千與千尋觀后感15篇
看完一部經典作品以后，相信大家的收獲肯定不少吧，這時候十分有必須要寫一篇觀后感了！那么你真的懂得怎么寫觀后感嗎？下面是小編幫大家整理的千與千尋觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
千與千尋觀后感1
其實我多年前看過《千與千尋》，以前看的時候就以為是一個奇幻冒險故事：一個小女孩跟隨父母來到鄉(xiāng)下，誤入了一個靈異世界，然后小女孩在這個世界冒險，在這個世界她遇到了很多的困難也遇到了很多的貴人，最后在大家的幫助下帶領自己父母逃離。隨著年齡的增長每一次看《千與千尋》都好像重新看到了一個新故事，每次都有新的感受漸漸發(fā)現(xiàn)這是一個關于堅守和初心的故事。無論是宮崎駿，還是千尋，他們始終不輕言放棄的堅守和堅持，這不正像是為了夢想、為了生活而每天都在努力奮斗的我們嗎？
眾所周知，電影的名字叫《千與千尋》，但大家知道為什么要叫“千與千尋”嗎？其實，“千”與“千尋”都是主人公小女孩的名字，“千尋”是她原本的名字，“千”是后來進入幻境后，湯婆婆給她改的新名字。湯婆婆的用意是給每一個來她那里工作的人賦予新名字，讓他們忘掉自己原來的名字，找不到原來的自己，最終成為傀儡。但千尋并沒有像大多數(shù)人一樣屈從于別人的意志，而是堅持初心，在歷經艱險中守護自己的名字，最終獲得救贖找到了父母回到了現(xiàn)實世界�？梢哉f，整部影片的主線講述的就是“千”在不斷地堅守自己是“千尋”的過程，而且在整個過程，她自始至終都沒有忘記自己來此的最初目的。
無臉男是一個被孤獨吞噬的人，他極度渴望愛。千尋對他的關心，就像一束光，點亮了他的整個世界，讓他的身體溫暖起來，所以他迫不及待的想要對千尋好。千尋需要一個藥浴牌子，他幫她弄到了，后面又偷了好多藥浴牌子給她。他看到別人喜歡金子，他以為千尋也會喜歡，可是千尋拒絕之后，他慚愧地低下了頭。
在現(xiàn)實生活中，每個人都會有欲望和貪念，如果不能有效控制，他們就會變成影片里被人控制和奴役的動物，一步一步走向麻痹和麻木，一步一步忘記他們內心曾經的詩和遠方；每個人也都會常常感覺孤獨，如果不能有效排解，他們就會變成影片里的反復無常甚至丟失自我的無臉男，去做自己本不想做的事，說一些違心的話，在卑微和討好中失去自我，也忘掉了自己本來的面目。
電影的最后：
千尋從未把無臉男丟下，而無臉男最終也被錢婆婆收留，不用再四處游蕩。
無臉男找到了自己的歸宿，白龍找到了自己的名字，而千尋也找到了回家的路。
他們都找到了自己的初心，也想起了為什么要出發(fā)。
“不管前方的路有多苦，只要走的方向正確，不管多么崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福�！�
人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以自始至終陪著走完。但永遠不要忘記當初陪你乘車的是哪些人，也永遠不要忘記自己當年的模樣。
我們或許會短暫的迷失，但請別忘了最初的自己。
千與千尋觀后感2
宮崎駿像是一個傳奇人物，他用他的雙手描繪了一幅幅動人的漫畫，再將這一幅幅漫畫連接起來配上語音，于是就形成了一部部動人漫畫電影，我不愛看動漫，但我唯獨愛宮崎駿的動漫電影，這次我看了獲獎無數(shù)的動漫電影《千與千尋》，留下了無盡的回味。
《千與千尋》描述的是一個四年級的小女孩不斷成長的過程，這其中充滿了無數(shù)的愛。千尋原先是一個懶惰、矯情的小女孩，她很依賴爸爸媽媽，有一天千尋一家在去郊外新家的林中路上，爸爸意外將車開到一個古老的城樓前，城樓下有條長長的隧道，結果隧道的另一側是另一個世界，但爸爸媽媽卻誤認為這是泡沫經濟未破時修建的一個仿古樂園，隨著誘人的香味他們來到了一個無人的小鎮(zhèn)，父母親受不了誘惑于是吃起了食物，只有千尋不敢吃。天黑時小鎮(zhèn)上出現(xiàn)了很多古怪、半透明的人，千尋的父母親也已變成了豬。千尋逃出小鎮(zhèn)，一個叫小白的人救了她，并教她去找鍋爐爺爺找份工作才能不被魔法變成其他的東西，同時孤獨的千尋擔負起拯救雙親的重任。在拯救雙親的過程中，千尋變得越來越堅強、勇敢，愛穿插在她與小白、她與新朋友無面男、她與新朋友坊寶寶以及她與父母親中，十分感人。
影片中有許許多多人文色彩。小白救了千尋，當小白遇難時，千尋不怕一切艱難險阻的救了小白，連鍋爐爺爺、錢婆婆也被感動了。無面男對千尋獨有好感，千尋在雨天時讓無面男進了湯屋避雨，無面男在湯屋中受了金錢和世俗的影響學壞了，千尋用了河神送給她的丸子救了它，讓它重新恢復原來的樣子，無面男在影片中的角色具有強烈的象征主義，它是人性被社會陰暗面污染的寫照。千尋在湯屋中工作受到惡毒的湯婆婆認可的是河神來湯屋洗澡，河神來事全身發(fā)臭，散發(fā)著惡心的氣味，就像腐爛神一樣，千尋被命令招呼河神，在辛苦的清洗下，河神煥然一新變成龍形，他給了千尋一個丸子作為感謝，河神在影片中透露的是宮崎駿對環(huán)境污染的憂慮，同時，河神被污染后需要千尋、湯屋里的人的幫忙才能凈化他，這也說明了人類對自然的破壞只有人類自己才能解決這個問題。
