魔術犯罪片驚天魔盜團觀后感3篇

　　魔術犯罪片《驚天魔盜團》由路易斯·萊特里爾執(zhí)導。杰西·艾森伯格、伍迪·哈里森、艾拉·菲舍爾、戴夫·弗蘭科、摩根·弗里曼等參加演出，影片于2013年5月31日在北美公映。

　　魔術犯罪片驚天魔盜團觀后感【1】

　　影片一切值得稱道的部分都在前半段。四騎士是指片中四位年輕的魔術師，各顯其能讓人嘆為觀止，他們從開場的街頭秀場步向了豪華賭場的全球直播大秀場。導演用極為符合年輕一代審美觀的敘事手法，加上凌厲剪輯，運用大量的運動鏡頭和搖臂移動，打造了場場令人頗感驚喜的奇幻魔術秀。在這些不落俗套的秀中的魔術片段，可謂是這類題材的“新酒”，它打破了原有魔術題材電影中，僅僅是渲染魔術師手法精湛的單一描述。轉而去通過科技的力量，讓一切例如異地操作，或者說跨域空間限制的魔術變?yōu)楝F(xiàn)實。除此之外，影片中也打破了魔術“專業(yè)化”的限制，不僅僅是讓每一位魔術師上演著神技，也將兩場大型的現(xiàn)場秀中現(xiàn)場觀眾調度起來，讓魔術這門藝術的代入感和親和力被通俗娛樂形式發(fā)揮到了極致。這種互動的效果雖然在一些現(xiàn)實中魔術節(jié)目中有所展示，但是被電影如此高密度的還原與揭示，還是尚屬首次。

　　再者要注意的是，魔術題材中比較難把握的是那個最后抖開的“包袱”，也就是揭秘和制造“驚艷”時刻。它的節(jié)奏控制非常之難。因為在電影中，幾乎每一場魔術都是事先張揚的赤裸欺騙。但怎樣讓戲里戲外的觀眾發(fā)出驚嘆。編導對于故事節(jié)奏的控制以及揭開謎底的方法就顯得尤為重要了。顯然編導們著實嚇了一番功夫，片中每次“驚艷”時刻，不重復，無冷場，好看之極。而且艾森伯格領銜的年輕陣容還是很有觀眾緣的，至于摩根弗里曼和凱恩一對老搭檔的坐陣很壓得住場，女二號梅蘭妮羅蘭嬌那媚的面容，更是時不時優(yōu)雅的出現(xiàn)在鏡頭前給你清新之感。作為一部商業(yè)電影，本片符合“可觀”二字，帶來了極為養(yǎng)眼的觀賞體驗。

　　但是如果一直保持這個水準，顯然這部散發(fā)著時尚氣息的魔術題材影片，就將成為此類型片中的新經典，但顯然，后半段水準急轉直下的故事拖了后腿，影片變成了“為轉折而轉折”的偽高智商電影。因為要記住的是，這部影片的中文譯名就揭示了其到后半段還有一個“盜竊”的任務沒有完成�？墒�，由于那個“為轉折而轉折”的故事所謂亮點必須圓滿完成，所以“群盜”這個任務就如同被雜草奪走了養(yǎng)分農作物，無精打采的完成得不好。

　　只因為群盜題材以及高智商犯罪，會讓人不自覺的聯(lián)想起很多銀幕經典。要知道這個類型叫好又叫座的例子，遠多于魔術題材電影了。而且受眾更廣泛，觀眾更熟悉。所以影片之間這樣的橫向一對比，就脫離了單純的魔術題材范疇，使得本片就像是非洲運動員離開了跑道來到了泳池。以己之短攻敵之長，迅速的沉入水底。很不明智的讓人們不得不在腦海中過濾那些經典犯罪電影，對比后嘆本片之不爭。人們很簡單就會得出以下結論：其卡司不如《十二羅漢》般眾星閃耀，搞懸疑又不如《非常嫌疑犯》那般最后令人瞠目結舌，甚至單單娛樂性就玩不過跨界的群盜雜交片《速激5》。尤其是最后的魔術秀，當脫離了“魔術師”技法的范疇，單純將前半段中科技的力量放大，就會由于過分科技味和冰冷感，顯得空洞無味，驚喜全無，很顯然，這一切都為那個不怎么驚艷的轉折做嫁衣，打水漂了。

　　于是看來，當作為“新酒”的科技演繹，視聽效果和魔術大型化得到良好的展示后，其“舊瓶”一般的故事核心和融合了其他類型片的部分并沒有做得太好，以至于這瓶酒美觀但不好喝，真爽口卻無回味。

