2016愛寵大機(jī)密動(dòng)畫片觀后感「5篇」
動(dòng)畫電影《愛寵大機(jī)密》上周二內(nèi)地首映，首周票房1.94億，拿下亞軍，暫居今年進(jìn)口動(dòng)畫電影首周票房第二名(第一名為《憤怒的小鳥》，首周3天票房1.98億)。但《愛寵大機(jī)密》并未像《瘋狂動(dòng)物城》一樣獲得“瘋狂”的票房，周末影片的票房雖小有爆發(fā)，但吸金勢(shì)頭仍顯不足。業(yè)內(nèi)人士預(yù)計(jì)，從目前看該片內(nèi)地總票房或?qū)⑦_(dá)到3億到4億。
2016愛寵大機(jī)密動(dòng)畫片觀后感【1】
The Secret Lift of Pets”，講的是Pets起伏跌宕的一天：Max和Duke初相識(shí)，彼此看不順眼，繼而因誤會(huì)被捉，后逃跑，再歷險(xiǎn)，終團(tuán)圓。過程結(jié)識(shí)了一班曾作為Pet的江湖朋友(確定鱷魚君不是由動(dòng)物園逃跑出來的嗎?)，最后柴娃娃地又和人類快樂生活。
故事并不出彩，Max和Duke由矛盾到建立情誼，整個(gè)過程平平凡凡，毫無新意。反而是另一愛寵——Gidget，卻令人眼前一亮。她對(duì)Max的——真愛——才是影片的最大point。首先，Gidget好主動(dòng)與Max打招呼，其他如Mel、Buddy等Pets都是Max先say hi~，然后再回應(yīng)。當(dāng)然，可以認(rèn)為Gidget比其他Pets有禮貌。but，每天對(duì)著自己喜歡的人，多打個(gè)招呼不是更能吸引注意力嗎?同時(shí)，也是示好的一種方法。其次，當(dāng)Gidget發(fā)現(xiàn)Max is missing時(shí)，沒過多掙扎與猶豫，立馬動(dòng)身救Max。哪怕是遇到危險(xiǎn)，她所表現(xiàn)出的勇敢和堅(jiān)定都非常精彩：
1、初識(shí)的紅尾鵟Tiberius差點(diǎn)把她吃了。前一秒以為她很傻很天真，后一秒發(fā)現(xiàn)原來懂得吸取教訓(xùn)，并且利用Tiberius沒朋友這點(diǎn)，承諾只要找到Max彼此可以是best friend;
2、冒著生命危險(xiǎn)(全片最搞笑)去找Bunny只為打聽消息，當(dāng)聽到Bunny說Max壞話憤然回?fù)�，盡管招致追殺也沒后悔(well~這點(diǎn)很烈女嘛);
3、當(dāng)Tiberius勸Gidget放棄Max的時(shí)候，她那堅(jiān)定的態(tài)度，換著人類也未必做得到。要知道，這幫Pets剛剛才經(jīng)歷完生死;
最后，Gidget英勇拯救Max(全片最精彩)!動(dòng)畫難免夸張(一只博美犬能打倒鱷魚)，但仍為這段鼓掌。除了佩服Gidget拳王般的身手外(謝謝編劇與導(dǎo)演)，更是為她對(duì)Max那份“真愛”感動(dòng)。由頭到尾，Gidget做的每一個(gè)決定都是發(fā)自內(nèi)心，沒有任何動(dòng)物強(qiáng)迫她。Buddy更是嘲笑她和Max是“不可能”，但Gidget沒有放棄。除了因?yàn)閔andsome的Max是她True Love外，更重要是：這個(gè)True Love是她——自己——選擇的。
并且，Gidget無時(shí)無刻不在贊美Max。人類會(huì)覺得“愛到中毒”。在我看來，也只有“True Love”才愿意這么毫無保留地贊美所愛之人(狗)。因?yàn)閻郏鸥朴诎l(fā)現(xiàn)對(duì)方的閃亮點(diǎn)�，F(xiàn)世生活這么大壓力，談一場(chǎng)戀愛步入婚姻，再攜手白頭到老，不像父母那輩容易。常說要考慮柴米油鹽醬醋茶。說白了，金錢與房產(chǎn)，一樣都不能少。
