網(wǎng)紅動(dòng)漫《大魚海棠》觀后感「精選3篇」
《大魚海棠》正是國產(chǎn)動(dòng)畫的“希望之作”，它讓我們看到，當(dāng)融入我國文化和東方哲學(xué)之后，電影是如何煥然一新的。
網(wǎng)紅動(dòng)漫《大魚海棠》觀后感【1】
《大魚海棠》在編劇上的無能不僅僅暴露在劇情設(shè)置上——影片的臺(tái)詞極其空洞，如果你把影片所有臺(tái)詞摘錄出來，會(huì)發(fā)現(xiàn)和任何一部國產(chǎn)二、三線修仙武俠奇幻劇毫無區(qū)別，影片充斥著“這馬跑的好快啊”(開場騎馬的劇情荒謬至極，馬跑得快要用臺(tái)詞來表現(xiàn)不說，這兩匹馬在影片里除了這場戲也再無出現(xiàn)，毫無功能)“我一定要救你”“孩子，不管你做什么，爺爺奶奶都支持你”這樣的廢話臺(tái)詞，僅有的幾句引用古文穿插其中，但講得都是人間宏大、生死輪回等大道理，但這些恰恰在影片中毫無體現(xiàn)——這些無用的垃圾臺(tái)詞不僅無法展現(xiàn)人物性格，甚至?xí)䲟p害人物本身：一個(gè)一直念叨著“要救一個(gè)人”，卻不見有任何實(shí)質(zhì)行動(dòng)的人物必然是不討喜的。影片中出現(xiàn)的每一個(gè)人物，除了名字外毫無特點(diǎn)，除了寡淡如水的臺(tái)詞，他們的喜好、興趣、性格乃至行動(dòng)目標(biāo)等一概欠奉，靈婆為啥要幫椿救鯤?又為啥“免費(fèi)”讓椿復(fù)活?鼠婆子為啥要回人間?所有角色的刻畫浮于表面，目的成謎，缺乏基本的敘事動(dòng)機(jī)，簡單的說，影片的人物行動(dòng)只有兩個(gè)字能解釋——任性。
當(dāng)然，《大魚海棠》的主創(chuàng)完全可以認(rèn)為他們的這部影片屬于弱情節(jié)影片，盡管這是一部包裝成了3D電影從而試圖在商業(yè)上有所作為的院線大作。更關(guān)鍵的是，一部電影的情節(jié)越是簡單，其實(shí)就越需要功力和人物刻畫，日本動(dòng)畫人新海誠以精美的畫面著稱，他的《秒速5厘米》《言葉之庭》同樣刻畫的是人物的感情生活，劇情簡單至極，卻充滿了魅力，能夠打動(dòng)觀眾的內(nèi)心。不提那些外國神作，在劇作和人物塑造上，《大魚海棠》離17年前《寶蓮燈》的水平都相距甚遠(yuǎn)，12年的打磨，只能交出一個(gè)初中生作文水準(zhǔn)的劇本，無疑是令人失望的。
其實(shí)，《大魚海棠》用12年時(shí)間，完成的只是概念設(shè)定和美術(shù)，主創(chuàng)們把夢(mèng)想中的場景粘合在一起，影片就算是完成了。概念設(shè)定和場景、人物造型等其實(shí)只是一部影片的皮毛，無論是真人還是動(dòng)畫，一部合格商業(yè)片的筋骨永遠(yuǎn)是人物和故事——無論是《瘋狂動(dòng)物城》還是《海底總動(dòng)員2》，迪士尼和皮克斯的動(dòng)畫人首先考慮的都是人物的性格，他們的經(jīng)歷，他們的行為和目標(biāo)，在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行虛擬世界的架構(gòu)，即便是夸張的動(dòng)畫，每個(gè)角色身上也參考了現(xiàn)實(shí)世界的點(diǎn)滴，邏輯性和合理行，永遠(yuǎn)是打動(dòng)觀眾內(nèi)心之路的第一步。
