《再見語(yǔ)言》，再見戈達(dá)爾
要去讀解和闡釋《再見語(yǔ)言》中堆砌的凌亂影像是困難的，這是一部徹頭徹尾的實(shí)驗(yàn)電影，故事劇情，別指望有表達(dá)內(nèi)容，想猜就猜;3D視覺，刺瞎雙眼。換做別的導(dǎo)演，這么恣意表達(dá)藝術(shù)觀念，注定要被罵死;換做別的場(chǎng)合，左右眼分置兩個(gè)重疊鏡像，估計(jì)要被觀眾奮起抗議�？蛇@里是戛納電影節(jié)的首映式，戈達(dá)爾是還在世的最頂級(jí)電影大師，人們眼球被重疊3D傷害并摘下眼鏡后，竟又激動(dòng)的全場(chǎng)鼓掌。然后，紛紛自嘲著“裝逼遭雷劈”，將最高贊譽(yù)獻(xiàn)給戈達(dá)爾。
83歲的戈達(dá)爾并沒有出現(xiàn)在戛納，《再見語(yǔ)言》里四個(gè)不知名甚至過目既忘的演員，在照相點(diǎn)那呆了幾分鐘，出乎意料的告訴大家這不知道他們?cè)诟陕锏膶?shí)驗(yàn)電影是“有劇本的”，然后就匆匆離開，成為電影節(jié)上第一個(gè)沒有新聞發(fā)布會(huì)的競(jìng)賽片。
可即便有發(fā)布會(huì)，即便大神駕到，媒體記者們又能提出怎樣的問題呢?“你究竟想說(shuō)什么?”，這樣的問題，十有八九會(huì)被老頭子以其最擅長(zhǎng)的無(wú)意義雙關(guān)語(yǔ)敷衍彈回，就像他在50年前的電視紀(jì)錄片《當(dāng)代電影制片人》中做過的那樣。那是1963年的法國(guó)東南部小城安納西，被問及與其已然疏遠(yuǎn)了的'家人關(guān)系時(shí)，剛成名的導(dǎo)演回答：“戈達(dá)爾一家就像狐貍的一家(Il y a des Godards comme il y a des renards)。”像戈達(dá)爾在兒時(shí)常在家中玩的惱人游戲，他用文字游戲轉(zhuǎn)變著問題實(shí)質(zhì)，“Godard”(戈達(dá)爾)和“renard”(狐貍)諧音，采訪者和觀眾無(wú)法從中得到任何確定的正反面意義。
源自莎士比亞的遁詞，抑或雙關(guān)語(yǔ)，是戈達(dá)爾對(duì)待語(yǔ)言的一貫態(tài)度，也是屢屢呈現(xiàn)于其標(biāo)志性跳接鏡頭里的宣言式聲響。作為新片題旨的“再見語(yǔ)言”，雖然在極度抽象的實(shí)驗(yàn)中瓦解著一切語(yǔ)義，卻也繼續(xù)著那些費(fèi)解的遁詞游戲。
游戲的場(chǎng)景，在戈達(dá)爾長(zhǎng)大的瑞士沃州萊芒湖(日內(nèi)瓦湖)畔的小城尼翁——場(chǎng)刊上國(guó)籍已歸為瑞士的他，也回到湖畔安度晚年。游戲的謎題，在俄國(guó)作家索爾仁尼琴與文學(xué)調(diào)查實(shí)驗(yàn)、法律欺詐事實(shí)與法律否認(rèn)自身暴力屬性、民主剛果首都金沙薩與剛果河灣、無(wú)限和零這兩個(gè)偉大發(fā)明等多對(duì)詭異的喻體間呈現(xiàn)，而兩對(duì)男女在寥寥數(shù)筆的室內(nèi)和湖畔表演中，又提出“要孩子還是要狗?”、“可能制造一個(gè)非洲概念嗎?”等多個(gè)無(wú)法回答的問題。
已婚女人和單身男人，相愛、爭(zhēng)吵、打架，狗兒流浪于城鎮(zhèn)和鄉(xiāng)野之間，季節(jié)更替，男人女人再見面，狗兒似乎成了他們中一員并且能說(shuō)話了，第二部電影開始，一切周而復(fù)始，從經(jīng)過多層隱喻的人類，直至狗吠和嬰兒啼哭結(jié)束——這是戈達(dá)爾給出的“劇情簡(jiǎn)介”。在拍攝完成這么一個(gè)“劇本”后，他又以華貴的古裝，請(qǐng)出曾于1816年，在他居所附近寫出《西庸的囚徒》之英國(guó)詩(shī)人拜倫，“關(guān)于革命的愉快討論，朋友們的好機(jī)會(huì)”，英語(yǔ)也笨拙的玩耍起法語(yǔ)的雙關(guān)游戲。
他擁抱卻又破壞著新世紀(jì)的3D技術(shù)。這并非戈達(dá)爾第一次使用3D拍攝電影，2012年，他就曾與格林納威和佩拉一道，為當(dāng)年的歐洲文化之都葡萄牙北部小城吉馬良斯，拍攝了合集《3X3D》，以徹底抽象的視覺符號(hào)，以及舊電影素材和散文朗讀，表現(xiàn)數(shù)碼獨(dú)裁帶來(lái)的三個(gè)災(zāi)難。這一次在《再見語(yǔ)言》中，3D更徹底成了破壞性力量，開頭不久，他就簡(jiǎn)單粗暴的在一個(gè)黑屏上，將“2D”兩個(gè)字書寫在平面，而將用兩臺(tái)佳能5D MarkⅡ制造出的“3D”浮現(xiàn)在偌大的影廳正中。接下來(lái)的時(shí)間中，那些在變形中被拉到眼前的船頭、狗鼻子、人臉，都是以這兩臺(tái)“無(wú)敵兔”完成的。他恣意的將畫面顛來(lái)倒去，用完全失真的色彩填充景物，甚至以左右眼重影的3D影像極其不悅的去刺激觀眾感官。
曾適用于《阿凡達(dá)》的那句贊美“不看3D就等于沒看”，也同樣適用于戈達(dá)爾的這部實(shí)驗(yàn)電影。眼睛燒焦、震耳欲聾、極其不和諧的碎片，Twitter上面這些換做其他電影都理應(yīng)是批評(píng)的詞藻，到了電影大神這兒，就成了頂禮膜拜的褒義詞，“在他一貫的獨(dú)裁框架內(nèi)，大師以3D介質(zhì)再一次解放了電影圖像，也同樣讓電影死亡”，有評(píng)論模仿著戈達(dá)爾模棱兩可的雙關(guān)宣言。
這位大藝術(shù)家晚年的《再見語(yǔ)言》，或許可以讓我們將其在藝術(shù)各領(lǐng)域中進(jìn)行某種橫向比較。譬如音樂領(lǐng)域，以實(shí)驗(yàn)噪音顛覆傳統(tǒng)聽覺美學(xué)甚至科學(xué)的John Zorn;譬如繪畫領(lǐng)域，那個(gè)在“70歲時(shí)追求7歲孩童畫畫境界”的西班牙天才畢加索。那么，如若戈達(dá)爾非就返老還童，拿影像素材當(dāng)橡皮泥隨意拼接，觀眾們又表現(xiàn)出怎樣的回應(yīng)態(tài)度呢?無(wú)論裝逼膜拜還是反智批評(píng)，都又是一段段可以消解在大師遁詞游戲里的字母而已。
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