電影《寄生蟲》觀后感3篇
認(rèn)真看完一部作品以后，對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想吧，不能光會看哦，寫一篇觀后感吧。但是觀后感有什么要求呢？以下是小編整理的電影《寄生蟲》觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
電影《寄生蟲》觀后感1
韓國電影《寄生蟲》的情節(jié)比較離奇而且驚悚。
長期居住在地下室的金基澤和他的老婆兒子女兒一家人，全部失業(yè)在家，靠糊一些快餐店的紙盒子維持生計，但就是這種活計都做得勉勉強(qiáng)強(qiáng)不能達(dá)到驗(yàn)收標(biāo)準(zhǔn)。兄妹倆蹭著別人家的WiFi，在時斷時續(xù)的手機(jī)網(wǎng)絡(luò)上查詢是否有應(yīng)聘的通知消息。好運(yùn)似乎突然降臨到兒子基宇的頭上，他的朋友介紹他去一個富裕的社長家做家教。他把自己偽裝成海歸博得了社長太太的信任，卻偷著和社長的女兒談起了戀愛，緊接著又編造謊言把妹妹基婷引薦給社長的兒子做圖畫老師。他們兄妹倆用卑鄙下流的手段使毫不知情的社長辭退了自己的司機(jī)，社長太太辭退了家里融洽相處了四年多的女傭，金基澤和他的老婆也先后登堂入室，一個開起了豪華的私家車，一個成了打理家務(wù)的女傭。一家四口皆大歡喜地大把大把賺起了社長家的鈔票。但是好景不長，正當(dāng)身份大轉(zhuǎn)變的四口人趁著社長一家人外出露營，得意忘形地在社長家的客廳里大吃大喝大鬧嗨皮到最高潮的時候，前女傭的到來打破了他們的美夢，識破了他們的詭計，并揚(yáng)言要報警。更讓人意外的是，社長家的地下室里還長年累月住著一個靠女傭老婆偷運(yùn)食物賴以生存的欠下巨款被人追殺的男人。這仿佛又是一條充滿隱患的“寄生蟲”，后來他窮兇極惡地殺害了基婷，并用石頭把基宇砸得頭破血流差點(diǎn)成一個傻子。在爭斗中最先喪命的是先前的女傭，她被辭退前的嫻雅和辭退后的卑微再到發(fā)現(xiàn)真相后一副極端丑惡兇狠的嘴臉完成了一系列的大變臉，她對基澤一家的羞辱和勢不兩立的決然，是她命喪黃泉的前因。
世間不相信因果報應(yīng)的人，都是還沒有得到那個最后的“果”，或者確實(shí)已經(jīng)得到卻不知道反省的人。不知道反省的人總是把責(zé)任歸咎于別人，都是別人的錯，都是運(yùn)氣不好，全部是一堆客觀原因�；罨眯置脼榱藬f走前女傭，惡毒地用水蜜桃絨毛去暗害過敏體質(zhì)的女傭，致使她氣喘咳嗽大發(fā)作，被女主人懷疑患有肺結(jié)核。這種為了達(dá)到目的不擇手段的做法，最后也得到了報應(yīng)。
影片里的窮人和富人之間具有不可調(diào)和的矛盾，富人對窮人的鄙視，窮人對富人的憎恨，都是矛盾最后被激化的根本原因。居住在地下室里的窮人身上散發(fā)出的不潔氣味兒，是社長一而再再而三提及的嫌惡。他和社長太太或明或暗表示出的優(yōu)越感，是貧困階層的人無法忍受的。這種階層矛盾的激化最后以基澤狠命刺向社長胸口的那一刀，達(dá)到最高潮。那是長久憋屈后的本能發(fā)泄，他自己都不知道這一事件是怎么發(fā)生的，他只看見了昏迷的基宇滿頭鮮血和在地上垂死掙扎的基婷胸口不斷擴(kuò)大的'殷紅。社長臨死也不知道基澤為什么會給自己一刀，他眼中的基澤是一個言聽計從、穩(wěn)重溫和脾氣好得很的下屬。殺了人的基澤只能長期躲在社長家的地下室里，像見不得陽光的老鼠那樣靠深夜出來偷些冰箱里的食物維持生命。這也是他的報應(yīng)。