　　但是既然如此，單就娛樂性來講，前半段的影片部分。在影院中觀看已是年度少有的銀幕奇幻時刻。年輕的魔術師化身騎士時，會告訴你這個“不能說的秘密”有多神奇多美好。

　　自古以來，魔術都是以“不能說的秘密”這張臉示人的。銀幕上，最典型的例子如當年諾蘭經典《致命魔術》即使如此。之所以魔術題材電影好看，就是因為光影會將魔術背后的秘密不斷揭示，制造連串觀眾們意想不到的驚喜。

　　所以說，在魔術與盜竊本片這兩個類型之間，顯然本片傾向于對于秘密的揭示，這理應遠多過俠盜故事的演繹。但很顯然，在平衡二者的關系時，編劇在后半段提供的俗套故事，遠不及前半段的驚艷魔術。使得本片遺憾的難成經典，只剩一個努力在自圓其說的俗套結尾。

　　魔術犯罪片驚天魔盜團觀后感【2】

　　如果你看過克里斯托弗·諾蘭的杰作之一《致命魔術》，就一定記得每一場魔術表演都有三個步驟——

　　第一個步驟是“以虛代實”：魔術師秀出一個真實的東西，一副牌、一只鳥或一個人，讓你看這樣東西，叫你檢視它，看它的確是真的，平常的不得了。但是，其中一定有假。第二個步驟是“偷天換日”，魔術師利用這個普通的東西，做出令人嘆為觀止的表演，現(xiàn)在你很想找出秘訣，但是絕對找不到。因為你根本沒有真正在看，你并不是真的想知道，你想要被騙。但是你還不會鼓掌，因為把東西變不見還不夠，你必須把它變回來。所以魔術都有第三個步驟，最難的部分，我們稱之為“化腐朽為神奇”。

　　和2006年的兩套撕逼Drama《致命魔術》《魔術師》相比，13年的另外兩套魔術電影《超級魔術師》和《驚天魔盜團》在高度娛樂化的康莊大道上來了個策馬奔騰。前者作為政治高峰期的史蒂夫·卡瑞爾最后的幾部喜劇電影之一，有著前任喜劇天王金·凱瑞友情出演的噱頭，最后只落個表現(xiàn)平平。除了Dick jock和當年還能一戰(zhàn)現(xiàn)在打著手電筒都找不到的奧利維亞·王爾德，只能讓人無限感慨10年前的《冒牌天神》在反客為主之后，怎么就更加讓人提不起精神了呢。

　　雖然同樣有著一個不知道是神來一筆還是習慣性劇透的中文譯名，《驚天魔盜團》并沒有和《盜夢空間》一樣受到青睞和好評。畢竟來自法國的導演路易斯-萊特里爾本就是個資質平平的CG用戶，除了看似炫酷實則空洞的動作戲碼，實在是無法讓人投入過多情感。

　　讓李仁港或者陳木勝去干杜琪峰的活，怎么著都不對味不是。

　　好的魔術師決不會透露魔術背后的秘密。懸念的制造是至關重要的，這也使得《驚天魔盜團》的三步一高潮，五步一結局起到了一定效果。起伏不斷的故事雖然倍顯扯淡，好好的魔術表演也因為各種沒有CG就無法實現(xiàn)的表演效果而成為了新派魔法，但和那個雖然爛尾可還算是有點意思的結尾相比，放空腦袋降低年齡，老老實實去被人當猴耍的話，還是可以試一下的。

　　實際上，《驚天魔盜團》的大部分魅力并不在魔術上，也不在故事上，而是在性格各異又頗為相容的人物上。話嘮卷，吐槽妹，老流氓，小鮮肉，以及懵逼FBI各展身手坑富豪和貓鼠過家家的樣子，要比一看就是CG制作的假模假式魔術秀要好看多了。

　　但不幸的是，三年后的這部續(xù)集在忘記了前作為數(shù)不多的亮點和精髓的同時，完全丟掉了人物的魅力，無論是新人還是舊人統(tǒng)統(tǒng)在夢游，配合著連懸疑都不要了的俗套劇情，整體質量可謂是一落千丈，拖沓冗長毫無意義——

　　要知道，《驚天魔盜團》本身也高不到哪里去。

　　作為又一部獅門+頂峰娛樂+國內制作公司的大筆白花花的銀子合力打造的、有野心無實力的準洗錢大片，《驚天魔盜團2》很可能會有比《神戰(zhàn)：權力之眼》更好的內地表現(xiàn)——畢竟宣發(fā)吃一塹長一智，畢竟有個根本無所謂的澳門背景和毫不必要的周杰倫——但這并不能為糟糕的電影本身洗白一分一毫。

