電影歸來(lái)觀后感（通用13篇）
當(dāng)品味完一部作品后，相信你會(huì)有不少感想吧，需要好好地對(duì)所收獲的東西寫一篇觀后感了。那么我們?nèi)绾稳懹^后感呢？下面是小編整理的電影歸來(lái)觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
電影歸來(lái)觀后感 篇1
他們?cè)谒圃嘧R(shí)中清醒和混沌著，清醒著本能的堅(jiān)貞完美，混沌著無(wú)法言說(shuō)的記憶傷痛。
那夜，她沒(méi)有打開(kāi)那扇門，從此，她終生再不鎖門，她終生再不鎖門，卻最終關(guān)掉了心門。他痛苦于她不再認(rèn)識(shí)他，卻在她的不認(rèn)識(shí)中終生體味她，認(rèn)識(shí)她，明白她。
人最記憶之深在于最痛苦與最感動(dòng)。她一生在幸福地追憶他的名字，半生也在封閉風(fēng)雨交加中“迷失”的那個(gè)夜晚，“焉識(shí)”，于她于他焉能不識(shí)。這個(gè)問(wèn)號(hào)沒(méi)有留給馮琬瑜，卻留給了叫“焉識(shí)”的那個(gè)人，她用忘記在告訴他“我的心里僅有你!”
那段鉤沉的歲月，他成為她唯一的牽掛，她成為他唯一在等的人，“焉識(shí)”在她心中焉能不識(shí)，“琬瑜”在他心中豈止宛如美玉，而他們的女兒“丹丹”，淹沒(méi)于紅彤彤的世界，為了耀眼反而失去光芒，未經(jīng)淬煉的父愛(ài)并未阻止幼稚的紅心。
一紙凄涼的離箋壓在玻璃下，一滴濁淚落在玻璃上，清脆致斷腸，清冷的淚隔著玻璃卻擁抱不了看得見(jiàn)、摸不著的溫暖;一曲熟悉而陌生的鋼琴曲，喚醒了一顆被歲月苦痛浸透的心靈，那顆心流著血，那個(gè)人卻依然在沉睡，不，沉睡的人如何流著淚，不能忘卻的記憶里，他們相互著唯一，偎依，;一筐凌亂的信，是他們二十年謀心不謀面的生活，清輕的誦讀卻又是謀面不謀心的溫暖悲傷。
用半生的“無(wú)好”去迎接以往的不好，最終明白那個(gè)日子是她的最好。
雪花飛舞的日子，他們?nèi)ス餐右粋�(gè)叫“心心相印、相濡以沫、患難真情”的客人，那個(gè)“客人”是他們共同的記憶：爐火上冒著的熱氣，書案上的一杯清茶，一首淡淡的鋼琴曲，一抹會(huì)心的笑語(yǔ)……
歸來(lái)，是一個(gè)人，是一顆心，是一種生活，是一坎幸福，是一腔期盼，是一份守望。
歲月，那段歲月，那段“老方”的歲月，再不歸來(lái)。
電影歸來(lái)觀后感 篇2
看張藝謀的電影，無(wú)論是《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》，還是《滿城盡帶黃金甲》、《十面埋伏》，乃至于《三槍拍案驚奇》，無(wú)一不被他濃烈的色彩，震撼的視覺(jué)所感染，如果說(shuō)這樣的片子是烈酒，那么《歸來(lái)》則是白水，清淡雋永。
看《歸來(lái)》，看如煙歲月，似水流年，在平靜中的震撼仍然能夠讓人在不事雕琢中沉醉，能把水變成酒是張藝謀的能耐，能讓觀眾像傻子樣的隨著劇情的變化和人物命運(yùn)的更迭而或悲或喜，這是電影的勝利，也是老謀子的勝利。他的《歸來(lái)》如同《活著》一般，應(yīng)該是能夠?qū)懭胫袊?guó)電影史的教科書。
現(xiàn)實(shí)主義和蒙太奇的交替變化運(yùn)用，讓《歸來(lái)》這部片子在咀嚼中多了些韻味和感染力。
而陸丹丹，這個(gè)陸焉識(shí)和馮婉瑜的親身女兒，在遭遇家庭變故，人生抉擇時(shí)候的決絕和后悔、反思和回歸，都讓觀眾為歷史的陰差陽(yáng)錯(cuò)而嗟嘆，在命運(yùn)的跌宕起伏中，我們看到了丹丹的覺(jué)醒和思考，看到了她為修復(fù)失落的親情所作出的努力。這種歷史人文的思考和對(duì)人類終極情感的關(guān)注，讓《歸來(lái)》具有了不一般的情感和意義。
電影《歸來(lái)》用做舊的影像展示了一段特殊的中國(guó)歷史背景下的普通小人物生存的狀態(tài)，兩位教師和一位成長(zhǎng)中的青年，但是從某種意義上，在解讀《歸來(lái)》時(shí)，我們也可以脫離這樣的歷史，而站在人類的文化歷史上解讀這樣的一部電影作品，在人類的電影史上，總是有些文化的符號(hào)具有共同性的，這樣的感覺(jué)在解讀相同類型如前蘇聯(lián)描寫歷史題材的電影作品中我們的感受一樣，或者在描寫二次大戰(zhàn)的一些歷史題材的優(yōu)秀影片中我們能夠感受到的，展示人類共同關(guān)心的問(wèn)題，在精神層面上予人思考的軌跡，這是中國(guó)電影的進(jìn)步，也是中國(guó)電影人的進(jìn)步！
姑且不論《歸來(lái)》的票房，因?yàn)橥杏^影的家人對(duì)此有相左的意見(jiàn)。但就為看這部片子兩位經(jīng)典演員陳道明、鞏俐的精彩表演，那一顰一笑，一哭一淚，不事雕琢，舉重若輕，我也覺(jué)得走進(jìn)電影院，看這樣的電影是值得的。新謀女郎張慧雯的表演也很漂亮。當(dāng)然還有朗朗彈奏的《漁光曲》，那回家的心思和迫切中的清凈都是可圈可點(diǎn)的。
電影歸來(lái)觀后感 篇3
電影《歸來(lái)》改編自《陸犯焉識(shí)》，兩位主人公是平凡的男女——一個(gè)忘了，一個(gè)還記得;一個(gè)永遠(yuǎn)在等，一個(gè)就永遠(yuǎn)陪伴。
