驚悚電影沉默的羔羊觀后感（共3篇）
《沉默的羔羊》是一部改編自托馬斯·哈里斯同名小說的驚悚電影，由喬納森·戴米執(zhí)導，朱迪·福斯特、安東尼·霍普金斯等人主演。
驚悚電影沉默的羔羊觀后感(1)
《沉默的羔羊》上映于1991年，拿下第64屆奧斯卡金像獎中的最佳影片，最佳男女主角，最佳導演以及最佳劇本改編五項大獎。是這么多年來心理恐怖片中的經(jīng)典。
《沉默的羔羊》是一部心理分析的電影，深受弗洛伊德主義的影響，在劇中三個主要人物上都有印證。
女主角克麗絲有著傷心的童年回憶。小的時候，克麗絲的父親在追捕竊賊的時候被罪犯打死，這給年幼的克麗絲帶來了心理上巨大的創(chuàng)傷。缺少父愛與家庭的溫暖使得這個小女孩孤獨而無助。
在一個深夜，克麗絲聽到羔羊的呼救聲，暗合了克麗絲孤獨的心靈，她正如那些脆弱的羔羊一樣。然而，她沒能救出一只羔羊。從此，在潛意識里，克麗絲自比那黑暗中的羔羊，沒有人可以幫助她，她只能自救。
當她長大，成為了美國聯(lián)邦調(diào)查局的學員，選擇這樣的職業(yè)與她一直不能釋懷的內(nèi)心創(chuàng)傷有關。一旦成為了警員即可繼承父親的遺志，救治更多的弱者。克麗絲是要通過拯救別人而拯救自己。
在與漢尼拔的接觸過程中克麗絲非但沒有對漢尼拔這個吃人的“惡魔”感到恐懼，反而產(chǎn)生了微妙的情愫，這歸結(jié)于早年喪父的克麗絲身上的“戀父情結(jié)”。
克麗絲雖然在職業(yè)上是“拯救者”，可是童年時候的陰影讓她在內(nèi)心深處仍然是那只孤獨無助的“羔羊”，而漢尼拔天生有對女性救助的本性，于是，在一次又一次的接觸中兩人產(chǎn)生了微妙的情感。影片中地方法院克麗絲被迫與漢尼拔分手時有一個特寫鏡頭，漢尼拔用手指在克麗絲手心輕輕劃了一下，這個細微的動作傳達了兩人微妙的情愫。
影片的導演曾經(jīng)提到過克麗絲有三個父親，一個是她死去的生父;一個是善的父親克勞福;還有就是罪惡之父漢尼拔�？他惤z必須超越這三位父親才能真正的成長。克麗絲十歲喪父，暗示了克勞福在克麗絲的潛意識中部分地代替了父親的身份。然而在大多數(shù)時候克勞福并不能幫助到克麗絲，克麗絲必須自己獨自面對。真正幫助到克麗絲的是罪惡之父漢尼拔，漢尼拔引導她破獲案件，教會她工作的方法，更加重要的是，漢尼拔揭示了克麗絲的內(nèi)心隱秘。
通過這次事件，克麗絲繼承了父親的事業(yè)，獲得了內(nèi)心的平靜和力量，更加擺脫了潛意識中自哀自戀的不安全感，超越了生父死亡留下的陰影。
漢尼拔一方面是吃人的惡魔，另一方面又是疼愛克麗絲協(xié)助其破案的擁有高超智慧的心理學家。他融合精神變態(tài)者貫有的殘暴和心理學家的高度理性。非理性和理性在這個人物上合二為一，克麗絲對他既由衷地佩服又深深地恐懼。這種高度理性之下的瘋狂更加令人感到恐懼。
漢尼拔這樣的性格也是有成因的。小說中有交代，漢尼拔出身貴族家庭，他心理的變態(tài)緣自二次世界大戰(zhàn)。在書中，漢尼拔的父親先吃了獵取的麋鹿，繼而在漢尼拔和妹妹之間選擇了妹妹。之后漢尼拔又遭受了二戰(zhàn)殘兵的侵害。在雙重刺激之下，漢尼拔有了心理的病態(tài)，他一方面內(nèi)心深處有對弱小女性(妹妹)的憐憫，另一方面有著嗜血的吃人習慣(來自父親)。
影片中還有一個人物，罪犯“野牛比爾”。比爾在童年時候遭受了很多的家庭暴力，長大后兩次要求變性而遭到了拒絕，所以他才會搜集女人的皮膚妄圖給自己做一張皮。從某種意義上說，野牛比爾的犯罪也是家庭和社會促成的。