當(dāng)愛情摻雜著如此多勢(shì)利的雜質(zhì)后，本質(zhì)已漸漸被遺忘、被恥笑，甚至不被尊重。我特討厭那句：“你認(rèn)真，你就輸了”。好像只要把所有都算計(jì)到最盡，把愛情放到最低，我就沒有傷害一樣。
其實(shí)，你沒認(rèn)真過，你的人生才是真的輸了。
2016愛寵大機(jī)密動(dòng)畫片觀后感【2】
上半年《瘋狂動(dòng)物城》讓全世界觀眾頭腦風(fēng)暴了一回，內(nèi)涵豐富，指涉巧妙，制作上也是頂級(jí)水準(zhǔn)，確實(shí)是神作。但就是因?yàn)楣适戮�過于龐雜、隱喻指涉過于深刻，一開始就是成人向，根本上把低幼群體拒之門外。相比起來，《愛寵大機(jī)密》的故事就簡(jiǎn)單得多，寓意也單純得多，依然是溫暖和愛的老一套說辭。
故事的設(shè)定基本上來自于一個(gè)猜想(對(duì)養(yǎng)寵物的觀眾來說，對(duì)這個(gè)猜想頗有共鳴)：我們不在家的時(shí)候，寵物們?cè)诟陕?電影的故事就是從這個(gè)猜想展開，各式各樣的寵物走馬燈式的出現(xiàn)，主人前腳剛走，這些寵物就開始秘密地自?shī)首詷贰?/p>
電影用MV形式的畫面展現(xiàn)這些小家伙無法無天令人哭笑不得的愚蠢行徑，順便也給出場(chǎng)的寵物們做了一次群像，著重突出了貪吃懶惰的英短胖貓冰冰、智商捉急的斗牛犬大毛，還有一只綠色小鳥小綠豆，這幾位主要配角，在之后的劇情發(fā)展中對(duì)應(yīng)了小白兔勢(shì)力下的幾位配角：紋身豬、蜥蜴、口套犬，還有地下反人類寵物聯(lián)盟的多種動(dòng)物。
眾多動(dòng)物烘托的是四位主角：麥克、老杜、啾啾、小白。麥克與老杜同屬凱蒂的寵物狗，但先來后到，爭(zhēng)斗不斷，都想把對(duì)方趕出家門，獨(dú)享主人的寵愛，麥克與啾啾是鄰居好友，啾啾對(duì)麥克情有獨(dú)鐘，而小白則是本片中傳統(tǒng)意義上的“大反派”，在精神屬性上和麥克啾啾等一眾寵物完全對(duì)立：它恨人類，也深恨人類豢養(yǎng)的寵物。
麥克和老杜為了能逃脫動(dòng)物管理員的捕捉，欺騙小白，誤打誤撞中差點(diǎn)進(jìn)了小白的地下組織。值得細(xì)細(xì)琢磨的是，入會(huì)儀式很耐人尋味：被一條獨(dú)眼毒蛇用僅存的一顆毒牙咬一口。——這種行為某種程度上是“注入野性”的象征，徹底與人類家養(yǎng)寵物的過去告別。小白和它的動(dòng)物軍隊(duì)，至少在電影中并不是窮兇極惡與人類作對(duì)的存在，只是在精神上保持了獨(dú)立強(qiáng)悍的姿態(tài)，受過傷，被遺棄，然后從飽食貪睡的春秋大夢(mèng)中醒來，主人一旦不要你，你將萬(wàn)劫不復(fù)，生存的真諦永遠(yuǎn)是只能靠自己。
這種道理是麥克、老杜和啾啾它們永遠(yuǎn)不懂的，因?yàn)樗鼈儗?duì)主人只有無盡的熱情與信任，麥克是孤兒，老杜是和原主人走丟，這對(duì)難兄難弟將主人凱蒂當(dāng)做整個(gè)世界，爭(zhēng)得她的寵愛，是它倆之間最初的戰(zhàn)爭(zhēng)。麥克和老杜的關(guān)系在一系列的歷險(xiǎn)中得到改善，終于變?yōu)樗傈h——依舊老套的動(dòng)畫片套路。