《歸來(lái)》里丹丹對(duì)父親說(shuō)，“你在她身邊不就是為了照顧她，別的重要嗎?”。當(dāng)然不重要，對(duì)于這部電影來(lái)說(shuō)，所有的人物性格、主角背景、生活環(huán)境都是不重要的，只有兩個(gè)人的情感才是重要的。
陸焉識(shí)回來(lái)之后不斷地想要讓妻子想起自己的身份，他是什么身份?從電影中我們明白他是個(gè)教授，又會(huì)法語(yǔ)，原本有機(jī)會(huì)回原單位工作，但是為了妻子都“暫緩”了——然后一切都暫緩了。多年之后的時(shí)代變換，每個(gè)人物的人生軌跡，一切的一切，都被導(dǎo)演不知是刻意還是人為的“暫緩”了——因?yàn)檫@些都不是重點(diǎn)，情才是電影放出的終極催淚彈。
我曾看過(guò)一篇文章說(shuō)不少外國(guó)人都看不下去《紅樓夢(mèng)》，其中重要的原因是他們不理解為什么中國(guó)人有情是不說(shuō)的，留意思千回百轉(zhuǎn)的藏起來(lái)，生怕別人明白�！稓w來(lái)》里也有類似的設(shè)計(jì)，比如馮婉瑜和陸焉識(shí)一門之隔的內(nèi)心震撼，沒(méi)有轉(zhuǎn)開(kāi)的門把手和那些寄不出去的信，她們的情感就在這些小而不言的細(xì)節(jié)中最終成為了未爆發(fā)的煙花，藏在了兩個(gè)人心中，從此再?zèng)]有綻放的機(jī)會(huì)。
任何電影的賣座都必然配合著時(shí)代的需要，對(duì)于如今這個(gè)滿城盡是大鈔票的時(shí)代來(lái)說(shuō)，相濡以沫、純愛(ài)隱忍就成為了表達(dá)感情最熱銷的品牌。這就是為什么越來(lái)越多人開(kāi)始認(rèn)為感情的絢爛比但是生活的平淡堅(jiān)守，也是為什么所有的懷舊電影都必須要搭上一段青澀初戀的末班車的原因。張藝謀很聰明，只選取了《陸犯焉識(shí)》最后一部分兩人重逢之后的故事，所有的背景都被弱化，剩下的只有平凡的男女——一個(gè)忘了，一個(gè)還記得;一個(gè)永遠(yuǎn)在等，一個(gè)就永遠(yuǎn)陪伴。相視不識(shí)眼前人，你說(shuō)是幸福，我說(shuō)是難熬，感情的事誰(shuí)也說(shuō)不清。
鞏俐和陳道明演得也不錯(cuò)，莫說(shuō)是臺(tái)詞，就連嘴唇的抽搐都自己拿捏著頻率。陸焉識(shí)“彈鋼琴”時(shí)馮婉瑜把手搭在他的肩上，兩人都沒(méi)有說(shuō)話，眼淚就流下來(lái)了。那一瞬間觀眾會(huì)以為她想起來(lái)了，至少在那個(gè)瞬間她想起來(lái)了——當(dāng)然最終現(xiàn)實(shí)會(huì)把觀眾的幻想碾碎，深情和冷漠、期望和失望交雜在一起，不需要任何的臺(tái)詞就足以讓人淚崩，也根本就奠定了這是個(gè)情感片的事實(shí)。
因此若以歷史片的角度去看《歸來(lái)》簡(jiǎn)直就是浪費(fèi)時(shí)間，有意或無(wú)意，小人物的情感變成了電影的主流。平庸的電影都在講故事，最好情節(jié)千回百轉(zhuǎn)才引得觀眾不至于瞌睡;好電影就在講感情，一根雞毛在你的心窩隨意地撩撥;最好的電影當(dāng)然有人，而且每個(gè)人都有自己的位置，屬于自己的價(jià)值，屬于自己的飽滿。當(dāng)然《歸來(lái)》達(dá)不到第三種境界，因?yàn)閺埶囍\將所有的視角都聚焦在了“我的失憶老婆”上。鞏俐演得好，雖然塑造的馮婉瑜直接從失憶要跳到老年癡呆前期了。她以為陸焉識(shí)是方師傅，每次陸焉識(shí)靠近就將他推在千里之外，她在執(zhí)著的為陸焉識(shí)守護(hù)著自己;而陸焉識(shí)寫信，也還是坐在爐子邊上借著一點(diǎn)小光寫，被子疊成豆腐塊，大概也是下放養(yǎng)成的習(xí)慣。
這就是時(shí)代造就的“生離”，別死別更重。因?yàn)檫@些小人物的感情是沒(méi)有時(shí)代背景的，每一個(gè)生命都是由具體的情感牽引著。時(shí)代粗暴地決定了個(gè)人的命運(yùn)，造成了苦難。主任輕飄飄的“革命結(jié)束了”，卻有多少小人物的命運(yùn)就此逆轉(zhuǎn)?螻蟻的無(wú)好處就在于此。而這些小人物，他們的世界中也許并沒(méi)有什么理想與抱負(fù)，僅僅期望平實(shí)生活，像是馮婉瑜也僅僅期望“為陸焉識(shí)思考一次”，但即使這樣也會(huì)被時(shí)代的大潮所打翻，被動(dòng)地迎接屬于自己的苦難。
我們一向覺(jué)得苦難這東西很重要，因?yàn)槲覀兲嗔�，每一代都有每一代的苦，苦多了只能自己從生活中找些理由搪塞——苦難磨練人、淬煉出精神等等，好像苦一點(diǎn)的感情就更加純粹，苦一點(diǎn)的生活就更加純真。但苦難其實(shí)沒(méi)有任何好處，它所謂的能夠磨練出的品質(zhì)，但是是人們?yōu)榱嘶钕氯ザ坏貌粚ふ页鰜?lái)的“好處”。
丹丹想要母親原諒自己、馮婉瑜想要和丈夫在一起、陸焉識(shí)想要陪伴在妻子身邊。當(dāng)所有的苦難過(guò)去，我們發(fā)現(xiàn)褪掉冠冕堂皇之后每個(gè)人真實(shí)的愿望。別的重要嗎?不重要的，你在最重要。
