電影《水銀燈下死》觀后感

　　認真看完一部作品以后，大家一定收獲不少吧，這時候，最關(guān)鍵的觀后感怎么能落下！可能你現(xiàn)在毫無頭緒吧，以下是小編為大家整理的電影《水銀燈下死》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　日本電影的心理恐怖是非常厲害的，音效暗示和環(huán)境設(shè)置讓觀眾揪著一顆心。一般觀眾對于導(dǎo)演中田秀夫的了解總是源于他的驚悚電影，《最后一幕》是以驚悚片樣式的開場卻在導(dǎo)演安排下轉(zhuǎn)化成了充滿人生傷懷的文藝電影。

　　電影開始于一個男人在雨夜回家的路途，刮水器在雨中發(fā)出孤單的聲音。接著，在一間屋子里電閃雷鳴中有個女人執(zhí)著地尋找著什么，這時，電話鈴響了，她的臉上布滿了驚恐，特寫鏡頭一如驚悚片的特質(zhì)抓住了觀眾想找到答案的期待心理。

　　中田秀夫驚悚片里重要的元素電話鈴起著渲染劇情的作用，男人回家后觀眾才明白，原來女人找的是死去孩子的小鞋子，失子之痛讓這個女人精神出現(xiàn)了問題，藤子數(shù)落著三原的不是，她墮胎的理由竟然是怕孩子搶走男朋友，當人陷于過度執(zhí)著里就成為了病態(tài)，藤子表達的一切讓他恍惚，電話那端竟然傳來孩子呼喚爸爸的聲音，而藤子不見了，窗外一只沾滿血跡孩子的手令人毛骨悚然，電話鈴再次響起，正當觀眾被劇情吸引的時候，畫外音傳來“怎么搞的”的呵斥，燈亮了，原來這是片廠的棚內(nèi)拍攝。

　　三原鍵曾經(jīng)是60年代的紅星，他和女明星惠子合作拍了許多電影，但是隨著60年代電視平民化的到來，他被觀眾拋棄了，那部恐怖電影是惠子息影前最后一次和他的合作，這也是她被片廠解約前最后一場戲，隨著燈光大亮，她將告別銀幕，淚水從她眼睛里滲出。三原和藤子這對銀幕情侶，從此沒有了合作，藤子望著三原的眼神里有著幾許憂傷，在大時代里個體的命運不是自己主宰的，在銀幕光鮮的形象背后永遠有著旁人不知的辛酸。

　　這部電影沒有把水銀燈下的世界描繪成令人羨慕的夢幻天堂，而是通過三原從盛至衰的經(jīng)歷將景板背后真實世界暴露在觀眾面前，作為一線明星的他在片廠飛揚跋扈，對于工作人員蠻橫無理，并仗著明星的地位欺負新來的女演員。直到有一天妻子的意外死亡讓他遭到了當頭一棒，事業(yè)的`失利、嬌妻的故亡使得他終日借酒消愁，自毀前程。

　　一晃30年過去了，但他再次回到片廠的時候，一切都已經(jīng)景在人非，他已經(jīng)無人認識只是作為甘草演員出現(xiàn)，導(dǎo)演以一個細節(jié)刻劃了他的人生坎坷，當化妝師發(fā)現(xiàn)他為了拍戲而涂了很濃的粉底，當擦去這些的時候，大家看到的是三原形同枯槁、丑陋不堪的臉，歲月完全侵蝕了曾經(jīng)作為英俊小生的他，酒精和傷感讓生命迅速衰老。從這個段落里，喜歡恐怖片的導(dǎo)演依舊加進了恐怖片的特征，卻同時隱喻了電影事業(yè)的衰老。

　　影片的色彩很有特點，回憶里三原童星時代的黑白膠片，成名時期的單色膠片都烘托了電影的氣氛。電影里兩代人對于電影不同的心態(tài)卻也注解了電影衰落的必然性。一臉嬉皮笑臉竹中直人客串了攝影師的角色，35年對于人而言已是三代，從女演員的表演而言惠子的端莊已經(jīng)被新一代的張狂所代替，那個小明星抱著針管的姿態(tài)就是AV女郎的姿態(tài)，這樣的對比正反映了電影業(yè)的轉(zhuǎn)變。

　　抑郁是當代人精神壓力的產(chǎn)物，病患所表達的偏執(zhí)思維、狂躁和焦慮讓家人無法承受，導(dǎo)演的戲中戲失子的藤子似乎和后面無關(guān)，其實，這預(yù)言的是三原在真實世界里的命運，電影是他無法割舍的孩子，當電視時代的到來，失子（失去電影事業(yè)）的痛苦讓他不堪忍受，所以，他消沉于酒精，因果關(guān)系關(guān)系到一部電影敘事的成敗，在三原最后一幕的演出里，他的形象和劇情設(shè)計正是有著對于電影蕭條的隱喻，電影（老人）孤獨躺在床上，沒有家人（觀眾）關(guān)愛，等到家人（觀眾）來時一切已經(jīng)晚了。

　　這會是電影，真正的藝術(shù)電影的將來嗎？雖然，片中導(dǎo)演通過小道具員之口說出了堅持的話語，但是，電影畢竟不再是人們唯一的文化娛樂，我為此擔(dān)心。

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