《小寶和老財(cái)》觀后感范文
近年來，活躍在熒屏上大眾耳熟能詳?shù)南矂�，無外乎幾種模式，其一，趙本山類型的“小品劇”，譬如，《劉老根》、《鄉(xiāng)村愛情故事》；其二，尚敬模式的“情景劇”，如《武林外傳》、《炊事班的故事》。當(dāng)然，分門別類，還有其他，很多。
不容規(guī)避，相對(duì)中國電影，內(nèi)地的喜劇電視劇起步較晚，劇種也不多——這樣的晚，相對(duì)中國喜劇電影（如馮小剛賀歲電影等）普及而言，很單一，構(gòu)成一種反差。這種現(xiàn)狀給人的感覺就像：穿著布鞋追趕快速路上的的士，望塵莫及，差距懸殊。也正因之，在某些學(xué)院派人士或“自命不凡”之流的眼里，自陳佩斯前輩隱退之后，“喜劇”就成了“膚淺”或“粗制濫造”的代名詞。在此娛樂情境下，即將熱播的年代喜劇《小寶和老財(cái)》自然倍受考驗(yàn)。
將于近日上星北京、天津等五家衛(wèi)視播出的年代喜劇《小寶和老財(cái)》，是尚敬的最新力作，故事講述了一個(gè)假扮成地主佃戶的小紅軍和一個(gè)富可傾城的老財(cái)主“非主流”的斗爭史。細(xì)數(shù)劇中兩個(gè)主演，毛孩古靈精怪，范偉老奸巨滑，這對(duì)最佳“笑果”的喜劇絕配很搶眼球。簡言之，毛孩的準(zhǔn)娃娃臉和豐富的臺(tái)詞佩以搞笑的肢體語言，喜感十足，范偉腦袋脖子粗面紅脖赤精明算計(jì)的形象亦讓人噴飯。所以，我們對(duì)這對(duì)“老少配”的表演抱以幾分期待。
此前，范偉和趙本山是亦“最佳拍檔”，曾在趙本山的《關(guān)東大先生》中扮演的太后派來的特使，只不過這個(gè)特使只是一個(gè)小跟班。此次，在尚敬的《小寶和老財(cái)》中，范偉終于咸魚翻身惡狠狠地做了一把“土財(cái)主”，只不過，這個(gè)富可傾城擁有一個(gè)造幣廠“非主流”的土財(cái)主“周八匹”有點(diǎn)兒“另類”。
趙本山的《關(guān)東大先生》定位于“民國喜劇”，尚敬的《小寶和老財(cái)》亦是“民國喜劇”，兩者大不相同，后者的背景主要聚焦于軍閥內(nèi)亂至抗戰(zhàn)時(shí)期直至建國初期結(jié)束，展現(xiàn)了中國近代最兵荒馬亂最具戲劇性的一個(gè)時(shí)代。對(duì)比兩劇，《關(guān)東大先生》從頭到尾充滿趙本山“東北小品”式標(biāo)簽，處處是“小品的喜劇放大”；《小寶和老財(cái)》中則不乏尚敬“武林外傳”式的“民間語文”和“假癡不顛式的深刻”。當(dāng)然，從這部劇的空間感上，我們還是能看出一點(diǎn)《武林外傳》當(dāng)年的影子，但相對(duì)《武林外傳》這部室內(nèi)情景劇單元式的表演來說，《小寶和老財(cái)》更有縱深感，時(shí)間跨度從民間一直延舒伸到建國后。之所謂，小人物，大時(shí)代，氣勢(shì)恢弘，笑中有淚。
耐人尋味的是，《小寶和老財(cái)》并非無中生有憑空捏造故事，編劇在創(chuàng)作原則上亦采取“大史不虛，小事不拘”這一原則，故事出自蘇維埃造幣廠這段史實(shí)。在該劇中，小紅軍諸葛旦為了掩護(hù)紅軍造幣物資假扮成佃戶郭小寶，和一心只想過好自己日子的地主周老財(cái)盤旋智斗的.故事。劇中稀里糊涂成了“紅軍家屬”的周老財(cái)攜一雙兒女，和小紅軍在自家地下建起了“蘇維埃造幣廠”。但是造幣廠命途多舛，先是被迫轉(zhuǎn)移，后又被日軍征用，印過袁大頭、抗幣、偽幣……伴隨著造幣廠的幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，原本是死對(duì)頭的周老財(cái)和郭小寶卻莫名其妙成了剪不斷理還亂的“親人”。
從史學(xué)意義上，這部與“抗戰(zhàn)”有關(guān)的“年代喜劇”類似一部喜劇版“貨幣檔案”。在這部與蘇維埃造幣廠有關(guān)的喜劇中，“法幣”、“抗幣”、“日偽軍用票”和人民幣等幾個(gè)典型時(shí)期的代表幣種均有涉及，這種以“貨幣之戰(zhàn)”金融競爭為主線描述從軍閥混戰(zhàn)、國共內(nèi)斗、抗日戰(zhàn)爭到新中國建立這段歷史視角獨(dú)特。
這部劇幾乎動(dòng)用了所有的“尚式”喜劇元素：不僅有夸張的表演方式；精雕細(xì)琢的包袱段子、經(jīng)典臺(tái)詞；還有包括河南話、天津話、東北話等多種“天生自帶喜感”的方言，更是請(qǐng)來句號(hào)、高亞麟、范雷等人助陣�？磥�，小紅軍遇到老財(cái)主，“玩錢”也瘋狂。
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