倒是博美犬啾啾對(duì)麥克的感情讓人眼前一亮，女性角色的能力大爆發(fā)，弱小的啾啾先后求助老鷹、輪椅老狗來尋找麥克，而后在橋上完虐小白手下，簡(jiǎn)直是一條武力值爆棚的巾幗小母狗，所謂愛情的力量。——到此為止，這個(gè)關(guān)于友誼、愛、成長(zhǎng)、包容等等美式動(dòng)畫最常見主題的動(dòng)畫片，也就差不多結(jié)束了，中規(guī)中矩，制作水準(zhǔn)不差，故事完成度非常高，細(xì)節(jié)不算豐富但尚可，對(duì)紐約市區(qū)的還原令人印象深刻，大體算是個(gè)低幼窮人版的《瘋狂動(dòng)物城》。
但是，電影的結(jié)尾實(shí)在太不酷了，甚至?xí)钅承┯^眾氣悶——領(lǐng)導(dǎo)地下動(dòng)物拒絕人類豢養(yǎng)的小白兔，勇敢而頑固的小白兔，中文配音由陳佩斯擔(dān)任的小白兔，竟然被招安了……就在街邊，被一個(gè)傻白甜小女孩撓了幾下，立刻就服軟，被招安了……
真不希望小白被招安，獨(dú)立而反抗的姿態(tài)，最終輸給了搖尾乞憐乞愛的愚忠。沒有批評(píng)的意思，也許狗的天性就是如此單純，但就本片來說，麥克老杜為了凱蒂爭(zhēng)風(fēng)吃醋的樣子，實(shí)在有些奴才樣兒。在麥克老杜的陣營(yíng)里，有兩個(gè)角色尚能夠脫離這種略顯可悲的家養(yǎng)寵物境界：貓咪冰冰，還有那只朋克貴賓犬。
一個(gè)根本不在乎人類怎樣，天生一副主子姿態(tài)，這是貓的優(yōu)勢(shì)。而那只朋克貴賓犬更是高手，用優(yōu)雅矜持的面具把主人騙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，真實(shí)的狀態(tài)永遠(yuǎn)不為人知——這兩位，多少讓觀眾覺得與眾不同，在眾多動(dòng)物中活得比較明白。
被傷害過，所以劍走偏鋒暴躁易怒，最后得到了安撫和慰藉，心靈創(chuàng)傷得以撫平——好像也沒什么不對(duì)，也是好萊塢動(dòng)畫常用的套路之一。但是，這涉及到嚴(yán)重的價(jià)值觀問題，小白兔和它的地下動(dòng)物組織，反抗人類豢養(yǎng)，不僅僅因?yàn)樗鼈兌加斜贿z棄被傷害的過往，還因?yàn)樗鼈兲煨宰杂�，再者說，被傷害過的小白兔，遇到個(gè)小姑娘立刻就能放下全然的戒備和隔閡，立刻星星眼出現(xiàn)就為了給觀眾一個(gè)大團(tuán)圓?這種處理過于草率了些。
本片還有個(gè)不太為人注意的細(xì)節(jié)：小白手下的那條毒牙蟒蛇，死于非命。在美國(guó)主流的動(dòng)物類動(dòng)畫片中，絕少有動(dòng)物死去(當(dāng)然不包括西方傳統(tǒng)神話中的惡龍這種)，最多給其懲戒式懲罰，吃些苦頭也便算了，最大程度上避免暴力，是美式動(dòng)畫的價(jià)值觀之一。這條蟒蛇的死，也許意味著野性的永別。結(jié)合片尾對(duì)小白命運(yùn)的處理，回溯上去：小白簡(jiǎn)直和宋江如出一轍，梁山聚首的目的原來是為了朝廷招安。
細(xì)思極恐，簡(jiǎn)單低幼如《愛寵大機(jī)密》莫非也有隱喻?好吧，很可能是穿鑿附會(huì)的扯淡。
最期待的結(jié)局是，小白掙脫小女孩的懷抱，跑向?qū)儆谒南滤�，臨了對(duì)愚忠的麥克、老杜、啾啾們說：你們想被主人養(yǎng)著，很好，但我不想。人各有志，江湖再見。
真要這樣，這片該多酷。
2016愛寵大機(jī)密動(dòng)畫片觀后感【3】