電影歸來(lái)觀后感 篇4
實(shí)在沒(méi)有時(shí)間去電影院，只能等半年后在網(wǎng)上看電影。對(duì)張藝謀的導(dǎo)演，總是喜憂參半，過(guò)去的《秋菊打官司》《大紅燈籠高高掛》非常不錯(cuò)，再后來(lái)的《英雄》《滿城遍地黃金甲》又那么媚俗。不禁哀嘆世道把人都變壞了。
看過(guò)原著，對(duì)嚴(yán)歌苓的作品我一直都喜歡，沒(méi)有著意去買她的書。但是刊登在《收獲》《十月》里的都沒(méi)落下。她的視角比較獨(dú)特，比如《一個(gè)女人的史詩(shī)》《第九個(gè)寡婦》《小姨多鶴》，還有有名的《金陵十三釵》。很多作家都是本色寫手，而嚴(yán)歌苓寫歷史，寫傳奇，寫各種女人的命運(yùn)，非常了不起！《陸犯焉識(shí)》好像是以她的祖父輩為藍(lán)本，描寫的一個(gè)人的一生。小說(shuō)很長(zhǎng)，而電影《歸來(lái)》完全簡(jiǎn)化了，只取了最后一個(gè)篇章�？赐曛螅芨袆�(dòng)，很為張藝謀叫好！
張藝謀不愧是學(xué)過(guò)繪畫，深諳色彩給人的視覺(jué)沖擊。整個(gè)片子都是凝重的灰暗的色彩，給人壓抑之感。老舊的宿舍房子，老式的火車站，老式的天橋，打公共電話的小窗戶，沒(méi)有夸張沒(méi)有修飾的當(dāng)年風(fēng)貌，給人親切感。在壓抑的色彩中，穿插著芭蕾舞《紅色娘子軍》的片段，或演出，或排練，結(jié)束時(shí)臺(tái)上臺(tái)下一起唱《大海航行靠舵手》，對(duì)于我們經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代的人，都是涌上心頭的感慨。
陳道明和鞏俐飾演的中年夫妻，演技非常地棒！盡管化的妝一點(diǎn)也不漂亮瀟灑，但是貫穿始終的溫情，讓觀眾的心，置身在親情至愛(ài)的漩渦里起伏。馮婉喻讀摘掉右派帽子的通知，陸焉識(shí)修鋼琴、讀信，這些情節(jié)你不會(huì)掉淚，但是心很痛。那些苦難的年代，貧窮的年代，每個(gè)人受的苦，在當(dāng)時(shí)并不覺(jué)得，只是很多年回憶起來(lái)，才覺(jué)得苦，怎么那么苦！記得小時(shí)候，有個(gè)叫培根的鄰家姐姐，她的父親是自殺的，家里空空如也，有一天她在廚房用菜鍋燒水，里面放了些豆豉，告訴我準(zhǔn)備煮面條，豆豉燒的水很鮮，好吃。不知為什么這個(gè)畫面一直留在我腦子里，現(xiàn)在想起來(lái)心也好痛，但是當(dāng)時(shí)她也沒(méi)覺(jué)得自己多苦。
劇情不復(fù)雜，也沒(méi)有皆大歡喜的結(jié)局，馮婉喻的病一天重似一天，陸焉識(shí)就陪著他，在大雪天去火車站接她的愛(ài)人，雪無(wú)聲地落在地下，四周那么安靜，在幽咽的《漁光曲》中，想起一本書名：愛(ài)是不能忘記的！
電影歸來(lái)觀后感 篇5
觀看《歸來(lái)》之后，讓我感觸良多陸焉識(shí)與妻子馮婉喻在那個(gè)年代受到了那么多的阻撓、無(wú)理打擊、拆散，讓人深痛不已，也許在那個(gè)年代每個(gè)人都活在惶恐、極端、瘋狂的社會(huì)背景下都承受著不同的壓力與無(wú)奈。其中一部分挺過(guò)來(lái)了，不屈不撓守護(hù)這自己心中那份親情、愛(ài)情、友情，也有的人隨波逐流成為那個(gè)背景下的奴隸。
在開(kāi)始的時(shí)候與家人音訊全無(wú)隔絕多年的勞改犯陸焉識(shí)在一次農(nóng)場(chǎng)遷徙中逃跑回家，在這個(gè)時(shí)候組織上把他的妻子女兒叫來(lái)，讓她們不許見(jiàn)面甚至舉報(bào)自己的丈夫和父親，要求她們表態(tài)；此時(shí)女兒毫不猶豫的說(shuō)：他跟我沒(méi)關(guān)系。，馮宛瑜卻以沉默對(duì)待，組織上威脅她們要為女兒的前途著想，讓馮宛瑜無(wú)奈的只能說(shuō)明白。這時(shí)多么殘酷的社會(huì)，此時(shí)馮宛瑜的心理更多的是無(wú)奈和與丈夫見(jiàn)面的渴望。
在這個(gè)背景，對(duì)懷抱芭蕾舞夢(mèng)想的女兒丹丹帶來(lái)了巨大的壓力，因此女兒不想他們見(jiàn)面，甚至阻止、舉報(bào)他們相見(jiàn)的地點(diǎn)。因?yàn)榻M織上的人說(shuō)了只要你立功就讓她當(dāng)主角，她為了這個(gè)拋棄了親情與母親對(duì)父親那份愛(ài)�？吹竭@里我只能說(shuō)女兒的選擇既是自私的也是無(wú)奈的，我們有能要求她做什么呢？
在見(jiàn)面那天陸焉識(shí)在橋底下還忘用雨水把臉草草的擦一下，他想干干凈凈的見(jiàn)妻子，孰不知他的行蹤已經(jīng)暴露。當(dāng)倆個(gè)人見(jiàn)面了相互向?qū)Ψ脚苤皇窍虢嚯x的看上一眼，無(wú)情的組織又出現(xiàn)了撕碎了他們的這一點(diǎn)點(diǎn)奢望，組織的人撕扯著、毆打著把他倆分開(kāi)，馮宛瑜看著自己的丈夫被組織無(wú)情的帶走，倆人只能呼喊著對(duì)方的名字。因此夫妻二人從近在咫尺又再一次的變成相隔天涯。
