《戀愛(ài)教父之三個(gè)“壞”家伙》觀后感
隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，尤其是大都市的人均GDP已然達(dá)到發(fā)達(dá)國(guó)家的邊緣，一種都市愛(ài)情的憂(yōu)傷與喜悅，一種對(duì)于日常生活高度關(guān)切的愛(ài)情成為了電影的潮流之一，像《港囧》、《夏洛特?zé)⿶馈返冗@都是講述愛(ài)情的典型表征。這個(gè)潮流恰恰是當(dāng)下之人的一種困惑與希望，這兩部電影都是借助中年男人來(lái)回望他們的青春及選擇的再檢討，無(wú)論是成功者徐崢還是盧瑟沈騰，在造夢(mèng)的電影里他們終究會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)年的選擇并沒(méi)有錯(cuò)，只有真心待己的人才是最好。
素有“中國(guó)編劇第一筆之稱(chēng)”周智勇的電影《戀愛(ài)教父之三個(gè)“壞”家伙》正是這一表征的作品。它以三個(gè)“壞”男人的視角，喜劇化的方式凸顯了某種日常生活中的愛(ài)情問(wèn)題，也表達(dá)了都市男女在混亂的生活中的愛(ài)情欲望的同時(shí)，也傳遞出了一份追愛(ài)與求愛(ài)的復(fù)雜性與積極性。
《戀愛(ài)教父之三個(gè)“壞”家伙》選擇胡言(明道飾)、錢(qián)楓(牛蛙飾)和藤澤(矢野浩二飾)三個(gè)好兄弟與三個(gè)女性寧黛(應(yīng)采兒飾)、小薰(張檬飾)、湯圓(謝依霖飾)三三對(duì)決，都是先遭遇女人的詭計(jì)而失業(yè)，最后扭成一團(tuán)迎戰(zhàn)，收獲甜蜜愛(ài)情的故事。無(wú)疑，這些愛(ài)情的交融、沖突，都是當(dāng)下都市人的一種影射，那矛盾式的愛(ài)情，那不斷糾葛的'愛(ài)情，襯托出都市男女的迷離傷感的情愫和令人眩暈的生活節(jié)奏影像，當(dāng)愛(ài)情成為生活的一部分，生活便從平淡中轉(zhuǎn)變，有悲傷，有逗逼，也有幸福的歡喜。
在《戀愛(ài)教父之三個(gè)“壞”家伙》中，無(wú)論是胡言、錢(qián)楓和藤澤，還是寧黛、小薰、湯圓，他們都被一種無(wú)法控制的愛(ài)情陰影所掌握。這種陰影是隨著年齡的增長(zhǎng)意外的介入到了現(xiàn)實(shí)的生活，并形成了一種共鳴。胡言與寧黛的愛(ài)情，藤澤與小薰的愛(ài)情，以及牛蛙與湯圓的愛(ài)情，最后都成了一種歡愉。胡言一邊做著情感電臺(tái)直播，卻要死皮賴(lài)臉地吻寧黛，更為甚至還表示聽(tīng)眾愿意聽(tīng)，給觀眾一種浪漫。而藤澤與小薰的愛(ài)情在不斷遭遇歡喜冤家后的對(duì)對(duì)碰也終于走到了一起，至于牛蛙與湯圓的愛(ài)情，則具有了一種小清新的浪漫色彩，無(wú)論是湯圓心疼牛蛙，還是牛蛙背著湯圓，都在述說(shuō)著爭(zhēng)吵之后的喜歡。
實(shí)際上，這種愛(ài)情的五味雜陳，這種對(duì)愛(ài)情的希望和信心的詮釋是不安的，就像他們的行為方式一樣，是不確定的。他們?nèi)龑?duì)愛(ài)情的糾葛(還有情敵)是當(dāng)下之人的一種狀態(tài)式的表征。盡管在喜劇的元素下包裹，但卻赤赤裸地流露出一種焦慮，擔(dān)心這種愛(ài)的能力會(huì)消失。不管是備胎，還是被人玩弄，以及提供的追愛(ài)攻略，《戀愛(ài)教父之三個(gè)“壞”家伙》表現(xiàn)了一種讓人難以忘懷的生活情感脆弱面的同時(shí)，也傳遞出了一份希望，對(duì)愛(ài)情美滿(mǎn)的期望。
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