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敦刻爾克觀后感（通用17篇）
當觀看完一部影視作品后，大家一定收獲不少吧，需要回過頭來寫一寫觀后感了�，F在你是否對觀后感一籌莫展呢？下面是小編為大家收集的敦刻爾克觀后感，希望對大家有所幫助。
敦刻爾克觀后感 1
《敦刻爾克》的看點其一是畫面，比如開場不久敵機來襲，沙灘上的人四散逃竄，一個士兵舉槍射擊俯沖的戰(zhàn)斗機，這一組動態(tài)影像非常有格調，高手的感覺馬上出來了，讓你非常愿意看下去。
其二就是海陸空三線敘事，一般影視文學作品用蒙太奇手法，故事線不同，卻是共時的，而此片三線的時間流動速度不同，這種不對稱，帶來結構上的趣味。
再就是配樂，敦刻爾克負責配樂的也是大神，據網友說，這個片子的bgm是滲入到劇情的，這個確實是，較之傳統(tǒng)風格的電影配樂，這種配樂在情緒和心理上更深入，所以更寫實，不是誰都能寫出來的，也不是誰都敢用的。 最后是電影懸疑片的定位。大部分戰(zhàn)爭片說的'是英雄的戰(zhàn)爭，將軍們在大帳中運籌帷幄，士兵們沙場沖鋒陷陣，英勇無畏，這樣視角的故事已經太多了；而小人物的生存處境，是戰(zhàn)爭對于普通人展現出的那一面：三個陸軍士兵望著大海絕望而無聊的等待；一個斜躺著，目不轉睛的看另一個拿刀子扎開罐頭，再要過來喝上一口；三個人在沙灘上眼睜睜看一個精神崩了的士兵投海自殺，臉上害怕的表情。一方面，這種場景和當一般人在醫(yī)院掛號機前排大隊，下班后擠在公交車里等到站，在瑣碎、無意義上有著本質上的一致，這類體驗也是現代社會大多數人會經歷的。另一方面，敦刻爾克當中的小人物身處隨時都會喪命的兇險場面，必須時時刻刻緊張警惕，以求生存。把無聊的場景拍得不無聊，需要能力，關注普通人支離破碎不值一提的生活并發(fā)現意義，有現實價值。設身處地的想一想，等待救援轉移的普通士兵如同大屏幕外的你我，不具備什么超能力，被卷入戰(zhàn)爭，渴望能夠活著回到家，盡管那場撤退戰(zhàn)爭的結局早已經知道了，這三個人是不是能全身而退卻是未知的，他們的存活幾率，受到空軍力量的影響，受到民用船只救援的影響，受到當事人在剎那之間選擇的影響。
要說影片中表現的人性，其實并不是亮點。從這個片，我感覺諾蘭已經過了主要是挖掘深層次人性的階段，在非常場景中表現人性，他已經做得游刃有余，因此不再濃墨重彩的在人性方面進行渲染放大，這個定位為戰(zhàn)爭懸疑片的電影，更多體現一種存在主義的世界觀，價值判斷已經不是重點。有人在采訪當中問諾蘭所秉持的哲學，諾蘭說他的哲學會在所拍的電影中有所體現，確實，對于可意會不可言傳的，通過影像反映比用語言表達更準確。在表現手法上，全景視角和個體視角之間的轉換，不同進行速度的時間線的轉換，運用自如，造就了一種立體的觀看體驗 。 人是有思維能力的生物，思維過程不是現實的鏡面反映，人的頭腦中世界的運轉方式從來都和現實世界的單向度、同節(jié)奏不同，文藝作品能夠發(fā)掘并滿足思維的固有屬性所衍生的需要，就會收獲成功。在好萊塢早已是教程的快慢鏡頭結合起來用的技法，其實是這種思路最皮毛的應用，快慢鏡頭結合表現故事自出現以來收到了巨大的市場回報，非線性的敘事方式即便現在讓很多人感到不適，屬于新鮮事物，但它被人們接受和喜愛，只是個時間問題。
敦刻爾克觀后感 2
《敦刻爾克》講述了二戰(zhàn)初期，英法盟軍被敵軍圍困于敦刻爾克，因此英國政府動員船員們營救他們。
在我看來，這部片有四大特點，一是它的畫面極簡，構圖以及色彩極其有特色，單看這幾個方面，這部片是一場視覺上的盛宴，尤其是對于我這類愛好攝影的人來說，毋庸置疑是個超級大福利。二是從片頭到片尾從未停止的BGM。三是演員們的臺詞少，但依舊能從畫面中演員的神態(tài)感受所傳遞出來的氛圍。四是不像一般的戰(zhàn)爭片血腥，更不像《辛德勒的名單》充滿著令人無措的絕望。
畫面之初就將我?guī)肓讼鯚熤�，槍聲在我耳邊不斷響起，可并未嗅到濃濃的血腥味，只有一種冷瑟蕭條的氛圍充斥在我周圍。沒有士兵說話，因為他們都在逃跑，其后便見到成群結隊的士兵，他們也沒有說話，我猜他們在想何時才能歸家吧�？上斫铀麄兊拇粩耻姴粩嗾В瑹o數的士兵喪生于海洋中，但最后無數的小船朝他們駛來，船上站著的是他們的親人”，我看到士兵們在歡呼在大笑。男兒有淚不輕彈，但我想他們的內心早已熱淚盈眶，熱淚也沖刷了他們的辛酸。
從天空俯瞰海平面時的畫面是我尤為喜歡的。一望無際的海面，廣袤的天空，也使我不禁遙想到了自由。曾想幾何時，想要變成一只鳥兒，不受禁錮，享受飛翔，擁抱風，擁抱自由。英國海軍軍長的行為，也值得人們贊揚，在送走了自己本國的士兵之后，留下來幫助法國的士兵撤退。他清楚他的責任，更清楚盟軍二字的含義，大難當頭，遭受迫難的群體理應抱成一團抵抗外敵。只有這樣，才會贏取勝利的果實。
當然，戰(zhàn)爭一定會有它作文的殘酷性，這部片戰(zhàn)爭的殘酷性，就體現在人性上。英國士兵們和一個法國士兵躲進了一個船艙里等待漲潮，以至于能夠將他們送離海灘，然而他們沒有料到，敵軍將這艘船當做靶子。所以當船到了海上，船體開始不斷的涌進海水。這是必須有人離開，但出船就有可能被槍擊中，在有可能面對死亡的情況下，無人愿意離開。畢竟不是所有人都能直面死亡。于是一些英國士兵開始強迫法國士兵出船，當其中一個英國士兵為之求情時，他們更是放言說下一個出去的是他。我沒有資格去評判這些英國士兵的行為是否正確。因為首先我是個局外人，再者，設想我身處那樣的環(huán)境之下。我不能保證我不像那些英國士兵一樣，失去人性的光輝。只剩下無盡的`恐懼和強烈的求生欲望。人非圣人，貪婪善良等矛盾品質都有可能出現在同一個人身上。我只能說戰(zhàn)爭是殘酷的，它的確是能夠體現人性的光輝，但它也一樣能夠將人的劣根性體現的一覽無余。
戰(zhàn)爭提起來就令人唏噓。古時戰(zhàn)爭不斷，硝煙四起，百姓民不聊生。無數的詩人憂國憂民。因為總有人想要通過戰(zhàn)爭奪取資源，實現自己的雄圖霸業(yè)。所以杜甫的《石壕吏》中的事件才會頻頻上演。我沒有直面過死亡，更沒有經歷過戰(zhàn)爭。當然也不能體會到那些經歷過戰(zhàn)爭的人的感受。但我知道戰(zhàn)爭是殘酷的，歷史的教訓告訴我，戰(zhàn)爭是不值得呼吁的。時代在進步，每一次戰(zhàn)爭帶給人們，帶給地球的傷害越來越深。因此人們強烈地渴望并期待大同社會的到來。古時便是如此，如今也是。我相信未來也是。因為人心中是有深深地念想的�？上说挠菬o限的。所以那一天遙遙無期吧。
敦刻爾克觀后感 3
趕著暑期末尾，諾蘭最新大片《敦刻爾克》上映了，諾蘭迷們都要趕著夜場在IMAX廳等候大片的開映。
可能還有很多人不熟悉導演“克里斯托弗·諾蘭”，所以在電影院的大海報上列出了諾蘭的代表作：《盜夢空間》、《蝙蝠俠：俠影之謎》、《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》、《星際穿越》。每一部都足以在世界電影史上留名，當然也包括這部《敦刻爾克》。
故事改編自著名的“敦刻爾克大撤退”，是二戰(zhàn)期間歐洲大陸執(zhí)行的一次戰(zhàn)略性撤退。撤退過程中，英國空軍與德國空軍爆發(fā)了激烈的空戰(zhàn)，英國動員各種大小船只，將大部分士兵撤離歐洲大陸。這次行動成功挽救了大量人力，并成為四年后反攻的根本。
與大多數戰(zhàn)爭片不同的是，“勝利”“進攻”不是它的主旋律，它的背景就是“撤退”，而且在30多萬人之中原定只能撤走3萬人，這對于大多數的士兵而言，他們的任務就是“逃亡”。
三個主題場景中呈現陸地、海上和空中三個角度，在海上救援船對于空中戰(zhàn)機的判斷，是基于老船長自己的經驗；海灘上的士兵似乎也不知道有多少船、多大的船、什么時候會來營救；空中的戰(zhàn)機需要面對的最迫切的問題，是燃油還夠用多久……如同德軍的炮火什么時候到、多猛烈、自己會不會因此喪命，所有這些問題都是沒有答案的，而且都是隨機的。而且逃得早的未必活命，在多個時刻觀眾的心跟著畫面一起提著，對于下一秒鐘即將發(fā)生什么完全防不勝防。
如果你不了解歷史上的敦刻爾克大撤退，欣賞本片會有困難，更無法體會海灘上戰(zhàn)士們的惴惴不安。盡管《敦刻爾克》是戰(zhàn)爭片，但感受起來它更像一部懸疑片，讓你從頭至尾置身于朝不保夕的惶恐中。
你看不到敵人、看不到40萬的軍隊、甚至看不到身后的街巷里在發(fā)生什么，只知道槍聲不斷、戰(zhàn)火不滅。影片中所有的畫面，都是從片中人物的`視角出發(fā)的。他們看得到的，你也能看到；而他們看不到的，你也只能等待。
而恐懼感往往就來自于看不到的東西。最具代表性的就是那場湯米在船內等待漲潮的戲。觀眾與他們一樣全然不知道外面正在發(fā)生什么，只有不知道什么時候會突然射進來的子彈，和止不住灌進來的海水......