千尋，一個不諳世事、膽小的女孩經過在充滿神靈的古鎮(zhèn)油屋澡堂中的離奇經歷后，變得勇敢無畏、熱情！在湯屋的認真工作后，得到了大家的認可，救出了爸爸媽媽，恢復了平靜的生活。我記得千尋的爸爸媽媽由豬變成人后反問千尋跑哪去了這段特別觸動我的心弦，千尋的爸爸媽媽不知這段時間發(fā)生了什么事，更不知道千尋為了拯救他們付出的艱辛，也不知道千尋成長了這么多，倘若他們知道，他們一定會為千尋感到驕傲！
宮崎駿的漫畫總能給人無盡的回味，我會一如既往的支持宮崎駿動漫電影！
千與千尋觀后感3
也許真的有一條暗暗的隧道，連通著現(xiàn)實與另一個現(xiàn)實，而我們只是其中的神隱。
——題記
這是我第二次看宮崎駿大師的《千與千尋》。
依舊是濃郁而不膩的色調，依舊是其獨有的畫風，依舊是一張圓圓的兩腮上微微泛紅的臉。心卻又一次沉寂在其中。
可能在我看來，這部動畫比真實還真實，它反映出的是人性。千尋在另一個世界里失去了自己，又在其中重新找回了自己。她找回了自己，并獲得了許多。
“不要忘記你的名字，它可以幫助你回去。”名字，在那里成了找回自我的第一步。但其實讓小千找回自我的，是愛。千尋對父母的愛，陌生人對千尋的關愛，還有千尋和小白之間似曾相識的感動，甚至連待人刻薄的湯婆婆也對她的孩子十分喜愛。影片至始至終貫穿著這樣一個很古老的主題，卻用很不一樣的方式展現(xiàn)出來。
與之相對的，是人性的丑陋。無面人是一個很重要的角色，他不斷的變出金子來討別人歡心，最后變成了一個吃人的惡魔�！八鼇淼竭@里才變壞的，我要帶它離開這里�！鼻さ恼嬲\、謙虛、善良、倔強、幼嫩的勇敢都讓我們非常感動。還有很多角色，鍋爐爺爺、小玲、大胖子、錢婆婆都用不同方式告訴人們人性的光輝。
我最喜歡的畫面是影片中夜晚的火車車廂，小千和無面人還有她的朋友靜靜地在車廂里。周圍的人都一言不發(fā)，透過千尋的眼睛，看到無際大海。淺淺的海，靜靜的車廂，此時的千尋已經懂得用靠自己保護大家，拯救自己心愛的人。也許只有路途的遙遠才能感應到更深的愛，只有夜的黑才能讓人有勇氣面對自己。
影片最后，千尋的父母絲毫沒有察覺所發(fā)生的一切，而是奇怪味什么車上會積了那么多灰�？吹竭@里，我們都會在心底一笑，為這份似乎從未發(fā)生過卻實實在在存在于我們生命中的奇幻旅程而感動。
也許每經歷一次神隱，就會成長許多。就像每看一次影片，都會感悟很多。很多時候，看一本書、做作運動、和朋友一起旅游，或是看一部電影，都會從中找到生活的意義。
千尋的故事里有愛，有恨，有淚，有笑，有安靜，有感動。驀然發(fā)現(xiàn)這些東西其實就在我們身邊，只是沒有時間可以讓我們沉淀下來，好好感悟。
千尋的故事里有很多我們的童年，和我們童年時還擁有的東西。正如“千尋”這個主人公的名字一樣，我們一直在失去些什么，偶爾我們也應該找回一些曾經的美好。千尋的旅程已經結束，而等待我們的還有很多。
宮崎駿曾經說過：“……我要重新動筆作畫，為了所有的孩子，在沒有被戀愛和思考打擾的年紀里，讓他們擁有童年的快樂�！睂m崎駿就是帶著這樣的力量在畫動畫，他已是一位老人，但他在動畫里卻找到了童年的快樂。我們也一樣找到了。
于是我知道，很多有時候，我們是沉醉在自己的感動里。
千與千尋觀后感4
“千與千尋”真是一部看不膩的動畫片，我不僅對影片中宏偉炫麗的畫面嘆為觀止，更是佩服于宮崎駿這樣一位偉大導演與編劇的想象力。
記得我最早看“千與千尋”時可能才，時隔十年后再看此片仍對影片中的情景津津樂道。要說本片最吸引我們的當然是片中千尋經歷的那一段奇妙旅程，在這短短的兩個小時中，它帶領我們領略到了各式各樣的奇形怪事。不過讓我們更有愛的還有片中的人物，不論是帥氣勇謀的男主人公白龍，還是殘忍貪財?shù)臏牌牛只蚴求a臟臭氣的河神和吃人的無臉男，就連片中的小人物——鍋爐爺爺、小少爺、小煤球、小紙人等都是如此得可愛。不過最讓我們憐愛的當屬片中的主人公——千與千尋，但她僅僅只不過是一個擁有瘦小身材的十歲鄰家小女孩，然而也正是由于這小小的身軀卻做出了一系列不平凡的事。
首先我們先回憶一下影片的主要內容吧，故事主要講述的是一個名叫千與千尋的小女孩在神靈世界里發(fā)生的故事。影片的一開始千尋的父母由于抵擋不住美食的誘惑從而變成了兩頭大肥豬，由于父母的貪婪從此千尋不得不開始了一段拯救父母的旅程。然而與父母形成鮮明對比的是千尋勇敢地向湯婆婆申請工作并用自己的雙手勞動在湯屋中生存了下去。在面對臭氣熏天的“腐爛神”時，當別人都躲得遠遠的，然而千尋卻又再次勇敢地站出來用藥用浴幫“腐爛神”清洗身體，沒想原來“腐爛神”其實是被人類污染的“河神”，為了答謝千尋的幫助，“河神”送給了千尋一顆重生藥丸。與此同時被千尋無意放進來的“無臉男”開始在湯屋中大肆吃喝，大家為了金子都在阿諛奉承它。然而面對大把的金錢，千尋卻毅然地拒絕了，她用原本想給父母吃的重生藥丸分了一半給了“無臉男”，讓它把肚里所吃下去的所有東西全都吐了出來并恢復到了原來的模樣。之后千尋又為救白龍把她自己身上僅剩下的半顆重生藥丸給了白龍，并勇敢地踏上陌生的遠途去尋找錢婆婆只為救白龍一命。千尋身上有太多太多優(yōu)秀的品質了，她善良、勇敢、勤奮、不貪心，這些都是現(xiàn)代社會生活中很多人所沒有的，也正是由于她的這些品質才使她最終找回了原來回去的路，這也正是我們所為之感動的。
