電影《倩女幽魂》觀后感
87版的《倩女幽魂》被稱為經(jīng)典，經(jīng)典的意思就是，給后來(lái)的翻拍者設(shè)了一個(gè)高高的門(mén)檻，因?yàn)槟闶紫纫^(guò)把一個(gè)作品奉為經(jīng)典的人們那一關(guān)。其實(shí)，徐克監(jiān)制、程小東導(dǎo)演的87版，對(duì)于大導(dǎo)演李翰祥來(lái)說(shuō)，已經(jīng)足夠顛覆了。
葉偉信這一版在特效上投入巨大，這也是投資方的初衷吧，知名度頗高的題材加上重金特效打造，不過(guò)這并不意味著葉偉信就沒(méi)有進(jìn)行敘事的創(chuàng)新。就成片來(lái)看，用完全好萊塢式的特技制造出的畫(huà)面，除了呈現(xiàn)出比網(wǎng)游更細(xì)膩和逼真的感覺(jué)之外，并沒(méi)有比87版當(dāng)年徐克和程小東用土法子做出奇幻效果更出彩，新版的更精致、更豪華甚至更魔幻化，但也因此泯然眾片矣，你基本體會(huì)不到87版中天馬行空的感覺(jué)。現(xiàn)在的華語(yǔ)豪華大片往往如此，加倍投入資金把自己打扮得金碧輝煌，骨子里的精氣神卻張揚(yáng)不開(kāi)來(lái)，那股子想象力更是拘謹(jǐn)?shù)每蓱z，你讓觀眾如何相信你是個(gè)大片，縱然你穿了一身的黃金甲？
幸好，這一版的《倩女幽魂》是講愛(ài)情的。
本片之于導(dǎo)演葉偉信，源于看87版的時(shí)候的靈光一閃：如果燕赤霞和聶小倩也有感情糾葛，會(huì)怎樣？這樣一來(lái)，就又成了兩男一女的感情糾葛，讓人想起了《單身男女》，但作為一個(gè)主題的人物，聶小倩這個(gè)角色的職責(zé)要比《單身男女》中的高圓圓更重，高圓圓的角色只要夠女人、夠可人，能夠和兩個(gè)男主角來(lái)電就夠了，而小倩，要夠單純、夠無(wú)辜，又足夠妖氣和捉摸不定，這些綜合起來(lái)，才是一個(gè)溫柔陷阱一樣危險(xiǎn)的聶小倩。剛剛從電視轉(zhuǎn)入電影不久的.劉亦菲負(fù)責(zé)這樣的角色，就有了些吃力。
葉偉信已經(jīng)盡力去處理好這段三角戀的戀情，劇情設(shè)定燕赤霞用法術(shù)讓小倩忘了自己，他每次看到自己心愛(ài)的女人，而那個(gè)女人已經(jīng)不認(rèn)識(shí)他。直到最后生死關(guān)頭，小倩恢復(fù)了記憶，一番前塵往事紛至沓來(lái)，曾經(jīng)滄海的燕赤霞和聶小倩的感情戲也到了高潮，煽情的音樂(lè)響起，一切萬(wàn)劫不復(fù)令人唏噓不已。如果新版《畫(huà)皮》是在講小三的話，那么新版《倩女幽魂》則是在講ex了，前男友、前女友，都是現(xiàn)代人的感情問(wèn)題，所謂魔幻，都只是一個(gè)故事背景而已。
由于內(nèi)地電影不允許出現(xiàn)鬼，但又把《聊齋》歸為古典名著，允許翻拍，這就形成了一個(gè)詭異的現(xiàn)象，《聊齋志異》的奇異故事本來(lái)是電影改編的好藍(lán)本，才有《畫(huà)皮》、《聶小倩》等故事的一再翻拍，但這兩個(gè)故事中的鬼在內(nèi)地銀幕上都被迫改成了狐妖。
本來(lái)將劇情設(shè)定為人鬼殊途、陰陽(yáng)相望會(huì)形成更強(qiáng)烈的悲劇感，也更能故弄一些玄虛，而女鬼從良變成狐妖之后，聰明的香港電影人就從感情戲上做文章，陳嘉上對(duì)《畫(huà)皮》的改編獲得了女性巨大的共鳴，經(jīng)過(guò)多年類型片練手，葉偉信的敘事功夫也相當(dāng)純熟，但不管從演員的選擇、還是敘事節(jié)奏上，《倩女幽魂》比《畫(huà)皮》還是要遜色。寧采臣與聶小倩的感情戲本來(lái)就沒(méi)有太多波瀾，而過(guò)于年輕的余少群和劉亦菲的表現(xiàn)中規(guī)中矩，始終缺乏引人入勝的張力。
當(dāng)清純范的聶小倩成為最主要人物，她與寧采臣或許還有點(diǎn)人生初見(jiàn)，類似校園劇的青澀初戀，導(dǎo)演想讓燕赤霞做主角，但又要交代清楚聶小倩和寧采臣，權(quán)衡之下，葉偉信的故事脈絡(luò)比較清晰，而故事格局就有點(diǎn)重心不穩(wěn)了。
《倩女幽魂》這個(gè)名字就來(lái)自李翰祥，蒲松齡的《聊齋志異》中有《聶小倩》一篇，就是后來(lái)幾個(gè)電影版的故事原型，而另有《倩女追魂》一篇，故事與電影毫無(wú)瓜葛，是李翰祥對(duì)古典的理解和加工，才讓華語(yǔ)電影有了這個(gè)片名。李翰祥本著對(duì)古典文化的熱愛(ài)，服裝、布景、臺(tái)詞等都極盡考究，就是為了還原他心中那個(gè)古中國(guó)的意象，所以你看李翰祥版《倩女幽魂》，就有深夜孤燈的清幽之感，而徐克的《倩女幽魂》更傾向于表達(dá)當(dāng)時(shí)年輕人的一種文化焦慮感，到了葉偉信，在審查和市場(chǎng)的雙重限制下，他盡力在故事上做了創(chuàng)新的努力，所表達(dá)的，卻有種對(duì)再也回不去了的已逝美好的懷念，和遺憾。
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