《羋月傳》電視劇觀后感
【篇一】
鄭曉龍?jiān)硎�，如果說《甄嬛傳》是一座山，那《羋月傳》則是另一座更高的山。如今，《羋月傳》即將開播，與同樣由鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)、孫儷主演的《甄嬛傳》的比較也接踵而至�！读d月傳》能否超越《甄嬛傳》這座高峰也正成為觀眾、劇迷、粉絲、擁躉熱議的焦點(diǎn)話題。而答案，隨著劇集開播日期的臨近也將一點(diǎn)點(diǎn)明朗起來。
自《甄嬛傳》播出后，《羋月傳》開拍的消息就不脛而走，并成為觀眾牽腸掛肚的年度神作，期待指數(shù)昭昭濯濯，盛景堪比當(dāng)年。而未播先熱的強(qiáng)大勢(shì)頭也預(yù)示著《羋月傳》將以摧古拉朽之勢(shì)制霸大小屏幕，成為2015—2016跨年最耀眼的文化娛樂風(fēng)景線。從早前已公開的視頻片花，以及陸續(xù)面市的拍攝花絮、插曲等物料來看，觀眾已感受到《羋月傳》不把觀眾撲倒不罷休的磅礴霸氣與豪邁壯勢(shì)。精美的服飾，唯美的畫面，考究的歷史風(fēng)物，深厚的文化底蘊(yùn)，復(fù)古遺味濃烈的臺(tái)詞、道具、起居、生活習(xí)性小景，跌宕起伏的劇情，坎坷波折的命運(yùn)，反轉(zhuǎn)連連的情節(jié)，都讓人欲罷不能。
既然是一個(gè)女人的成長(zhǎng)、奮斗、勵(lì)志史詩，而且是身為中國歷史上第一任太后，《羋月傳》宮斗戲是必不可少的。但如果僅此就將《羋月傳》與《甄嬛傳》等同起來，那就有一葉障目不見泰山的偏頗之嫌了。眾所周知，《甄嬛傳》是典型的后宮女人宮斗大戲(從《后宮甄嬛傳》劇名就能窺其一二)，其承襲了歷朝歷代的宮斗遺風(fēng)，在滿清皇朝使其達(dá)到極致巔峰。劇中，娘娘甄嬛與一眾皇妃皇后娘娘寵妃間的離間、兇殺、明爭(zhēng)、暗斗系劇情最主要線索。為爭(zhēng)寵皇上，取悅皇權(quán)，嬪妃們上演了一幕幕令人咋舌的“宮(攻)心”大戲。雖然劇情也記錄了甄嬛的成長(zhǎng)史，但這一看似主流的勵(lì)志意義卻被湮沒于權(quán)傾朝野的宮闈之內(nèi)，也難怪包括新華網(wǎng)、人民日?qǐng)?bào)在內(nèi)的主流媒體一而再再而三地批駁其三觀不正。而觀眾追看《甄嬛》，也毫無諱言在于女人間的相殘相殺。
《羋月傳》毫不避諱宮斗戲份，但《羋月傳》又不僅僅只有宮斗戲，或者說，其主流劇情是規(guī)避宮斗，而更傾注于羋月為家為國，胸懷天下的勵(lì)志女人心。如果說甄嬛主要面對(duì)的是后宮、皇后、妃子、娘娘等女性權(quán)勢(shì)，那羋月面對(duì)的則是男性主宰的朝野、天下，胸懷之大，胸襟之闊，遠(yuǎn)在甄嬛之上。如此對(duì)比，僅從立意與主旨來講，《羋月傳》就已超越《甄嬛傳》。
秦朝那代歷史，影視劇作常常以秦始皇為主軸，主打其滅六國統(tǒng)一天下的豐功偉業(yè)，男性主宰的皇朝在影視劇中自然成了主角。大眾稍微熟悉的'秦漢女性人物在影視劇中常被提起涉獵的也只有虞姬、呂后等寥寥數(shù)人。但追溯秦始皇統(tǒng)一六國之步，不難看出，有一個(gè)女人的奮斗勵(lì)志史則為其做足了鋪墊，她，就是羋月，即秦宣太后�！读d月傳》記錄的就是其輝煌壯麗、波瀾壯闊的傳奇一生，小至個(gè)人情感，兒女情長(zhǎng)，大到家仇國恨，政經(jīng)文化，都有細(xì)瑣涉獵，精準(zhǔn)還原。
亂世年代，個(gè)人的戎馬一生離不開歷史的波云詭譎，而當(dāng)歷史浪潮滾滾而來洶涌侵襲之際，大多數(shù)個(gè)人都化為滄海一粟。但也有風(fēng)云人物被歷史銘刻于心，鐫印千古，羋月就是其中之一。不過，作為刻畫羋月傳奇一生的電視劇，《羋月傳》在原生態(tài)精準(zhǔn)還原其個(gè)人一生的同時(shí)，對(duì)那段歷史的風(fēng)云全貌也給予了神還原，再現(xiàn)了一幅雄渾大氣，磅礴豪邁的歷史畫卷。將個(gè)人融入時(shí)代，把時(shí)代嵌入個(gè)人，《羋月傳》用其勵(lì)志的女人心砥，厚重的家國情懷，為觀眾獻(xiàn)上了一道視覺饕餮盛宴，心靈珍饈美饌。收視火爆，口碑井噴也指日可待中。