《大魚海棠》犯了當(dāng)下中國電影最典型的幼稚病——有了概念、有了技術(shù)、有了厲害的美術(shù)和設(shè)定，就開始匆忙的搭建影片，最終完成的必將是一具空洞的骨架。這幾乎是近年來中國電影的縮影：我們終于有了好的市場、大量的觀眾、充足的資金、能夠展開國際合作引進(jìn)先進(jìn)的技術(shù)和特效;還有了一大批有情懷的創(chuàng)作者，專業(yè)的電影公司和宣發(fā)團(tuán)隊(duì)，取之不盡的獨(dú)特中國文化IP素材，連主題曲都能請(qǐng)來一線歌星獻(xiàn)唱，但就是沒有合格的編劇——或者說，不重視編劇;而這一點(diǎn)，足以毀掉整部影片和所有參與其中的電影人的努力。
情懷不能當(dāng)飯吃，更不是拒絕別人進(jìn)入自己世界的理由，希望《大魚海棠》在帶給國產(chǎn)動(dòng)畫技術(shù)進(jìn)步的同時(shí)，也留下一個(gè)警示，對(duì)于當(dāng)下中國電影來說，危險(xiǎn)的絕不是商業(yè)，而是固步自封，一味沉溺在自戀之中的“情懷”。
網(wǎng)紅動(dòng)漫《大魚海棠》觀后感【2】
劇情簡介:所有活著的人類，都是海里一條巨大的魚;出生的時(shí)候他們從海的此岸出發(fā)。他們的生命就像橫越大海，有時(shí)相遇，有時(shí)分開……死的時(shí)候，他們便到了岸，各去各的世界。四十五億年前，這個(gè)星球上，只有一片汪洋大海，和一群古老的大魚。在與人類世界平行的空間里，生活著一個(gè)規(guī)規(guī)矩矩、遵守秩序的族群，他們?yōu)樯窆ぷ�，掌管世界萬物運(yùn)行規(guī)律，也掌管人類的靈魂。他們的天空與人類世界的大海相連。他們既不是神，也不是人，他們是“其他人”。少女椿，作為生家族的繼承人，掌管著海棠花的生長。不惜違背族人戒律，逆天而行，在海底世界秘密飼養(yǎng)人類少年的靈魂——一條拇指大的小魚。
在進(jìn)影院之前，對(duì)《大魚海棠》的預(yù)期并不高。一是對(duì)略顯壓抑的預(yù)告片風(fēng)格徒生距離感，二也是因?yàn)楣娺^于爆棚的期待值而徒增了幾分警惕性。的確，“12年磨一劍”這樣的名號(hào)，實(shí)在有著太強(qiáng)的情感殺傷力，尤其是，這還是一部動(dòng)畫片，一部充滿畫風(fēng)精致的中國元素的動(dòng)畫片。
可事實(shí)上，《大魚海棠》的好，遠(yuǎn)不需要用所謂滿是波折的制作過程和“堅(jiān)持到底”的職業(yè)精神作為吸引公眾的宣傳計(jì)劃的邊角料。簡單形容，《大魚海棠》就是兩個(gè)字:美哭。
在編劇梁旋所架構(gòu)的故事里，存在著一個(gè)和人間平行的世界，在這個(gè)世界里，生活著一群掌控人界各種自然規(guī)律的族群，同時(shí)還掌管死去人類的靈魂，他們非人非神，并把自己稱作“其他人”。而《大魚海棠》最大的亮點(diǎn)，就在于對(duì)這個(gè)世外桃源之地的完美展現(xiàn)。
關(guān)于畫面，好像過多的贅述也不如自己去影院親身體驗(yàn)。就像在幾年前《大魚海棠》的劇照就在壁紙界廣為流傳，成片中的每一幀畫面，都是一副美麗的畫作，這是區(qū)別于3D的精細(xì)還原美，而獨(dú)屬于二維動(dòng)畫的質(zhì)感——一種滿是空靈與沉靜的質(zhì)感。