故事簡介：剛剛受訓結(jié)束被分配到聯(lián)邦調(diào)查局工作的見習特工克拉麗斯接受了一項艱巨的任務，尋找并緝捕一名外號叫“野牛比爾”的變態(tài)殺人犯。已經(jīng)有不少年輕女子死在了他手上，并被剝?nèi)チ瞬糠制つw。為了了解兇犯的特殊心理，尋找出隱藏巧妙的兇手，克拉麗斯不得不去一所戒備森嚴的監(jiān)獄訪問一位曾經(jīng)名噪一時的精神病專家漢尼巴爾博士。
漢尼巴爾是一位智商極高，思維敏捷并有些精神變態(tài)的中年男子。他有著食人肉的恐怖嗜好。他沉著、冷靜、知識淵博而又足智多謀�？死愃沟乃季S能力完全不是博士的對手。漢尼巴克要求克拉麗斯說出個人經(jīng)歷以換取他的協(xié)助�？死愃篂椴┦康闹腔鬯鄯�，不由得對他產(chǎn)生了一種即同情又憎恨的奇妙感情。她的真誠和純真打動了博士。在多次接觸中，他斷斷續(xù)續(xù)地給克拉麗斯提供了一些線索。在他的指點下，克拉麗斯開始有所收獲。
又有一位女子被綁架，這一次的失蹤者是參議員的女兒。漢尼巴爾以轉(zhuǎn)移到看得見自然風景的監(jiān)獄為條件向另一名調(diào)查局成員提供了線索，可是卻受到了欺騙。
憤怒的漢尼巴爾設法獲得了轉(zhuǎn)移出監(jiān)獄的機會，并逃出了看守極其森嚴的鐵籠。而此時，受到漢尼巴爾指點的克拉麗斯也開始越來越接近兇手。在一段驚心動魄的接觸后，克拉麗斯終于擊斃了“野牛比爾”，救出了參議員的女兒。
“野牛比爾”被擊斃了。在慶功會上，克拉麗斯接到了漢尼巴爾的電話。漢尼巴爾重新自由了。
驚悚電影沉默的羔羊觀后感(2)
心理老師說本次課給我們看電影，名叫《沉默的羔羊》，此刻全班鼓掌，我只依稀的記得初中的時候英語老師提起過，但我不記得是什么內(nèi)容。而這次心理老師在電影播放前先給我們講述了電影的大概內(nèi)容，我只聽到了什么神經(jīng)什么心理的，想想也是，心理課放得電影也只能與其相關。
電影的整個畫面有些黑暗，可能也正是因為畫面的黑，我甚至都沒看懂電影究竟放得什么內(nèi)容，唯一我還清楚的是整節(jié)課，我和小霞的手緊緊握著，知道手心出汗。
也許是沒看懂，也許是真的不明白，還是無法明白電影到底在放什么。如果沒有理解錯誤，大致是一個女大學生被拉進入了一個摩爾司警，而正是年幼不忍心看見牧場里的那些羔羊被殘忍的殺害什么的就要決定找出美國一個參議員的失蹤的獨生女，而一切好像又與一個叫什么水牛比爾的食人魔有關，那些已經(jīng)變了態(tài)的人……
其實我真的仍舊無法理清那些情節(jié)，老師叫我們回去把沒看完的自己看完，再寫一篇感想，看完是不現(xiàn)實的了，感想也就這樣了。只是電影后的陰影還是無法抹去。
驚悚電影沉默的羔羊觀后感(3)
《沉默的羔羊》是那種只要看一眼就放不下的作品，該片疑云密布、懸念重重，牢牢地牽住了觀眾的鼻子使之非一口氣看完不可。同時，該片在電影語言方面也做出了有益探索。筆者最欣賞影片里這樣一個情節(jié)：女特工史達鈴(朱迪福斯特飾)發(fā)現(xiàn)了變態(tài)殺人狂“水牛比爾”的重要線索，當她向上司匯報時，被告知上司已了解內(nèi)情正率部奔赴現(xiàn)場抓捕真兇。這個時候，影片以交叉蒙太奇的.方式穿插交待了同一時間三個不同空間里發(fā)生的事情。一方面，史達鈴與同事繼續(xù)就案情進行分析尋找蛛絲馬跡;另一方面，史達鈴的上司帶領特工逐漸包圍目的地;與此同時，水牛比爾也正在自己的老巢“尋歡作樂”。很快，這種交叉敘事變成了室內(nèi)的水牛比爾和室外的特工們接近目標兩組空間的直接切換，好萊塢制造緊張氣氛的“最后一秒鐘”經(jīng)典模式被推向極致。室內(nèi)的水牛比爾正要在人質(zhì)身上作惡，特工們一步步靠近目標。在觀眾看來，一場翁中捉鱉的好戲即將上演。最終，特工人員按響了門鈴。鈴聲大作。接下來的鏡頭是，聽到鈴聲的水牛比爾趕忙穿衣走向門口。一開門，出現(xiàn)在門外的人竟然是史達鈴!