懷表的滴答、引擎的轟鳴、心跳的噗噗聲……貫穿《敦刻爾克》的，除了這些音效，還有隆隆炮火聲，像“永無止境的音階”。這大概是對法國敦刻爾克海灘上那40萬士兵最準確的心理描寫了。無盡的等待，無盡的希望和失望，倏忽而至的險情，生命的脆弱和死亡的無常。最恐怖的，大概是黑洞一般的不可知……
敦刻爾克，一場沒有贏家的勝利，40萬人，望穿秋水，歸國無門。海的對面就是祖國，身后就是上膛的子彈炮火，頭頂是危機四伏敵機，無法反抗、絕望、掙扎，只能等待支援。活著，就是戰(zhàn)斗的意義，勝利的逃亡，幸存者沒有喜悅，罹難者無聲無息，戰(zhàn)爭的冰冷、政局的兜轉、求生中撕裂的人性，無論美丑都被吞沒在海峽深處，然后逐漸恢復平靜。
整部影片沒有高潮，卻又處處都是高潮。
敦刻爾克成功撤退，電影散場，一場提著心看完的電影，逐漸恢復平靜，活著真好，很幸福。
敦刻爾克觀后感 4
《敦刻爾克》，本身是個歷史名詞，且有珠玉在前；好比中國人聽《四渡赤水》，結果已經知道，并無懸念。照著史實硬拍，就成科教紀錄片了。
諾蘭自然也明白。
所以他想了個法子保留懸念，那就是：
本片與其說是戰(zhàn)爭片，不如說是懸疑片。
我們知道歷史上40萬英法聯(lián)軍最后成功撤出了33萬人，知道這次大撤退某種程度上挽救了歐洲，保留了二戰(zhàn)西線的火種，某種程度上拯救了英國與法國。
所以諾蘭讓我們看個體的主角，讓我們擔心：大部隊是撤了，他們呢？在戰(zhàn)爭里，個體的命運呢？
很微妙的：本片里沒出現希特勒、丘吉爾與戴高樂這些傳奇人物。
更有趣的是，基本沒出現一個具體的德國軍人——有德國飛機，有德國子彈，以及片尾德國軍人影影綽綽的群像，但沒有出現一個具體的德國軍人。他們更像是潛在的、無形的威脅。
于是電影被極度簡化了。無形的敵人正在涌來。海岸上是英法士兵，看著北邊的英國。所有人都在討論一個字，“家”�？邕^大海，就能回家。
當然，還隔著大海呢。
于是這部電影，被簡化成了，“敵人到來之前，我們要跨�；丶摇！�
于是變成了一個，關于個體的故事。
空軍在竭力奮斗。海上的船只冒死營救。海岸上的士兵緊張彷徨。漢斯·季默的音樂響徹始終，用大量的銅號音效帶著緊湊的情緒。情緒始終是緊繃的。
情緒的爆點有三個。其一，英國船隊出現。其二，“我要為法國人留下”——這句看過的一定有印象。其三，就是結尾。
但大多數時候，情緒是抻著的，是克制的。
而情緒的起伏，支配著本片的進程。英國人在船上出于恐懼朝混進來的人怒吼；落海水手的恐慌；飛行員默默地算油；英國老船主神一般的冷靜。
尤其是英國人的疑似內亂，讓我想到《黑暗騎士》里炸船威脅的時刻，以及，《集結號》里，爭執(zhí)要不要撤退的時刻——人性在極緊張時，在情緒逐漸崩解時的那種細節(jié)，很有趣。
當然，沒有類似于小丑、小李那樣的經典諾蘭角色。但這一部，本來就沒強調個性——空中的`，岸上的，海上的，這些角色主要強調的是個群體共性，畢竟，濃縮著40萬大軍的恐懼呢。
有一點，讓我想到《地心引力》。
《地心引力》中，宇宙浩渺無邊，美麗而殘忍；同樣，《敦刻爾克》里，德軍沒有實際登場，大海才是真正的主角。大海被諾蘭拍得極為美麗，有一種單調的壯闊，足以體現人類本身的弱小，阻隔著生還的希望，隨時吞噬掉生命，就像無情的宇宙似的；但大海又是回家之路——只要船主老爺子，那點大英帝國老貴族范兒在撐著。
這種美麗又殘忍的矛盾，哎。
沒有典型的英雄形象，也許除了那個“我要為法國人留下來”的長官，那個駕船前來的船主老爺子，以及那個飛行員。長官自絕后路時的擔當；船主老爺子從一開始就堅定著，駕著私家小船，像郊游似的，前來戰(zhàn)火紛飛的海岸救人，而且撫慰了落水士兵的心靈；飛行員義無反顧地完成任務后，在海岸點起那一簇火焰。
其他大多數角色，都只是蕓蕓眾生。漫長的等候，茫茫的大海，最后被某種執(zhí)著拯救了——說諾蘭沒有點什么隱喻，我是不相信的。
漫長克制了一整個電影后，有和平時刻的特寫。藍色調的大海換成暖金色調。然后在不斷的穿插鏡頭中，出現了那段著名的講話。
我以前看到過許多許多次，但在電影院里，只有這一次，我服氣了，我覺得溫斯頓·丘吉爾憑這段話，就配得上他的一切贊譽。
說到底，這部電影，就像是為丘吉爾這段配詞，專門做的配套解說：
我們將戰(zhàn)斗到底。我們將在法國作戰(zhàn)，我們將在海上和大洋中作戰(zhàn)，我們將具有愈來愈大的信心和愈來愈強的力量在空中作戰(zhàn)；我們將不惜任何代價保衛(wèi)我們的島嶼。
我們將在海灘上作戰(zhàn)；我們將在敵人登陸地點作戰(zhàn)；我們將在田野和街頭作戰(zhàn)；我們將在山區(qū)作戰(zhàn)；我們決不投降。
即使這個島嶼或它的大部分被征服并陷入饑餓之中，這是我一分鐘也沒有相信過的，我們在海外的帝國臣民仍要在英國艦隊的武裝保護之下，繼續(xù)戰(zhàn)斗，直到新世界在上帝認為適當的時候用它全部的力量和能力，來拯救和解放這個舊世界。
這段話陳述時，鏡頭不斷轉到海灘，轉到登陸點，轉到島嶼和所有的地點，轉到所有犧牲與生還的角色，轉到大海。
“我們決不投降……直到新世界在上帝認為適當的時候用它全部的力量和能力，來拯救和解放這個舊世界�！�
諾蘭這樣懸疑著小人物的命運，想討論的應該不是宏大的戰(zhàn)爭，而是“戰(zhàn)爭中，每個個體的情緒與命運”。
他大概想讓我們相信：
在鋪天蓋地的事件以及宏偉如大海之前，渺小個體的恐懼與無助，那是難免的；但某些高貴的勇敢瞬間，某些渺小個體的舉措（比如老船主那持續(xù)的沉靜），可以顯得多偉大；到最后，這些犧牲，都會是值得的。
——至少我是這么相信了。
敦刻爾克觀后感 5