文革結(jié)束后，陸焉識(shí)終于平反回家，但是他卻發(fā)現(xiàn)自己的女兒早已放棄芭蕾的夢(mèng)想成了一名工廠女工，在女兒的帶領(lǐng)下回到妻子的家，而妻子卻認(rèn)為思念而不認(rèn)識(shí)自己了。在這種情況下，他問(wèn)了醫(yī)生有什么辦法來(lái)解決這個(gè)病，醫(yī)生告訴他只能靠她自己。深厚的感情，生活的變故，迫使陸焉識(shí)做出了對(duì)他來(lái)說(shuō)最荒唐卻又最合理的人生選擇，那就是陪著自己的妻子在5號(hào)那天一次一次的去車站接自己。
陸焉識(shí)和馮宛瑜在那樣的社會(huì)背景下是可憐的，但是他倆的愛(ài)情是堅(jiān)貞不渝的，做到了不移不易不離不棄，他們的女兒是悲哀的，但是我們不能譴責(zé)她，換成了你，你也許會(huì)做出同樣的選擇吧!
電影歸來(lái)觀后感 篇6
去影院看完張藝謀的新作《歸來(lái)》，出來(lái)時(shí)眼睛都濕潤(rùn)了。近兩個(gè)小時(shí)的觀影過(guò)程里，這部電影數(shù)次戳中我的淚點(diǎn)，令我情不自禁潸然淚下。極少有電影能讓我流淚，而這部《歸來(lái)》竟然弄哭了我，且讓我哭了好幾次。
觀看之前就聽(tīng)聞該作是一枚催淚彈，同時(shí)是一部票房口碑雙贏之作。有票房證明看的人多，看哭了的人也多。在張藝謀的作品列表中很少有雙贏的作品，起碼《歸來(lái)》之前的沒(méi)有。老謀子以往的作品，早期有口碑，能奪國(guó)際大獎(jiǎng)，后期大制作，票房高但是口碑跌入谷底。《英雄》以來(lái)的作品，張藝謀拍得很空洞，不是說(shuō)內(nèi)容空洞，而是總體給人一種過(guò)分堆砌，如同寫文章的人過(guò)于追求華麗的辭藻。以古代散文風(fēng)格來(lái)做個(gè)對(duì)比，早期的口碑之作是先秦時(shí)期的佳作，雖然長(zhǎng)短錯(cuò)落卻內(nèi)容樸實(shí)厚重。而后期則如同漢代的駢體文，艷麗而空洞。
經(jīng)歷了第二個(gè)時(shí)期后，張藝謀可謂是身心疲倦。第一個(gè)時(shí)期雖然累，但得到大眾和專業(yè)電影人的贊譽(yù)，且屢獲國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)，精神上是很愉悅的。第二個(gè)時(shí)期，錢是賺了不少，但是聲望不及從前了，多了許多罵名。《歸來(lái)》是張藝謀另起爐灶后的第一部作品，就風(fēng)格而言，老成質(zhì)樸。該作在拍攝技巧上爐火純青，不再追求奪目的色彩，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果，而是返璞歸真，簡(jiǎn)約自然。
說(shuō)了這么多優(yōu)點(diǎn)，也不得不提該作的缺點(diǎn)。電影在角色上最大的缺陷莫過(guò)于男主角陸焉識(shí)。陸焉識(shí)是一個(gè)勞改犯，飽經(jīng)坎坷受盡折磨不說(shuō)，還要遭到女兒的背叛。種種遭遇加在一起，最起碼會(huì)讓人竭嘶底里一次吧。但是男主角從來(lái)沒(méi)有發(fā)過(guò)脾氣，從來(lái)沒(méi)有情感上極盡壓抑后的爆發(fā)。在影片中，他是一個(gè)徹頭徹尾的老好人，這是最不合情理，也不符合人性的地方。這種臉譜化的角色是影片最大的敗筆。其次，老謀子刻意回避文革的苦難，使影片喪失了厚重感�！痘钪�、《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》這些張藝謀的得意之作，無(wú)一不是描寫人在遭到苦難時(shí)的悲劇。這些佳作之所以蜚聲海內(nèi)外，是它們達(dá)到了深刻厚重的境界。
老謀子作品是挑對(duì)了，只是 劇本 改寫的不好，刪去了復(fù)雜的人性，厚重的苦難，只留下純粹執(zhí)著的愛(ài)情。這個(gè)至死不渝的愛(ài)情確實(shí)很感人，那么多人哭了就是最好的佐證，然而僅僅讓人哭是不夠的，起碼不夠深刻。
電影歸來(lái)觀后感 篇7
看到陸焉識(shí)在自家門口，妻子在門內(nèi)他在門外但他不敢敲門也不敢出聲氣的情節(jié)就淚奔了。之前在一本書里看到木心的訪談，具體細(xì)節(jié)沒(méi)記得了但說(shuō)的是他那個(gè)時(shí)期的一個(gè)故事。一個(gè)學(xué)生很有天分也上進(jìn)，所以導(dǎo)師就很照顧他，但后來(lái)導(dǎo)師被抓去，那個(gè)平時(shí)受她很多照顧的學(xué)生被那把他整得特別慘。那學(xué)生歇斯底里般邊哭邊打他說(shuō)你平時(shí)處心積慮對(duì)我那么好到底安了什么心看到那段時(shí)心里覺(jué)得特別荒涼，從那樣經(jīng)歷里走來(lái)的人得有多隱忍與堅(jiān)強(qiáng)？