【篇二】
既然是一個(gè)女人的成長(zhǎng)、奮斗、勵(lì)志史詩，而且是身為中國歷史上第一任太后，《羋月傳》宮斗戲是必不可少的。但如果僅此就將《羋月傳》與《甄嬛傳》等同起來，那就有一葉障目不見泰山的偏頗之嫌了。眾所周知，《甄嬛傳》是典型的后宮女人宮斗大戲(從《后宮甄嬛傳》劇名就能窺其一二)，其承襲了歷朝歷代的宮斗遺風(fēng)，在滿清皇朝使其達(dá)到極致巔峰。劇中，娘娘甄嬛與一眾皇妃皇后娘娘寵妃間的離間、兇殺、明爭(zhēng)、暗斗系劇情最主要線索。為爭(zhēng)寵皇上，取悅皇權(quán)，嬪妃們上演了一幕幕令人咋舌的“宮 (攻)心”大戲。雖然劇情也記錄了甄嬛的成長(zhǎng)史，但這一看似主流的勵(lì)志意義卻被湮沒于權(quán)傾朝野的宮闈之內(nèi)，也難怪包括新華網(wǎng)、人民日?qǐng)?bào)在內(nèi)的主流媒體一而再再而三地批駁其三觀不正。而觀眾追看《甄嬛》，也毫無諱言在于女人間的相殘相殺。
《羋月傳》毫不避諱宮斗戲份，但《羋月傳》又不僅僅只有宮斗戲，或者說，其主流劇情是規(guī)避宮斗，而更傾注于羋月為家為國，胸懷天下的勵(lì)志女人心。如果說甄嬛主要面對(duì)的是后宮、皇后、妃子、娘娘等女性權(quán)勢(shì)，那羋月面對(duì)的則是男性主宰的朝野、天下，胸懷之大，胸襟之闊，遠(yuǎn)在甄嬛之上。如此對(duì)比，僅從立意與主旨來講，《羋月傳》就已超越《甄嬛傳》。
秦朝那代歷史，影視劇作常常以秦始皇為主軸，主打其滅六國統(tǒng)一天下的豐功偉業(yè)，男性主宰的皇朝在影視劇中自然成了主角。大眾稍微熟悉的秦漢女性人物在影視劇中常被提起涉獵的也只有虞姬、呂后等寥寥數(shù)人。但追溯秦始皇統(tǒng)一六國之步，不難看出，有一個(gè)女人的奮斗勵(lì)志史則為其做足了鋪墊，她，就是羋月，即秦宣太后�！读d月傳》記錄的就是其輝煌壯麗、波瀾壯闊的傳奇一生，小至個(gè)人情感，兒女情長(zhǎng)，大到家仇國恨，政經(jīng)文化，都有細(xì)瑣涉獵，精準(zhǔn)還原。
亂世年代，個(gè)人的戎馬一生離不開歷史的波云詭譎，而當(dāng)歷史浪潮滾滾而來洶涌侵襲之際，大多數(shù)個(gè)人都化為滄海一粟。但也有風(fēng)云人物被歷史銘刻于心，鐫印千古，羋月就是其中之一。不過，作為刻畫羋月傳奇一生的電視劇，《羋月傳》在原生態(tài)精準(zhǔn)還原其個(gè)人一生的同時(shí)，對(duì)那段歷史的風(fēng)云全貌也給予了神還原，再現(xiàn)了一幅雄渾大氣，磅礴豪邁的歷史畫卷。將個(gè)人融入時(shí)代，把時(shí)代嵌入個(gè)人，《羋月傳》用其勵(lì)志的女人心砥，厚重的家國情懷，為觀眾獻(xiàn)上了一道視覺饕餮盛宴，心靈珍饈美饌。收視火爆，口碑井噴也指日可待中。
我想這部劇給女性最大的警醒就是：男人算什么，沒了可以再換，我們要爭(zhēng)的是天下!
《羋月傳》相較《甄嬛傳》
《羋月傳》與《甄嬛傳》同為孫儷主演，建筑基因一脈相承，然從作品體貌特點(diǎn)來看，徹底是另外一番血肉之軀，就好比這劇中方枘圓鑿的羋月以及羋姝，一個(gè)娘胎二種造物�！墩�嬛傳》從汗青浩海中捕獲了甄嬛之名，屬于誣捏歸納，非汗青講述。絕對(duì)之下，《羋月傳》以戰(zhàn)國時(shí)代女政治家羋月為原型，開掘其挫折傳奇的人生，正在傳奇劇的筆觸下，有著愈加嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮骨嗫剂�。說黑了《甄嬛傳》都是后宮家事，是個(gè)以皇宮為陣地的高等氣象劇，人物也多年夜情團(tuán)體，而《羋月傳》死活攸關(guān)的家斗攪以及著小開小合的王國博弈，正在兵行詭道的戰(zhàn)國疆域上，展示了一個(gè)更宏壯的汗青款式。
【《羋月傳》電視劇觀后感】相關(guān)文章：
《羋月傳》觀后感05-15
電視劇覺醒年代觀后感03-15
《水滸傳》觀后感05-07
讀《岳飛傳》心得05-22
讀《岳飛傳》有感05-27