二戰(zhàn)，歐洲戰(zhàn)場，從時空轉換上將重要的地名進行排序的話大約是馬其諾防線--敦刻爾克--倫敦--列寧格勒--斯大林格勒--諾曼底--柏林，在英美電影史上，除了象征著失敗和撤退的敦刻爾克很少被搬上過銀屏之外，其他地方展現盟軍英勇善戰(zhàn)，無畏犧牲的電影已經被無數次地演繹和重現在觀眾面前，這次美國著名導演克里斯托弗諾蘭將這十幾天驚心動魄、爭分奪秒的戰(zhàn)略大轉移的故事拍成了一部能與斯皮爾伯格《拯救大兵瑞恩》相提并論的電影，不，從某種意義上說諾蘭已經超越了他的前輩斯皮爾伯格，故事情節(jié)在三條時間軸線上齊頭并進，用一種幾乎令人眼花繚亂的剪切手法，將一個看似沒有多少閃展騰挪空間的簡單故事變得豐滿而耐人尋味。
對《敦刻爾克》抱有戰(zhàn)爭宏達場面，希望能夠看到類似于《拯救大兵瑞恩》開場中展現的血腥刺激戰(zhàn)爭場景的觀眾估計會大失所望了，諾蘭沒有俗套地模仿斯皮爾伯格，直接去變現兩軍交戰(zhàn)的火爆場面，而是另辟蹊徑。影片中沒有槍林彈雨，沒有殘肢斷臂，連敵人德軍的影子都沒有看到幾個，然而，戰(zhàn)爭的硝煙的刺鼻氣息與戰(zhàn)爭殘酷而慘烈的一面一樣展現得淋漓盡致。
第一條時間軸是海灘一周。兩個丟盔棄甲，槍都不知道丟到哪里去的士兵，從前線撿回一條命后到了敦刻爾克海灘，與無數同樣失魂落魄，心急如焚的其他軍人一樣希望立刻撤離隨時可能被德軍消滅的狹長海灘一隅。求生是每個人的本能，雖然說作為軍人需要攻城拔寨，流血犧牲，視死如歸，但是，生存下有時候會比犧牲更加重要，兩個從沒有經歷過戰(zhàn)爭的年輕人從死人堆里僥幸活了下，所以，他們想方設法要登上軍艦，生存、回家，不管采取什么手段。換上英軍服裝的法國士兵吉布森和遭受炮擊后心存恐懼的英國士兵湯姆都不是反面形象，他們只是害怕，他們求生的本能讓他們做出或許有點出格的事情。諾蘭讓戰(zhàn)爭回歸人性的本能，那就是希冀生存，哪怕是一點點希望，求生就是正義，回家就是勝利。
第二條時間軸是游艇一天。作為平民的船長道森，響應祖國的號召，帶著自己的兒子和兒子的朋友，駕著自家的游艇“月光石號”橫渡英吉利海峽去營救被困在敦刻爾克的同胞。船長的義無反顧，兒子看到敵機時候的害怕與驚慌，年輕水手喬治的興奮與自豪，讓人看到在戰(zhàn)爭面前一個無所畏懼的民族，一群視死如歸的平民，他們把自己的生命置之度外，冒著可能被德軍飛機炸沉的危險，去營救另外一群生命，人性的光輝閃耀。當然，更有那個被他們救起神經錯亂的士兵墨菲，戰(zhàn)爭在他心里留下了幾乎永遠抹不去的創(chuàng)傷，對他說英吉利海峽對面的敦刻爾克就是人間地獄，他只是不想再回到那個地獄，因此還失手將年輕水手喬治推搡倒地而死。但是，最終墨菲被船長的堅毅，飛行員的勇敢以及士兵們的強烈的求生欲治愈了心靈的傷痛。影片最后有一個小小的細節(jié)，那就是回到英國的墨菲衣冠整齊地走進報社，第二天船長和兒子就在報紙上看到了頌揚年輕水手喬治的報道，稱之為“英雄”。人性的光芒在這里升華了，一條生命換回了另一條生命的重生，不得不佩服諾蘭在細節(jié)上的處理爐火純青，天衣無縫！
第三條時間軸是空中一小時。三名英國皇家戰(zhàn)斗機飛行員駕駛三架戰(zhàn)機升空迎敵，他們是敦刻爾克海灘上心急如焚，等待回家士兵生命的空中“守護神”。大家都知道，現代戰(zhàn)爭，制空權至關重要，中國抗日戰(zhàn)爭的悲壯和慘烈的主要原因就是中國在戰(zhàn)爭剛剛開始沒幾個月空軍就喪失殆盡，后才有了陳納德的“飛虎隊”，太平洋戰(zhàn)爭全面爆發(fā)之后又有了美國人支持的全新空中力量，戰(zhàn)爭局勢才慢慢扭轉。一覽無遺的海灘，毫無遮攔的大海，沒有空軍的拼死保護，英法盟軍的士兵就是德軍戰(zhàn)斗機的活靶子，英軍的軍艦就是德國轟炸機練習投彈的最好道具。三名勇敢的飛行員以其高超的駕駛技術，不怕犧牲的貴族精神，擊落了一架又一架敵機，讓焦急等待的士兵們看到希望，生命的希望。在明知燃油已經不足的情況下，堅持不返航，依然朝著敦刻爾克的`方向飛去，在失去動力之后，影片以浪漫主義的表現手法，超現實主義的夸張意境，不可思議的情節(jié)安排，將一名英國飛行員的壯舉刻畫得入木三分，讓觀眾留下了極其深刻的印象，螺旋槳不再轉動的飛機就像一只折翼的大鳥，雖然不能再拍打翅膀，但是依然展翅翱翔，這個鏡頭將會成為空戰(zhàn)影片的經典。
《敦刻爾克》與《拯救大兵瑞恩》看上去都是英雄主義的贊歌，本質上都體現了對每個平凡生命的尊重，那就是西方社會一向遵循的“救一人就是救世界”的信念而恪盡職守的果敢與單純。懦弱也好，勇敢也罷，貪婪也好，正義也罷；恐懼也好，堅定也罷。為了逃生，一群英國士兵要將一個法國士兵趕出船艙；將軍在送走最后一個英國士兵之后堅毅地敬禮致意后依然留下幫助法國軍隊撤退；飛行員緊急迫降后非常從容地損毀飛機，然后帶著一絲輕蔑的笑意迎接德軍的到�！抖乜虪柨恕吩诿總�細節(jié)上處理得都非常精致，短短兩個小時不到的影片在三根情節(jié)主線的穿插交匯中把觀眾牢牢地抓住，不敢有一絲松懈。諾蘭的成功就是將《敦刻爾克》拍成了具有中國水墨畫特質的錯落有致與層次分明，著墨不多的畫卷上表現出的意境卻是氣象萬千，展現出的內容卻是層出不窮，不像他的前輩斯皮爾伯格在表現戰(zhàn)爭時候濃彩重抹的水彩畫，線條分明，色彩濃郁，或許，這就是諾蘭風格戰(zhàn)爭影片的發(fā)軔之作吧！
敦刻爾克觀后感 6
諾蘭是把大海和天空拍得最好看的導演，地面上，冷藍色的海，清白的海灘，深色的厚重軍裝外套和頭盔構成了冷峻鋒利的基調；天空中，蔚藍和暖金穿插，偶爾有五彩斑斕的光暈和戰(zhàn)斗機劃過的漂亮弧線，蒼穹的廣袤和飛行員的對比顯得悲壯又蒼涼。1940年5月的敦刻爾克小港，隔著平靜的英吉利海峽就是士兵的故土，是家園。無數次的登船起航滿是歸鄉(xiāng)希冀，又無數次地在硝煙中逃回，被海水的冷咸蓋得絕望。