《愛寵大機(jī)密》讓我覺得很不可思議，明明是數(shù)十年“尋家大冒險(xiǎn)”模式，卻仰仗豐富多彩的精巧細(xì)節(jié)，拍出登峰造極的滑稽喜劇;明明是萌賤耍寶的合家歡，明明麥克已勸說老杜回到“家”，克里斯·雷納德、雅候·遲內(nèi)兩位編導(dǎo)不動(dòng)聲色地埋藏了“主人早死”的噩耗，頗令人傷感。
麥克與老杜的“好基友”組合，從先看對(duì)方不順眼，到妄圖將之趕走，再到不打不相識(shí)的患難歷險(xiǎn)，依舊是《玩具總動(dòng)員》胡迪與巴斯光年的人設(shè)模式。包括雪球小白兔的大反派，始終想報(bào)復(fù)人，同《玩具3》中粉色抱熊如出一轍。但是，以主人離家為起點(diǎn)，到主人回家為終點(diǎn)，寵物們?cè)谶@一天經(jīng)歷的不為主人所知的秘密生活，夸張幽默的精妙細(xì)節(jié)，還是很叫人捧腹爆笑。
《愛寵大機(jī)密》中屢屢有涉險(xiǎn)犯難橋段，但出人意料與符合情理結(jié)合得絕佳，完全叫人笑開了花。肥貓吃掉了冰箱里東西，小黃鳥在玩實(shí)景虛擬游戲，長(zhǎng)毛狗主人面前在聽古董樂，一走立即放起搖，熱衷肥皂劇并一直暗戀麥克斯的博美犬啾啾，則放出了老鷹，帶著小動(dòng)物們組團(tuán)營(yíng)救。沒想到紐約的下水道如此藏龍臥虎，蛇還能變“欄桿”要通報(bào)暗語(yǔ)才能進(jìn)門，許多被遺棄的鱷魚、毒蛇、紋身豬的動(dòng)物，破天荒組成了“復(fù)仇者聯(lián)盟”�？梢环瑲v險(xiǎn)之后，片中所有動(dòng)物化敵為友，狂野飚車在大橋上爆笑營(yíng)救，沒想到跟《海底總動(dòng)員2》那么像。
盡管彩蛋致敬了泰迪熊與小黃人，這次卻沒再延續(xù)《小黃人》超級(jí)IP，走起了原創(chuàng)路線。 《愛寵》聚焦在主人不在家時(shí)，眾多寵物發(fā)生著光怪陸離的滑稽故事，對(duì)于養(yǎng)寵物的觀眾而言，極容易叫他們腦洞大開，充滿了觀影誘惑力。整部電影萌系動(dòng)物居多，瘸腿獨(dú)輪狗、獸性大發(fā)小白兔、癡情小白狗、老鷹...不僅讓人隨手想抱起一只，小狗狗撒嬌、打滾、狂吼等動(dòng)作，證明編導(dǎo)對(duì)寵物的習(xí)性捕捉惟妙惟肖。五光十色、鮮艷亮麗、糖果色彩的影像，對(duì)家的眷顧與溫情都渲染到最大化，也是環(huán)球影業(yè)旗下的照明娛樂制勝法寶。
當(dāng)年，制片人克里斯·梅勒丹德利，可是藍(lán)天公司《冰川時(shí)代》《霍頓》《鼠來報(bào)》的幕后操手，他們實(shí)用主義是賣萌搞笑，注重人物與搞笑，遠(yuǎn)離完美主義。沒《瘋狂動(dòng)物城》那么有深刻反思，光照娛樂《愛寵大機(jī)密》卻打破北美原創(chuàng)動(dòng)畫票房記錄，相信20世界福斯公司放走他，腸子都后悔青了。從寵物家中到布魯克林，再到公路大橋上飚車，追逐速度酷得叫人緊張，爆笑橋段也是非常過癮的。例如小兔子咬胡蘿卜成鑰匙，再如瘸腿獨(dú)輪狗，打聽完救援情報(bào)，逼著大家滑下管道，跳下升降機(jī)，爆笑指數(shù)真心蠻高的。溫和舒適的童話感，群體性動(dòng)物歡樂賣萌，溫馨笑料豐富密集，反在觀影時(shí)更具殺傷力。
2016愛寵大機(jī)密動(dòng)畫片觀后感【4】
故事的設(shè)定基本上來自于一個(gè)猜想(對(duì)養(yǎng)寵物的觀眾來說，對(duì)這個(gè)猜想頗有共鳴)：我們不在家的時(shí)候，寵物們?cè)诟陕?電影的故事就是從這個(gè)猜想展開，各式各樣的寵物走馬燈式的出現(xiàn)，主人前腳剛走，這些寵物就開始秘密地自?shī)首詷贰?/p>
