威風(fēng)凜凜，嬌叱聲聲地把個雪虎呼來喚去，像極了一位江湖女俠。路過傣寨時，雪虎呲牙咧嘴的一陣狂吠，把哪些愛向四川女知青尖叫起哄的傣族小卜冒嚇得退避三舍。此后，女知青們養(yǎng)成了出門就要雪虎護(hù)衛(wèi)的壞毛病，只要姑娘們一聲呼喚，雪虎就樂顛顛地跟隨而去。也許是怪雪虎擔(dān)任護(hù)衛(wèi)影響了打獵，老柳頗有微詞；“哪狗東西，正事不做，硬把自己當(dāng)成護(hù)花使者喃！”
南疆是美麗的，婆娑的鳳尾竹，炊煙裊裊的傣家竹樓，風(fēng)姿婀娜的傣族小卜少………曾讓我們這群來自城市的青年心曠神怡。但我們畢竟不是來旅游的，繁重的體力勞動，粗劣的物質(zhì)生活和貧乏的精神生活很快就摧毀了少年的激情和青春的浪漫，思鄉(xiāng)的愁緒像滿山野草般滋生漫延。在夜色降臨時山坡上，茅屋中知青們圍坐一起，遙望關(guān)山阻隔的成都方向，在口琴的伴奏下唱著憂郁的歌：“蓉城的夜晚，你好像是那夢景一般……”最后總會聽到女知青輕輕的哭泣聲。而這時，雪虎總是伏在我們身邊，下巴貼在兩只前爪上，靜靜地望著我們，月光下，它的眼睛里滿含著憂郁。
雪讀書筆記11
雪，給人于一種圣潔，美麗而純粹。我們的生活里有太多的蕪雜和沉念，在城市里的我們漸漸遠(yuǎn)離了自然，我們就像一本書，被寫滿了復(fù)雜繁瑣的文字，不再是一張張白紙，漸漸地，我們變沉了。生活其實很簡單，但是僅僅為了生活，我們卻要用極大了努力，壓力來換取，只想換來生活的那一些簡單。在快節(jié)奏的現(xiàn)實里，我們需要一間寧靜的屋子，那里沒有雜念，沒有喧囂，只有純潔的四壁白墻，在那里，我們僅需享受我們的那一刻安靜，哪里有我們需要的兒時無邪的美好。
雪讀書筆記12
摩迦一族傳說中的殺人妖瞳現(xiàn)世，藥師谷年輕的主人薛紫夜在命運的輪盤下，選擇了孤身一人奔赴魔界大光明宮。而鼎劍閣霍展白，他并不知道，這個女子的救贖，換來的是一場千里的跋涉，一次最后無法相見的告別……跋涉千里來向你道別，在最初和最后的雪夜，請原諒于此刻轉(zhuǎn)身離去的我——為那荒蕪的歲月，為我的最終無法堅持，為生命中最深的愛戀，卻終究抵不過時間。
跋涉千里來向你道別，在最初和最后的雪夜。
滄月成功地用自己對文字的駕馭力和對劇情的掌控力將席慕蓉的這首靜謐小詩寫出了一部劇情跌宕起伏、文筆流暢唯美的生死虐戀之作。
十年前初讀驚艷，十年后再讀依然�！镀咭寡啡匀皇菧嬖乱回灥膶懽黠L(fēng)格，文筆優(yōu)美、感情細(xì)膩，劇情算不得非常出彩，但在恰到好處的感情戲、鮮明的人物性格和 特有的文字風(fēng)格，總是能營造出一種讓人深陷不拔與之共鳴的意境來。這一點從最開始的《雪薇》、《荒原雪》到后來《劍歌》、《鏡》系列無不如此。
在《七夜雪》一書更是把滄月這種寫作能力和寫作風(fēng)格展示得淋漓盡致。
可能正是因為人們已經(jīng)看慣了男性作家，包括金庸、古龍等傳統(tǒng)大家或者鳳歌、時未寒這樣的新生代作家的厚重嚴(yán)肅的風(fēng)格（這里并無不敬之意），滄月從女性特有的角度出發(fā)，用更細(xì)膩的心思和文筆去描寫男性作家很少著力的感情戲，或者是拋開是劇情框架去雕琢文字和語言本身魅力的做法，反而讓人眼前一亮，讓人們看到了嚴(yán)肅剛烈充滿鐵與血的武俠世界中不一樣的一抹色彩。