影片一開始我就被一種緊張到甚至有點窒息的情緒包裹，這種窒息感緣于命運的偶然性和無力感。尤其是在戰(zhàn)爭這種特定的命題下，人類的'渺小與脆弱可見一斑。上一秒，你是打開了沉船艙門解救了同伴的英雄，下一秒，便溺死在被敵人子彈穿透的輪船里；上一秒，你孤軍奮戰(zhàn)殲滅了敵軍戰(zhàn)斗機，下一秒卻被迫降在了淪陷區(qū)……
一部偉大的藝術作品，能夠給觀眾留下的并不應該只有感官上的震撼，也并不在于它使用了多少特效特技，相反，而在于剝離這些它是不是還是直擊人心�！抖乜虪柨恕窊糁形业氖菍τ趹�(zhàn)爭和人性的理解。
歷史的開端，總是源于人類的不安，遷移，探索，貪婪，最后變成戰(zhàn)爭。“像我這個年紀的人發(fā)動了戰(zhàn)爭，卻讓年輕人奔赴戰(zhàn)場�！碑斶@兩句臺詞從失去了大兒子的月光石號老船長的嘴里說出時，他內心的喪子之痛是不言而喻的。在“比利林恩的中場休息”里也有一句類似臺詞“他們只不過是一群孩子，卻被卷入了不得人心的戰(zhàn)爭�！眰�體的命運在某些宏大的歷史背景下總是被忽略。當“比利林恩的中場戰(zhàn)事”里男主角被問到殺人是什么感受時，他說：“這沒什么感覺，尤其是在戰(zhàn)場上，唯有拼命方能取勝�！北壤谌獠珣�(zhàn)中殺死了敵人，對他來說，成為英雄的概率只能是零或百分之百，聽起來殘忍又真實，英雄也許并不想成為英雄，他們只是被命運偶然研究的產物。諾蘭電影里的人道主義讓我感動。
《敦刻爾克》里每一個人都是渺小的，尤其是在廣袤天空和大海的襯托下。人性在殘酷戰(zhàn)爭的重壓下的種種表現——惶恐，脆弱，絕望，變得可以被理解和原諒。每一個士兵只是被命運的手無形推著走，疲憊不堪著，如同驚弓之鳥，家近在咫尺又遠在天邊，他們不知道戰(zhàn)爭何時勝利。男主和戰(zhàn)友回家鄉(xiāng)時對歡迎他們的老人說：“可是我們是逃亡回來的啊�！崩先苏f，“那已經足夠了�！睂Π�，幸存就是勝利。
盡管被戰(zhàn)爭所帶來的死亡、絕望和窒息所籠罩，但人性的光輝依然在這部電影的某些時刻閃閃發(fā)光起來。當民眾用漁船“含羞草號”“月光石號”來到敦刻爾克接回他們的孩子時，當空軍飛行員最后一刻擊落了敵軍飛機的瞬間，我熱淚盈眶。盡管電影里的人性有被拔高的成分，但是我依然愿意沉醉在這種偉大里，如果電影里都不再對人性抱有一絲希望，真實的世界會如何恐怖。
影片最后，噴火戰(zhàn)斗機在敦刻爾克海灘上燒起了熊熊烈火，丘吉爾作了那段鼓舞人心的演講：“直到新世界在上帝認為適當的時候，拿出它所有一切的力量來拯救和解放這個舊世界！”
我們將戰(zhàn)斗到底，然后向死而生。
敦刻爾克觀后感 7
這部片子屬于災難片里面為數不多讓人特別震撼的影片，我不太喜歡會主動選擇這種壓抑感很強的電影。
電影講述的就是歷史上著名的敦刻爾克大撤退，沒有特別宏大的布局，從一個英國小兵開始一個故事的線索，為了生存為了能活下去，做著一切可行不可行的努力。
在生死存亡的邊緣，有人性的弱點，人性的偉大，有軍隊的威嚴，甚至還有一點點民族的.自豪感。
總結我的觀影感受，有四個地方讓我印象深刻:
1、法國士兵埋掉英國士兵時，男主上前幫忙，裸露著的腳，這一個鏡頭，我仿佛看到，在災難面前，在生死面前，我們都沒有喪失基本的善良
2、船要沉的時候，法國士兵在自己可以逃脫的同時選擇去打開船艙的閥門，壓抑的感覺瞬間隨著噴涌的水一掃而光，他可以不這樣子做，人性的偉大
3、月光號的船長在二兒子對救上來的士兵說“沒事，他很好”的時候對二兒子點了點頭，在戰(zhàn)爭面前，每個人都很渺小，善良的人都想著多救別人一點，拯救別人的內心世界，為了以后得生存，值得感恩
4、飛行員在沒有燃料無法返航，平靜的做完以及該做的，走下飛機，燒掉飛機，他平靜的臉讓我無法平靜，飛行員是一個國家的財富，是我們應該敬佩同時也是值得敬佩的人。
影片的鏡頭，多數以小人物為主，展現在災難面前，每個人的努力，HOME“祖國”兩個字，“承載了多少人的執(zhí)念，生為祖國的兵，他們無限榮耀，祖國需要時，義無反顧，他們需要祖國的時候，祖國沒有放棄”，我敬佩這些偉大的人，我們的安逸的生活，是因為總有人在用自己的生命捍衛(wèi)。
敦刻爾克觀后感 8
1940年5月24日，二戰(zhàn)初期，四十多萬英法盟軍被逼退到法國敦刻爾克港附近的弗蘭德斯海岸，希特勒的坦克先遣部隊只在十英里之外，兩軍之間幾乎毫無屏障。然而被圍困的部隊終究獲救了。到了僅僅十一天之后的6月4，超過三十三萬八千名士兵在史上最偉大的拯救行動中安全撤回英國，這是第二次世界大戰(zhàn)的關鍵轉折點。
當5月26日撤退已成定局的時候，人們依然對于能否安然離開存有疑慮，英國遠征軍和法國第一軍團擠在內陸和大海之間的一道狹長走廊，只有奇跡才能拯救英國遠征軍。最早的計劃中從二十日起將以每天2000人的速度載回所有“米蟲”，接下來從22日起計劃大約一萬五千名基地人員撤離，最后才是大批軍隊冒險撤退的可能。撤退行動剛開始時，丘吉爾認為可以拯救三萬人。事實上在5月26日下午6:57這項代號“發(fā)電機行動”開始的時候，英國海軍總部只有129艘渡輪、近海商船、斯固特和小型船只可以使用，這是一次極其艱巨的行動。
德國空軍持續(xù)轟炸、無合適的船只停泊點、兵多舟少、渡海路線的曲折、德國魚雷潛艇的威脅。從5月27日到6月3日，這一場浩浩蕩蕩的撤退有賴于加來的死守為撤退爭取的時間：“你們每多堅持一個小時，都會對英國遠征軍產生莫大幫助。”他們跟德國的坦克與斯圖卡對戰(zhàn)三天，一英寸一英寸的慢慢敗退；有賴于堅守撤退走廊沿線各個據點的部隊：“看見天空中的濃煙了嗎？那就是敦刻爾克，朝那里前進！”；有賴于萬眾一心的`英國普通民眾：“5月30日小型船只前仆后繼地橫越英吉利海峽參與撤退救援�！�
5月27日，7669人撤離；
5月28日，17,804人撤離；
5月29日，47,000人撤離；
5月30日，53,823人撤離；
5月31日，68,014人撤離；
6月1日，64,429人返抵英國；
6月2日，24,000人；
6月3日，超過26,000人；
每一個數字都是生命，在這場撤退中絕大多數英軍已撤離，同時帶走數量龐大的法軍，在1940年夏天，他們是英國僅剩的、受過訓練的部隊，這不是戰(zhàn)爭的結束，這是戰(zhàn)爭的開始。
片中動人片段很多，印象最深的有兩處，一處是大撤退剛開始時“當第七衛(wèi)兵旅移防周邊防線東北角的菲爾訥時，士兵們瞥見蒙哥馬利將軍在市集上佇立。在那難得一見的瞬間，將軍放下平常狂妄自大的姿態(tài)，頹唐地站著，看起來既疲憊又無助。第七衛(wèi)隊經過時，士兵們猛然立定，整齊劃一地朝蒙哥馬利“向左看”致敬。將軍立刻挺起胸膛，回敬一個威武的舉手禮”還有一處發(fā)生于最后那夜法國最后的那批守軍中：“當盧卡斯將軍準備離開時，上千名法國士兵排成四列立正站好。他們顯然會被拋下，再無逃脫機會，但是沒有一個人打亂隊形。他們肅穆地站著，一動不動，鋼盔上映照著閃爍的火光�！�
“敦刻爾克最重要的意義是一份鼓舞人心的力量，提醒我們不要忘記人類臨危不亂、隨機應變、克服逆境的能力。它是一塊永垂不朽的紀念碑，象征人類不可消滅的堅定意志�！�
敦刻爾克觀后感 9
敦刻爾克大撤退和我們長征的經歷很相似，都是在被逼入絕境后，力求全身而退，保存實力。
我們要翻雪山草地，他們要渡茫茫海峽，制空權都大大落后于敵方，都要隨時承受敵人肆無忌憚的狂轟濫炸。成功也都有賴于很大的偶然運氣成分，我們是由于軍閥間的各懷鬼胎，相互猜忌而尋出一條生存縫隙，英法盟軍則是因為希特勒迷一般指揮失誤，不動用坦克部隊趁勢碾壓而貽誤戰(zhàn)機。結局也像，由于保存了革命火種，兩方都取得了最終的勝利。這部影片的特別之處在于歌頌了英國底層平民和士兵的強大的.主體意識，這些人沒有領導的強力籌劃動員，只在一個號召下便自發(fā)的舍家付難，援救盟友，十多倍的完成了政府設定的撤退目標（原計劃3萬，實際撤退35萬）。飛行員在計劃之外主動尋機殲敵，既有耗盡也在所不惜。
這里沒有領導人的奇謀妙計，指揮若定，沒有四渡赤水出奇兵，反而還時不時暗中諷刺一下丘吉爾的兩面三刀，束手束腳。
電影傳達了這樣的道理，一個國家真正的強大是他的每一個國民都在精神上真正的強大起來。
敦刻爾克觀后感 10
最近諾蘭導演的大作《敦刻爾克》正式登陸了國內各大院線，這部被國產電影保護月壓了一個多月的電影終于在中國放映，我就等不及立馬去看了。
本來暑假有一個活動，可以抽獎去北京提前觀影《敦刻爾克》或是諾蘭導演見面會，可惜我運氣不好，沒被抽中，不過我還是第一時間來看了這部電影。
《敦刻爾克》是描述了歷史上的英國、比利時、加拿大和法國的士兵被德軍包圍于敦刻爾克，英國政府組織海軍與平民幫助撤退的敦刻爾克大撤退故事。據悉這是諾蘭從小就開始聽的故事，所以他對這部電影一定費了許多心血，對整個敦刻爾克大撤退的.故事也會有許多獨特的見解。
影片采用了非線性敘事，通過三條不同的線描述了敦刻爾克大撤退的一部分。最讓我記憶尤深的莫過于這三條線竟不是一個時間線，還能在最后銜接的如此自然。第一條講述了敦刻爾克海灘的一個星期，幾個士兵為了提前撤退不得不采取各種辦法，有一個法國士兵甚至為了撤退混了進來，也充分體現出人的本性。第二條線講述海上的一天，一個船夫響應國家號召去參加救援，在途中遇到受到驚嚇的落難英國飛行員，最后經過摩擦成功來到敦刻爾克的故事。第三條線是空中的一個小時，講述了幾個英國飛行員與德軍飛行員交戰(zhàn)的過程。
整部電影看似分成三線，卻在暗中互相推進，不斷推出主題。而在影片中并未出現任何一個德軍士兵的正臉，也充分體現出了戰(zhàn)場的恐怖，德軍如幽靈一般的恐怖。這與《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》還是有幾分類似。另外一大特點就是電影中的人物對話特別的少，相較于基本上全程都在對話的《盜夢空間》，本片相比之下可以算是“默片”了。
這部電影還是讓我感到了諾蘭的才華橫溢，也讓我對戰(zhàn)爭有了更深層次的了解。
敦刻爾克觀后感 11
今天兒子說想看電影《敦刻爾克》，隨即惡補了一下知識，講述的是二戰(zhàn)期間盟軍遭到希特勒的強烈阻擊，后退守到敦刻爾克，大量部隊滯留海岸最后勝利大撤退的歷史劇。當時心里就同意了，看后的優(yōu)點：一了解歷史，激起對歷史的學習幸趣；二看電影會記住里面的好多細節(jié)，因為你專注嗎，有助于人生中遇到相同問題或選擇時，會有幫助。投入25元錢會為將來產出巨大的收益，合算。
但是前些天剛看過電影《戰(zhàn)狼II》沒幾天又要看，不能讓他這么容易得到滿足，就說，這么短的時間連續(xù)看電影，很貴的.；該做的作業(yè)做完了嗎，每日錄音錄了嗎？（這學期開始錄音語文課文和英語新概念，每天各錄10分鐘，相信一年以后，語言發(fā)達能力，語文綜合學習水平，英語閱讀水平及學習水平將大大提高，一年以后見分曉）。哈哈，他答應做完作業(yè)等等再去看。
現在說觀后感，本片采用三條主線來描述敦刻爾克大撤退的場景，分別是一個英國士兵的曲折撤退之路，一個是英國私家漁船參與救援的過程，一個是空軍支援的過程。
戰(zhàn)爭的殘酷：巷戰(zhàn)隨時背后飛來子彈，湯米跑得快翻過了墻才幸免于難。
聽天由命：寬廣的沙灘集結了絕大部分的士兵等待撤離，相當的活靶子，沒有任何防護，被德軍飛機炸的血肉模糊，橫尸遍野，當你沒有任何選擇時，做的只能是等待......