電影用MV形式的畫面展現(xiàn)這些小家伙無法無天令人哭笑不得的愚蠢行徑，順便也給出場(chǎng)的寵物們做了一次群像，著重突出了貪吃懶惰的英短胖貓冰冰、智商捉急的斗牛犬大毛，還有一只綠色小鳥小綠豆，這幾位主要配角，在之后的劇情發(fā)展中對(duì)應(yīng)了小白兔勢(shì)力下的幾位配角：紋身豬、蜥蜴、口套犬，還有地下反人類寵物聯(lián)盟的多種動(dòng)物。
眾多動(dòng)物烘托的是四位主角：麥克、杜老大、小白和啾啾。麥克與杜老大同屬凱蒂的寵物狗，但先來后到，爭(zhēng)斗不斷，都想把對(duì)方趕出家門，獨(dú)享主人的寵愛，麥克與啾啾是鄰居好友，啾啾對(duì)麥克情有獨(dú)鐘，而小白則是本片中傳統(tǒng)意義上的“大反派”，在精神屬性上和麥克等一眾寵物完全對(duì)立：它恨人類，也恨被人類豢養(yǎng)的寵物。
麥克和杜老大為了能逃脫動(dòng)物管理員的捕捉，誤打誤撞進(jìn)了小白的地下組織。值得細(xì)細(xì)琢磨的是，入會(huì)儀式很耐人尋味：被一條獨(dú)眼毒蛇用僅存的一顆毒牙咬一口——這種行為某種程度上是“注入野性”的象征，徹底與人類家養(yǎng)寵物的過去告別。
小白和它的動(dòng)物軍隊(duì)，至少在電影中并不是窮兇極惡與人類作對(duì)的存在，只是在精神上保持了獨(dú)立強(qiáng)悍的姿態(tài)，受過傷，被遺棄，然后從飽食貪睡的春秋大夢(mèng)中醒來，主人一旦不要你，你將萬(wàn)劫不復(fù)，生存的真諦永遠(yuǎn)是只能靠自己。
這種道理是麥克、杜老大和啾啾永遠(yuǎn)不懂的，因?yàn)樗鼈儗?duì)主人只有無盡的熱情與信任，麥克是孤兒，老杜是和原主人走丟，這對(duì)難兄難弟將主人凱蒂當(dāng)做整個(gè)世界，爭(zhēng)得她的寵愛，是它倆之間最初的戰(zhàn)爭(zhēng)。麥克和老杜的關(guān)系在一系列的歷險(xiǎn)中得到改善，終于變?yōu)樗傈h——依舊老套的動(dòng)畫片套路。
倒是啾啾對(duì)麥克的感情讓人眼前一亮，女性角色的能力大爆發(fā)，弱小的啾啾先后求助老鷹、輪椅老狗來尋找麥克，而后在橋上完虐小白手下，簡(jiǎn)直是一條武力值爆棚的巾幗小母狗，所謂愛情的力量。——到此為止，這個(gè)關(guān)于友誼、愛、成長(zhǎng)、包容等等美式動(dòng)畫最常見主題的動(dòng)畫片，也就差不多結(jié)束了，中規(guī)中矩，制作水準(zhǔn)不差，故事完成度非常高，細(xì)節(jié)不算豐富但尚可，對(duì)紐約市區(qū)的還原令人印象深刻，大體算是個(gè)低幼窮人版的《瘋狂動(dòng)物城》。
但是，電影的結(jié)尾實(shí)在太不酷了，甚至?xí)钅承┯^眾氣悶——領(lǐng)導(dǎo)地下動(dòng)物拒絕人類豢養(yǎng)的小白兔，勇敢而頑固的小白兔，由陳佩斯擔(dān)任中文配音的小白兔(圍笑.jpg)，竟然被一個(gè)傻白甜的小女孩撓了幾下，就被“招安”了……
被傷害過，所以劍走偏鋒暴躁易怒，最后得到了安撫和慰藉，心靈創(chuàng)傷得以撫平——好像也沒什么不對(duì)，也是好萊塢動(dòng)畫常用的套路之一。但我總覺得，小白和它的“地下動(dòng)物組織”反抗人類豢養(yǎng)的行為，不僅僅因?yàn)樗鼈兌加斜贿z棄被傷害的過往，還因?yàn)樗鼈兲煨宰杂伞．?dāng)遇到個(gè)小姑娘就能放下全然的戒備和隔閡，只為了給觀眾一個(gè)happy ending?