而這種空靈之美，又恰恰和影片中數(shù)不清的中國傳統(tǒng)元素?zé)o縫對(duì)接，成為相輔相成的一個(gè)整體:那些以福建土樓為原型的居所，靈婆和鼠婆的住處，鯤生活過的在天井處的小水池，靈婆給椿用作通行信物的古玩核桃、鼠婆在重回人間路上滿是戲曲味道的唱詞、人類世界曇花一現(xiàn)的商船和城池、椿的房間的細(xì)節(jié)布置……以及更宏觀層面的祥云、八卦圖、仙鶴、中國紅、金黃對(duì)稱等等。至于爭議頗大的是否有抄襲宮崎駿一說，盡管兩位導(dǎo)演此前予以否認(rèn)，不過人物造型上的確有相似感，畫風(fēng)上也有日系遺風(fēng)——但說實(shí)話，都尚不到抄襲的地步。
看得出來，至少在美術(shù)設(shè)計(jì)上，《大魚海棠》是頗下了一番功夫的，特別是結(jié)合著故事架構(gòu)，編劇也對(duì)這“另一個(gè)世界”的世界觀和人物背景設(shè)定地足夠龐雜。前期宣傳中，單是人物海報(bào)就發(fā)了30張，很多造型各異的角色也讓人心生好奇。遺憾的是，兩位導(dǎo)演并未在這些本可出彩的配角角色上過多著墨，更多時(shí)候，無論是可愛的雎鳩還是風(fēng)格十足的毛人，他們都只是這個(gè)奇異世界背景板上無足輕重的一小部分。
這其實(shí)也引出了擔(dān)憂:在拿諸多上古傳說做引子，美哭的畫風(fēng)做面子之下，翻開《大魚海棠》的里子，究竟還能剩下什么?
從最終成品看，這個(gè)幾乎所有短片改長片的項(xiàng)目都曾存在過的問題，《大魚海棠》亦沒能幸免。
骨子里，編劇梁旋仍然講述了一個(gè)略顯中二的三角愛情，一段備胎養(yǎng)成并為愛獻(xiàn)身的奮不顧身——如果脫離了動(dòng)畫的形式而作為一部真人電影，這大概也只是個(gè)三流的韓劇故事吧。事實(shí)上，并不是說愛情故事不能講，而是在如此宏大的鋪開下，這樣一個(gè)愛情故事并不足以承載起整部電影的意境，更不足以讓其試圖傳遞的世界觀清楚地直抵人心。況且，在這個(gè)三角愛情中，也只有那個(gè)“癡情備胎”湫的形象立住了�；旧希瑑蓚�(gè)新手導(dǎo)演犯了把如何短片長片化上的通病，龐雜的世界觀只是三角戀的陪襯，敘事無力，最后除了一個(gè)癡情備胎什么也沒立住，導(dǎo)致美哭的畫風(fēng)成了有意沒境的花拳繡腿。
不過，對(duì)于大多數(shù)觀眾來說，即便沒有帶著或12年或6年或3年的情懷而來，相信也會(huì)被兩位年輕導(dǎo)演的堅(jiān)持與努力所帶來的這部滿是誠意的作品打動(dòng)。而且從電影中無限龐雜的世界與角色設(shè)定來看，未來無論是外傳前傳還是續(xù)集，都有大把的素材等待開發(fā)，長遠(yuǎn)來看，《大魚海棠》絕對(duì)具備成為一個(gè)超級(jí)IP的潛力。
而相比真人電影，動(dòng)畫電影是個(gè)更強(qiáng)調(diào)分工和團(tuán)隊(duì)協(xié)作的藝術(shù)類型，從這個(gè)角度，注定會(huì)在暑期檔引發(fā)《大圣歸來》之后又一波動(dòng)畫熱潮的《大魚海棠》，連同著兩位導(dǎo)演的B&T動(dòng)畫工作室，或許會(huì)對(duì)未來中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)走向成熟的工業(yè)體系，產(chǎn)生不可估量的影響——在這讓人期待的美好未來面前，會(huì)產(chǎn)生多少億票房，反而顯得無足輕重了。
網(wǎng)紅動(dòng)漫《大魚海棠》觀后感【3】
《大魚海棠》的初態(tài)是2004年兩人共同制作完成的一段Flash短片。2007年獲得聯(lián)創(chuàng)策源300萬的投資，完成了一段10分鐘的短片。