江湖不僅有武林爭斗，也有俠骨柔情；不僅有家國情懷生死大義，也有男女之情兒呢喃軟語；不僅有一劍光寒十四州的冷冽和蕭殺，也有風(fēng)雪言歡一小酌的詩意和靜謐。
并不是說傳統(tǒng)武俠一成不變毫無特色，只是滄月讓人們更看到了武俠小說的多樣性，更能感受到江湖中的愛恨情仇人的故事。
回到本書來，有人說《七夜雪》其實是披著武俠外衣的言情小說，我對這種說法不否認(rèn)也不贊同。
不否認(rèn)的原因是，滄月的小說同傳統(tǒng)大家和新生代的男作家而言，確實更偏重感情戲，這是女性作家的共性和優(yōu)勢。
本書中無論是霍展白與秋水音的感情糾葛，對薛紫夜欲說還休，還是薛紫夜對霍展白不經(jīng)意的感情變化，對雪懷的執(zhí)念和放手，對明介的關(guān)懷和憐愛，種種男女之愛，姐弟親情，兄弟之意，錯綜復(fù)雜，潛移默變，但滄月對此卻掌控得游刃有余，進(jìn)退有度，比很多言情小說家拿捏得還要得體，所以說它是本言情小說也不算錯。
但我也不認(rèn)為《七夜雪》只是披著武俠的外衣，而是一本真正的武俠小說，可以說是滄月小說中最具武俠色彩的作品之一。
無論是鼎劍閣和大光明宮的正邪對立，瞳、妙風(fēng)、八劍等各色人物的刻畫，徐重華三面間諜的精彩劇情，都是武俠小說的鮮明特色。
武俠其實并沒有一個明顯的標(biāo)準(zhǔn)，難道必須要有武林盟主一統(tǒng)江湖，或者幾大門派相互廝殺，兄弟反目爭奪秘籍才是武俠嗎，我不這么認(rèn)為，成功的武俠是讓讀者能身臨其境地感受武俠的暢快淋漓、瀟灑自在、俠骨柔情。這一點，《七夜雪》做到了。
在我看來，《七夜雪》講的即有事，有人，有情，亦有江湖。
本書以鼎劍閣（中原）與大光明宮（西域）正邪對立為背景和主線，發(fā)生了一系列精彩絕倫的故事。本書在總體劇情上并沒有新奇之處，但是滄月總有化腐朽為神奇的地方，無論是對文字還是對劇情。所以相對“平庸”的劇情，經(jīng)滄月之手也會閃現(xiàn)出很多光彩之處，甚至有很多驚心動魄，讓人拍案叫絕的瞬間。
開頭霍展白和瞳爭奪的龍血珠，就在本書中有很多伏筆，每一次都帶給讀者不一樣的驚喜，薛紫夜善意的謊言，瞳的刺殺屏障等等�；粽拱缀脱ψ弦箮状五e過，讓人惋惜心痛，卻不斷將劇情推向更精彩之處。薛紫夜萬里赴昆侖，憑柔弱病軀行刺殺教王，行千百武林人士未競之業(yè)，此等膽識和魄力，讓人佩服又讓人心痛。徐重華的多面身份撲朔迷離，把劇情推向高潮，把人性刻畫的一覽無余。最后瞳和霍展白的把酒言和，預(yù)示著一個新秩序的誕生。
從開始到結(jié)束，《七夜雪》在敘事方面雖然沒有波瀾壯闊的戰(zhàn)爭，沒有隱秘詭譎的暗斗，但是把這個看似平凡的劇情細(xì)細(xì)拆解來看，每一個人每一段故事都是精彩獨特的。
《七夜雪》在刻畫人物上，我認(rèn)為是最成功的地方。滄月筆下的每一個人物都有鮮明的色彩，本書也是如此。
霍展白這個天山天才弟子，鼎劍閣八劍之一，頂著諸多的光環(huán)，卻過著坎坷的上半生，八年漂泊，千里輾轉(zhuǎn)，到最后卻什么都沒有抓住。從與薛紫夜的酒后對話來看，霍展白是一個標(biāo)準(zhǔn)的江湖浪子形象，風(fēng)流倜儻、敢愛敢恨，但其實霍展白是“懦弱”的，對于愛和恨，始終不敢忠于心。就像秋水音說他的一樣，霍展白總是晚一步，無論是對秋水音，對沫兒還是對薛紫夜，當(dāng)他費盡心力到達(dá)時，一切都已成空。
