伊豆的舞女讀書筆記
導(dǎo)語：伊豆的舞女寫的有多好，看過的人才知道�！�
伊豆的舞女讀書筆記一
村上春樹的作品一向以孤獨(dú)為其主題，然而孤獨(dú)卻并非村上的專利。日本的文學(xué)作品，自《源氏物語》開啟了“物哀”的時(shí)代起，便已有著一股孤獨(dú)的淡淡的情懷。不同于西方那種裝逼的“solitude”，自命不凡，清高脫俗，這是另一種更為真實(shí)而細(xì)膩的情感�！缎摹返臅u(píng)中有這么一句話，一針見血：美國(guó)人喜歡神化孤獨(dú)。在瓦爾登湖邊蓋茅屋的梭羅永垂不朽，仿佛孤獨(dú)可以讓人一躍成為完人。但在日本的文學(xué)作品里，充滿了瘆人的孤獨(dú)感。難得的是真實(shí)，既不夸大，也不刻意掩飾。
自閱讀起，孤獨(dú)便從書中擴(kuò)散，縈繞在讀者周圍。
《伊豆的舞女》里面，旅行中的“我”，內(nèi)心充滿了因有舞女一行人作為旅伴而產(chǎn)生的愉悅，以及面對(duì)舞女熏時(shí)由好感產(chǎn)生的一絲惶恐不安。而在最后，二十歲的“我”由于囊中羞澀不得不提前告別了舞女一行人，躺在回東京的船上悄悄落淚。“我”對(duì)舞女熏的感情，舞女熏對(duì)“我”的感情，恰如榮吉和千代子那早夭的嬰兒，才出生一個(gè)星期，卻連哭的力氣都沒有，便已死去，埋葬在記憶深處。
川端康成的筆觸細(xì)膩柔軟，將主人公的內(nèi)心恰到好處地融入了沿途風(fēng)景。他與舞女之間的感情，被描寫得自然透徹。閱讀過程中，清新夢(mèng)幻的寫生筆法將文中情景栩栩如生地展現(xiàn)在我眼前。這是川端風(fēng)格的顯著特點(diǎn)，也是他作品中引人入勝之處。
“我”一人離家旅行，途中和舞女一行人結(jié)伴，而在最終，又回歸孤身一人。
《花的圓舞曲》有些耐人尋味，或許是因?yàn)樗且黄赐瓿傻亩唐≌f之故。我不知道川端想表達(dá)什么，但從中可以看到的川端對(duì)“少女”這一符號(hào)有著特殊的情結(jié)，稱之為迷戀也不為過。充滿活力的舞，將其附加在同樣生機(jī)勃勃的少女身上，配以川端的筆法，展現(xiàn)出的是旺盛得無與倫比的生命力。
其實(shí)不僅僅是《花的圓舞曲》，在川端的許多作品中，都能看出他對(duì)“少女”的迷戀——描寫少女身體和動(dòng)作的部分細(xì)膩無比——即便到老，也依舊如此。
書中的《母親的初戀》。這個(gè)在川端41歲時(shí)發(fā)表的故事本身有著感傷哀怨、曲折綿長(zhǎng)和欲訴還休的情韻。這里也有一個(gè)有趣的細(xì)節(jié)，我們且注意下面這段文字：
“另外，那你還有什么不稱心的事嗎?——若有不稱心的事，時(shí)枝也說過了，你就回來呀...”
雪子目不轉(zhuǎn)睛地盯著前方說：“當(dāng)時(shí)，我真覺得您夫人好幸福哇。”
這是雪子唯一一次坦白自己的戀愛，也是唯一一次對(duì)佐山提出抗議。是讓司機(jī)開車把雪子送到若衫那里，還是送到哪兒呢?佐山自己也拿不定主意了。這是因?yàn)橛擅褡拥窖┳右粭l愛的閃電在佐山的心中熠熠發(fā)光。
佐山是正處于不惑之年的男主(和當(dāng)時(shí)的川端一樣都是剛過四十)，民子的初戀情人;時(shí)枝是佐山的妻子;19歲的雪子是佐山從前的情人民子的女兒，在民子逝后成為佐山和時(shí)枝的養(yǎng)女。而若衫，是佐山和時(shí)枝指定給雪子的未婚夫，對(duì)此雪子一直未置可否，態(tài)度猶疑不定。
于是在文章末尾，川端用曖昧的筆觸給讀者留下了一個(gè)想像的空間。在此，我更愿意將川端設(shè)置的'這一劇情——雪子擁有的那一點(diǎn)點(diǎn)厄勒克特拉情結(jié)(即戀父情結(jié)……雖說那是養(yǎng)父+母親的初戀)——理解為由他的少女情結(jié)引起的意淫……
嗯，所以說川端就是一少女控老色鬼。
《重逢》描寫的，我想更多的是戰(zhàn)敗后日本國(guó)內(nèi)普遍充斥著的一種空虛的情感，尤其是對(duì)男性而言。佑三從戰(zhàn)場(chǎng)回到日本國(guó)土，對(duì)自己的過去和對(duì)身邊的一切都有種遲鈍的恍惚。雖與富士子同行，但兩顆心明顯一點(diǎn)都沒有靠在一塊兒——從一開始在喧鬧的人群中佑三一個(gè)人行走，到后面兩人一同乘車，其實(shí)佑三內(nèi)心深處，一直都只是一個(gè)人。不僅如此，佑三心中還有著十分復(fù)雜的說不出的情緒——在他看向穿著花哨和服的少女為入駐日本的美國(guó)占領(lǐng)軍表演那邊時(shí)表現(xiàn)得尤為明顯。與富士子一同行走時(shí)，男性特有的那種心不在焉的感覺被描寫得淋漓盡致。佑三是孤獨(dú)的。趁著戰(zhàn)爭(zhēng)的機(jī)會(huì)和富士子分手，然后又與妻子疏離。到了最后，和富士子擁抱之時(shí)，觸摸著富士子的身軀，內(nèi)心對(duì)異性的感情才再次被喚醒。