這段10分鐘的短片為他們獲得了包括第十六屆上海電視電影節(jié)“最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)”在內(nèi)的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，電影未播先紅。資金鏈斷后，直到2013年他們才再次獲得光線傳媒500萬美元的`注資，重啟電影制作。
《大魚海棠》被粉絲戲稱為“神坑”，這并非源于電影一次次跳票，而是因?yàn)槊窟^一段時(shí)間微博上就有大號(hào)將那段10分鐘的獲獎(jiǎng)短片反復(fù)搬運(yùn)，雖然在粉絲面前刷了臉，但是也給人帶來一種“預(yù)告片都做了那么多年，電影卻總是跳票”的感覺。
其實(shí)，電影的制作公司彼岸天真正發(fā)布過的上映時(shí)間只有2次，一次是在2013年公布過電影將于2015年11月11日上映，結(jié)果跳票至今年。第二次則是昨天，這一次由光線傳媒的注資，上映應(yīng)該是板上釘釘?shù)氖虑椤?/p>
天時(shí):仰望星空的夢(mèng)想由商業(yè)來接棒
18日的發(fā)布會(huì)由彩條屋旗下的網(wǎng)絡(luò)院線“先看”直播。原本定于13:30開始的發(fā)布會(huì)延遲到14點(diǎn)之后才開始，整個(gè)發(fā)布會(huì)基本都是以《大魚海棠》兩位主創(chuàng)Tidus和Breath的艱難創(chuàng)業(yè)歷程為主，而Tidus流下的熱淚，讓人仿佛穿越到《藝術(shù)人生》，越發(fā)凸顯這是一部從頭到尾都情懷滿滿的動(dòng)畫電影。
7月8日這個(gè)定檔日期基本和去年《西游記之大圣歸來》相同，既是暑假檔期，也是國產(chǎn)電影保護(hù)月。定檔這個(gè)時(shí)間，足見投資發(fā)行方光線傳媒對(duì)這部動(dòng)畫電影寄予厚望。
成功的電影會(huì)帶給資本豐厚的回報(bào)，2012年年底《泰囧》的成功讓光線傳媒股價(jià)在半個(gè)月上漲了60%。不過作為中國五大民營電影公司之一，光線傳媒也錯(cuò)過一些重要機(jī)會(huì)，比如曾在《大圣歸來》制作中途退出投資。當(dāng)電影刷爆暑假市場，成為國民現(xiàn)象級(jí)電影時(shí)，光線傳媒在電影上映沒幾天就立刻注資2000萬元占股20%同大圣核心團(tuán)隊(duì)成立十月文化公司。
現(xiàn)在，作為彩條屋成立后的首部重量級(jí)動(dòng)畫電影，在暑假這個(gè)國產(chǎn)電影“黃金時(shí)段”上映，光線傳媒對(duì)《大魚海棠》壓了重注。在發(fā)布會(huì)上光線傳媒總裁王長田表示“這部影片我覺得像《大圣歸來》一樣，都會(huì)是中國動(dòng)畫電影一種新的標(biāo)志”，“最后的票房是多少，已經(jīng)不那么重要了”，到底票房帶來的資本影響重要不重要，其實(shí)看檔期大家就心知肚明了。
在7月8日同一天上映的還有華納兄弟的《搖滾藏獒》，這部將在全球發(fā)行，采用中國投資+中國IP+好萊塢制作模式的電影，可以說是部具有好萊塢風(fēng)格的國產(chǎn)動(dòng)畫電影。兩部電影上映當(dāng)天，拼的不止是電影劇情、畫面、人物，還得拼兩家電影公司的院線實(shí)力。
地利:當(dāng)2D動(dòng)畫變成了3D