英勇神武：皇家空軍三架飛機（當然代表千軍萬馬，但也許當時真的沒有更多的飛機）通過相互協(xié)作，信息共享，誘敵殲敵，打掉德軍好幾架飛機，飛行員柯林斯最終被德機擊中，被迫迫降在海面上，上蓋故障無法出倉最后在道森兒子的幫助下得以脫險。法瑞爾最是勇猛鋼張，殲滅幾架德機后剛想返航，這時的油料已經不太夠返航的了，又發(fā)現一架敵機，好吧，不回了，打你去，就這樣法瑞爾放棄了返航的機會，把生命置之度外，為了海灘上的弟兄，為了被救援的已經返航的軍艦，拼了，又擊落了2架敵機，最后成功迫降在海灘上，為了不讓德軍得到這架飛機，開槍破壞了儀表盤，燒毀了整個飛機，當然，也被德軍俘虜了。
自發(fā)救援，經驗豐富：私家船主道森一家及朋友自告奮勇獨自去救援，救了翻船上一個海軍士兵，此士兵因戰(zhàn)爭恐懼癥為爭奪船舵誤傷了船主的朋友而至死；后又救了空軍柯林斯，救一滿滿一船士兵返航途中又巧妙的躲過了德軍飛機的掃射，最終成功返回英國本土。正因為有成千上萬條民用船參與撤退救援，最終撤退回來33萬多士兵，簡直是奇跡。
辭藻華麗，振奮人心：丘吉爾的演說簡直棒極了，“我們將在海灘上戰(zhàn)斗，在登陸場戰(zhàn)斗，在田野中戰(zhàn)斗，在街巷里戰(zhàn)斗，在山巒中戰(zhàn)斗，我們永遠不會屈服……”
“敦刻爾克奇跡”當天的英國鏡報
民眾們熱烈迎接成功撤退回國的士兵們
敦刻爾克勝利大撤退�。�！
敦刻爾克觀后感 12
諾蘭的《敦刻爾克》把作戰(zhàn)室里的指揮策劃場景全部刪去，開場不交待歷史背景，結尾也不交代傷亡人數。這里沒有丘吉爾，沒有希特勒，《敦刻爾克》宏偉的結果更是沒有懸念，諾蘭只是牽掛著小人物的恐懼，聚焦“戰(zhàn)爭中，每個個體的情緒與命運”，個體的視角也被簡化成了“敵人到來之前，我們要跨�；丶摇�。
有人說，諾蘭風格化的手藝和敦刻爾克事件本身壯烈的結局挽救了電影，所以你從電影院出來的時候，感覺有些難以言說，沒有如你所愿般“燒腦懸疑”，也沒有血脈僨張。很顯然，在戰(zhàn)爭片的戰(zhàn)場上，諾蘭想有所突破，把激烈的戰(zhàn)爭史詩變成了一個關于個體的故事。諾蘭的冷觀和克制，讓《敦刻爾克》保持了對歷史的悲憫與敬畏，讓影片的主題更加深邃與深遠，讓它在眾多戰(zhàn)爭片面前別有建樹。
《敦刻爾克》是諾蘭第一次拍攝真實歷史事件，將一部戰(zhàn)爭片拍成了劇情、懸疑、驚悚片。這一切使它與其它戰(zhàn)爭片之間仿佛有道巨大分水嶺，一邊的山峰上是《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》《拯救大兵瑞恩》，另一邊的山峰上是《敦刻爾克》。兩座巔峰上的作品都很偉大，卻又那么迥然不同。
作為一部以戰(zhàn)爭為背景的電影，不管它是戰(zhàn)爭片還是懸疑片，都不重要，敦刻爾克最大的價值在于毫無保留、不加修飾地刻畫出身處戰(zhàn)場的人們的生存狀態(tài)，如此真實。
這是一部“反英雄”的戰(zhàn)爭片，講述的不是成功，而是慘烈的撤退和有意義的失敗。諾蘭死死抓住的是人類對于戰(zhàn)爭的真實感受，那是包圍了陸地、天空和海洋的恐慌。
與戰(zhàn)爭中的人感同身受——這是《敦刻爾克》與《比利林恩的中場戰(zhàn)事》這類電影所做的`�！抖乜虪柨恕肥侵Z蘭的一次寫實主義和現代主義的嘗試，在這種類型的電影中，“真”往往會擺到比“善”和“美”更重要的位置。諾蘭與李安不謀而合。諾蘭認為，大多數的人在面對戰(zhàn)爭時，首先考慮的或許不是名留青史，而是“生存”。
“生存”對于那些普通年輕的士兵來說，是回家，離開敦刻爾克；對在戰(zhàn)爭中失去兒子的老船長來說，是到敦刻爾克接那些像他兒子一樣的年輕人回家；那個燃料耗盡的飛行員用生命堅守的，是即便自己不能回家，也要保住那艘回家的漁船。
在軍事題材的戰(zhàn)場上，導演喜歡從戰(zhàn)爭中挑揀出“一將功成萬骨枯”或“一將功敗萬骨枯”的故事，把他們變成了電影里的勇士、俠客和英雄，再加上愛、恨、暴力、死亡。徒手擋子彈、料事如神仙的戰(zhàn)爭片讓人懷疑人生，另一部分優(yōu)秀的戰(zhàn)爭片吸引人坐下來了解戰(zhàn)爭�！霸鯓影延^眾帶去敦刻爾克，是我最先考慮的事情�！敝Z蘭決定將這種經驗呈現在銀幕上——
陸地上，德軍1700輛坦克持續(xù)前進，距海灘只有16公里；空中，德軍斯圖卡式俯沖轟炸機盤旋、投彈。40萬英法盟軍被困海灘，唯一的生路是渡海，雖然那是每年兩百多天雷雨大風的英吉利海峽，但海峽對岸是遠離戰(zhàn)火的英國——這是歷史，也是電影《敦刻爾克》的開場。
“我會尊重人類尋求生存的本能，而不是真正的英雄主義。”貫徹于整部電影的，是那種惶惶不可終日的死亡威脅，面對絕境，每個人都不得不為自己的命運背水一戰(zhàn)，才有可能活著回家。這些戰(zhàn)爭中的個體，濃縮著40萬人的恐懼，像極了敦刻爾克灰藍色的海水，無邊無際
敦刻爾克觀后感 13
諾蘭導演的這部影片很棒，許多戰(zhàn)爭場面很震撼但又不過分渲染，恰到好處。平靜地講述一個不平靜的故事。
作為在和平年代成長的我來說，心理承受能力比較弱。有的戰(zhàn)爭片太真實的血腥場面看得好長一段時間里，腦子總有揮之不去的陰影。對炸彈炸起斷肢殘尸很恐懼，可是有很多戰(zhàn)爭片偏愛刻畫這些細節(jié)到極致，以此烘托戰(zhàn)爭的慘烈和殘酷，瑟瑟發(fā)抖。
喜歡《敦刻爾克》里話語不多，但戰(zhàn)爭的悲傷、士兵對生存的渴望以及保家衛(wèi)國勇于犧牲的精神都在影片無聲勝有聲的海陸空三線故事中展現出來了，讓人情不自禁淚目。
撤退的士兵不斷地上船、被炸棄船，再上船跳船，不斷經歷生的'希望和死亡的逼近。英國遠征軍既渴望回家，又害怕成為人人唾棄的懦夫。讓觀眾已經讀懂這場撤退的艱難和意義。
平民百姓有船小艇的也勇敢上陣救援，從月光石號掌舵的道森先生臉上看到“國家興亡，匹夫有責”大無畏精神。
空軍三人組阻擊德軍飛機的操作太帥了。很遺憾最后湯姆沒油了迫降在法國沙灘上被俘虜。所幸其他士兵回祖國后是被熱烈歡迎的。
40萬士兵中有33萬成功回到家，是那么多人努力的結果。結局不是完全美好的，但能感覺到真實。
曾沿多佛的白崖徒步，能夠眺望到不遠處的法國加萊，還能收到提醒入境法國的短信�，F在回想起來那時看到的英吉利海峽里是埋藏了多少船只軍艦�。�
敦刻爾克觀后感 14
作為一個業(yè)余靠電影打發(fā)時間的我，看完這部電影，感觸頗深，但讓我去分析大師諾蘭的電影手法之類的這樣專業(yè)性要求較高的東西，我確實是啞口無言了。
（摘）諾蘭用他最富個人色彩的“多線敘事”手法，將海上（一天）、陸地（一周）、空中（一個小時）三個時空串聯(lián)在一起，并將不同的時間密度壓縮在同一長度內交錯展現，營造出立體、豐富的空間感。一周，一天和一小時最后無縫對接，并且讓高潮在一起迸發(fā)，這樣的功底讓人不得不贊嘆。
其實作為一只電影小菜鳥，我雖然可能體會不到導演牛逼的電影表現手法，但影片點滴細節(jié)之間，讓我也深有感觸。
感觸一——活著，真好！
好像戰(zhàn)爭題材的電影都會喚起所有人內心對生命的渴望，但我對于生命之光這個詞的理解，好像在敦刻爾克里有了一個更為讓我滿意的解釋和表現：生命之光的照耀，好像就是湯米在沉了的船艙即將窒息而死的時候看到頭頂開了的艙門奮不顧身拼著最后一口氣一絲執(zhí)念游了過去；生命之光的閃爍，好像就是坐在被擊沉了的船上的海軍士兵看到道森抓到救他的繩子；生命之光的明媚，好像就是即將溺死在墜落的機艙內的飛行員聽到頭頂塑料被敲破的聲音…看完敦刻爾克之后我體會到了生命之光的含義——絕望中的一絲希望，一絲生的希望。