歸來(lái)，兩個(gè)相愛(ài)的人在荒誕歲月中的深情。馮婉瑜是個(gè)中學(xué)老師，愛(ài)人陸焉識(shí)是教授，因試圖逃跑未遂被抓，抓回去后可能陸焉識(shí)要被槍斃，馮為了愛(ài)人而找了作風(fēng)敗壞的方師傅。試想一下一個(gè)女人在那樣的環(huán)境背景中為了讓自己男人保住性命什么苦都吃什么事都忍受，腦補(bǔ)一下都知道有多不容易，更何況她還有一個(gè)那么要強(qiáng)又作得不行的女兒。所以后來(lái)沒(méi)過(guò)幾年她就精神出問(wèn)題了，正如大部分劇情那樣這時(shí)候男主歸來(lái)了，但精神有問(wèn)題再加20多年沒(méi)見(jiàn)，馮婉瑜硬是覺(jué)得歸來(lái)的陸焉識(shí)不是陸焉識(shí)，連家都不讓他進(jìn)。陸焉識(shí)為了讓馮婉瑜記起他做了很多事都未果，以她生活邊緣人的身份做他的幫工，念信員，車夫一做就做了一輩子，而馮到最后還在等待她記憶中的陸焉識(shí)。前半輩子是馮婉瑜的深情等待后半輩子是陸焉識(shí)的深情守候。
看到馮婉瑜把陸焉識(shí)信紙當(dāng)圣旨般聽(tīng)從，果真把拒在門外女兒接回家的情節(jié)心里感動(dòng)得一塌糊涂。望你現(xiàn)在在愛(ài)著的那個(gè)人，在經(jīng)歷世間薄情殘酷現(xiàn)實(shí)后還能深情相愛(ài)，不離不棄。
電影歸來(lái)觀后感 篇8
晚上打開(kāi)電視找好看的電影，可是多數(shù)都需要購(gòu)買VIP會(huì)員，我打開(kāi)了不需要用會(huì)員的《歸來(lái)》，看了后真的少有這種電影的畫面了，讓我感覺(jué)我真的是在看電影，是灰黑色的電影視覺(jué)感，張藝謀的電影多注重色彩，鞏俐的演技也不在話下，細(xì)細(xì)觀影，故事感人，可以說(shuō)扎心了。
老婦人那么愛(ài)自己的丈夫，一種暖心的等待，她因?yàn)橛胁�，丈夫回�?lái)了卻不認(rèn)識(shí)他，用各種方式詮釋對(duì)丈夫的思念，鞏俐飾演的馮婉瑜的眼睛里飽含淚水，仿佛丈夫這個(gè)角色種在了她的心里。現(xiàn)在有太多愛(ài)情片，有的確實(shí)感人，有的卻讓我覺(jué)得不真實(shí)，而我從這部電影里看到了屬于那個(gè)年代的真摯，毫無(wú)雜念，父母輩的愛(ài)情。
曾經(jīng)我因?yàn)閺埶囍\的電影《我的父親母親》感動(dòng)過(guò)，同樣是女的愛(ài)男子的感情，表達(dá)得更可歌可泣些�！稓w來(lái)》其實(shí)，其實(shí)我們這個(gè)年代這樣的感情少見(jiàn)了是嗎？
電影歸來(lái)觀后感 篇9
看完影片《歸來(lái)》后，很多人都被陸焉識(shí)與馮婉瑜之間的相濡以沫的親情感動(dòng)。而最打動(dòng)我的還有在那個(gè)扭曲的時(shí)代、扭曲的人一性一下，有那么偉大的父一愛(ài)一。
在十年的浩劫中，陸焉識(shí)被定為右派，被送進(jìn)農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)改造。他強(qiáng)烈地思念自己的親人，思念自己的妻子和心一愛(ài)一的女兒，于是從農(nóng)場(chǎng)里逃了出來(lái)。想見(jiàn)一見(jiàn)自己的親人和骨肉。可是竟被“立場(chǎng)分明”的女兒舉報(bào)了。陸焉識(shí)被抓回了農(nóng)場(chǎng)，被抓時(shí)與家人生死離別的場(chǎng)面讓人撕心裂肺，也讓女兒深深的悔恨。然而舉報(bào)的目的終未達(dá)成——她依然沒(méi)能扮演吳清華。她本想用這“大義滅親”的大功讓自己飾演《紅色一娘一子軍》中吳清華的。
革命結(jié)束后，陸焉識(shí)終于被平反了。他的女兒已經(jīng)為舉報(bào)自己父親的事感到悔恨和內(nèi)疚，她在離開(kāi)父親的臨時(shí)住所時(shí)終于喊出口的“爸爸”，讓陸焉識(shí)驚訝又感到欣慰。他沒(méi)有想到女兒還會(huì)喊他“爸爸”!他愣了一下，欣喜地答了一聲“哎”。這一聲“哎”，包含了多少辛酸與苦痛，悲涼與喜悅!他不僅沒(méi)有絲毫怪罪女兒舉報(bào)他，依然關(guān)心、疼一愛(ài)一自己的女兒。
無(wú)論是哪個(gè)年代，我相信，哪怕是經(jīng)歷了滄海桑田，父一愛(ài)一永遠(yuǎn)是不變的。當(dāng)陸焉識(shí)知道是女兒舉報(bào)自己的時(shí)候，他不悲涼嗎?會(huì)的!可他更清楚，如果女兒舉報(bào)了自己，就立了大功，就可以有更好的前程，他寧愿用自己的苦痛，換來(lái)女兒的未來(lái)。
從我們出生，父母就是給我們最多關(guān)一愛(ài)一的人。這一愛(ài)一就像山一樣巍然!而我們很多人只知道一味地索取，什么時(shí)候想過(guò)去感恩父母、報(bào)答父母呢?即使有過(guò)想法，我們又做了什么呢?我們現(xiàn)在是學(xué)生，還沒(méi)有能力在物質(zhì)上報(bào)答父母，那就用我們的心，用我們的行動(dòng)去報(bào)答吧。好好學(xué)一習(xí)一，做一個(gè)品行端正，行為規(guī)范的好孩子，讓父母少為我們一操一心;從點(diǎn)滴小事做起，為父母倒杯水，為父母捶捶背，體現(xiàn)對(duì)父母的孝心。
在我看來(lái)，《歸來(lái)》真是一部?jī)?yōu)秀的作品，它告訴我們，無(wú)論何時(shí)何地，都不要忘記世界上最本質(zhì)最不求回報(bào)的一愛(ài)一，我們要懂得一愛(ài)一，也要學(xué)會(huì)回報(bào)一愛(ài)一!