基宇恢復(fù)了正常，他幻想著掙很多很多的錢，買下那所社長太太一家已經(jīng)搬離的“兇宅”，讓父親走出陰暗的地下室，在一片和暖的陽光中，他們終于能夠相擁在一起。
金錢至上的社會里，“錢”就是唯一的信仰，擁有很多很多的錢，就是大眾的夢想。
毫無同情心和道德感的基婷死了，她結(jié)束了自己窮人的短暫生命，不知道下輩子是否能投胎到一個富裕的家庭，再也不用偽裝不用提心吊膽地過生活，那時候不知道她是否會善良一些，作為一個富家女也能有一點(diǎn)悲天憫人的情懷，更加可愛一點(diǎn)溫暖一點(diǎn)同情心多一點(diǎn)？
父母是子女最好的老師，身教勝于言教。父母的言行舉止直接影響孩子的行為思想，所以不要總是指責(zé)孩子，父母首先應(yīng)該反省的是自己。
基宇和基婷的行騙是和自己的父母事先策劃好了的，或者說兒女來策劃父母極力配合。夫妻倆還把兒女的騙術(shù)引以為豪，并置身其中扮演著不同的角色，促使悲劇的腳步一步步更加接近最慘的那一幕。他們毫無原則性的自私自利和損人利己，沒有善良的同情心只有本性的兇殘惡毒，都潛移默化地傳給了自己的兒女，最后的家破人亡也是他們的報應(yīng)。
所以要相信因果報應(yīng)，種瓜不可能得豆，你希望孩子怎么樣首先自己就要怎么樣，你的道德標(biāo)準(zhǔn)就是孩子的標(biāo)準(zhǔn)，言行一致、知行合一，才能讓人信服。
我們要像植物那樣積極向上，抗拒一切向下引拽的負(fù)能量。生活在地球上的人們總是被一種無形的力量往下拉扯著，消極墮落沉淪下去仿佛比積極樂觀努力向上更容易。
社長和社長太太深夜的一場親熱戲揭示了一個真相，外表光鮮身居高位一慣正兒八經(jīng)的社長內(nèi)心也有向往低俗的陰暗角落，賢妻良母似的社長夫人渴望著放縱，人的本性都具有掙脫束縛變成另一個更加自由自在、隨心所欲的自己的沖動。人性與生俱來的惡藏在每個人的體內(nèi)，靜候著窺探著騷動著，等待一個蠢動的機(jī)會。所以說“善惡就在一念之間”，看你是用善戰(zhàn)勝惡還是被自己的惡吞沒。
清貧而善良和富貴而悲憫同樣使人尊敬，最可厭惡的是窮且卑劣或富且驕淫。
窮或富不是評價一個人的關(guān)鍵詞，重點(diǎn)是人品。窮人可以通過自身努力來改變處境，過上力所能及的生活；富人也可以通過修身養(yǎng)性來達(dá)到物質(zhì)和精神的雙重富有，或者樂善好施運(yùn)用錢財回報社會。這樣，社會就會更加和諧，生活也會更加幸福。
電影《寄生蟲》觀后感2
這幾天看完韓國電影寄生蟲，在這僅寫下自己的感受。
剛開始兒子代替自己的好兄弟去富人區(qū)做家教，服兵役兩年+高考考了幾次都沒考上，于是偽造學(xué)歷靠著高考的那幾年備考經(jīng)驗(yàn)就去了，一個真敢教一個真敢學(xué)，在此嘗到甜頭之后，想到一同住在地下室的親人，幾經(jīng)曲折想方設(shè)法把他們都調(diào)到富人區(qū)來工作。