感觸二——人性本善
我一直相信，人性本善，即使是在戰(zhàn)爭這樣你死我活殘酷的現實下，也一定會存在善良的人性。其實全文最為明顯的表現莫過于海上這條線索。從始至終，營救海上士兵；返回敦刻爾克途中救大批的落水士兵；甚至當海上士兵無意間殺掉了喬治，船長也會用善意的謊言告訴他，喬治很好不用擔心…影片的結尾處也是溫暖相隨：當成功逃離敦刻爾克返回英國的士兵們正在擔心會被百姓們唾棄的時候，站臺上響起的`掌聲，遞上的啤酒水果，燦爛的笑容讓本是憂心忡忡的士兵們明白了，他們活著歸來就是百姓們最引以為傲的事情。
你若問我，影片如何，可能一個好字確實不足以概括全部，畢竟戰(zhàn)爭的殘酷、人性的善惡、生命的可貴等等讓我的感情溢于言表。但我真心的由衷的希望，戰(zhàn)爭這種看似離生活很遠的東西，可以只停留在歷史，停留在書本里，畢竟當我看到影片中的一個無名小卒，面臨的困境竟然是選擇一種死法——要么在海底活活的憋死；要么在被石油環(huán)繞大火燃燒的海面活活燒死。我的內心會顫抖，甚至于閉上眼睛那個小哥注定死亡的場面還是揮之不去。
敦刻爾克觀后感 15
新學期第一部電影，期待了好久的評分爆表的《敦刻爾克》。在此之前的暑假里早就看到了關于這部片子的介紹，在整個暑假的國內影院都被籠罩在《戰(zhàn)狼2》高漲的愛國主義情懷之下，諾蘭的這一神作終于帶來了點不一樣的東西。
影片還原了1940年法國敦刻爾克港口40萬盟軍被圍困，最終被來自英吉利海峽另一端的英國人民成功營救的歷史事件。其實這次撤退在歷史上并不光彩，盟軍自大地以為法國的馬奇諾防線固若金湯，而法比邊界的阿登高地山路崎嶇難行，德軍無法攻進來。萬萬沒想到德軍一百多個師正是從阿登高地一路攻來，繞過馬奇諾防線，打了個盟軍措手不及，節(jié)節(jié)敗退。最終40萬人被逼到了敦刻爾克港口，等待救援。德軍一面從陸上包圍敦刻爾克，一面派轟炸機對海灘上的救援船和士兵進行轟炸，情況十分危急。此時英國發(fā)動了平民，業(yè)余的水手，漁民等貢獻出自家的船只前往敦刻爾克進行救援。最終這項名為“發(fā)電機計劃”的行動成功撤回33萬余名盟軍士兵，遠遠超過丘吉爾首相預期的3萬人，為日后的'反攻德國保留了火種。
影片分為3條線來講述，分別是空中的戰(zhàn)斗機，海上老漁夫的救援船，和海岸上等待救援的部隊。因為三條故事線持續(xù)時間不同，分別為海岸上一周，救援船上一天，和戰(zhàn)斗機上一小時。所以講述的速度和方式也不同，但三條線始終互相關聯(lián)密不可分，最終揉合為一體�？赡苓@就是諾蘭在時間上施展的魔法，任何人都在與時間賽跑。
縱觀整個影片，德軍始終沒有出現，但是整部影片都始終讓人處于一種十分緊張的狀態(tài)中，雖然沒有看到德軍，但是通過撒下的傳單，擊穿船體的子彈，夜里突襲的魚雷等等能夠明顯地感覺到德軍一步一步地逼近，時間所剩無幾。這也是諾蘭的過人之處，并不直白地告訴你，而是讓你明顯地置身其中。
從整體來看，敦刻爾克大撤退成功使33萬的兵力得到了保留，但是到了每個個體而言，回到家，還是葬身海底，都只有一種可能。所以對與每個個體，這是一次巨大的劫難，當死亡就在面前時，是誰都不能做到泰然處之，是誰都會想盡一切辦法回到海對面的家。這是人的本性。本片中的兩個主要人物，老船主和飛行員，盡職盡責地完成自己的任務，為這次行動貢獻了自己的力量。老船主駕船救起一名名落水士兵，飛行員一次次擊落敵軍轟炸機，直至燃油耗盡。他們只是這次行動中微小的兩束力量，但正是這一束束力量凝聚在一起，才能完成這次偉大的壯舉。
影片最后回到家的士兵念著丘吉爾的演講詞：我們決不投降，即使這個島嶼或它的大部分被征服并陷入饑餓之中，這是我一分鐘也沒有相信過的，我們在海外的帝國臣民仍要英國艦隊的武裝保護之下，繼續(xù)戰(zhàn)斗，直到新世界在上帝認為適當的時候用它全部的力量和能力，來拯救和解放這個舊世界�！比魏螘r候都不放棄，想盡一切辦法活下來，因為活下來，未來就有無數種可能。
敦刻爾克觀后感 16
前幾天，隨團去甘南旅游。一路行來8天，回家后又緩了兩天神，所以已經有近十天沒看電影了。有句老話叫觸景生情，雖說耽誤了這么些天，但旅途上的美景看到的人遇到的事，頗多感受。說不定這些感受對我以后寫觀后感還會激發(fā)更多的靈感呢�；貋砗蟮谝患虑榫褪强措娪�，寫觀后感。恰好碰上《敦刻爾克》公演，當然是要抓緊看抓緊寫了。
《敦刻爾克》是著名導演諾蘭的新作，自從7月在美國公演以來，好評如潮，差評如潮。也正因為如此，才吸引了更多的人去看。我也是其中之一�？戳艘院蟮母杏X是：歷史確實是這樣的，而電影不該是這樣。
也許未來的電影都是這樣嗎？
從形式上講，導演告訴我們：這是海灘上的一周，是海上的一天，是空中的一小時。不同的時間維度揉和在107分鐘的電影里，感覺比較亂，雖然導演竭力去安排去梳理，仍然有《盜夢空間》的感覺。總是要觀眾去想：今夕何夕？很費腦筋
從內容上看，導演把一些本不適宜在一個藝術作品中表現的東西也毫不保留的（甚至是刻意的）體現在電影中，如潛艇水兵被救后誤殺的男孩，飛行員在德軍控制的海面上迫降，撤退時不讓法軍上船等等。
然而這就是歷史。
諾蘭沒有去表現宏大的戰(zhàn)爭場面，沒有血肉橫飛的殘酷殺戮，沒有完整的故事情節(jié)，沒有多余的人物對話，而是用許多小事件來體現這次成功卻慘烈的撤退行動。大戰(zhàn)略由無數個小細節(jié)組成，而小細節(jié)也表現了大戰(zhàn)略。諾蘭正是抓住了這些小細節(jié)，不僅展示了敦刻爾克行動的全過程，更重要的是，通過這些細節(jié)彰顯了人性。
飛行員法瑞爾在身邊的其它飛機全部墜毀，明知道機上的燃油即將耗盡時，這時候他其實有很多選擇，他完全可以正常返航，他也知道自己一架飛機對于改變戰(zhàn)場上德軍的空中優(yōu)勢并無多大作用，他同時也明白，繼續(xù)作戰(zhàn)的結果肯定毫無生還的可能，但是看到肆虐的德軍飛機，他的選擇是：就這樣了。駕機向敵人飛機沖去，并擊落了正在向地面英軍投彈的德軍轟炸機，直到自己迫降被俘。這樣的行為需要何等的勇氣！
道森船長駕駛著自己的月光石號漁船，去營救海峽對面的英軍，半路上救起了一個英軍水兵。這位老弟驚魂未定，讓道森不要去敦刻爾克，他們有一段對話。
水兵：你們就是業(yè)余的水手，不是殺敵的海軍，你們船上沒有任何武器，而且你已經這么大年紀了！能干什么？
道森：就是我這個年紀的人發(fā)動了戰(zhàn)爭，為什么要讓年輕的孩子們去受死？
水兵：你們應該呆在家里的！
道森：躲是躲不了的，孩子。
道森的.行動是一件真實的故事，他所駕駛的漁船，一路救人，一條小小的漁船竟然搭救了55個人！
在士兵們成功撤退到英國之后，人民沿街擺上了咖啡和啤酒接待他們。并稱贊他們：干得很好！士兵們略帶慚愧的說：我們只是保住了性命回來而已。那就足夠了！
一直都說，英國人最典型的性格是紳士精神。然而在遇到外敵侵略的時候，這個民族并未屈服，他們默默的承受苦難，默默的反抗。這在影片中，在丘吉爾的那篇著名的演講中，在之后倫敦大轟炸中體現出來的那種堅韌不拔頑強抵御外侮的勇氣，值得所有人的欽佩。
英法聯(lián)軍在經歷了巨大的失敗之后，用九天時間，在敦刻爾克撤退了33萬士兵，為以后戰(zhàn)勝法西斯德國，保留了核心力量，這無疑是一次偉大的勝利，是一次光榮的撤退。
在《基督山伯爵》里有這樣一段話：人類的最大智慧就在于等待和希望之中。
