大魚海棠怎么寫
大魚海棠怎么寫?
【篇1】
說真的……我從看完到現(xiàn)在，都還有點不舒服……哎!我哭得一把鼻涕一把淚的，然而我讀初中的小堂弟卻沒半點反應(yīng)(后來他說差點哭了……但還是沒哭啊……)……我太感性了嗎?
先前我有看了預(yù)告片，也猜到了劇情的發(fā)展，然而最最最后，湫的結(jié)局卻不是我所想看到的。
湫，他成了靈婆的繼承者。然而椿和人間的無名哥哥……嗯，也許是大部分人所希望看到的結(jié)局。
這部電影……讓我想到了美人魚的故事。
這部電影的正與惡，對與錯，都不是我們能用簡單的話就可以說清楚的。
一切，都是為了愛。
湫問椿：你相信，世上真的有永恒的愛嗎?--是的，我相信。
《莊子》逍遙游：上古有大椿者,以八千歲為春,八千歲為秋.此大年也。
椿和湫的人物設(shè)定，應(yīng)該是出自結(jié)局中的這段話。他們才是主角。
椿，也許剛開始是想還清欠他的命，但也是基于喜歡吧?善良的她，卻也是自私的。
大魚·海棠……這只是故事的線索吧!
椿和湫的對話，有時挺好笑的，但有時也很傷感。湫……我真的很心疼他。
至于那個人間的男孩……你其實真的只是出來打醬油吧!
【篇2】
少年時讀到
“莊子妻死，莊子鼓盆而歌”，
覺得不可思議。
我當(dāng)時正值情竇熱烈到爆的年紀(jì)，
覺得丫根本不懂愛情。
22歲時與王先生異地戀，
覺得自己深情至極。
第一次看到《大魚海棠》的預(yù)告片，
我在德國，他在廈門。
我驚喜地發(fā)現(xiàn)預(yù)告片里的客家土樓，
和王先生前幾天發(fā)來的照片一模一樣。
相隔兩地的人，
會用身邊與對方相關(guān)的一切細(xì)節(jié)慰藉自己。
所以，
即使預(yù)告片里看不出什么故事。
但從一開始，
這片子在我心里就帶著愛情的符號。
【篇3】
帶著遠(yuǎn)道而來的俄羅斯女兒娜絲佳，全家四口第一時間去影院看了期待已久，據(jù)說也是國產(chǎn)動畫片新巔峰的《大魚海棠》。
因為之前在網(wǎng)絡(luò)上看了超長預(yù)告片，加之縈繞百度百科里一長串的獲獎榮譽(yù)，讓我們對這部片子充滿了期待，也希望借這部made in china的作品來給俄羅斯女兒上一次入心入腦的愛國主義教育課。
看完影片當(dāng)從影院走出來時，老婆忙著給女兒背誦《莊子逍遙游》的原作，我則想了想，用“看懂了沒有”代替“好看不好看”問打著哈欠的娜絲佳，而娜絲佳更是誠懇的用半通不通的中文回答我說“看不懂”。
看不懂，這應(yīng)該也是我看了這部動畫作品后的最大感受。其實，從單場的上座率和排片看，看或者不看《大魚海棠》的矛盾就已經(jīng)可見一斑了——和幾乎滿座的小廳觀眾相對應(yīng)的，是排片遠(yuǎn)遜于《寒戰(zhàn)2》等很多新片的周末排片量：全天5場，謝絕想象。
宮崎駿制造還是中國風(fēng)