鏡頭再切，特工們破門而入，他們闖進的是座空屋。正等著看關門打狗的觀眾大吃一驚。原來，事實是,只有史達鈴一人根據(jù)線索找出水牛比爾藏身所在。在此之前，不同空間的穿插鏡頭使觀眾產(chǎn)生了一種水牛比爾陷入包圍圈的錯覺，以為當他打開門后沖進來的一定會是全副武裝的特工人員，所以才會為孤身一人的史達鈴突然出現(xiàn)而大感震驚。這是只有電影蒙太奇才能達到藝術效果。精心編排的不同空間組接鏡頭逐漸產(chǎn)生對觀眾視覺和心理上的欺騙，把觀眾的導入誤區(qū)，結(jié)果自然出乎觀眾意料。類似的情節(jié)還有漢尼拔博士突破牢籠擺脫警方嚴密監(jiān)控一段。
觀賞過程中，觀眾往往因結(jié)局的出人意料而失聲尖叫�？植栏械漠a(chǎn)生，并非由于血腥和暴力場面，而是因為觀眾不斷意識到自己判斷失誤，故事情節(jié)完全超乎想象，一個又一個危機不期而至。比如前面所提到的突襲水牛比爾老巢一段，當觀眾發(fā)現(xiàn)站在門口的并非武裝到牙齒的特工人員而是孤身一人的女特工史達鈴時，立刻為她的個人安危而緊張起來--因為水牛比爾無比兇殘。
電影所產(chǎn)生的恐怖感應該是一種情緒和心理上的恐怖感，只有恐怖感真正在思想上產(chǎn)生震動和影響，才是最高境界，才能使觀眾有“審美愉悅”。
《沉默的羔羊》成功之處正在于其濃厚的電影意味。另外，在保持藝術觀念探索創(chuàng)新的同時，影片的人物塑造也相當成功。漢尼拔博士原本是精神病分析醫(yī)生，知識淵博，專家學者氣質(zhì)十分突出。作為一名高智商的罪犯，在他身上所顯現(xiàn)出來的攻擊性和危險性并非只是暴力行為，而是他那可以洞察一切的雙眼和永遠保持冷靜的大腦!--所有一切都在他的掌握之中，只要抓住機會，他就能為所欲為!正因為如此，這個人在監(jiān)所受到了“最高禮遇”：他的囚籠安裝了厚厚的玻璃，杜絕了一切與外界發(fā)生直接接觸的可能;當他被轉(zhuǎn)移時，要戴上特制的鐵面具整個人被固定在特制的床架子上。上述措施均出于監(jiān)方的慘痛教訓。罪大惡極的漢尼拔博士之所以沒有被處以極刑，主要原因就是，他所犯下的罪行實在太過駭人聽聞，有關部門要對其反人性的一面加以詳細研究。(難道其嗜食人肉的本性是一種“精神返祖現(xiàn)象”?)不過一直沒有人能夠走進漢尼拔博士的精神世界。反倒是他的精神魔力左右監(jiān)所一切：他對同監(jiān)犯人萬斯低語了一個下午，萬斯很快就自殺了。當在各科訓練中成績均為優(yōu)秀的女特工史達鈴出于案情需要找到漢尼拔博士時，見面不過幾分鐘，漢尼拔博士就看穿了她的出身、性格、思想。在接下來的幾次接觸中,漢尼拔博士不僅看出史達鈴在工作壓力下掙扎，還明確判斷出她在日常生活中因常受到異性的目光騷擾而苦惱，并進一步推測一次童年經(jīng)歷所引發(fā)有關羔羊的惡夢一直困擾著她。
