《如果在冬夜,一個旅人》讀書筆記
導語：這部《如果在冬夜,一個旅人》是卡爾維諾很重要的作品，不能錯過的經(jīng)典。
內(nèi)容簡述
《如果在冬夜，一個旅人》由框架故事和嵌入小說兩部分組成�？蚣芄适乱阅行宰x者“你”作主角，“你”是整本書的“隱設讀者”，也是實際在進行閱讀的讀者。話說，你興致勃勃地買來卡爾維諾的新小說《如果在冬夜，一個旅人》，正看到入迷之處，沒想?yún)s因書頁裝訂錯誤而被迫中斷閱讀。你迫不及待地去尋找下文，不料拿回來卻是另一部小說，讀到高潮迭起之際，書又戛然而止……如此這般的陰錯陽差一再發(fā)生，你鍥而不舍地追索其下文，一部接一部地找來讀，前后總共閱讀了十部互異其趣的小說之開頭，這些“嵌入的小說”的標題正好串成一個句子：(1)如果在冬夜，一個旅人，(2)在馬爾泊克鎮(zhèn)外，(3)從陡坡斜倚下來，(4)不怕風吹或暈眩，(5)在逐漸累聚的陰影中往下望，(6)在一片纏繞交錯的線路網(wǎng)中，(7)在一片穿織交錯的線路網(wǎng)中，(8)月光映照的銀杏葉地毯，(9)環(huán)繞一空墓，(10)什么故事在那頭等待結束?
《如果在冬夜，一個旅人》有時隱約，有時直接地把閱讀(及寫作)和性愛等同齊觀，混為一談。不少章節(jié)的前文和各篇嵌入小說皆涉及情欲挑逗，描寫露骨，香艷刺激，不亞于坊間所見的煽色腥小說;同時又隱含深刻寓意，可從心理分析的角度加以詮釋。光從這一點，就可以約略看出，這是一本后現(xiàn)代作品：兼容并蓄嚴肅和通俗文學的特色于一爐，所謂“外行看熱鬧，內(nèi)行看門道”，正好人人各取所需，皆大歡喜。
《如果在冬夜,一個旅人》讀書筆記
相對于很多混亂的，碎片式的后現(xiàn)代小說，卡爾維諾已經(jīng)算得上很仁慈了。
按照羅蘭.巴特的說法，卡爾維諾這一篇《寒冬夜行人》只能稱其為寫本，而非讀本。讀本是清澈的、明確的，帶有強迫性的。而寫本則是邀請讀者加入合作。并且讓他們自行探索門徑。
關于閱讀
閱讀在某種程度上和寫作的本質是一樣的。你可能永遠都不知道你下面寫的，或者你下面讀的是什么。你閱讀了A，就在這一刻錯過了B，你寫出了B，就不再能同時擁有A。
如同博爾赫斯小徑分岔的花園那樣，寫作、閱讀或者生命，無一不是如此。所以許多后現(xiàn)代的小說家們在最大程度上，為自己的寫作提供更多的機會。回到《寒冬夜行人》上，十個故事的開頭，不設置更多的東西。已經(jīng)是突破。
傳統(tǒng)的小說，不是說不好，而是說它寫了多少，你接受了多少，都是看得見，感受得到的。在某種意義上， 一個線性的，完整的故事，影響讀者的同時也禁錮了想象。想象是無限的�？柧S諾有意在這篇小說中引發(fā)我們最大程度的想象。他說：“小說中未言明的東西比言明東西更加豐富，只有讓言明的東西發(fā)生折射才能想象出那些未言明的東西。”
小說的開始，一位男讀者發(fā)現(xiàn)剛買的書竟然裝訂出了問題，很惱火，想去換一本新書。當然換到的書永遠都不是他想要的那本書，多次的陰差陽錯，男讀者沒有一次能夠如愿讀完一整篇故事。十個故事的'開頭也由次而一一呈現(xiàn)。
卡爾維諾是個相當高超的小說家，他先讓讀者沉浸到他寫的那十個故事中去。男讀者在閱讀故事的時候也正是我們閱讀的時候，兩種閱讀合二為一，同時開始，同時被切斷。所以漸漸的男讀者不再是小說中的主角，而我，也不再是一個只管閱讀的局外人�？柧S諾用巧妙的方法，使男讀者和現(xiàn)實讀者之間出現(xiàn)了一種微妙的聯(lián)系。他模糊了讀者和書中人物以及作者的界限，模糊小說和現(xiàn)實的界限，也模糊了小說本身的輪廓。
在《寒冬夜行人》這里，閱讀的慣性被打破了。我們這些人，長期以來，無論是對一部小說投入多么大的感情，都只是被動的受者，從沒有過參與小說過程的體驗。身份模糊后，追求結果的方式比原來辛苦多了，如果不要求純粹的閱讀快感，這種體驗，還是很值得獲取的。
關于小說
我們大多數(shù)人談到這部小說都會從結構方面來探討，并置的結構是這部小說最引人注目的地方。
為什么卡爾維諾設置了十部小說的開頭給我們?為什么每一部小說在最精彩的時候就停止了?