不得不說，這種處理過于草率了些。
本片還有個(gè)不太為人注意的細(xì)節(jié)：小白手下的那條毒牙蟒蛇，死于非命。在美國(guó)主流的動(dòng)物類動(dòng)畫片中，絕少有動(dòng)物死去(當(dāng)然不包括西方傳統(tǒng)神話中的惡龍這種)，最多給其懲戒式懲罰，吃些苦頭也便算了，最大程度上避免暴力，是美式動(dòng)畫的價(jià)值觀之一。這條蟒蛇的`死，也許意味著野性的永別。
細(xì)思極恐，簡(jiǎn)單低幼如《愛寵大機(jī)密》莫非也有隱喻?好吧，很可能是穿鑿附會(huì)。
最期待的結(jié)局是，小白掙脫小女孩的懷抱，跑向?qū)儆谒南滤溃R了對(duì)愚忠的麥克、老杜、啾啾們說：你們想被主人養(yǎng)著，很好，但我不想。人各有志，江湖再見。
真要這樣，這片該多酷。
2016愛寵大機(jī)密動(dòng)畫片觀后感【5】
這是一部院線片。但實(shí)在話，我還是想把它當(dāng)札記來寫…——而且這文可能相對(duì)前面所有的文章來說，算是最學(xué)術(shù)化，也就是最扯蛋的一篇了：甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過《超體》的那篇文……所以會(huì)有很多專有名詞，這些在這文里頭我也實(shí)在不好寫太多來解釋，大家有空可以打開百度百科，或看看弗洛伊德、拉康、索緒爾、齊澤克什么的來了解一下這些詞語(yǔ)的…
當(dāng)然寫札記的一主要原因在于，這一部作品真沒什么好說的，非常傳統(tǒng)的好萊塢動(dòng)畫喜劇，動(dòng)物很萌拍得很像動(dòng)物，而且內(nèi)容上有著足夠的好萊塢城市冒險(xiǎn)電影的個(gè)人英雄主義的意味——只是整體來說遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上《瘋狂動(dòng)物城》、《頭腦特工隊(duì)》等等，對(duì)于所有提出的問題也就在故事層面上加以了解答，或說會(huì)比《海底總動(dòng)員2》出色，但僅僅也就是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的6分的及格的，面向全年齡段(以鏟屎官為主)的商業(yè)嗨片。
恰好囿于全年齡段，我在這次觀影中，就觀影機(jī)制之于應(yīng)用心理學(xué)的理論，進(jìn)行了一次頗為有趣的實(shí)踐性的學(xué)習(xí)研究——乃至于猛地發(fā)現(xiàn)，電影或者也能被認(rèn)為是研究精神分析學(xué)的最佳方式。當(dāng)然，我依舊只是在學(xué)習(xí)當(dāng)中，甚至于對(duì)于精神分析理論之于電影學(xué)的具體內(nèi)容尚未具體加以涉獵，更多的反而只是自己的某些思考而已。
其實(shí)這一次的觀影體驗(yàn)是并不愉快的。我遲到了15分鐘，可事實(shí)上當(dāng)我趕到場(chǎng)子里，卻依舊是顯示著3D設(shè)備調(diào)試的綠屏，還有莫名其妙的電路板影像。真的，電影院混跡也有六七年了，的確也還沒碰著過這碼事。而當(dāng)電影開場(chǎng)之后，又莫名發(fā)現(xiàn)，整個(gè)畫面泛黃，好似Nexus手機(jī)的所謂“暖屏”效果——這種色彩的失真，個(gè)人覺較之亮度莫名其妙的《大海魚塘》也不遑多讓。只是因?yàn)樽鳛槊嫦蛉甓蔚膭?dòng)畫片，而同我一起觀影的，除開成年人外，更多的卻是幾個(gè)小孩，而年齡從四五歲至八九歲不等——但當(dāng)我猛然察覺這些不同年齡的兒童會(huì)之于不同的內(nèi)容而發(fā)笑時(shí)，讓我突然明白過來，或許這其實(shí)就應(yīng)該是觀影機(jī)制關(guān)于感知、自我認(rèn)知等多個(gè)關(guān)于精神分析理論的部分的某些集中體現(xiàn)了。