形象之于動畫片的設(shè)定可以說和劇本選擇演員的重要性不相伯仲，作為看著日本動漫長大的一代人，我完全可以理解形象中所具有的日本動漫的影子，甚至以此為自豪。畢竟無論網(wǎng)絡(luò)傳言甚囂塵上的仿宮崎駿風(fēng)格是否真實，都改變不了宮大師曾受益于日本早期漫畫大師手冢治蟲的“恩澤”。而手的鐵臂阿童木原型就改編自上影《大鬧天宮》中齊天大圣的造型。說來說去，畫風(fēng)本為一家。同時，《大魚海棠》中無論是土樓、水柱等造景設(shè)計，還是山海經(jīng)、搜神記乃至京劇臉譜等配角的形象設(shè)計均是雜糅了中國的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，有借鑒更有創(chuàng)新，具備拿來主義的風(fēng)范并不失為一種藝術(shù)上的自信。
如果說在形象設(shè)計上還有什么遺憾的話，就是主角“椿”的服裝上實在是寒酸了些，一程不變的紅色仿民國學(xué)生裝，搭配上短發(fā)，總給人一種五四女青年的民國調(diào)子，而雪景中偶爾的換妝又恍惚間讓人穿越回到了東北的林海雪原。其實一以貫之的“椿”這個形象完全可以通過劇情的變化進(jìn)行換裝，甚至在服裝中加入海棠的暗色花紋等來讓角色更加豐滿而有寓意。
對比女一號，大魚的形象則一會是帶著緊箍咒項圈的少年閏土形象，一會是變色的海豚翻版，使本來最終能夠扶搖直上九天的“鯤鵬”在形象上完全呆萌化成為了始終如一的“萌寵”。
唯美畫面能否載得動許多“愁”
不得不承認(rèn)，“搭載”了3D技術(shù)的這部作品，近乎完美的展示出了功力深厚的唯美畫風(fēng)，確使作品給觀眾留下了深刻的印象。無論是天際、星辰、魚群，還是繁花、土樓、洪水、樹木，都讓人眼前一亮。但與反復(fù)出現(xiàn)，乃至有些審美疲勞的精致畫面背道而馳的，卻是故事節(jié)奏的冗長拖沓和畫面敘述的`蒼白無力，甚至部分情節(jié)的有頭無尾，如掌管惡人的鼠婆子逃到人間，巨大的包袱隨著水柱瞬間“蒸發(fā)”，自此就再無下文，最后也只能用也許是續(xù)集伏筆這一臆測來聊以自慰。而更讓人惋惜的則是女主角椿在人間游歷七日中，前六日竟然什么也沒有發(fā)生。什么都沒有發(fā)生，這大概也算是對全劇節(jié)奏張弛無度的一次“預(yù)演”吧。
故事蒼白少情懷，如果說在畫風(fēng)上《大魚》得到了前輩的真?zhèn)鳎敲丛谇閼?思想)上卻真真相差了幾個數(shù)量級，我欽佩導(dǎo)演用敢于用動畫去詮釋“逍遙游”的思想，但看到的也確是失敗后散落一地的精致花瓣�？戳T作品，真希望“歷時十二年潛心制作”這句話僅僅是影片宣傳的一個噱頭而已，因為在理想和追求上，這些先天的缺陷往往需要更長的時間來彌補(bǔ)。
欲說還休還是天涼好個秋
一部取材于中華傳統(tǒng)經(jīng)典的動畫作品，究竟想表達(dá)什么?傳遞什么，應(yīng)該說不僅是我，也是任何一個家長帶孩子觀看影片的最強(qiáng)動力。
但在影片結(jié)尾，作品卻給了我一個啼笑皆非的巨大彩蛋——漂浮在水里的人類男孩，用赤裸的身體干凈而徹底的證明了自己的“女兒身”，而在“它”身旁”露點”的女主角也讓人對她的性別自然而然的產(chǎn)生懷疑。也許劇組可以用十萬個冷笑話來解釋受到了哪些因素的干擾才讓這個彩蛋成為一枚臭雞蛋。但作為一個八流編劇都算不上的觀眾，我想只需要用兩條穿著衣服的魚，甚至裸體的魚就可以詮釋清楚這一切。
看《大魚海棠》，也許期待越多失望才會越大，看《大魚海棠》，也許真真是看不懂的三觀才能證明十二年的辛苦還有很多留白值得觀眾去遐想。
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