電影歸來(lái)觀后感 篇10
世界上最偉大的歸程是從特洛伊到伊薩卡，從此以降，置身于該譜系的作家都是滿懷焦慮地書寫自己的回鄉(xiāng)。這首歸來(lái)之歌啊，唱了千年又千年，即使在消解了所有古典主義的現(xiàn)代，他的余音尤在繞梁。在尤利西斯里，在日瓦戈醫(yī)生里，甚至在指環(huán)王里，回家，回家，回家。這是許諾，奧德修斯航向的是恢復(fù)，在民間的故事中，正義事業(yè)的目的即在于恢復(fù)屬于過(guò)的理想秩序。未來(lái)存在于對(duì)過(guò)的回憶。最令人傷感的不是歸程中的艱險(xiǎn)和對(duì)忘記歸程的擔(dān)憂，而是歸以后。奧德修斯不認(rèn)識(shí)他的故園，他悲愴的慟哭直到神明出面擔(dān)保，他的家人認(rèn)不出眼前的乞丐，他們懷著對(duì)奧德修斯最深沉執(zhí)著的思念直到那些證據(jù)一一閃現(xiàn)。由此可見(jiàn)，在回歸這件事上，遺忘是最大的敵人，有關(guān)恢復(fù)的允諾則是理所當(dāng)然。
《歸來(lái)》像一次令人心碎的戲擬。
音信全無(wú)的遠(yuǎn)行的丈夫，堅(jiān)持拒絕的家中的妻子，獨(dú)自發(fā)展出一條有關(guān)成長(zhǎng)的線索的孩子。還有遺忘，還有恢復(fù)身份的努力，還有復(fù)仇的企圖。因此，《歸來(lái)》是如此傷感，因?yàn)樗?dú)獨(dú)缺少了恢復(fù)的許諾。這個(gè)世界沒(méi)有神明了。不認(rèn)識(shí)，就是不認(rèn)識(shí)，擺出這么多證據(jù)，每一樣都閃爍著過(guò)黃金年代幸福的反光，可是沒(méi)有用處。他回不了家。塵埃落定后，不是故園的重建，不是身份的恢復(fù)，不是舊時(shí)代秩序的復(fù)興，而是殘山剩水，孤臣孽子。哪怕用最甜蜜的愛(ài)情小心翼翼的包裹住破敗的現(xiàn)實(shí)也毫無(wú)用處，傷口就在那里，無(wú)法愈合。
如果這不是批判，那是什么？是一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)的無(wú)聊的感傷嗎？一個(gè)知識(shí)分子空虛的懷舊嗎？是又如何，大大方方的承認(rèn)又如何。我竟不知道，知識(shí)分子傳記類何時(shí)從藝術(shù)世界的頂峰被踢下來(lái)了。我更不知道，什么時(shí)候知識(shí)分子就不需要戀愛(ài)了。我還不知道，藝術(shù)中的愛(ài)情什么時(shí)候一定要合乎邏輯合乎現(xiàn)實(shí)，屈就生活瑣屑了。這就是批判，這是神話的童話的美的批判。是什么打破了自古以來(lái)的應(yīng)許？而未來(lái)，本應(yīng)該被好好保護(hù)在記憶中的未來(lái)，如今逃逸了哪里？是不是這些舊時(shí)代舊家園的人，在被剝奪了記憶以后，注定會(huì)和他們失而復(fù)得的焦土一起，沉沒(méi)在喧囂的時(shí)代洪流之中？那這歸來(lái)所謂何故��！沒(méi)有了記憶，也就沒(méi)有了關(guān)系性，沒(méi)有了此刻，沒(méi)有了未來(lái)。
那在苦難面前，省略了旅程的導(dǎo)演歌頌的是什么？當(dāng)然是愛(ài)，以及與之息息相關(guān)的克制，堅(jiān)貞和理性。是古典的人道主義。反復(fù)出現(xiàn)的陽(yáng)光，是導(dǎo)演的善意，象征和解，象征希望。支持人物走到最后白雪落下的寂靜時(shí)刻的，正是他們自己的品格和來(lái)自導(dǎo)演的善意。雖然被破壞的無(wú)法修復(fù)，新的更難建立，但人的內(nèi)核還未嘗消磨殆盡。美在這絕望中未被遺棄。而美，按斯丹達(dá)爾的說(shuō)法，不正是希望的許諾嗎？
今我來(lái)思，雨雪霏霏。
我忽然覺(jué)得自己實(shí)在是過(guò)度解讀，也許，整部電影不過(guò)是在說(shuō)一種中國(guó)古典詩(shī)歌的情緒——生當(dāng)復(fù)來(lái)歸，死當(dāng)長(zhǎng)相思。
電影歸來(lái)觀后感 篇11