正如宮崎駿在接受訪談時所說的：“千與千尋”主要敘述了千尋的一個生活小片段，講述她在面對困難時，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困難，這也正是他要那些小朋友們從中所學習到的。雖然這是一部為孩子們創(chuàng)作的動畫片，但它卻讓更多的大人們醒悟到已經失去的純真與熱情，從中我們也有了不一樣的感受。
其實我們可以把故事聯(lián)想到現(xiàn)實社會中，千尋就相當于一個初出茅廬的女孩進入一間大機構做事的情形�？赡茉镜乃皇且粋�懶惰、膽小、嬌寵的女孩，然而面對這突如其來的陌生環(huán)境，冷漠的人事，這女孩要付出相當大的努力，要使自己變得堅強、勇敢，激發(fā)。
千與千尋觀后感5
這部電影是閆推薦給看的，就和《哈爾和他的移動城堡》（至今未看）一樣，自己曾經打開過很多次，都是沒看夠1分鐘就切掉，今天靜下心來看它，感觸頗深，直到現(xiàn)在，內心依舊回蕩著一種甜甜的喜悅……多少天的壓抑都在電影結束之后消散~~~
故事的開頭十分平淡，只是千尋與他的父母搬家到另一個城市，千尋仍然在懷念過去的同學……這部電影開始吸引我是從他們誤入一片森林，又發(fā)現(xiàn)一條古老的通道，走過那陰森通道的時候，千尋內心的那種小小的膽怯，便體現(xiàn)了出來，隧道的另一邊是藍藍的天空，蔥郁的草地和清新的風，《千與千尋》 觀后感。在一條空無一人的街道上，千尋的父母被好吃的食物所誘惑，一直吃呀吃。千尋看著她的父母，無力阻止，卻令她內心很是不安，她的不安是對的，他們來到的這個小鎮(zhèn)，是鬼魂才來的地方，這里有可以治百病的溫泉，這里聚集著成群的精靈，什么“蛤蟆仙人”啦，“人參大叔”啦……這里是不歡迎人類的，遠離了人世間，在一個叫白龍的少年（錢婆婆親口說白龍是小千的男朋友）的幫助下，千尋迫不得已在湯婆婆手下打工，簽訂契約，名字被奪去一個字，只留下千，因為在這里不工作就會被變成煤球或者變成豬（千尋的父母就因為白吃白喝被變成了豬），這里每天都有奇怪的事情發(fā)生，千尋也結識了好多朋友，白龍，6只手的鍋爐爺爺，搬運煤塊的小煤球，小玲姐姐，還有妖怪無臉男（我好喜歡他）……
影片中很突出的一個畫面是渾身散發(fā)著臭氣，流著綠色汁液，被誤認為是腐爛神的河神的出現(xiàn)，湯婆婆千方百計刁難千尋，而千尋在無臉男和小玲姐姐，鍋爐爺爺?shù)膸椭�，費了好大的力氣才把河神洗好，河神很感激千尋，給了她一顆神奇的藥丸，這枚藥丸最后一半救了無臉男，一半救了白龍……其間貪婪的人與千尋形成了鮮明的對比，。
最讓我感到溫馨的片段是千尋，無臉男還有小寶寶和小烏鴉去錢婆婆的家里，錢婆婆的家里布置很樸實，她不需要魔法，她說：“手動織出來的線比魔法變出來的要強很多……”而這一切，與湯婆婆都形成了鮮明的對比！
千尋在沒有這段奇幻經歷之前和我們大多數(shù)孩子一樣，懶惰，膽小，冷漠，但是在那期間和在那之后，她變的更加的勇敢，例如她第一次走湯屋外面的懸梯時是那樣的恐懼，再后來她為了救白龍而奮不顧身地在裂開的管道上奔跑……盡管結局讓我有些遺憾，千尋沒能和白龍在一起，但是宮崎駿還是給我們留下了想象的空間，特別是千尋最后看著神秘的洞口漸漸消失在視野……
其實我們每個人的內心都有那么一方凈土（當初讀桃花源記時是第一次感受，今天第二次感受……），承載著我們太多的想象，盡管我們越來越大（眼看就奔二了），越來越現(xiàn)實，但那片凈土永遠在我們心中，當我們在繁忙的學習生活中抽出一點時間，回到那里，拋開憂慮……看完《千與千尋》，自己仿佛走過了一段奇妙的旅程，憂傷、興奮、害怕、感動……
千與千尋觀后感6
打開電視，突然想到了《千與千尋》，想再看一次，它曾經溫暖過一個夏季、宮崎駿的作品總是讓人沉迷，《千與千尋》是我了解宮崎駿的開始、
第一次觀看的時候，被千尋堅定的意志和善良的心給打動了、那個女孩像是一樹櫻花，明媚不憂傷，哪怕在黑暗的隧道里，也留有它的芳香，雖說看不見花瓣飄來的方向，卻能感受它拂過臉頰的溫柔、
這次觀看注意到的不再是溫暖的千尋，而且她身邊的人：白龍、鍋爐爺爺、無臉男、小玲……這些人都給了千尋溫暖、