　　作為業(yè)界著名的接盤俠&入殮師朱浩偉，在玩死了派拉蒙為數(shù)不多的IP之《特種部隊》以后，重回青少年題材大本營頂峰娛樂，繼《舞出我人生》之后，即將以迅雷不及掩耳之勢再度玩死了來之不易的原創(chuàng)題材《驚天魔盜團》。故事承接第一部電影的一年后，在編劇團隊沒有什么變動的情況下，《驚天魔盜團2》試圖找回往昔的瀟灑與倜儻，以及聒噪和荒謬。

　　從成片來看，很難說前一個目標完成了多少，但是后一個目標可以算是超額完成任務。取代艾拉·菲舍爾的麗茲·卡潘憑借一人之力就集合了其他三騎士的全部角色設定，令人抓狂的話嘮、腦殼空空、喜歡賣弄和炫耀，是本片在人物上的最大敗筆。相反地，伍迪·哈里森的雙生兄弟算是這部續(xù)集中為數(shù)不多的、甚至是唯一的亮點。而摩根·弗里曼的洗白，幾個次要角色的翻轉絲毫沒有說服力，整體來看，角色之間缺乏互動，對話和情節(jié)可謂是隨心所欲毫無章法，荒謬至極。

　　《驚天魔盜團2》將電影的調子從獨具特色的魔術(法)斗毆轉為了遍地可拾的國際風諜戰(zhàn)驚悚片，全片寥寥的幾場重頭戲極度缺乏力度，盜竊現(xiàn)場就像是《十二羅漢》系列的低劣山寨版。更為可怕的是丹尼爾·雷德克里夫和邁克爾·凱恩之間怪異的父子關系，為這個毫無張力和懸念的復仇故事似乎沒有添加任何魅力。在脫離了20世紀初的既定角色之后，同樣身高抱歉的伊利亞·伍德好歹還有《罪惡之城》中的變態(tài)殺手值得一提，而丹尼爾·雷德克里夫只能等到另一部比《黑衣女人》更有挑戰(zhàn)性的作品出現(xiàn)了。

　　和前一集相比，傳奇魔術師大衛(wèi)·科波菲爾的加盟并沒有為《驚天魔盜團2》帶來任何新鮮感和刺激感，反而熱衷于自己打臉，把所有的底牌透了個干凈，除了無可解釋的CG“魔術”，全部毫無懸念，無法產生任何驚喜，破壞和拋棄整個系列關于魔術的核心概念：不要相信眼見為實。續(xù)集中所有的努力都歸結到完成預設的艱巨任務，在這種情況下，任何錯誤，都會導致電影難以達到預期的效果——而《驚天魔盜團2》中并不缺少錯誤。

　　簡言之，第一部電影的粉絲們可能會對《驚天魔盜團2》頭昏腦漲，而其他的觀眾，就像是在看一個手法低劣街頭魔術師在扒錢包，毫無樂趣可言。

　　通常對于魔術和電影中的魔術橋段，觀眾的反應都應該是“這是如何做到的?”然而《驚天魔盜團2》剝奪了產生這一反應的理由，不是因為觀眾已經知道答案，而是電影糟糕的表現(xiàn)讓觀眾甚至沒有問問題的意愿。

　　無趣，俗套和令人失望，這就是另一部中國投資，中國取景和中國演員參與其中的好萊塢電影絲毫不體面的表現(xiàn)。而這樣的電影，過去不少，未來更不會少。

　　如果有的人認為削減風險比好故事更重要，投資IP比好人物更重要，金錢利益比好名聲更重要的話，那么遭到口誅筆伐和市場冷遇自然不會是什么奇怪的事，也千萬別唧唧歪歪。

　　畢竟作的是自己，作死的也是自己，對吧。

　　魔術犯罪片驚天魔盜團觀后感【3】

　　快、炫、目不暇接……這似乎是整部影片帶給我們最直觀的感覺，即使是平緩祥和的煽情戲，導演也不會鏡頭停留超過四秒，整部影片一直就處在切切切的緊湊狀態(tài)中，節(jié)奏快得讓人眼花繚亂，似乎一部以魔術師和魔術描述主體的影片，就該在觀影上也帶給人們變戲法的感受，而全然不顧影片懸念設置、發(fā)展節(jié)奏與非線編之間的關系。除此之外，與《致命魔術》等其他魔術片相比，本片沒有一味遵守唯物主義的創(chuàng)作原則，而是別出心裁的引入了“眼”這個神秘主義概念，這讓這部純靠炫幻魔術特效搭場的大卡司片有了那么一絲深度。當然好萊塢大片一直就有引入“深度思考”的傳統(tǒng)，這大概是為了不給那些“好萊塢大片平均智力只有十二三歲”的影評人留下話柄，再不濟的《變形金剛》也會附加一點宣揚勇敢大無畏的英雄主義價值內涵。然而對于這部《驚天魔盜團》，這個“眼”的添入?yún)s有一絲牽強附會、虎頭蛇尾的味道。