中間發(fā)生了很多事，比如說社長大人不喜歡別人逾越自己的線，認(rèn)為司機(jī)跟自己只是最普通的雇主與傭人之間的關(guān)系，沒有必要以朋友的口吻來關(guān)系自己。窮人的父親認(rèn)為富家的妻子是一個好妻子，是因?yàn)樗屏�，而自己的妻子的一句話也是電影的核心之一，“有錢而且善良，有錢所以善良”“錢是熨斗，能把一切東西都熨平”所以在這里畫一個問號，是因?yàn)橛绣X得變得善良么
常年住在地下室與富人區(qū)的小別墅形成鮮明的對比。下大雨的時候地下室時最慘的，所有的水都堆積在地下室，印象深刻的是窮人家的姐姐為防止馬桶茲水，坐在馬桶上抽著廉價煙的無奈;相反富家人天氣好與不好沒什么大礙，生活依舊過得沒差。最后刺死社長大人的是有味，一個在地下室待了四年的人，社長鄙人的眼神徹底擊垮了窮人父親最后的掙扎，沖動的刺向社長，社長大人一家永遠(yuǎn)不會知道有味道對他們來說是一種多么大的恥辱。
看完影片，階級很難去跨越，善良本身是什么，很多問題是值得我們思考的。
這幾天看完韓國電影寄生蟲，在這僅寫下自己的感受。
剛開始兒子代替自己的好兄弟去富人區(qū)做家教，服兵役兩年+高考考了幾次都沒考上，于是偽造學(xué)歷靠著高考的那幾年備考經(jīng)驗(yàn)就去了，一個真敢教一個真敢學(xué)，在此嘗到甜頭之后，想到一同住在地下室的親人，幾經(jīng)曲折想方設(shè)法把他們都調(diào)到富人區(qū)
來工作。
中間發(fā)生了很多事，比如說社長大人不喜歡別人逾越自己的線，認(rèn)為司機(jī)跟自己只是最普通的雇主與傭人之間的關(guān)系，沒有必要以朋友的口吻來關(guān)系自己。窮人的父親認(rèn)為富家的妻子是一個好妻子，是因?yàn)樗屏迹约旱钠拮拥囊痪湓捯彩请娪暗暮诵闹�，“有錢而且善良，有錢所以善良”“錢是熨斗，能把一切東西都熨平”所以在這里畫一個問號，是因?yàn)橛绣X得變得善良么
常年住在地下室與富人區(qū)的小別墅形成鮮明的對比。下大雨的時候地下室時最慘的，所有的水都堆積在地下室，印象深刻的是窮人家的姐姐為防止馬桶茲水，坐在馬桶上抽著廉價煙的無奈;相反富家人天氣好與不好沒什么大礙，生活依舊過得沒差。最后刺死社長大人的是有味，一個在地下室待了四年的人，社長鄙人的眼神徹底擊垮了窮人父親最后的掙扎，沖動的刺向社長，社長大人一家永遠(yuǎn)不會知道有味道對他們來說是一種多么大的恥辱。
看完影片，階級很難去跨越，善良本身是什么，很多問題是值得我們思考的。
這部評分的電影果然是不走尋常路，整部電影劇情離奇，人物刻畫深入，甚至連每一個細(xì)節(jié)都極其注意，最后的結(jié)局更是讓人叫好，果然是一部高質(zhì)量電影。
但這部電影最大的亮點(diǎn)是他劇情背后的象征意義，一家人依靠“精湛”的表演技能，混進(jìn)了一家高收入家庭，當(dāng)上了寄生蟲的生活，盡管手段很卑鄙，帶著欺騙，帶著狡詐，但整體來說“表演”的很讓富人家庭沉浸其中。直到另一個“寄生”家庭的出現(xiàn)，讓整部電影進(jìn)入了黑暗而離奇的情節(jié)之中，最終的惡性殺人事件，直到最后靠著摩斯密碼隱蔽交流的劇情，都讓人感覺到窒息。