白龍從千尋進屋子開始便一直幫助千尋，我們不知道他究竟為什么會要求成為湯婆婆的徒弟，被她或者說她的利欲所控制、他沒有說過什么情話，卻總是默默表達著一切、只要千尋轉身，仿佛就能看見白龍、“曾經發(fā)生過的事情都不可能忘記，只是想不起來了而已、”白龍連千尋的名字都沒有忘記，怎么會忘記他們的故事？他是千尋生命中的一條繩索，總在千尋危難的時候將千尋拉起，他們的緣分很早就開始了、他們將自己的故事遺忘在了角落，相見時，終于互相拾起、他給予千尋的，可能是很多女生都想要的，一直支持著千尋，默默守護在身后，哪怕以后不會再見，也留下了一個美麗的期許、
無臉男是一個讓人很難忘的角色、最初，他只是守在外面，守在橋上，看看千尋，這個唯一會關心它的人、最初的它是那么單純，沒有情欲物欲，他發(fā)現(xiàn)金錢能讓他膨脹，得到尊重，于是他開始用大量假貨來換取自己想要的東西、甚至面對千尋，說的也是他最笨拙的話語，他的錢，只給千尋、他把湯婆婆的店里搞得一團糟，這個暴脾氣的“暴發(fā)戶”看到千尋進來，只能怯生生找一份干凈的食物說很好吃，給她吃、后來，千尋給它吃了河神的藥丸，它吐出來全部的貪欲，它在湯婆婆的店里會變壞，這是千尋告訴小玲的、其實無面男不過想要一個溫暖，它說自己寂寞，也是，社會會排斥沒有金錢權利地位，只剩一身純真的無面男、愿所有愿意的人都能像無面男一樣回歸最初的自己、
湯婆婆究竟是不是個反派呢？很多人會說是吧、我看到的不是她為了利益的樣子，而是那個愛錯了方式的婆婆、當白龍說她周圍重要的東西都被掉包時，她最在意的是她的寶寶，連她一直所努力的金錢她也沒有絲毫傷心，只是一心想著她的寶寶、這是愛，卻是溺愛，她很愛寶寶，卻不夠資格、
接近尾聲，白龍獲得了自由沒有？誰知道呢？他沒有和千尋一起走，卻承諾一定會再相見、相見？白龍你別騙千尋，再困難也不能與她夢中相見、
隧道里的櫻花，水里的白龍、慢慢地，櫻花飄向了河里，白龍浮上了水面、不知道是這一刻還是永遠，他們溫暖了不知多少和我一樣的人、
千與千尋觀后感7
記不得是哪一年的夏天。忽然就傳來一束暖陽，坐在車的后座。那車窗都開著，夏日的燥熱聲。車窗內吹來的涼爽的風。果然這是動漫的夏天。就這樣，我進入了千尋的世界。當《千與千尋》再次大火時，我不得不重視了一下這部動漫。它既包含了殘酷的現(xiàn)實又帶著溫柔的治愈。
千與千尋是一個簡單的故事，故事開始沒多久，千尋的父母就因過分貪婪而吃成了兩頭豬。初到一個陌生的環(huán)境。因過分貪婪，自作主張拿了不該得的東西，后期千尋再次找到豬的時候，“少吃點哦，不然真的會被殺掉的�！敝苯狱c破這是一個現(xiàn)實問題，如果你好吃懶做，下場是無法自控。
千尋是和父母一同來到這個世界，但是在后面的過程中，父母變成了兩頭豬，所以自己得孤身面對這樣一段驚險的旅行。一個人的一生，總會的有那樣一段自己的旅行。沒有人陪著。那是陪伴你的人，下車的時候你一定得，笑著給他們告別。
有這樣一個片段，臭氣熏天的河神，遭到了所有人的嫌棄，千尋找到高級水為他清潔，我都不隱身為這是一個現(xiàn)實的環(huán)境問題，不僅僅是水污染，而是一個大意義的環(huán)境污染。
還有一個場景是巨嬰， 需要別人為她做好一切，卻擁有一個龐大的身體。全盤包干，讓他什么都不會，這樣的溺愛并不能稱為愛，反而是一個害了他的行為。我們也應看透這層含義。
千尋在想辦法救父母的過程中一直努力工作。這些符合之中的一個觀點，人和動物的區(qū)別就是工不工作的區(qū)別。千尋不停地工作，找尋救出父母的出路，但在另一方面，與千尋在工作的途中勤勞并且樂觀。這也是千尋能夠找到很多救父母的途徑和援助之手的一個重要原因。你只有勤勞本分的做了自己該做的，才能夠獲得額外的。足夠努力優(yōu)秀的人才能得到別人的認同。
我不得不承認的是，故事的開篇有一點像恐怖番的感覺。但那些讓一些不經意的溫柔，真的很治愈人心。千尋遇到了白龍，為了千尋肯奮不顧身的一只白龍，就像是等待的宿命，他好像就會在那兒等待著千尋，并且?guī)椭ぁｋm然后期知道他是因為千尋曾經在橋上救助過他，他才在那兒幫助的千尋，但就像是輪回的宿命，他就一定在那。
無臉男是一個亮點的人物。還是最喜歡他那句“我的金子，只給千尋”。他默默地將所有自己能夠給的東西都給了千尋，并且在千尋坐電車去找錢婆婆的時候，他也選擇了陪伴，小心翼翼最是喜歡千尋的表現(xiàn)。
鍋爐爺爺，無臉男，白龍都能夠在不同方面幫助到千尋，并且也有幫助的能力。但是鍋爐爺爺?shù)男∶呵驔]有那么大的能耐。他們能做的只是聚在一起，幫助千尋保管他的鞋子。這是一點特別暖心的畫面，也是我印象中最深刻的一個畫面。用自己微弱的光去照亮別人，照亮就夠了。
不忘初心，千尋但凡有一點點忘記自己是從哪兒來，是誰要干嘛。這篇動漫就會往另一個方向發(fā)展。在這個世界，只要忘記了自己的名字，就會被奴役。我覺得這也是這篇動漫最想要表達的一個觀點。因為要記得自己是誰，要記得自己的想法。才能夠有認識到自己的一個機會。才能有成長的能力。
千與千尋觀后感8
打開電視，突然想到了《千與千尋》，想再看一次，它曾經溫暖過一個夏季。宮崎駿的作品總是讓人沉迷，《千與千尋》是我了解宮崎駿的開始。