看完《歸來(lái)》，我的心將要被揉碎。我感受的了真正的愛(ài)，那個(gè)愛(ài)，愛(ài)的長(zhǎng)久，愛(ài)的深沉，愛(ài)的無(wú)私。
看完這部電影，看著是一個(gè)愛(ài)靜悲劇，實(shí)際上對(duì)于陸焉識(shí)而言，他已經(jīng)得到了真正的愛(ài)。
茫茫的大雪中，火車站口，始終如一的舉著自己名字的陸焉識(shí)，和永遠(yuǎn)等待著5號(hào)到來(lái)的馮婉喻，這之中既充斥莫大的傷感，也顯現(xiàn)出巨大的歡喜。這一幅悲喜交加的畫面，不時(shí)搖動(dòng)這我的心。
馮婉喻端著水餃，坐在這個(gè)念信的同志旁邊。她永遠(yuǎn)也不可能知道，也不會(huì)知道，他就是那個(gè)彈琴者，他就是那個(gè)車夫，他就是那個(gè)去了西方的陸焉識(shí)。
這部電影也充滿了喜悅，馮婉喻和女兒的關(guān)系，在念信的同志的幫助下，和好了。女兒，和父親的關(guān)系也變得好之又好，女兒知道了，他不是一個(gè)畏罪潛逃的階級(jí)分子，不是從小就給他帶來(lái)煩惱的無(wú)情的人，不是在她長(zhǎng)大后還跟他帶來(lái)家庭分裂的人，他是自己父親，是愛(ài)她的父親。
當(dāng)愛(ài)轉(zhuǎn)化成一生的眷戀與責(zé)任，當(dāng)轟轟烈烈轉(zhuǎn)化成細(xì)水長(zhǎng)流，這才是愛(ài)的開(kāi)始。
電影歸來(lái)觀后感 篇12
看完張藝謀導(dǎo)演陳道明鞏俐主演的《歸來(lái)》后，心情久久不能平復(fù)，劇中的情節(jié)讓人凄涼傷感，對(duì)于90后的我來(lái)說(shuō)，雖然沒(méi)有經(jīng)歷也沒(méi)有體會(huì)過(guò)文革年代的苦難，但對(duì)這部電影中一家三口文革時(shí)期的凄涼遭遇也是感觸頗多。
影片中在車站因?yàn)榕畠旱ささ母婷埽懷勺R(shí)被抓，可能在當(dāng)時(shí)那種背景那種年代下，丹丹的大義滅親屬于正能量，自古忠孝不能兩全，對(duì)國(guó)家的忠必然犧牲了一個(gè)女兒對(duì)父親的孝，這個(gè)暫且不說(shuō)，單說(shuō)丹丹為了演主角的事業(yè)夢(mèng)想而不顧親情，百般阻撓媽媽去車站與父親相見(jiàn)，并且面對(duì)衣衫襤褸的父親見(jiàn)面不相認(rèn)，這讓我想起當(dāng)今社會(huì)事業(yè)與親情的關(guān)系，現(xiàn)在有多少兒女們?yōu)榱耸聵I(yè)工作常年不回家看望老人，現(xiàn)在又有多少孤獨(dú)老人堅(jiān)守空巢，為了事業(yè)而忽略了父母親情，這是值得思考的。劇中的丹丹表面看是為了自己的事業(yè)和夢(mèng)想，其實(shí)也是為了自己爭(zhēng)當(dāng)主角的`一己自私而出賣了自己的親身父親，對(duì)女兒那種不念親情的恨，讓馮婉瑜做出了把女兒趕出了家門，可是作為父親的陸焉識(shí)卻以寬容的心態(tài)，通過(guò)寫信的方法規(guī)勸失去記憶的妻子解除了對(duì)女兒的恨，原諒了女兒，盡管早就知道是女兒對(duì)自己暗下出賣，讓自己被抓，真是可憐天下父母心啊，陸焉識(shí)把一個(gè)心痛又心疼的父親演繹得如此的恰到好處，如此的淋漓盡致。
其實(shí)劇中的愛(ài)情故事更加感人至深，逃跑回家的陸焉識(shí)在車站與思夫心切的妻子近在咫尺卻又相隔天涯，眼看一別十七年的夫妻就要在地鐵站見(jiàn)面，卻被自己的女兒大義滅親了，焉識(shí)！快跑！這句話成了夫妻兩人十七年間的第一句話，那種生離死別的場(chǎng)面看著讓人真的心直揪，馮婉瑜親眼看著陸焉識(shí)被抓住塞上了車，自己最終倒在地上，頭破血流，深受打擊的馮婉瑜后來(lái)患上失憶癥不認(rèn)識(shí)平反歸來(lái)的陸焉識(shí)，但對(duì)有關(guān)愛(ài)人陸焉識(shí)的一切卻始終記憶尤深：記得喜歡彈鋼琴的他，記得女兒對(duì)父親的背叛，記得不能鎖門，這樣會(huì)把回來(lái)的他關(guān)在門外，記得5號(hào)他要回來(lái)了，甚至記得為他的事去求情而遭受欺負(fù)的那個(gè)方師傅......