相信韓國人看這部電影非常有感覺，因?yàn)閾?jù)說韓國目前現(xiàn)在的社會狀態(tài)就是兩極分化極其嚴(yán)重，而且階級性讓人瞠目。電影中富人家庭的男主人討厭窮人身上味道的細(xì)節(jié)描寫讓寄生家庭的男人迸發(fā)出撕心裂肺的瘋狂。尤其是在富人家庭沉浸在雨后天
晴，美好生活之中，寄生家庭的自己的家卻已經(jīng)被大雨淹沒，什么東西也沒有留下來，仿佛窮人家庭只能在見不到陽光、窗口被人撒尿的地下室生活，即使寄生生活也是藏在沒有人知道的地下暗室之中。
這難道不是社會的一種象征意義么不愧說韓國是一個人性非常慘烈的社會，社會處于長期的兩極分化，矛盾一觸即發(fā)，當(dāng)寄生蟲的尊嚴(yán)被一次次打破以后，血腥的反抗就成為一種必然。
而我們不都是這種寄生蟲么我們寄生于我們的社會，寄生于某個公司，甚至寄生于某個家人身上，我們看似光鮮美麗，甚至有一種高大上的生活尊嚴(yán)，但如果寄生狀態(tài)崩塌，或者自己寄生的狀態(tài)被踐踏，甚至被侮辱，即使你覺得你的寄主是一個好人，那也要面臨著你對這個不公平社會的反抗，而這種反抗可能是無聲的，可能是一觸即發(fā)的，甚至是“正能量”般的“出人頭地”就像最終電影中兒子的“偉大”計劃。
如果一個社會，底層人士沒有通暢的上升渠道，或者上升渠道極其狹窄，“寄生蟲”就會越來越多，甚至?xí)幸惶旆炊鴱氐讱缂闹鳌?/p>
電影《寄生蟲》觀后感3
看電影有三種狀況。
第一種是在觀影之前各種信息鋪天蓋地或是看過原著小說，總之劇情已經(jīng)了解了個大概，看的是改編、演技和畫面，要與原有印象和文字想象的對比中看到新意和現(xiàn)實(shí)畫面。
第二種是只知其類型、套路而不知其詳情，多是科幻、動作、冒險、奇幻之類，就好像定制的餐食，要驚險刺激就可以絲絲冒汗，要血脈僨張就可以大汗淋漓，要婉轉(zhuǎn)曲折就可以香汗涔涔。
第三種是全然不知故事要講什么，或許有個曾經(jīng)看到印象或許有個猜測，到底是桃源秘境還是桃園結(jié)義，是羅馬假日還是騾馬放假，要到看的時候才豁然洞開，就像一桌別人點(diǎn)的菜，上桌了才知道菜硬不硬、合不合口味。
《寄生蟲》就是在第三種情況下看的。雖然有朋友的推薦，但考慮到他對電影的藝術(shù)性追求或遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于一般人如我，而且又是韓國電影，因此我就沒有因?yàn)橥扑]和網(wǎng)站的高分而給以很高的期望值。而且期望值搞得太高，往往結(jié)論不佳。
悲喜之間