不得不說明的一個(gè)問題即在于：面對(duì)真人電影時(shí)，我們雖然始終會(huì)將他們視作是虛擬的，但是我們的腦海中總會(huì)賦予其無比真實(shí)的人格形象，這是囿于運(yùn)動(dòng)感、深度感、代入感等多種感官調(diào)和形成的某種幻覺：人物并不是真實(shí)的，這個(gè)存在的“人物”，甚至于一整個(gè)存在的“世界”都是我們的無意識(shí)中所保有的無比“真實(shí)”的幻覺，在這種“真實(shí)”下，我們甚至?xí)䦟?duì)整個(gè)劇情，對(duì)片中角色的行為特征、感情生活、身份特征等發(fā)起討論，甚至于我們會(huì)將電影中的一切，作為我們的實(shí)際生活經(jīng)驗(yàn)的某種補(bǔ)充——而不得不指出的一點(diǎn)是，真人電影畢竟擁有的足夠?qū)憣?shí)的內(nèi)容，而在動(dòng)畫片中，一切都實(shí)在太過虛擬，可他們依舊會(huì)讓我們產(chǎn)生足夠“真實(shí)”的幻覺，仿佛他們依舊如真人電影中形象與常人的無異的角色一樣，擁有相同的行為機(jī)制，類似的人格特征。
動(dòng)畫的“虛擬”與“真實(shí)”的相對(duì)的效應(yīng)，在容許了更多的“非正式性”內(nèi)容存在的基礎(chǔ)上——動(dòng)物世界，反物理學(xué)的滑稽運(yùn)動(dòng)等——其實(shí)更是讓“虛擬”與“真實(shí)”產(chǎn)生某種看似激烈卻實(shí)為和諧的矛盾。從某種程度上來說，這種效應(yīng)與這種矛盾，本身即是一個(gè)值得足夠研究的感知現(xiàn)象：而同解，這種足量試驗(yàn)性卻的內(nèi)容自然也能完成一些針對(duì)觀眾觀影機(jī)制的實(shí)踐探討。
恰如《愛寵大機(jī)密》所宣揚(yáng)的“不打算創(chuàng)作一群穿衣服的動(dòng)物”的“反擬人性”的說法一樣，影片中的寵物們的確都擁有著足夠豐富的物種特征：活潑而敏感的梗犬，嬌小卻斗狠的博美，粗狂而憨厚紐芬蘭犬，嗜殺而老態(tài)的紅尾鵟等等——只是，當(dāng)我們將動(dòng)物的習(xí)性冠以人類的性格標(biāo)簽時(shí)，它們就已經(jīng)被作為一個(gè)“人”而成立了：準(zhǔn)確來說，它們只是能給予人一個(gè)在性格與行為上相對(duì)相似于人的印象，即可被填充為一整個(gè)具體的人物、人格的形象。
這種形象，導(dǎo)致于我們?cè)跓o意識(shí)中，將自然以人的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)于他們的行為表示認(rèn)同：乃至于我們將自然而然因?yàn)槠袆?dòng)物的某些滑稽行為而發(fā)笑。
這種因動(dòng)作行為的滑稽發(fā)笑的機(jī)制，或在于：銀幕恰如一個(gè)鏡子，其將一滑稽的動(dòng)作的形象反射給我們，這恰如我們照鏡子時(shí)所看到自己的投影——我們的自體知覺從某種程度上將對(duì)銀幕中的形象產(chǎn)生足夠程度的認(rèn)同乃至于混淆了“自我”，而將它們作為除開自己鏡中形象的另一個(gè)“它我”而成立，甚至在某一剎那，“它我”成為了主體，成為了“自我”。于是我們無意識(shí)中會(huì)以為，這些滑稽的動(dòng)作都是我們自己參與情境中而完成的“非協(xié)調(diào)”的運(yùn)動(dòng)——從某種程度上來說，這些或才是發(fā)笑的根源。但是，在觀影過程中，動(dòng)作搞笑的情況出現(xiàn)，當(dāng)相當(dāng)部分人處于發(fā)笑出聲的情況下時(shí)，坐在我后排的四五歲的小孩卻處于了某個(gè)相對(duì)安靜的狀態(tài)：仿佛這些肢體搞笑并沒有至于如是有趣的地步。