薛紫夜可謂是本書的核心人物，與書中幾乎所有重要的角色都有交集，并影響他們的余生，從外表上薛紫夜是柔弱美麗，甚至是患有不治之癥的，但是在內(nèi)心里殺伐決斷的。
她用已經(jīng)死去多年的雪懷做內(nèi)心的堅冰，將霍展白拒之門外，然而一旦做下決定便毫不猶豫，永不回頭。用唯一一次求助的機會去救沫兒，而放下雪懷的執(zhí)念，以身試毒吸取明介眼中的劇毒。孤身赴昆侖，弒魔定乾坤。
她的堅強、果斷讓很多男人都側(cè)目慚愧。但無論她有多堅強，她始終是個女人，需要有一個依靠的肩膀，在過去的很多年里她把這種幻想寄托在死去的玩伴身上，在八年的相處中又以為霍展白會是一個可以在雪中依靠一生的人。
薛紫夜，一個柔弱的身軀，一顆堅強果決的心，一個需要依靠的靈魂，這是一個矛盾的綜合體，就像藥谷在漠河冰天雪地中四季如春，冰下卻又長眠的人。
在滄月很多書中，男二都是一個亦正亦邪，似妖非人的形象，如《聽雪樓》中的迦若，《鏡》中的《蘇摩》，《幻世》中的劍妖公子，還有本書中的明介。
這種復(fù)雜的性格形成必然有一段難以承受的回憶，明介正是在幼時受到歧視，然后被教王封住記憶所以成了威震西域的修羅殺手瞳，但找回回憶之后，他又迷失在薛紫夜和權(quán)力之間。在薛紫夜眼里他是明介，但是在其他所有人眼里他始終是瞳。明介是讓人可怕的，更是讓人可憐的，因為他在這個世上唯一的親人，唯一對他好的人也離他而去。
說實話我不喜歡滄月筆下的這種陰鷙的人物，但不可否認(rèn)滄月都賦予了他們鮮活的生命，不會因為我的喜惡而改變。
當(dāng)然除了霍、薛和瞳之外，本書中的其他人物也都有自己鮮明的特色，妙風(fēng)的溫潤如玉、秋水音的偏執(zhí)癲狂、徐重華的隱忍負(fù)重、妙水的不擇手段甚至是廖青染和衛(wèi)風(fēng)行兩人的平淡恩愛，都非常栩栩如生，值得稱道。
通篇看來沒有一個是純粹的壞人，這是滄月所有作品的通性，明介自不必說，秒風(fēng)和妙水也有自己的過往，徐重華可恨又可憐，就連教王從修羅城一路廝殺過來落到最后眾叛親離的下場，不無可憐，誰是好，誰是壞，哪有什么嚴(yán)格的界限，人心從來都是灰色的，黑與白或許只有漠河的黑山和七日的大雪。
《七夜雪》一書無疑是一部悲劇，每個人都有自己的悲劇，但每個人的悲劇歸根姐弟都有一個共同的原因——放不下過去，因此過不好現(xiàn)在，更談何未來。
霍展白放不下對秋水音的愛戀，放不下對沫兒的愧疚，風(fēng)雨漂泊八個春秋，浮沉輾轉(zhuǎn)幾多山河，只為了自己放不下的舊愛和負(fù)擔(dān)，最終舊愛成新恨，負(fù)擔(dān)成了負(fù)罪，而那句“梅花溫酒，赴約等候”的寄語也終成一段遲到的空話在江南和藥谷的上空來回飄蕩。
薛紫夜放不下雪懷的執(zhí)念，心若堅冰哪怕霍展白熱情以溫，也只能碰的自己一身涼。放不下對明介的救贖，放不下摩迦村的恨，所以遠(yuǎn)赴昆侖，用自己一命去殺教王一身，去贖明介一生，去報滅村一仇，卻忘了那個想和他一生溫酒劃拳的男人。
薛紫夜很決絕，很勇敢，卻沒有勇氣去首先接納霍展白�；粽拱缀脱ψ弦箖扇硕挤挪幌逻^去，所以便都只能活在自己的過去里，不可能有一個兩人相擁的未來。等到想放下時，一切都晚了，千里跋涉，最后只能在茫茫雪原中擦肩而過，此別成永別，生死兩不見。