感人的發(fā)布會(huì)結(jié)束之前，另一個(gè)信息讓人咋舌，不過也在意料之中。在群訪中，Breath稱《大魚海棠》將以3D的形式出現(xiàn)在影院中。要知道在發(fā)布會(huì)之前，主創(chuàng)曾提到這部12年前立項(xiàng)的動(dòng)畫電影是由十幾萬張手繪原畫制成。
《大魚海棠》的賣點(diǎn)一是劇情，二是畫面，觀眾們幾年前已經(jīng)被10分鐘短片中的東方意境、韻味與神秘感打動(dòng)了。盡管對(duì)他們來說“好像在看宮崎駿的電影”又或者是“看到了千與千尋影子”，但是被短片拔高的期望值已經(jīng)定格在2D柔美手繪畫風(fēng)+中國奇幻故事這樣一個(gè)組合中，直到定檔發(fā)布會(huì)要結(jié)束時(shí)，才知道這是一部3D電影，畫風(fēng)急轉(zhuǎn)直下讓人難以接受。
去年的《西游記之大圣歸來》、《小門神》雖然也是中國風(fēng)十足的動(dòng)畫電影，但是作為原本就用3D建模完成的影片，中國風(fēng)設(shè)定利用3D技術(shù)體現(xiàn)還是影片宣傳的一大亮點(diǎn)�！洞篝~海棠》的兩位主創(chuàng)12年前的夢(mèng)想還鋪設(shè)在2D熒幕上，所以我們能看到手繪風(fēng)的短片，而如今電影院的主打已經(jīng)是3D，3D電影也是盡早收回成本的一個(gè)保障。
從影片本身來說，雖然在現(xiàn)場Breath表示“電影轉(zhuǎn)制為3D后畫面效果非常好，完全沒必有要擔(dān)心這個(gè)問題”，但是從網(wǎng)友們?cè)谖⒉┑牧粞詠砜矗?D變3D這個(gè)問題并不能完全被觀眾的期待值蓋過去，表示不能接受3D版本《大魚海棠》的網(wǎng)友不在少數(shù)。
人和:幾乎被消耗殆盡的粉絲熱情
前面提到過，每過一段時(shí)間就有微博大號(hào)搬運(yùn)《大魚海棠》10分鐘短片安利出一批粉絲，這一現(xiàn)象也和去年《大圣歸來》的“自來水”現(xiàn)象極為相似。唯一不同的是，《大圣歸來》的“自來水”發(fā)生在電影上映期間，帶來的響應(yīng)非�？焖�，《大魚海棠》的短片安利卻過了一年又一年。
這一年又一年的安利，使得貼吧上網(wǎng)友知曉《大魚海棠》的時(shí)間各不相同:基本都是以10分鐘短片為起點(diǎn)，時(shí)間跨度從2008年至今，絕大部分粉絲還是從2014年短片頻繁在在網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)后才知道。那些較早看過短片的粉絲，對(duì)于片方頻繁地刷短片而始終不見真身，開始從關(guān)注短片、電影專為討論2位主創(chuàng)。以至于等到如今《大魚海棠》真正公布了上映時(shí)間時(shí)，耐不住性子的粉絲們已經(jīng)呈兩極分化。
在貼吧和豆瓣上，《大魚海棠》的評(píng)論以正面居多，粉絲都是沖著電影本身去的，對(duì)電影的期待值比較高。
在知乎和微博上，給予《大魚海棠》負(fù)面評(píng)價(jià)的網(wǎng)友居多，評(píng)論的重點(diǎn)則是集中在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)身上。甚至于在《西游記之大圣歸來》微博里和《大魚海棠》的聯(lián)動(dòng)內(nèi)容下面，網(wǎng)友們也不待見《大魚海棠》，認(rèn)為大圣歸來官博宣傳《大魚海棠》是“自降身價(jià)”。
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