人性是軟弱的，在遇到危險的時刻，人都會害怕，都要求生，都會絕望。然而人性也是頑強的，面對邪惡，人們不放棄，人們在抗爭，永遠不會屈服。他們深信，光明總要代替黑暗，正義總要戰(zhàn)勝丑惡。
人類社會就是遵循著人性的昭示，在發(fā)展在前進。
敦刻爾克觀后感 17
諾蘭的新片《敦刻爾克》已經上映，這個他籌備了25年的故事講述了940年二戰(zhàn)時期的敦刻爾克大撤退事件簡單來說，如果這次大撤退沒成功，可能二戰(zhàn)會失敗，整個近代史都得改寫聽起來是很宏大的戰(zhàn)爭事件，但是諾蘭完全從小人物角度來敘事，沒有太多的大場面和血腥鏡頭，打造出了一種懸疑驚悚的氣質準備去三刷的原因是因為電影里的這些小哥哥們都太可愛了啊電影主角全部啟用年輕新演員，幾位小哥哥平均年齡才24。5歲，最小的男主角居然是97年生人，很多人在這之前都沒演過電影雖然在電影里被各種埋在土里、沉入海里、從頭到尾只有一身軍大衣，但還是擋不住他們鮮嫩的顏值十分后悔上次見諾蘭的時候沒有走心地夸他一句，這位拿保溫杯的中年男子，你真的很有眼光！
下面就讓茄子小姐一一給你們介紹下這幾位鮮嫩的小哥哥，記得看電影的時候注意看看他們演得有多棒（長得有多帥），一起為他們打call��！
首先來說說天上的飛行員小哥哥，聽說大家已經被這位的顏粉刷屏了27歲的Jack在《敦刻爾克》里飾演皇家空軍的一名飛行員，叫Collins電影里大多數時間都飛在空中，帶著面罩，但是明顯摘下面具更帥想知道飛行員為什么會“濕身”，可能要看電影才知道。下圖這個表情簡直想捏臉相比于電影中的白白凈凈的形象，私底下的他留著滿臉的絡腮胡，有種雅痞大叔的感覺你再慢動作我要報警了！
在《敦刻爾克》之前，他出演過很多英國歷史劇，大家可以去《戰(zhàn)爭與和平》、《聯(lián)合王國》里找到他一句題外話不知當講不當講，“諾蘭是故意的么，臺詞里跟湯老師這兩句對話很有意思喲；好的`，湯老師，請收起你們的雙人凝視，我知錯了還不行嗎？
接下來說說岸上的小哥哥們，年僅20歲的Fionn是《敦刻爾克》絕對的男主角在《敦刻爾克》之前他只出演過一部BBC迷你劇集《HIM》，飾演一個愛穿帽衫帶耳機的超能力少年雖然諾蘭說挑新人是因為不想大家在看電影的時候分散注意力，但是不得不說Fionn用實力扛起了男主角的大旗，他的每一個眼神里都能看到殘酷戰(zhàn)爭下的無助、求生、孤獨為了演好一個普通的軍人也是吃了不少苦，要躲避四面八方的子彈，一直跑不能停好不容易爬上船，卻被戰(zhàn)斗機擊中，不得不跳進海里空曠的海灘上隨時有戰(zhàn)斗機丟下炮彈，只能把頭埋進沙土里，抬起頭身邊很多人倒下就再也沒有站起來私下里的他也很可愛，采訪時間太早，伸著懶腰跟記者撒嬌說最討厭早晨了，根本起不來，完全道出了茄子小姐的心聲啊電影在北美上映之后，《好萊塢報道》給他拍了一組滿滿英倫復古風的大片，并且稱他為“好萊塢的明日之星”這話一點兒也不假，小哥的出色表現已經讓眾多電影制作人盯上啦，目前已經確認會跟菲恩·懷特海德以及艾瑪·湯普森合作，出演電影《兒童法案》塞巴斯蒂安·施普爾（Sebastian Schipper）的新片《Caravan》也找他來當男主但是Fionn卻說自己宣傳完《敦刻爾克》第一件事情要去考駕照，果然還是個男孩子呀，那么小哥哥我等你帶我去五環(huán)兜風哈卷應該是所有男演員里大家最熟悉的一位了，作為小破團One Direction的最火的成員早就擁有一大批迷妹，并且還有一個重要的身份是霉霉的EEEE。X即便如此，和其他幾位小哥哥一樣，《敦刻爾克》也是他主演的第一部電影對于“找偶像沖票房”的質疑，諾蘭完全diss回去，表示“在這之前根本不知道他有那么火，選他完全是因為他適合這個角色并且他也完成得非常好”講真，諾蘭這句話我信了！因為他在片中被虐得不是一般得慘，完全丟掉偶像包袱，一身臟舊的軍裝，油頭滿面，耍起狠來man到爆表，完全不像一個94年的男孩子在電影里想盡各種方法逃離敦刻爾克，被問到如果真的要在孤島上生活會帶什么的時候，居然選擇了蠟燭而不是干糧，可能是在劇組還沒餓夠吧演完《敦刻爾克》的哈卷看起來成熟了不少在這部沒有女主角的電影里，幾位小哥哥拍戲過程中產生了友（C）誼（P），其中哈卷和男主Fionn尤其兩人一起接受采訪的時候滿屏都是粉色小愛心，時而相視而笑
時而我就靜靜地看著你
但是這十指相交，還用大拇指摩擦到底是什么鬼！
87年出生的威爾士演員Aneurin是幾位當中年紀最大的一個，也是茄子小姐私心最喜歡的一個，一頭卷發(fā)特別好認，精致的五官有一種貴族氣息Aneurin從事表演這一行已經有0年了，之前一直活躍在話劇舞臺上，近幾年才開始出演一些電視劇，特別英國演員的一條路子可能因為五官真的太精致，他在歷史劇和舞臺劇里飾演過很多貴族，比如《戰(zhàn)爭與和平》中女爵士安娜的兒子Boris Drebetskoy在《敦刻爾克》里，他的角色非常重要，可能全片只有句或者2句臺詞，但拼的全是演技�。�
當這三個小哥哥并排坐在沙灘上望著遠方的時候，那種寂寥和害怕的感覺完全揪著你的小心臟雖然是年紀最大的，但從顏值上完全沒有輸，身為小哥哥的顏粉必須要再放兩張圖年輕的時候就是精靈王子本身有沒有�。ㄒ欢ㄒ韵挛疫@劑安利）
最后八一八海上飄著的小哥哥們。
Tom飾演的是跟著父親開著家里的船，去敦刻爾克接戰(zhàn)士們回來的Peter，主要的戲份都在那艘小小的船上雖然沒有親歷戰(zhàn)爭，但是Peter父子的勇氣和善意值得狠狠打call。一邊要躲著天上的敵機，一邊還要“一個都不能少”地救人旁邊的船只被炮彈擊中爆炸了，Peter還在不停救出逃出的戰(zhàn)士，猜猜他一直沒松的那只手拉著的是哪位小哥哥？
雖說這位小哥哥不說話的時候有種生人勿進的冷峻氣質，并且一雙像帶了藍色美瞳的眼睛神秘得要命但是笑起來明明是個呆萌的大男孩，可塑性可以說是非常強了跟哈卷也是親昵到不行，哈卷真是實力百搭�。�
在《敦刻爾克》之前也只是出演過一些電視劇和舞臺劇，喜歡他可以去20 3年的2集《急診室的故事》還有今年的《隊列之末》里找找小眼睛、大鼻頭的Barry可能是幾個小哥哥里長相最不出眾的，但也是這幾個當中目前發(fā)展最好的！
如果你在這之前并不知道他，那么在20 7年以后應該也會記住這個愛爾蘭演員在20 7年戛納金棕櫚提名電影《圣鹿之死》里，他跟科林·法瑞爾以及妮可·基德曼搭戲，跟科林大叔已經打成一片平日里，跟幾位小哥哥在一起的畫風也是“地主家傻兒子”的憨樣兒在《敦刻爾克》里，他是Peter父子船上的小船員，最大的夢想就是有一天做了什么了不起的事情，登在當地的報紙上，或許他的小學老師也能看見最后必須要說，如果你不喜歡小哥哥，電影里的幾位叔叔也很有味道。首先必須是諾蘭好基友————湯老師Tom Hardy既《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》和《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》之后又一次只靠眼睛飆戲并且在電影的最后深藏功與名，好的，不能再劇透了再來就是同樣跟諾蘭合作過《蝙蝠俠：俠影之謎》以及《盜夢空間》的墨菲大叔Cillian Murphy。陰郁神秘的氣質太適合片中這個戰(zhàn)后創(chuàng)傷綜合癥的軍人查資料的時候才發(fā)現他的角色根本沒有名字，但相信我，墨菲大叔的表演絕對讓你過目不忘。
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