用喜劇的面目講悲傷的故事，因?yàn)橛辛藲g樂，悲苦或許體味地更深，但卻不讓人那么難以接受了。電影前半段，全家人上崗就業(yè)，刻意安排的輕松愉悅，讓人感到的卻是隱隱中充盈的不安，就像一個灌水的氣球，漲得越大越是讓人覺得隨時會爆；起高樓、宴賓客，等到豪宅宴飲，觀眾心里都會猜到必定要出點(diǎn)事，果然眼見他樓塌了；然后一場雨，塌得有家不能回，是為家破；待到第二天，陽光普照，鶯歌燕舞中又殺得血光沖天，是為人亡。與一家人曾經(jīng)身處仄逼的半地下室但卻自有歡樂相比，四個人只剩下兩個，剩下的一個身埋地下，一個身居地下，永遠(yuǎn)兩隔了，就算是最后一個團(tuán)聚的美夢，也被編導(dǎo)的鏡頭和觀眾的合理想象無情刺破。雖然是劇烈的劇情和情感變化，一波接一波的沖突往前推，卻讓人能夠理解、能夠接受。悲喜的交替看似就在兩三天之間，就在一夜之間，就在一場大雨，卻是一早就注定的了。
不同的味道
我們探究悲劇的源頭在哪里呢。似乎是貪欲，主人公一家從扯謊開始，發(fā)展到做局、再到欺騙；似乎還有憐憫，為前任保姆開門引狼入室，又不忍心殺人滅口，卻被反殺；還似乎是貧窮，一切都是生活逼出來的。但從一開始，這群人物就已經(jīng)被納入了悲劇的命運(yùn)，考了四次大學(xué)考不上，全家失業(yè)，早就無法翻身了；與他們斗的也是同樣的人，狡詐而頑強(qiáng)的前任保姆，還有她在地下室躲了四年多的老公。他們身上都有同樣的味道，無論裝得多么好，那股地下室的味道、地鐵的味道、窮人的味道，滲入骨頭滲出衣服，無論用什么樣的洗衣粉，也洗不掉，換不了。
從不同的角度讀同一個故事、同一個人，能讀出不同的意味。比如美麗的女主人，她身上是什么味道呢？她至少是精明而又愚蠢的，善良而又偽善的，溫婉而又兇惡的，自信而又虛榮的，充實(shí)而又空虛的，甚至還能讀出階層固化、階級斗爭，總之她沒有地下室的味道，雖然她不討喜，但她可能是與現(xiàn)實(shí)最接近的人。
對比的隱喻
故事總有前后對比，有的是一個事物前后的表現(xiàn)功用有所變化；有的是類似的一類事物前后進(jìn)行呼應(yīng)比較。比如一塊風(fēng)水石，招來了財運(yùn)，也招來了霉頭，還成為了傷人的工具，直到最后被棄之山野；那條內(nèi)褲，是底層人做局害人的工具，也是高層人增加情趣的工具；主人家的小兒子幾年前被“鬼魂”嚇暈過，最后又被同一個鬼魂嚇昏死過去；還有不同地方的馬桶，不同品質(zhì)的酒，不同時代的童軍等等。還有地下室，金司機(jī)從自家的半地下室，搬進(jìn)了真正的地下室；前任保姆幻想著和丈夫住進(jìn)豪宅，最后一起葬身豪宅；窮人家的女兒偶爾偷偷抽支煙，婦人家的太太忘情時候想的要毒品。這些是諷刺，抑或哀嘆呢？
寄生蟲到底是寄生于老婆的丈夫，寄生于丈夫的妻子，還是有寄生于豪宅的一群；寄生蟲之間，到底是共生，還是下作而激烈的爭斗；寄生蟲與宿主之間，結(jié)局是宿主除掉寄生蟲，還是寄生蟲殺死宿主，或者其實(shí)是宿主在寄生吸血于寄生蟲。
在一出人間悲劇中，沒有人是無辜的。沒有人不是壞人，也沒有真正的壞人，每個人都在寄生于他人，每個都感到不夠幸福。
悲劇可以讓人深思其悲劇性，因而比歡樂的結(jié)局更深刻，或許還能使人從悲劇中反思出希望之光。就讓我們把目光停留在一家人一起喝酒聊天拌嘴的日常，停留在人與人樸質(zhì)交往間的簡單情感，停留在寄生的人對宿主扭曲而真摯的感恩，停留在女孩與補(bǔ)習(xí)老師跨越味道的界限怦然心動的偷偷一吻，讓幸福不要停留得太短暫。
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