漢尼拔博士剖析他人心靈時那種手術刀般的鋒利及銳不可擋，使兩個人的位置發(fā)生了急劇變化，史達鈴成為漢尼拔博士的精神分析對象，逐漸為其所控制。女特工史達鈴此行目的在于請漢尼拔博士分析水牛比爾犯罪心理，以助警方查找線索早日破案。在漢尼拔博士點撥下，水牛比爾一案逐步解開迷霧，這一過程中，漢尼拔博士成為史達鈴的精神導師，史達鈴和他的同事們則成為漢尼博士拔實施越獄計劃的籌碼……漢尼拔博士這個人物之所以令人感到恐懼，就是因為在他身上有一種可以控制別人的力量。當這種可以控制別人的力量屬于一個從事精神分析學的專業(yè)醫(yī)生時，應該說是有益無害的，如果這種可以控制別人的力量屬于一名反人性的嗜血狂魔，其危害性就不言而喻了。
漢尼拔博士這個人本來是有關部門的研究對象，可是他卻利用自己的專業(yè)特長反過來研究那些想研究自己的人。他身上確實有一股神秘的魔力。有關部門正想利用他這總異乎尋常的能力協(xié)助破案。水牛比爾一案令警方一籌莫展，女特工史達鈴把有關資料交給漢尼拔博士看后，他掂著手里的材料說了這樣一句話：答案已在其中。言下之意，已將撲朔迷離的案情看得一清二楚。通過精神分析的方法，漢尼拔博士推斷出男犯水牛比爾出于變性心理專門綁架體型豐滿的女性剝制人皮為自己裁剪外衣。通過漢尼拔的暗示，裁縫這個詞植根于女特工史達鈴潛意識中，她在關鍵時刻的一閃念間得到啟發(fā)，抓住了偵破案件的重要一環(huán)。然而，史達鈴并非最后的勝利者，在破案成功的慶功會上，剛剛受到表彰的史達鈴接到了漢尼拔博士打來的電話，原來，漢尼拔博士早已利用為警方提供重要線索并被從監(jiān)所轉(zhuǎn)移之機成功逃脫!
《沉默的羔羊》的真正主角正是這個高智商罪犯漢尼拔博士�！冻聊母嵫颉芬虼顺蔀橐徊恳松钏贾鳌＿@部影片吸引觀眾的地方就在于對主人公精神世界的洞察以及所得出的結(jié)論，潛意識和變態(tài)心理決定著人們的行為：女特工史達鈴所具有的強烈職業(yè)心，源于童年時因拯救待宰羔羊失敗而產(chǎn)生的救贖意識的內(nèi)在驅(qū)使;水牛比爾殺人取皮，因為穿上女人皮可以給他帶來變成女人的快感。漢尼拔博士闖進了史達鈴和水牛比爾的精神世界，在他們的意識深層發(fā)現(xiàn)其真我。然而漢尼拔博士本人的精神世界和意識深層究竟怎樣卻是一個未解之謎。漢尼拔博士一直以凌駕眾生之上的智者自居，把他人作為實驗品。當史達鈴問他：你察人入微，是否能同樣對自己做一番分析?時，漢尼拔博士極惱火并且聲稱：曾經(jīng)有人想研究我，我把他的肝臟就著酒和豆吃掉了!，沒有人能了解他的精神世界，沒有人能了解他為什么嗜血食人。這就給人造成了懸而難解的心理疑問，也是強烈的心靈震撼：到底，漢尼拔是一個什么樣的人，他為什么會這樣?而這，正是影片的成功之處，每個人都需要去審視和思考自己和他人的矛盾性與莫測性。
總之，《沉默的羔羊》就是這樣一部玄而又玄，又凸顯心理呈視的影片，給人強烈的藝術震撼的同時，也引發(fā)人們深深的思考。
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