電影《愛(ài)·回家》觀后感范文

　　今年不僅僅是導(dǎo)演處女作年，同時(shí)也是老板串行導(dǎo)演年。繼孫健君的《富春山居圖》和竹卿的《殺戒》之后，陳雙印執(zhí)導(dǎo)處女作《愛(ài)·回家》即將公映。回觀幾位老板處女作誕生之路，有異有同。同的是各位老板均身兼出品人、導(dǎo)演和編劇等數(shù)職，在作品的完成度上均有遇到一定困難。異的是各位老板實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演夢(mèng)的路徑各有千秋。為制造估計(jì)大片的效果，孫健君重金搬來(lái)好萊塢團(tuán)隊(duì)撐腰；為保障演員和現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度，竹卿則請(qǐng)來(lái)章家瑞導(dǎo)演操刀。此二位非職業(yè)導(dǎo)演均借助外援。惟有陳雙印在獨(dú)立出品、獨(dú)立制片和獨(dú)立導(dǎo)演領(lǐng)域孤獨(dú)地摸索。

　　陳雙印處女作《愛(ài)·回家》將視角聚焦女子監(jiān)獄和青少年犯罪，從殘酷青春出發(fā)探索人性的救贖和回歸。影片以一個(gè)叛逆期女高中生罪犯為線索，一面將觀眾的視角帶入鮮為人知的女子監(jiān)獄，一方面又將觀眾引入女孩畸形的家庭環(huán)境。影片用相對(duì)寫(xiě)實(shí)的筆觸，探索了一起犯罪的家庭和社會(huì)的成因，同時(shí)一展罪犯在監(jiān)獄環(huán)境遭受的心靈煎熬，主人公最終從自閉、自殘走向自我救贖，并借此輻射監(jiān)獄特殊群體的生活和感情。類(lèi)似的`題材有張?jiān)獢孬@第46屆威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的《過(guò)年回家》，該片將目光投向家庭沖突和情感矛盾，用一種近乎冷酷的手法描寫(xiě)了一個(gè)情感的彌合過(guò)程。

　　《愛(ài)·回家》的問(wèn)世，一舉刷新了《富春山居圖》費(fèi)工耗時(shí)的記錄。孫健君耗資1.6億耗時(shí)三年打造所謂國(guó)際動(dòng)作巨制《富春山居圖》，在國(guó)產(chǎn)片中的消耗令人乍舌。《愛(ài)·回家》雖然在耗資上不及其零頭，但歷時(shí)五年拍攝三版的紀(jì)錄足可刷新國(guó)產(chǎn)影史。陳雙印2008年深入女子監(jiān)獄調(diào)查研究，創(chuàng)作完成電視劇本《回家》，后改電影劇本《讓愛(ài)回家》。2009年，陳雙印拍攝了由朱茵、唐嫣、孟廣美、王姬、楊青、董立凡、楊婷婷等演員參演的第一版，不滿意。2010年，陳雙印又請(qǐng)來(lái)了斯琴高娃、葉童、鄔君梅、王學(xué)兵、袁姍姍、金銘、王曉等眾多大腕拍攝了第二版，依舊不滿意。2012年，陳雙印大膽啟用新人霍泥芳、安宇、郭程程、嚴(yán)影、佴文、雅雯等拍攝了第三版，終于完成成片剪輯。耗時(shí)五年連拍三版，至少可以佐證陳雙印敢于自我否定，精益求精，同時(shí)也可視作是新導(dǎo)演處女作交付的高昂學(xué)費(fèi)。客觀地講，與其給市場(chǎng)交一份連自己的說(shuō)服不了的作品，真不如多蟄伏幾年好好打磨打磨作品。

　　近期為《青年電影手冊(cè)》采訪了百名華語(yǔ)導(dǎo)演處女作的誕生，深知每個(gè)導(dǎo)演的處女作誕生都有自己鮮為人知的故事，有春風(fēng)得意的，也有馬失前蹄的，有經(jīng)驗(yàn)，也有教訓(xùn)。比如顧長(zhǎng)衛(wèi)在拍攝處女作《孔雀》時(shí)，出任過(guò)張藝謀等名家大導(dǎo)的攝影師，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，對(duì)導(dǎo)演的工作早已胸有成竹，故處女作《孔雀》駕輕就熟，一炮而紅。同樣是這個(gè)《孔雀》的劇本，另一位導(dǎo)演卻沒(méi)那么幸運(yùn)。就在顧長(zhǎng)衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)《孔雀》之前兩年，另一位導(dǎo)演曾在1990年拍過(guò)一版，但由于經(jīng)驗(yàn)缺乏，投資冒進(jìn)，拍攝中途夭折。該導(dǎo)演為此倍感受挫，沉淀多年后，新的處女作終于一洗前恥，在海外打響。再如《萬(wàn)箭穿心》的導(dǎo)演王競(jìng)，回想自己第一部處女作《方便面時(shí)代》的創(chuàng)作時(shí)，至今還連稱噩夢(mèng)，再如《斗�！返膶�(dǎo)演管虎，回憶當(dāng)年拍攝《頭發(fā)亂了》時(shí)，亦大呼不堪回首，然而就是當(dāng)年的種種不成熟甚至是血淚教訓(xùn)，才促成了他們后來(lái)作品的成熟。

　　相比張?jiān)�的《過(guò)年回家》，陳雙印《愛(ài)·回家》略顯稚嫩，但至少算得上是一部有誠(chéng)意的導(dǎo)演處女作，作品的完成度也比孫健君的《富春山居圖》和竹卿剪輯版《殺戒》要高得多，尤其在獨(dú)立電影的摸索方面勇氣可嘉�？傮w來(lái)說(shuō)，《愛(ài)·回家》比較嚴(yán)謹(jǐn)，但也不無(wú)些許槽點(diǎn)。比如我們可以暢想家長(zhǎng)在監(jiān)獄舉辦一場(chǎng)轟轟烈烈的婚禮（一如張藝謀《千里走單騎》在監(jiān)獄拍攝罪犯的表演），但是家屬肯定是不能直接進(jìn)入監(jiān)獄宿舍看女兒的。

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