第一次觀看的時候，被千尋堅定的意志和善良的心給打動了。那個女孩像是一樹櫻花，明媚不憂傷，哪怕在黑暗的隧道里，也留有它的芳香，雖說看不見花瓣飄來的方向，卻能感受它拂過臉頰的溫柔。
這次觀看注意到的不再是溫暖的千尋，而且她身邊的人：白龍、鍋爐爺爺、無臉男、小玲……這些人都給了千尋溫暖。
白龍從千尋進屋子開始便一直幫助千尋，我們不知道他究竟為什么會要求成為湯婆婆的徒弟，被她或者說她的利欲所控制。他沒有說過什么情話，卻總是默默表達著一切。只要千尋轉身，仿佛就能看見白龍�！霸洶l(fā)生過的事情都不可能忘記，只是想不起來了而已�！卑堖B千尋的名字都沒有忘記，怎么會忘記他們的故事？他是千尋生命中的一條繩索，總在千尋危難的時候將千尋拉起，他們的緣分很早就開始了。他們將自己的故事遺忘在了角落，相見時，終于互相拾起。他給予千尋的，可能是很多女生都想要的，一直支持著千尋，默默守護在身后，哪怕以后不會再見，也留下了一個美麗的期許。
無臉男是一個讓人很難忘的角色。最初，他只是守在外面，守在橋上，看看千尋，這個唯一會關心它的人。最初的它是那么單純，沒有情欲物欲，他發(fā)現(xiàn)金錢能讓他膨脹，得到尊重，于是他開始用大量假貨來換取自己想要的東西。甚至面對千尋，說的也是他最笨拙的話語，他的錢，只給千尋。他把湯婆婆的店里搞得一團糟，這個暴脾氣的“暴發(fā)戶”看到千尋進來，只能怯生生找一份干凈的食物說很好吃，給她吃。后來，千尋給它吃了河神的藥丸，它吐出來全部的貪欲，它在湯婆婆的店里會變壞，這是千尋告訴小玲的。其實無面男不過想要一個溫暖，它說自己寂寞，也是，社會會排斥沒有金錢權利地位，只剩一身純真的無面男。愿所有愿意的人都能像無面男一樣回歸最初的自己。
湯婆婆究竟是不是個反派呢？很多人會說是吧。我看到的不是她為了利益的樣子，而是那個愛錯了方式的婆婆。當白龍說她周圍重要的東西都被掉包時，她最在意的是她的寶寶，連她一直所努力的金錢她也沒有絲毫傷心，只是一心想著她的寶寶。這是愛，卻是溺愛，她很愛寶寶，卻不夠資格。
接近尾聲，白龍獲得了自由沒有？誰知道呢？他沒有和千尋一起走，卻承諾一定會再相見。相見？白龍你別騙千尋，再困難也不能與她夢中相見。
隧道里的櫻花，水里的白龍。慢慢地，櫻花飄向了河里，白龍浮上了水面。不知道是這一刻還是永遠，他們溫暖了不知多少和我一樣的人。
千與千尋觀后感9
20xx年的某天，我極度寂寞。從同學家里借來了一部沒聽說過的導演導的不知道什么內容的片子就看了起來。結果我對這部片子的喜愛近乎達到了瘋狂的地步，在接下來的一個禮拜里幾乎每天看一遍，真叫“讀你千遍也不厭倦”。
先不說情節(jié)，單單那精致的繪畫就讓我多么希望自己不是在電腦上而是影院里第一次欣賞《千與千尋》�？膳c一般制作精良的日本動畫不同，這種可愛繪畫風格，圓潤的線條與鮮艷的色彩卻與故事情節(jié)的怪異形成了鮮明對比，有點讓我想到了美國的動畫片《南部公園》。那里面簡單的線條與一群不知天高地厚的小學生們竟然針砭時政，談論色情與性，做比成人還成人的事情。
言歸正傳，《千與千尋》的風格與《南部公園》完全不同，可那種畫面與情節(jié)的強烈對比卻同樣十分的吸引人。在《千與千尋》里，可愛的十歲女孩千尋與父母誤入幽靈界，父母因為貪吃化作大豬。為了拯救全家，千尋不得不為掌管靈界浴場的湯婆婆工作，同時放棄自己的名字——這也意味著放棄自我。其實，在這個浴場里工作的人大多都是迷失了的孩子，放棄了自我，眼睛里只看得到錢，或者金錢所代表的人生欲望。
動畫片大團圓的結局并非出人意料，千尋與白龍的情緣也在情理之中。不過我并不認為這是一部關于情感的影片，甚至連千尋的超凡勇氣都不是重點。我看到的，從頭至尾都是回歸，對純真，對童心的回歸。
我總覺得浴場在這個故事里有特殊的涵義。浴場本來就是洗滌塵埃凈化心靈的地方，龐大的河神在浴場里被千尋的純真感動，洗去污染才贈送河神丹給她;無面人必須在浴場里嘔吐出他的占有欲望才能恢復自己的本來面目。而千尋之所以能夠從頭到尾不為欲望誘惑所動，就是因為她由始至終都能保持著難能可貴的純真。
純真之所以可貴，是因為它不為外界環(huán)境所改變的固執(zhí)，或者叫執(zhí)著。成人與兒童最大的區(qū)別倒不是心智的健全與頭腦的清晰，而是日益膨脹的占有欲望與幸福感的喪失。因為成人世界里誘惑太多，而成人往往依據(jù)別人眼里的自己來判斷自我是否成功，是否應該感覺幸福。在孩子純真的心靈里，整個世界都是對自己的獎賞，快樂就笑，悲傷就哭。活得簡單，所以幸福。千尋的拯救與被拯救，無一不來自于她的純真，即使身處欲望之中，一顆童心也總能引導她走出迷惘。所以這對自我的回歸，不僅僅是因為千尋的勇氣，更是因為她發(fā)自內心的純真。
從此之后，每當我對生活感到迷惑的時候，我都會想起來千尋，想起來那個憂傷的無面人。我想宮崎駿充滿強烈對比的繪畫與敘事風格，大概就是要向觀眾傳達這個有關純真與欲望的信息吧。
那么，在我們還懷念純真還珍重童心的時候，看看這部《千與千尋》吧。這其實就是幸福的秘密鑰匙啊!