卡爾維諾有一個小說集叫做《時間零》，在呂同六和吳嘵東教授那里都能看到關于《時間零》的剖析。正是其中表達的“絕對時間”的概念，貫穿了卡爾維諾許多篇作品。
所謂的絕對時間概念，有一個著名的闡述是這樣的:
獵手去森林狩獵。突然，一頭雄獅張牙舞爪，向獵手撲來。獵手急忙彎弓搭箭，向獅子射出一箭。雄獅縱身躍起。羽箭在空中飛鳴。這一瞬間，猶如電影中的定格一樣，呈現(xiàn)出一個絕對的時間�？柧S諾把它稱為時間零。這一瞬間以后，存在著兩種可能性：獅子可能張開血盆大口，咬斷獵手的喉管;也可能羽箭射個正著，獅子掙扎一番，一命嗚呼。但那都是發(fā)生于時間零之后的事件，也就是說進入了時間一，時間二，時間三。至于獅子躍起與箭射出以前，那時發(fā)生于時間零以前，即時間負一，時間負二，時間負三。
從哲學意義上來說，任何小說都存在于敘述當中，也就是說一本書從前往后翻，本來就具備一種時間性的順序。但從詩學意義上來說，時間成了某種形式，能夠被我們感知。在這個角度上，絕對的時間就出現(xiàn)了。卡爾維諾刻畫了十個時間零。他把十個小說放在十個瞬間的、絕對的時間里。每一個小說是懸浮的狀態(tài)，從這里開始，讀者和作者都可以展開無窮的想象，把小說延伸到各個地方。
在后現(xiàn)代主義中，整個世界都是無序的，混亂的， 自然，所有的故事都是沒有規(guī)律可循的，是充滿了各種可能性和不確定性的。在卡爾維諾這里，時間一時間二并不重要，負的時間段也不重要，因為它們不確定。只有時間0，在一個瞬間，在某一個點上，存在著絕對性。所以，作家所做的，不是給自己的小說創(chuàng)作一條發(fā)展的線，而是為小說創(chuàng)作絕對的0度。另一個方面，卡爾維諾自己說，很多小說第一章開頭的魅力，在以后的敘述中很快的消失了，因為開端不過是一種許諾。對后面的故事及其可能的種種展開方式的一種許諾。”所以他決定只創(chuàng)作開頭，至于說小說的生長過程，這種無限的可能，是屬于每一個人的。
傳統(tǒng)的敘述者，通常著力描寫線性的故事，故事會按照時間的順序發(fā)展下去，也就是女讀者所說的——看到一棵書的生長，它的枝繁葉茂�？柧S諾卻把寫作熱情聚焦在故事的時間零上。
對于絕對時間，我膚淺的理解的是影像被固定在照片，電影被定格。但放在小說中，當故事開始的時候，我不知道這個時間的0度到底有多久，負的時間是在那里結束的，0的界限又在哪里?我覺得這可能是小說比視覺藝術更難把握的地方。也就是說，我們在寫作或者閱讀的過程中應該學習如何控制那個瞬間，不至于讓她劃向時間一、時間二。
尋找十部小說的過程，看似一場追蹤游戲，其實卻是智力題。小說在每一個讀者那里都擁有向正極滑去的無數(shù)種可能，這一點，已經(jīng)完全超出作者的控制范圍了。所以，卡爾維諾說，“凡是陰謀最后都會擺脫首領的控制。”當閱讀者的想象開始蔓延的時候，其實你已經(jīng)超越了文本本身。
卡爾維諾寫這部小說的目的當然不只是為了讓我們對他的每個絕對0度的故事展開想象，他更多的是站在探討的意義上去引領我們關注小說的本質。
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