明介放不下對權(quán)力的野望，害了自己也害了薛紫夜，當(dāng)他得到了權(quán)力，也就失去了自己唯一的親人。妙水放不下樓蘭滅族的仇恨，委身仇人十余年，被復(fù)仇沖昏了頭腦，害了自己。徐重華和秋水音同樣也放不下過去，終其一生都是坎坷而行。
而當(dāng)所有人在回首身后黑暗之時，同樣有人迎面擁抱光明。
柳菲菲明知自己和霍展白不是一個世界的人，果斷放手，還俗嫁給了一個不嫌棄自己風(fēng)塵女子的胡商，雖然沒有得到自己愛的人，卻嫁給了愛自己的人，這不也是幸福嗎？
廖青染和衛(wèi)風(fēng)行，一個是薛紫夜的師父，一個是霍展白的師哥，但廖衛(wèi)二人顯然要聰明很多，他們都舍得放下過去，才有了現(xiàn)在的平淡安寧生活。
人生不就是這樣嗎，你想得到什么，必須要放下對等的東西，無論是身外之物、感情還是回憶，都是如此。
守恒定律不止存在于實物之間，也存在于人生。
最后再說一下本書中的出現(xiàn)的詩詞，一個是白居易的《贈劉十九》：綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？一個是《詩經(jīng)》中的《葛生》：葛生蒙楚，蘞蔓于野，予美亡此，誰與？獨旦？夏之日，冬之夜。百歲之后，歸于其居。每一首詩都運用的恰到好處，信手拈來，渾然天成，給本書增色甚多。
總體而言，從主觀上講《七夜雪》給了我太多的感動和難忘的回憶，有關(guān)于江湖的，有關(guān)于青春的，十年后的再讀，讓我感慨頗多。從客觀上講《七夜雪》也是一部很不錯的武俠作品，相比傳統(tǒng)武俠而言，更符合年輕一代讀者的口味，可能在劇情上設(shè)定上來說稍微偏弱，但是在人物刻畫和感情描寫上非常成功，唯美的文字營造的詩意氛圍也是本書的一大特色，是不可多得的新生代武俠佳作。
雪讀書筆記13
一天晚上，天上下起了鵝毛大雪。兔媽媽要出去找個大蘿卜回來，小兔說：如果我一個人在家，一定會很孤獨的！兔媽媽說：給你堆一個大雪人，你有了伴兒，就不孤單了。于是，兔媽媽帶著小兔出去堆雪人。兔媽媽和小兔把雪人身上的雪拍得緊緊緊緊的，它們還往雪人頭上插了一根小樹枝，小兔和兔媽媽覺得它們的小雪人可愛極了。媽媽高興地說：你現(xiàn)在有伴了，媽媽該去找大蘿卜了。
媽媽剛走一會兒，小兔就和雪孩子玩了起來。小兔子和雪孩子手拉手一起滑雪，它們又唱又跳。到了小兔該回家的時間了，小兔對它的好朋友說：再見！我該回屋里了。小兔回到屋里，生起火爐。沒過一會兒，小兔就睡著了。火爐里的火越燒越旺，而小兔睡得又香又甜，一點兒也不知道。
雪孩子看到小兔的家里冒出煙來，它往房間里一看，發(fā)現(xiàn)小兔家著火了，火已經(jīng)燒到小兔的床前面了，它非常擔(dān)心小兔有危險，它不顧自己的生命，飛快地奔向小兔家門口。它撞開門，勇敢地沖到小兔的床邊，快速地抱起小兔，跑到門外。這時，雪孩子出了滿頭大汗，瘦了很多，并且越變越瘦，慢慢的化成了一灘水。小兔醒來后，發(fā)現(xiàn)自己躺在雪地里，雪孩子已經(jīng)不見了，只看到旁邊有一灘水。小兔非常傷心，它想，雪孩子到哪兒去了？這時，媽媽回來了，小兔立刻向媽媽說：媽媽，雪孩子不見了。媽媽指著天空說：小兔，你看，雪孩子回家了，它正在向我們招手呢，它一定還會回來和我們見面的。