千與千尋觀后感10
五 一頁特別的紙
這出“童話”有著一兩頁特別的地方。血和傷口，這種的視覺暴力極少在宮崎導演的電影里出現(xiàn)，即使是被美國劃分為“指導級”的《幽靈公主》，血也是沒有多加渲染的。它們只是安靜地流淌而下而已。
…特別的白龍也終于迎來了特別的`代價。即使他自己口上也許會說不會在乎這些，然而世界上已然有了會替他在乎的人了。他，是感激千尋的。雖然并沒有表達出來，但是眼神的確很溫柔。這種眼神出現(xiàn)在如此猙獰和傷痛的頭上，混合出奇怪的效果。跳動的神經正被極力壓制著。白龍以神的面貌出現(xiàn)，他現(xiàn)在處在一種絕對無言的狀態(tài)，這能省很多事。他沒有必要表達出感謝并為之愧赧了。導演也不必更痛苦地設計一個人形的龍是如何難受，這樣可以放開他。與之類似的是，后面到沼底接千尋的時候，變身的白龍比起冷毅的少年形象來說反而更容易接受千尋的暖意，這樣沒有別扭。
而同時，他卻并不是神圣不可侵犯的。
宮崎導演無意造神。神也許只是一種稱號和一種能力。他說，OnYourMark里出現(xiàn)的天使，也許要叫“鳥人”呢。
他并不高大，也并不特別強力。最后，在老于世故者錢婆婆的攻擊面前，也仍只是個十二歲的孩子而已。
然而白龍的自負是極大地存在著的。他不愿意羈身在這棟洋溢著丑惡的建筑中，同時責備自己的能力單薄。于是他做了弟子，而不是油屋眾生的常態(tài)。
因此他可以自在地飛和探索廣闊的天地。歌詞“...探求海的另一方”明明就是在說白龍。
然而他就此成為一個背負著“心腹”罵名和被迫行惡的人，雖然其他任何人都統(tǒng)統(tǒng)全心敬畏湯婆婆。
他可以有著特別的高傲和矜持，也可以有著超出常人的堅忍，他一出現(xiàn)，所有其他人就都統(tǒng)統(tǒng)成了剪影的背景。
然而他也同樣會得到這個世界給的報應。
即使如此，也只是一個誰也看不出的謝謝，然后繼續(xù)我行我素，不計代價。
浮現(xiàn)出的更多是狂野和失控。這是一種積聚力量的變化，而身體正像壓縮的彈簧一樣繃緊，因此這個情景帶給觀者以非凡的力量感和不屈精神。
用直接飛走的形式拒絕了千尋的幫助，干脆而不容他人質疑。飛向湯婆婆的閣樓，決計不可能是為了“完成任務”。高傲支撐著他的人生，也要一直撐到最后一刻。一定是想靜靜地待著，甚至，帶來自己悲運的惡人的譏諷，也比讓人慚愧的朋友的關心要好。
越深刻地看，白龍越是有別于先前作品里的那些男主角們。他并不是生活化的，而是真正的劇本人物。而且是一幕來得很古典的劇。
...血飛濺出鏡頭令人心驚，仿佛是北野武的橋段擺錯了位置。粘稠、刺目，因而帶來讓人幾近窒息的氛圍。這突出了一個意義，也就是“代價”。
千與千尋觀后感11
我不是一個動漫迷，也不喜歡日本動漫，那個時候覺得動漫很智障，但有次上網，無意間搜到了這部動漫電影——《千尋與尋》，這讓我對日本動漫有了新的了解。
《千尋與尋》是宮崎駿爺爺在20__年出版的電影。這里面主要講了隧道的另一端有想象之外的幻境，所有不可能發(fā)生的事都是這個城鎮(zhèn)的理所當然，它和人界毗鄰而居，但人類的雙眼永遠不能捕捉到它的存在。因為有治愈百病的溫泉，幻境里聚集了無數(shù)神仙精靈。迷路的10歲少女千尋，無意間掉入了這個人類的禁地。為了在幻境中生存，千尋被魔女湯婆婆把名字改成千，徹底脫離人界的生活;她還成為湯婆婆手下的工人，在這個專橫的魔女所控制的溫泉浴池里不停勞動。千尋從釜爺爺、鈴鐺姐姐和神秘美少年小白的鼓勵里得到生存下去的勇氣，在溫泉拼命工作避免淪為動物。漸漸地，在她身上沉寂已久的“生命力”被冷酷的生活喚醒了，原來人可以實際地感覺到自己是活著的，千尋第一次有了這樣的體驗。
有人說宮崎駿創(chuàng)造這部劇是根據(jù)現(xiàn)實來創(chuàng)造的。確實，千尋一家在幻境里迷路了。她的父母出生在日本經濟高速增長時代，對金錢物質有強烈的向往和控制欲，他們在幻境里觸犯規(guī)則而變成了豬。這說明了什么，當今年代有誰不是現(xiàn)實的，都對錢有很大的占有率。有些人甚至可以為了錢去犯法，如果再這樣下去的話遲早會有報應的，就像千尋的爸爸媽媽一樣。
劇中還有個人物——河神，他剛來時，滿身臟兮兮的，大家都認為他是腐爛神，但在千的清洗下，他變回了龍樣，后給了千一個河神丸子后，黯然離去了。這個角色被認為具有象征意義，表達了宮崎駿對當今環(huán)境污染的憂慮。
這個電影給我感悟最深的還是千尋那種精神，她從一個什么都不會的小女孩到一個面對死亡的時候都不怕的一個堅強的千尋，改變真的很大。我想，人就要有這種鍛煉，現(xiàn)在的小孩子實在太幸福了。連我媽媽都常說：“你現(xiàn)在太幸福了，不想我小時候。”是啊，時代在變，而人也都在變。爸爸媽媽都知道去呵護自己的小孩，不讓小孩受半點的委屈，但是，小孩可以去照顧一輩子的嗎?總有一天會長大的，總有一天要去鍛煉自己的。就像電影里的千尋一樣，學會鍛煉自己，從小孩子一夜之間就長大了，比如還有像湯婆婆的孫子寶寶一樣。
這部電影，相信有很多大人不會去看，但我覺得一定要去看，這雖然是部動畫電影，但它和現(xiàn)實是結合起來的，和當今的社會很有關聯(lián)，看了一定會像我一樣感觸很深�！肚c千尋》不僅僅是一個動畫電影，還是一個具有哲理性的動畫電影，《千與千尋》是我__年來看過最好看的動畫電影。
千與千尋觀后感12
去年《龍貓》上映的時候，就想如果《千與千尋》也能上映就好了。還好，沒讓我們等待太長時間就傳來了好消息：《千與千尋》內地定檔6月21日。早早的就和友人訂了票，一起重溫童年、遇見經典。