　　但是，不可否認的是這部影片在形式上確實是新穎與趣味性兼具，“俠盜”與“魔術”的融合為它帶來了可觀的觀賞性，這大概也是它票房如此火爆的原因。我們與其將其看作一部并無多大造詣的魔術片，還不如是看作一部光彩炫目的俠盜片，四騎俠亦真亦幻、登峰造極的魔術技能，只是類似于“夜靜穿墻過、更深繞層懸”的一把實現(xiàn)自身“俠義”精神追求的利器。

　　“俠盜”，是一個褒義名詞，它為廟堂之上所色變，卻得道于市井之間。“俠盜”的構成要素有兩點，即“俠”和“盜”，何謂俠?金庸先生認為“俠之小者，行俠仗義，濟人困厄;俠之大者，為國為民”。司馬遷則在《史記游俠傳》里認為俠的要義在于“言必行、行必果、己諾必誠，不愛其軀，赴士之阨困，千里涌義者”，所以依照這種評判標準，《武林外傳》里的呂秀才被封為“關中大俠”，也算勉強對得住這個名號，但他距“俠盜”卻有一段不小的距離。“俠盜”代表著反叛，象征著平民英雄，除了自身與“俠”具備的一些基本精神素質之外，還需身手敏捷，或是神通廣大，反叛亦需具有反叛的能力，不然還未及邁出步子，就被人擒于公堂之下。

　　所以《偷天換日》里的查理克洛克無論再怎樣快意恩仇，再怎樣神通廣大，也只能算得上是竊物為己的“盜”，而不能將之與“為國為名”的俠盜相掛鉤。而《驚天魔盜團》里的四騎士則可成為俠盜，他們劫富濟貧，給人們帶來歡樂，同時又能神出鬼沒，玩弄FBI于鼓掌之間。

　　魔盜團里的四個魔術師各具所長，有擅長讀心的，有擅長玩牌的，有擅長開鎖的，還有擅長逃生的，這使他們作為一個出生入死、身手相依的團隊的意義更加明確，他們四人雖隱于市井之中，但是技藝超群，影片一開始就以魔術般目不暇接的鏡頭語言，給我們交待了這四個人以及他們的被選中，而摩根弗里曼飾演的那個一揭示魔術師魔術奧秘為營生手段的過氣魔術師，看上去簡直就像是魔術界的叛逃者，“魔術”歸根結底只是一門表演藝術，是以欣賞為主要目的，執(zhí)著于解密那你就輸了。這樣一來，本為FBI與魔盜團的二元對立，因為這個看起來沉著睿智的過期魔術師的加入，“使得游戲天平更平衡了一些”。當然最后FBI警探的潛伏式倒戈，弗里曼鋃鐺入獄，一方面編劇以此使故事得以順利完成，另一方面也代表了編劇潛意識里對“俠盜”精神和行為的認同。

　　被稱為“俠盜”的人通常是英雄式人物，他們往往身份亦正亦邪，智慧超群又身手敏捷，他們“神秘而又浪漫”，神通廣大，往往站在弱勢群體一邊，不管是凌駕于法律道德體系之上的“蝙蝠俠”，還是秉承“能力越大，責任越大”的“蜘蛛俠”，都完美的契合了這個定義，而這點為他們無論在熒屏里還是熒屏外贏得了無數(shù)的大眾粉絲。

　　然而，歸根結底，“俠盜”始終不是社會發(fā)展，文明進步的產物，他們所實現(xiàn)的社會價值和個人價值并不如他們在影視文化作品里所展現(xiàn)的那樣樂觀，而他們凌駕于國家法律、社會制度之上的特性，也多少會因此帶來一些潛藏的不可控風險，終歸他們會在世界上消失，會徹底離開大眾的視野，就像四騎士最后撲進“眼”里一樣。因為他們永遠都無法真正的代替光明。

　　所以，如果你實在崇拜佐羅的話，戴戴面具就夠了。

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