2015偽裝者電視劇觀后感
抗日戰(zhàn)爭中汪偽政權(quán)成立時期，富家少爺明臺(胡歌飾)赴港大讀書的途中，被軍統(tǒng)高官王天風(fēng)看中并綁架至軍統(tǒng)訓(xùn)練班，經(jīng)過艱苦特訓(xùn)，成為一名優(yōu)秀的軍統(tǒng)特工。之后明臺與生死搭檔于曼麗(宋軼飾)前往上海，展開一系列秘密活動。在“粉碎計劃”中，明臺與中共地下黨成員程錦云(王樂君飾)聯(lián)手，成功爆破汪偽政府運送日軍高官的專列，二人在戰(zhàn)斗中產(chǎn)生了感情。之后，明臺暗殺汪偽高官，刺殺日本間諜，屢立奇功。然而明臺在一次次行動中，對國民黨發(fā)“國難財”的舉措漸漸心灰意冷，程錦云發(fā)展他成為一名中共地下黨潛伏工作者。為了獲得前方戰(zhàn)場的最終勝利，明臺與身份復(fù)雜的兄長明樓(靳東飾)兄弟同心，啟動“喪鐘敲響”行動，成功用虛假情報迷惑了日軍，為抗戰(zhàn)最終勝利贏得了轉(zhuǎn)機 。
柳云龍的《風(fēng)箏》因故遲遲未能放飛，這讓侯鴻亮監(jiān)制、李雪執(zhí)導(dǎo)的《偽裝者》后來居上搶了先機�？梢院敛豢鋸埖卣f，《偽裝者》是《黎明之前》后最過癮的一部諜戰(zhàn)劇。
好的諜戰(zhàn)劇在諜戰(zhàn)之外，都會有情感的加碼。《黎明之前》的存亡暗戰(zhàn)中，最令人長吁短嘆的并不是劉新杰如何深藏不露，而是曖昧且跨越信仰的兄弟情;《潛伏》中釋放張弛的也不僅是敵我斗爭的嚴(yán)酷，更在于余則成與翠平弄假成真的愛情;《暗算》第二部安在天的愛情與第三部的安在天父母的故事里，都有濃稠的情感做依托。
《偽裝者》的鋪排更加極致，它將明家姐弟三人分別安置于三個陣營。小弟明臺是國民黨軍統(tǒng)傾力栽培的“毒蝎”，大弟明樓身份是汪偽政府要員，而大姐明鏡暗地里是一名紅色資本家。這樣的設(shè)置可謂狠到了家，注定了姐弟三人的相愛與相殺。明鏡對明樓集愛、愧、恨于一身。姐弟血脈情深無需贅言，這是中國人情世故里的傳統(tǒng)與美德;至于愧，在于她棒打鴛鴦親手拆散了弟弟的愛情;于恨，在于親弟弟竟是汪偽政府旗下的高官。兄弟之間的博弈更是如刀風(fēng)過耳，弟弟明臺甚至還領(lǐng)命去刺殺大漢奸明樓，而當(dāng)?shù)艿苈淙胪魝渭瘓F囹圄，哥哥又不動聲色地出手相救。
如全劇只圍繞著明家做文章，拍成一部以諜戰(zhàn)為由頭的偶像劇未嘗不可，但《偽裝者》顯然有更加宏大的格局與圖謀。劇中軍統(tǒng)的'王天鳳和于曼麗、中共的黎叔與程錦云、汪偽的梁仲春和汪曼春、日諜的岡田芳政與“孤狼”四方諜戰(zhàn)角力，裹挾著姐弟三人身不由己。要說這《偽裝者》哪些角色狠毒，怕是心狠手辣的王天鳳、蛇蝎心腸的汪曼春、人面獸心的“孤狼”與深藏不露的明樓加起來，也抵不過一個編劇張勇。
同樣是諜戰(zhàn)劇，至少兩點成就了《偽裝者》的與眾不同，一是人物的成長性，二是潛伏的深淺與層次。話說胡歌演繹的男一號明臺本是個桀驁不馴的公子哥，在赴港求學(xué)的飛機上因聰穎過人被軍統(tǒng)要員王天鳳相中，綁架回去培養(yǎng)成為特工“毒蝎”。從一萬個不愿與不從到一名軍統(tǒng)特工的養(yǎng)成，明臺經(jīng)歷了各種博弈、訓(xùn)練與磨難。在后來的一系列任務(wù)中，正直的他因撞破國民黨軍統(tǒng)與汪偽政府狼狽為奸發(fā)國難財而心灰意冷，并在地下黨鋤奸小組成員程錦云誘導(dǎo)下成為雙面間諜。經(jīng)歷了血雨腥風(fēng)的諜戰(zhàn)博弈之后，明臺最終選擇了為解放事業(yè)再立功勛。劇本不僅用了海量篇幅來描述明臺特工專業(yè)的養(yǎng)成，還花了大量的心思來塑造他內(nèi)心的成長。
與明臺成長形成鮮明對比的是哥哥明樓的深藏不露。表面上靳東飾演的明樓是軍統(tǒng)安插在汪偽政府的高官，真實身份其實是地下黨南方局特派員。他身居要職，在日諜的眼線下潛伏，甚至還要與汪偽“76號”間諜機構(gòu)的蛇蝎美人汪曼春談情說愛。他的每一次行動，每一個決策都可能牽一發(fā)而動幾方大局，故往往必須一石多鳥以保萬全，同時在情感上忍受各種撕裂之痛。正是他的“喪鐘行動”，致使弟弟落入敵手，表面上他無情地拒絕了大姐的救弟哀求，暗中卻絞盡腦汁，不僅救出了弟弟，還巧妙地利用汪偽“76號”引誘日本間諜上鉤，順利完成了艱巨的戰(zhàn)略性任務(wù)。兄弟兩人一明一暗，一深一淺，相得益彰。而姐弟三人均有多重身份，并從不同層次交織著展開諜戰(zhàn)工作，這種多重諜戰(zhàn)格局前所未有。
劇作在胡歌一條線上還不乏喜劇追求，細(xì)節(jié)的處理也頗見生活情趣。不過表演上還是靳東演繹的哥哥一線更為討巧，大量多層次的戲中戲以及內(nèi)心戲為演員的發(fā)揮提供了更多可能。但相對于張勇劇本所提供的更多可能性，《偽裝者》在表演以及導(dǎo)演調(diào)度上，其實都還有提升的空間。
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