在大銀幕上重新回顧宮崎駿的經典作品，是一次獨特而又有情懷的體驗。千尋的故事有著很深刻的現(xiàn)實意義，溫故而知新，童年觀看時大概只會注意到奇幻多彩的世界和冒險的經歷，只有長大后才能明白其中的深意。
人們?yōu)槭裁醋哌M影院，為什么走進影院看一個看過了的影片？兩條看似互相矛盾但卻如同經緯線互相貫穿的理由可以充分揭示這種動機：一是希望看到平日里看不到、不同尋常、充滿想象力的東西；二是希望看到自己熟悉、了解、喚起共鳴，甚至里面有自己影子的東西。二者看似矛盾，但其實充滿關聯(lián)。這樣的動機和電影觀看效果一樣，電影史上最為成功的電影莫不如此。電影的劇情甚至人物的設定有時候看起來很荒誕，但內中卻包含了深刻的人性和思考。有些場景很不可能在現(xiàn)實世界中發(fā)生，非是最具想象力的藝術家才能創(chuàng)造，但卻是生活的折射，是人性的折射和對這個世界、對人類精神永恒的拷問。
《千與千尋》似乎在精神層面滿足了人們所有的期待和需求。宮崎駿筆下的魔幻世界、千尋與琥珀川的愛情故事，千尋的奇遇都充滿了無與倫比的想象力；美妙而悠揚的音樂和令人目不暇接的、每一幀如壁紙般的動畫描繪出了最奇妙、最精致的夢幻故事。勇敢與善良仿佛是人生的必修課，湯婆婆和錢婆婆的對比又像是宮崎駿暗示的人生哲學。雖然《千與千尋》是宮崎駿筆下的奇幻世界，但是我們每個人都能在其中找到自己的影子。勇敢善良的千尋、無家可歸的無臉男、甘為鷹爪的白龍，狡猾貪婪的湯婆婆何嘗不是這個世界的縮影？盡管故事發(fā)生在宮崎駿營造的奇幻世界里，但它卻能反應現(xiàn)實，在真實映射中讓人感動。
重溫《千與千尋》，我覺得其中的深意應是：告誡人們永葆人性的善良。法國作家雨果說得好：“善良是歷史中稀有的珍珠，善良的人便幾乎優(yōu)于偉大的人。”在電影中，是人性的善良讓千尋找到回家的路，是人性的善良讓千尋幫助無臉男找到歸宿，是人性的善良讓千尋拯救了白龍的性命。
《千與千尋》讓人看到了人性的善良，給人以精神的鼓舞。在人生的路途中，最糟糕的境遇往往不是貧困，不是厄運，而是精神和心境處于一種無知無覺的疲憊狀態(tài)。生命，需要鼓舞與希望；心靈，需要溫暖和滋潤。幸福并非來自物質的充盈，它是一種用奉獻和犧牲為代價所獲取的愉悅和滿足感。暢銷全球的《讀者文摘》創(chuàng)始人華萊士曾說過：“只有人性的東西才能征服人心，即使在一個物欲橫流的社會里，人們還是會敬畏些什么，那就是看似簡單樸素的真善美。是真善美在拯救和平衡人的內心�！�
千與千尋觀后感13
看完《千與千尋》，我一直沒弄清楚那只無臉怪從哪里來�？梢氖牵覍λ钅畈煌�。千尋過橋時，一個黑影子，像個黑布袋，長了一張像白紙面具一樣的臉，立在橋邊。這個鬼魅一樣的臉，目光追隨著她，透出隱隱微笑。
這個無臉怪，這個鬼，就飄啊飄。千尋到哪兒，它就飄到哪兒。
它總是在離千尋三尺之外，靜靜地看著她，不說話。千尋在擦地板時倒臟水，拉開門，看到那只鬼怪在外面。論說千尋最初本是一個怕鬼討厭鬼的嬌氣女孩子——最初她在這個奇怪的地方，第一天夜色降臨時，她看到無數(shù)只鬼影飄來飄去，都嚇壞了�？汕s看到這個內向的鬼，說“我就不關門了”。這個好心的女孩子讓這只害羞的鬼鼓足勇氣從留的門縫里進了房間。
千尋要去找熱藥水，但怎么說那個勢利的青蛙也不肯給。無臉怪靜靜地躲在青蛙旁邊，幫千尋巧妙偷熱藥水。無臉怪從黑黑的大袍子里伸出它那只像爪子一樣的細手，小心地遞到千尋面前。什么話也沒有說，只等著千尋接受。
千尋在洗那個大澡盆時，無臉怪還是跟著。它保持不遠不近的距離，看著千尋。它最后走上來，怯怯地遞上一把千尋夢寐以求的熱藥水的牌子——可以幫她減輕很多工作量。千尋驚訝極了，不肯收。無臉怪有點急了，更加使勁把熱藥水牌子往千尋手中塞。我忽然想起一個小男生給青梅竹馬暗中喜歡的女孩子從家里偷偷帶一只蘋果，要在下課時給小女生，估計就是這樣的吧。
是的。我覺得無臉怪暗戀千尋。
人人都知道無臉怪有很多金子，全都趨之若鶩�？蔁o臉怪卻在無數(shù)的愛好者（看在它錢的份上），只走到千尋面前，伸出手，變出很多很多的金子。要知道，無臉怪逗別人上鉤時，只變一兩粒小金子，已經傾倒眾生�？墒牵尤蛔兂鲆慌踅鹱�，滿滿的一捧。它那顆殷切的想要討好而表達的心真是可愛極了。而且，它居然說不出什么話來。只憋急了，小聲地說了簡單的一句話：“我的金子，只給千尋�！�
因為找不到千尋，無臉怪這個“大財主”大發(fā)雷霆，把這兒鬧得一塌糊涂，連湯婆婆都哄不了。千尋一進去，無臉怪就乖乖地，在它自己摔得烏七八糟的食物里找出一盤還算完整的，怯怯地遞過來，說：“你吃，這個很好吃�！�
千尋居然拿出寶貴的苦丸子，來讓無臉怪服下，以排出它那體中的毒與邪氣。它吐出了所吃的三個人，去掉了暴戾的脾氣。它最后又變作一個像帖了一張紙面具的軟軟的黑口袋，遠遠地跟著千尋。什么話也不說，只是戀戀地跟著。
千尋上列車時，無臉怪也想跟著上。列車員問它是不是想走，它也不說話，只點點頭。哈，它像一個知道自己做過了錯事的孩子，有點怕受到責怪，但又忍不住跟著。 那純真而專一的心靈。
同是暗戀者，我覺得無臉怪遠比游坦之可愛。當然，阿紫，原也不配像千尋這樣有個可愛的暗戀追隨者啊。
生子當如什么什么，那有暗戀者當如無臉怪。
千與千尋觀后感14
