《鋼之煉金術師》觀后感范文
《鋼之煉金術師》的作者名叫荒川轟。由于有著繼承家業(yè)的問題，和家里的人約定在弟弟的出路還沒決定前，直到25歲都要干農活。于是在1999年荒川弘25歲的時候給月刊《少年GANGAN》投去了短篇作品，并獲得《少年GANGAN》第9屆21世紀漫畫大獎。2001年8月《鋼之煉金術師》開始在《少年GANGAN》上連載漫畫，后出書成冊，2004年該作獲第49回小學館的漫畫賞。
《鋼之煉金術師》的背景設定在煉金術相當發(fā)達的世界。愛德華·愛力克和他的弟弟阿爾馮斯十分思念亡故的母親，為了再次見到母親的微笑，而進行煉金術中最大的禁忌－－人體煉成，欲將死者復活的煉成術。可是煉成失敗時的反彈效應，愛德付出“通行費”左腳、阿爾則失去全身。為救回弟弟，愛德犧牲自己的右臂作為代價，將弟弟的靈魂固定在一副鎧甲上；而失去的右臂和左腿由鋼制義肢“機械鎧”來替代，因此在取得國家煉金術師資格時、大總統(tǒng)給予“鋼”的稱號，人們稱之為“鋼之煉金術師”。
這部動漫主要表達的情感是親情，這樣說來和很多的中國漫畫的落腳點都是一樣的，但我會選看這一部動漫，因為它有一個特別之處，它講述了一個“等價交換”的原則，告訴了我“天下沒有免費的午餐”這個道理，你要想得到一件很渴望的東西的時候，你就必須要是去一件對你來說很重要的東西，這就是所謂的有得必有失的“等價交換”。
從小到大看了很多的動畫片，中國的有看過，日本的也看過，但你要我說出看過的片名，基本上說出的都是日本動畫片的名稱。表面上，中國動漫沒有日本動漫好看，是因為電視上的動畫比不上日版動畫的顏色，生動，還有故事情節(jié)過于簡單，知識和幼兒或小孩子看。但其實這些表面上的東西都出于以下三大原因，使得中日動漫的差距在不斷擴大。
原因一：面向的人群范圍不同。
中國人的思想就是動畫片就是給小孩子看的，只要受教育就行；畫風和人物是次要的，一句話總結就是打發(fā)小孩子的。做小朋友一定要誠實，要愛上學，愛爸爸媽媽。氣死這些東西在上學的時候就已經學到了，何必再多此一舉看動畫片。
而日本動畫片的定位是全面化的。打破了傳統(tǒng)的概念，動漫不再是孩子的專利，也在向多元化發(fā)展，達到從孩子到中年甚至老年的一個飛躍。
我們要知道，消費的決定權在于承認。小孩子，特別是還在幼兒園或小學讀書的'學生基本上是沒有消費能力可言的。于是在這種情況下，即使是很有天分很有熱情的漫畫家的創(chuàng)造動力也會被削弱，因為一個很現實的問題，賺不了錢，連生活都過不下去，怎么還有心情創(chuàng)作。但日本去不同，面對的是全體人民。浙西兒女大多都有很強的消費能力，這就激發(fā)起了漫畫家們的斗志，不斷地創(chuàng)作新的具有內涵的漫畫，吸引大眾的眼球，于是漫畫產業(yè)就能蓬勃地發(fā)展起來。
原因二：傳統(tǒng)觀念不同。
在中國，受傳統(tǒng)思想的限制，國內很多家長認為漫畫創(chuàng)作是不務正業(yè)，動漫影視會影響孩子的學習，對動漫往往會持反對的態(tài)度。因此，在我們小時候，經常會聽到的話就是，“快去做作業(yè)，不要再看那些動畫片了�！薄坝心敲炊嗾n本不看，看這些書干嘛，拿來給我沒收！”于是小孩子也從小就被灌輸了這種思維，家長說這是不好的書，我們看也只能偷偷地看，不要被發(fā)現了。這種觀念占據著社會的主體思維，使得中國動漫的創(chuàng)作缺乏良好的環(huán)境和空間。書店學校等文化場所對動漫作品并不重視，甚至將其視為非正統(tǒng)的東西，以致中國很多動漫作家的作品在中國沒有市場，只得買給國外動漫創(chuàng)作公司。
但日本人卻不是這么認為的，他們在自己的動漫作品里通過夸張的表現形式來闡述人生的道理。對于他們來說，看漫畫就像中國人看名著一樣，從中得到很多有意義的人生道理。當一本漫畫書被當成名著一樣地讀的時候，日本的漫畫長也就變得更加火爆了。
原因三：知識產權的重視程度不同。
中國cosplay（角色扮演）超級盛典中90%都是來自日本動畫和韓國游戲，中國本土的動畫屈指可數。這是沒辦法的事情。因為中國的盜版猖狂，正版難以發(fā)展，國民對知識產權的保護意識本來就已經不深，就更加別說對動漫著產業(yè)的保護了。多少年來，好不容易在中國大陸紅了一部名叫“喜羊羊與灰太狼”的動畫片。但它的知識產權卻沒有得到重視，現在一到街上就可以看到滿街的喜洋洋同灰太狼，衣服，筆，毛公仔，鞋子等，應有盡有。但在這些里面有多少是獲得授權生產的？可以說基本上是沒有的，都是廠家喜歡怎么弄就怎么弄。
但日本卻不同。日本外務省的一系列文化策略中就涉及到利用“政府開發(fā)援助”中的24億日元“文化無償援助”資金，從動漫制作商手中購買動漫片播放權，并無償地提供給發(fā)展中國家的電視臺播放，等到這些國家對這種“免費午餐”形成依賴后，在實現從低位到正常價位的出口。另外，日本政府對知識產權保護的監(jiān)管做得非常好，以《鐵臂阿童木》為例，“阿童木”出來這么多年，在日本沒出現過盜版。因此，日本動漫在今天對世界的影響力是離不開日本政府度動漫知識產權的保護和對動漫的大力扶持的。
使得中國與日本漫畫產生差距的原因還有很多，但以上三個是我認為最重要的。想要發(fā)展中國的動漫產業(yè)，一定要改變中國人呢對動漫的觀念和對知識產權的保護意識。也只有這樣，才能夠讓更多有才華的中國作家得到機會，讓中國文化傳播到世界各個角落。
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