或許這即是因?yàn)�，于他的年齡段時(shí)依舊沒能對(duì)于身體達(dá)成足夠完全的掌控：作為成年人，我們理應(yīng)已經(jīng)擁有了一個(gè)相對(duì)確切的“自我”意識(shí)，這是經(jīng)歷過“鏡像”階段后，對(duì)于鏡中自身映像的“它我”的認(rèn)同與混淆，乃至于由“取代”與“異化”的機(jī)制的存在，最終導(dǎo)致“自我”意識(shí)的形成——以至于電影中動(dòng)物們?nèi)缛说倪\(yùn)動(dòng)模式，以上述討論過的發(fā)笑的機(jī)制為源，讓起始于鏡中“它我”的“自我”為之混淆，乃至于機(jī)制成立而發(fā)笑：但對(duì)于年幼兒童則不然。他們對(duì)于身體的掌控程度依舊是支離破碎而不足以達(dá)成某些對(duì)于自身整體性的認(rèn)識(shí)，亦在“鏡子”中難以保有對(duì)“鏡中它我”的控制能力，或說“自我”意識(shí)也并未完善——起碼之于身體認(rèn)知方面——這或?qū)?dǎo)致“銀幕-鏡子”中投射的“它我”依舊不能與“自我”構(gòu)成某種認(rèn)同與混淆：那么，片中足夠滑稽的片段卻無法誘導(dǎo)笑容的產(chǎn)生，自然也不會(huì)算奇怪。
但值得注意的一點(diǎn)，在于四歲的兒童更青睞于強(qiáng)烈的動(dòng)作沖突——飛車轉(zhuǎn)橋、高空飛狗、巨石砸蛇等等，當(dāng)然也不否認(rèn)于是3D電影技術(shù)的奇觀的誘導(dǎo)，只是當(dāng)全場(chǎng)觀眾都不為之發(fā)笑時(shí)，后排那小崽子笑得很High：這種情況，會(huì)不會(huì)可能囿于運(yùn)動(dòng)機(jī)能與“自我”尚不完善的前提下，因其依舊無法有效地將自己與外部環(huán)境區(qū)分開來，乃至對(duì)將視聽形象的一切作為環(huán)境中的沖突而成立，進(jìn)而對(duì)環(huán)境中相對(duì)簡(jiǎn)單的沖突，相對(duì)簡(jiǎn)單粗暴的運(yùn)動(dòng)機(jī)制因好奇心與大腦的“獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制”的存在，致使兒童笑容的產(chǎn)生呢?
我旁邊坐的一小姑娘，八九歲可能得有。于全片有的笑點(diǎn)是相對(duì)正常的：譬如動(dòng)作滑稽、言語(yǔ)搞笑等等——甚至于，很大程度上能判斷某些陰謀式話語(yǔ)的隱藏義，譬如紅尾鵟提比略剛出場(chǎng)時(shí)欲兇性大發(fā)的一小段——這小姑娘總是會(huì)對(duì)電影中某些內(nèi)容，開口講話做出評(píng)價(jià)，只是在更多的時(shí)候，這些評(píng)價(jià)都僅僅只是針對(duì)于片中視聽語(yǔ)言的表述內(nèi)容而已，卻難以更為有效地之于更深刻的內(nèi)容，同時(shí)，關(guān)乎于動(dòng)物們習(xí)性的一些笑點(diǎn)亦無法加以察覺。
終歸來說，當(dāng)進(jìn)入童年后“自我”的完善，或?qū)@得更為寬泛的觀影快感。但語(yǔ)言功能的發(fā)展卻還是受限制的——其對(duì)于相當(dāng)部分符號(hào)與言語(yǔ)內(nèi)容的“能指”與“所指”關(guān)系有了一定了解，但更多的還是其生活經(jīng)驗(yàn)，一切的體驗(yàn)，均不如成年罷了。成年人總能以更為豐富的理性面對(duì)世界，更習(xí)慣性我們或許可以直接指出這一角色有什么什么的象征含義，或者是我們將其作為動(dòng)物或人看待，認(rèn)定其某些行為是足以令人發(fā)笑的——乃至于對(duì)于語(yǔ)言符號(hào)中的“能指”、“所指”關(guān)系，終歸需要成年人在涉及足夠的知識(shí)，并擁有足夠豐富的生活經(jīng)驗(yàn)后才能相對(duì)靈活的明白：故而對(duì)言語(yǔ)搞笑，即言語(yǔ)中將能指所指的關(guān)系的混淆而產(chǎn)生的不協(xié)調(diào)感，引發(fā)愉悅機(jī)制的模式，在無意識(shí)基礎(chǔ)上能產(chǎn)生足夠有效地理解。
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