宮崎駿的作品風格獨特、特征鮮明，充滿人文主義的關懷。他不像迪斯尼那樣，追求色彩的沖擊性，也不刻意強調景物的真實感，而是講究畫面的純潔、美好。因此，在他的影片中，碧水、藍天、清澈的眼眸、怡人的田園風光都是少不了的。可以說，只有在宮崎駿的影片中，才能釋放自己許久以來為工作、學習而感到的壓力，重新找到真、善、美，重新找到返璞歸真后的悠然與愜意。我感覺宮崎駿就像是一位偉大的哲人一樣，他通過動漫引發(fā)人心靈的共鳴，給人啟迪。他的作品無一不具有深刻的意義。我最喜歡的作品是他的 《千與千尋》，我喜歡千尋這個小女孩，她平凡而又脆弱，卑微卻又高貴。
她不是一個盡善盡美的女主角，但她努力使自己變得堅強，她會害怕會彷徨，會哭會受傷，她是那樣的脆弱卻有那樣的勇敢。她沒有耀眼的光環(huán)，平凡如你我，但她在經歷了重重阻礙后終于綻放出自己的光彩。這對我們無疑不是一種激勵。正如影片中所說不管前方的路有多苦，只要走的方向正確，不管多么崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福。影片中有許多令人難忘的角色，刀子嘴豆腐心的鍋爐爺爺，善良的小玲，喜愛小千的無臉人，惡毒貪財?shù)臏牌牛吞@可親的錢婆婆無不給人留下深刻的印象。但我印象最深的還是小千和白龍那純潔美好朦朧的愛情。
我愛上了一條河流，他也愛上了我，我們相遇在我的紅色鞋子跌落之際。琥珀川，這是你的名字，千尋，這是我的名字。不能忘記名字，因為忘記了名字就會忘記一切，忘記我們曾經相遇，忘記我們的愛情。我曾經，沉浸在你的懷抱里。每當看到這一段都忍不住想要落淚，不禁想起他們的經歷，想起花叢中白龍給千尋吃特制的飯團,千尋邊吃邊流下大滴大滴的淚水。她一直沒有哭.無論是一個人爬下傾斜的樓梯去懇求古怪的鍋爐爺爺時,還是受到湯婆婆的威脅恐嚇瑟瑟發(fā)抖時,都沒有哭。甚至在發(fā)現(xiàn)父母變成豬之后,都沒有這樣崩潰的大哭，困難和痛苦她都忍住了，這小小的溫暖卻讓她的防線崩潰，人有時就是這樣抵得住冷酷卻抵不住溫暖的對待。
我們每個人應該都有過這樣的經歷，在最困難的時候，因為一句安慰而痛哭流涕。只不過隨著時間的流逝我們遺忘了這份感動，不，曾經發(fā)生過的事不可能忘記，只不過是想不起而已。這段劇情引發(fā)了許多人的共鳴，深深地撥動了人的心弦。他們的分別也是這樣讓人感傷。千尋說：“我不知道離別的滋味是這樣凄涼，我不知道說聲再見要這么堅強。” 她反復問,一定能見面么。他說,一定能。但最后千尋只能一路跑下去，不能回頭，這次再見有可能成為永訣。這為這部影片增添了幾分悲劇的色彩。
《千與千尋》這部作品是一部發(fā)人深省的作品，每一次看都會給人新的感悟，或悲傷或喜悅，不同的閱歷會有不同的感悟，這也正是這部影片的魅力所在吧。
千與千尋觀后感15
《千與千尋》一向是一部廣為人知動漫電影，它是日本國寶動畫巨匠宮崎駿勇奪奧斯卡的杰作。從20xx年在日本本土上映以來，《千與千尋》一向受到廣泛好評，被稱百看不厭。
從很早之前就明白有一部這樣的動漫，但是真正第一次觀看還是在這個暑假。故事很富有戲劇性與童話的感覺，從悠長古老的隧道、奇怪的石雕到“會說話的房子”，影片的開頭給人的是一種可怖的感覺。千尋他們來到了一個奇怪的小鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)沒有人，但有香噴噴的食物。千尋的爸爸媽媽不顧千尋的阻撓，未經允許就吃起了無人看管的食物。千尋無奈之余只好繞著小鎮(zhèn)走走，期望能發(fā)現(xiàn)點什么�？斓教旌诘臅r候，千尋意外的看見了電車，興奮之余又被一個叫做白龍的少年呵斥著往回趕。影片中千尋與燈的賽跑很值得回味，而千尋無助的叫喊從側面又體現(xiàn)了人類的弱小。
之后千尋明白自己的父母變成了豬，而自己卻不得不呆在“湯屋”打工。這個過程中有很多人與千尋為難：湯婆婆恐嚇千尋，要把她變成豬；“湯屋”的管事特意刁難千尋，也不給千尋藥浴的牌子。影片中“湯屋”管事與千尋周旋的那一段也很值得品味，對待千尋的聲色俱厲，轉眼對待客人又喜笑顏開，真是變臉比翻書還快。這樣鮮明的比較正映照了我們人的社會，在我們的社會中也有這樣獻媚、表里不一的小人。
之后無臉男幫忙千尋拿到了藥浴的牌子，這時的無臉男還是一個很善良的人。之后由于呆在“湯屋”久了，無臉男也被周圍的環(huán)境渲染了，變得邪惡、不知足、貪婪起來了。那里也反映了一種社會現(xiàn)象，俗話說“物以類聚，人以群分”。在社會上又怎樣會少了像無臉男這樣被環(huán)境所帶壞的人呢？
河神算是《千與千尋》中比較令人驚奇的人物了，誰也沒有想到那樣惡心、邋遢的腐爛神的真身竟然是河神。河神身上的那根刺更能啟發(fā)我們，刺代表甚么呢？從千尋他們拉出來的那些東西我們了解到，刺就是生活中不良的，不干凈的，不利于我們生存的事物；那就不僅僅僅是垃圾那么簡單了。
接近尾聲時宮崎駿又創(chuàng)造了一個比較明顯的人物——錢婆婆，她是湯婆婆的孿生姐姐，人人開始都以為她的性情和湯婆婆一樣惡毒。但是她在片中的表現(xiàn)大大顛覆了這種感受，我一向把她認為是湯婆婆的另一個側面——好的一面。我想這就是作者想告訴我們的人的雙面性吧。
故事的最后，千尋幫忙白龍找回了名字，并且救回了自己的爸爸媽媽�！皽荨钡娜硕急磺さ纳屏妓腥玖耍B一向以來令人厭惡的湯婆婆也露出了她善良的一面�？偟恼f結局是完美的，可整部影片亦能夠教會我們很多。
這部電影中有一句話：“名字一旦被奪走了，就再也無法找到回家的路了”，它警醒著我們，萬事不能忘本，忘記了就再也記不起來了。
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