劇中陸焉識(shí)冒充調(diào)琴師、充當(dāng)念信的同志、重新從車站出口走出來(lái)，千方百計(jì)的用了好多辦法也沒(méi)能喚醒妻子的記憶，斗轉(zhuǎn)星移，很多年過(guò)去了，令人欣慰的是陸焉識(shí)最終不離不棄選擇了用剩下的歲月，默默的在風(fēng)雪中陪伴妻子在火車站舉著陸焉識(shí)的牌子，苦苦的等待即將歸來(lái)的陸焉識(shí)�！蹲罾寺氖隆肪褪且恢迸隳懵兝�，也許馮婉喻都一直沒(méi)有認(rèn)出身邊的陸焉識(shí)，她的思念卻永遠(yuǎn)留給了過(guò)去的陸焉識(shí)，這是他們一生的悲劇，可是縱使相逢不相識(shí)，但這又什么關(guān)系呢？她的心里始終有他，而他以自己的方式，永遠(yuǎn)陪伴在了她的身邊，這就是愛(ài)情的本質(zhì)，雖然故事情節(jié)穿透骨髓的悲涼，但最終幸福的愛(ài)情卻又是如此的浪漫，令人感動(dòng)。
看完《歸來(lái)》之后，我發(fā)現(xiàn)這部雖然以政治、事業(yè)、親情、愛(ài)情為載體的電影，從某種意義上說(shuō)也是呼喚人性的回歸，過(guò)程雖然凄慘坎坷，但最終還是體現(xiàn)了他們之間各自的愛(ài)和人性本真的倫理，我們都不要放棄對(duì)愛(ài)情的信仰、對(duì)親情的呵護(hù)，對(duì)事業(yè)的追求，人性的美永遠(yuǎn)不會(huì)因?yàn)橐粋�(gè)時(shí)代的悲劇而湮滅。
電影歸來(lái)觀后感 篇13
前天白天打球反被球打，覺(jué)得是好兆頭，晚上要出去買彩票，彩票沒(méi)買到，卻看了一場(chǎng)電影，張藝謀的《歸來(lái)》。之前并不知道電影情節(jié)，只聽(tīng)說(shuō)看此片要從頭哭到尾，于是買瓶水進(jìn)影城以防眼淚不夠用，直到結(jié)尾的字幕出現(xiàn)，眼淚也只是在眼眶內(nèi)打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，最終一滴也沒(méi)有掉下來(lái)。
故事說(shuō)的是文革的事，父母唯一的女兒和父母劃清界限，告發(fā)了逃跑回來(lái)的父親，重新使父親鋃鐺入獄，母親因此得了精神病，以至于父親平反歸來(lái)，妻子依然生活在即充滿恐怖又充滿希望和等待的陰影里，無(wú)論丈夫想盡各種辦法，都不能喚醒失憶的妻子，妻子已經(jīng)完全不認(rèn)識(shí)歸來(lái)的丈夫了！整個(gè)電影故事的敘述是極其壓抑的，壓抑的我都不愿意立即寫觀后感，前后畫面的色彩是全程陰暗的，陰暗的我在觀看的過(guò)程中要自言自語(yǔ)幾句證明我還活著，講故事的節(jié)奏又是非常緩慢的，緩慢的擔(dān)心性急的年輕人不能忍受而早早退場(chǎng)，事實(shí)上是有少數(shù)年輕人沒(méi)有看完，提前退場(chǎng)了，大多數(shù)年輕的觀眾（現(xiàn)在去電影院的恐怕清一色年輕觀眾）和我一樣抱著出現(xiàn)奇跡的希望，看到了最后。
電影的情節(jié)就是如此簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單的能用一條微信甚至一條微博就能說(shuō)清楚，然而據(jù)說(shuō)張藝謀卻花了6400萬(wàn)，動(dòng)用了鞏俐陳道明這樣的巨星苦心出演，光看后面的制作團(tuán)隊(duì)字幕名單就滾動(dòng)了好幾分鐘，可謂龐大。龐大是值得的，有必要的。
文革過(guò)去了三十多年，到底是什么東西還沒(méi)有歸來(lái)，還要讓張大導(dǎo)演費(fèi)老勁去期盼。文革的一些人一些事，扭曲人性，從內(nèi)心和表面都服從扭力的，活了下來(lái)，從內(nèi)心和表面抗拒扭力的自殺或他殺了，活著的愚昧的活者，死了的瀟灑的解脫，唯獨(dú)表面服從內(nèi)心抗拒的，如電影中的母親，服從和抗拒的沖突在在她身上激烈的發(fā)生，激烈的程度讓生命不能承受，于是她就瘋了。
丈夫的各種愛(ài)的呼喚，企圖喚回妻子的回憶，讓我在看電影的時(shí)候有些許感動(dòng)，出了電影院我就不相信啦，滿眼是現(xiàn)實(shí)世界的渾濁，愛(ài)與責(zé)任頑強(qiáng)的固守在小說(shuō)和劇本中，不肯灑向人間。三十多年過(guò)去了，某些該歸來(lái)的東西沒(méi)有歸來(lái)，反而隨著一代人的謝幕，比如我的父輩，越走越遠(yuǎn)了，三十年來(lái)走上前臺(tái)的一代人，比如我的兒子，對(duì)文革的事無(wú)動(dòng)于衷，更關(guān)心的是未來(lái)的工作機(jī)會(huì)，仿佛那一段扭曲的歷史是虛構(gòu)的，是電腦游戲，并沒(méi)有真實(shí)存在過(guò)發(fā)生過(guò)。看到電影的最后一幕，粗重的鐵門阻擋住了的舉著牌子的夫妻二人，他們等待的將永遠(yuǎn)不會(huì)歸來(lái)，終于有了流淚的沖動(dòng)，然而沒(méi)有留下來(lái)，因?yàn)槲矣终J(rèn)為為他們夫妻實(shí)際上是幸福的，畢竟終于可以廝守在一起，都說(shuō)有希望的人有夢(mèng)想的人是幸福的。
至于張大導(dǎo)演竭力煽情吶喊的歸來(lái)，恐怕要和電影男主角的努力一樣，徒勞無(wú)用了，這一點(diǎn)我是絕望的，不抱希望的，我流哪門子的眼淚！
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