雪讀書筆記14
今天晚上我和我的媽媽看雪孩子的圖片，關(guān)鍵詞語是：鵝毛大雪，蹦蹦跳跳，又唱又跳等等。
我的收獲好大哦！
雪讀書筆記15
讀《林海雪原》經(jīng)常會感覺到一個詞的含義，那便是“集體”。文中的人物，如少劍波楊榮等，張口閉口不離集體，可謂已經(jīng)深入骨髓，同自己的生命融為—體了，風(fēng)里來，雪里去，是記憶拼搏下的一點一滴�！凹w”這個詞，更相信無人不知無人不曉，它的意境已將不可計數(shù)的心融為一體，有著強烈的集體思維的人，頭可斷，血可留，此志不可改，永遠(yuǎn)把集體利益擺在第—位，這似乎是—個很奇怪的特性。
參加過合唱活動的人都應(yīng)該體會過，其好處便是，你在歌唱中可以發(fā)出聲音也可以不發(fā)出聲音，但怕的是你旁邊的人也會這么做。細(xì)品一番，它的諷刺意味也是蠻強的，對于那種“別人回去干”的依賴集體思想刻畫得入木三分。也許，在所有的聲音都停止，沉默中，導(dǎo)師詫異的目光中，彼此低垂的頭下，有—分難以言傳的尷尬，在集體兩字間幽幽穿梭。
《為人民服務(wù)》其中詳盡地闡述了有關(guān)與集體的一些思想，其實，不僅僅是當(dāng)時需傳播集體思想，在現(xiàn)今，也更需要它來作為強大的動力，促進(jìn)我國改革開放，走向世界的宏圖快步發(fā)展。唯有將全國人民團(tuán)結(jié)起來，共同奮斗，以為全國這個集體而奮斗的精神，現(xiàn)代化建設(shè)的光榮任務(wù)，才是我國快速發(fā)展的途徑。
漢朝文學(xué)家司馬遷曾說過：“人固有一死，或重于泰山，或輕于鴻毛�！睘榧w而死，必是重于泰山，小高波正是為著這座泰山而永生。生與死，千百年來有人歌頌有人笑，更有人長嘆一聲：“生死有命，富貴在天�！逼鋵嵣c死只是一線之差，便是有氣與無氣。有人死得氣壯山河，那種人，以著另外一種方式存活，可得其所：有人死了，遭千古唾罵，萬人踐踏，那種人，為求一絲生機拼命乞憐，卻終為土灰。不必太看重生死，該來的時候會來，該去的時候會去，無愧于自己的生命，更無愧于自己在世界上存活，又何必執(zhí)著于一個想法或一個將來的結(jié)果。關(guān)天培身上的刀疤，黃繼光胸膛的槍洞，都一次次地說明了這個道理。美國作家海明威生前為自己撰寫的墓志銘僅有一句話：“恕我不起來了�！�
對于他的寫作我不熟悉，但這位作家一如此詼諧的態(tài)度看待生死，確實讓人佩服至級，對于一個黑暗的墳?zāi)�，如同給自己安眠的暖床，又有什么放不開胸懷去面對的？至今不明，他威嚇會以一顆彈結(jié)束自己的生命，思前想后，也許，他認(rèn)為自己已經(jīng)活夠了，對這個世界不復(fù)再有貢獻(xiàn)，且無愧與這個過程。人的思想總是互相矛盾，何況在生與死的本質(zhì)間，原是一個矛盾，依舊認(rèn)為，死得其所，便今生無憾。
《林海雪原》中，講述的不僅是解放戰(zhàn)爭初期的剿匪斗爭，它所表現(xiàn)出的更是一種智慧，一股勇氣，一分人性的美，融合為人類近乎完美的形象，成為一個世界的縮影。
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