以及川端在描寫穿著和服跳舞的少女時(shí)對(duì)筆墨還真是毫不吝嗇啊(=''=
至于《十六歲的日記》，閱讀過程中強(qiáng)烈的既視感一直占據(jù)在我的大腦當(dāng)中。這是16虛歲14周歲的川端在照料癱在床上的重病祖父時(shí)寫的日記。祖父死后，川端也變得無親無故，孤身一人了。除此之外，其日記的寫生筆法讓我想起了數(shù)個(gè)月前，父親五兄妹輪流照料癌癥晚期癱在祖屋床上的爺爺時(shí)候的情景。那種感覺，大概只有經(jīng)歷過的才會(huì)明白。這里就不贅言了，有興趣的可以自己去讀讀。
伊豆的舞女讀書筆記二
仿佛在海上了，少年的體溫，生魚味和潮水味，還有黑暗中遙遠(yuǎn)的大島。只是一抹蔥綠、一瀑山泉的行程，卻在故事的末了落了淚，為一個(gè)伊豆的舞女。
二十歲，恰如我現(xiàn)在的年紀(jì)，也許是此生最好的時(shí)光。藏青碎白花紋上衣，學(xué)生帽，一次排解壓抑的旅行。川端康成筆下的燦爛年華，給了一次山明水秀的跋涉;遇到了生活，遇到了舞娘，也遇到了最沒有疑惑的別離。還未開始愛情就已經(jīng)逼近了終結(jié)。脆弱的如同深秋的葉子，經(jīng)不得寒霜甚至也經(jīng)不得微風(fēng)，死了，如同孩子的夭折。
心的饒恕
對(duì)美麗的姑娘動(dòng)了邪念，小小的邪念，愛她秀發(fā)如絲愛她單純而羞澀。恬淡的真如同一支慢板樂曲，那種雜念也干凈透明。潑了一杯茶，下了一盤棋，念了一段故事，事情尤其的簡(jiǎn)單。愛她無可挑剔的雙眼皮的弧線，愛她赤裸著身體在日光下?lián)]手示意。請(qǐng)饒恕愛情，它隨時(shí)隨地的來，隨時(shí)隨地的結(jié)束，蒲公英般的飄忽不定。請(qǐng)用心饒恕，這一家子的幸福悲傷卻不如陽面的山坡更能承受七色的光芒，藝人隨遇而安居無定所，也許在一個(gè)夏天來到東京，也會(huì)在某個(gè)冬寒回到大島，流離，卑微，一個(gè)短暫相逢的學(xué)生又能夠怎樣謝絕這樣的喜憂?
沒有錢，借口學(xué)校有事便要離去，怎么舍得下那十四歲的誠(chéng)摯的舞女，她也許就要在生活的逼迫之下失去貞潔永遠(yuǎn)也不敢奢望那個(gè)少年的愛。生命短的如同一次游戲，雨露之后的霞光只能虛掩那變幻莫測(cè)的天空。心的撼動(dòng)轉(zhuǎn)瞬即逝，像那流水無法掌握。
恍如清水
那少年哭了，倚著船的欄桿，靠著高中生的胳臂。岸上白色的手帕，心口一道殷紅的傷痕，抽泣;在海上落淚，也許被淘聲掩蓋。沒說過太多的字句，沒有表白，只有漫無邊際的閑談和那些微妙而含蓄的神情。那抹失望的影子閃出，準(zhǔn)備好木屐;那根手杖，那可愛的一路小跑;那別時(shí)的依依相惜，淚如泉涌。
山澗空徹，芹水流芬。這哭泣時(shí)的安靜，這樣的遙遠(yuǎn)的愛讓心釋放，哭泣成為一種閑情逸致，仿佛多年之后的山谷的回響，悠遠(yuǎn)又讓人平和。再不能相逢，就在今夜讓頭腦舒暢，恍然化為清水，滴滴外溢。
離開何妨留下何妨，回味何妨忘懷何妨?薰子，薰牌的清新劑，禮物最忌諱消耗品，不能利用了便也淡漠掉。何妨如此做一場(chǎng)夢(mèng)，夢(mèng)一出戲，愛的隱晦而簡(jiǎn)單，平淡而憂愁。何妨做一個(gè)看官，永遠(yuǎn)默默體會(huì)卻從不經(jīng)歷，看一幕幕漸遠(yuǎn)的船的圖景卻不用掩蓋心的棉絮。
癡情一次何妨?絕情一次何妨?時(shí)間久了，那些往事也只是溢出去的清水，不必掛念的悲傷�？傆行┦绿硬贿^遺忘或者排擠，總有些人逃不過分歧或者訣別，淡泊一些又有何妨?
看過了愛玲的十八春，再看川端康成的伊豆的舞女，總要泛起類似的哀愁。錯(cuò)過了你在年老時(shí)便有一個(gè)可以講的故事，若真的娶妻生子了也便沒有故事了。但十八春里的曼楨與世鈞、翠芝與叔惠都有一段揪心往事，而少年和舞女的一切卻只是點(diǎn)滴的柔情，不溫不火，最像一杯爽口的茶。
不敢假設(shè)這以后的事了。怕失掉了年輕，失掉了青澀。一如少年上衣的色澤，這是一件藏青色的舊事。
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