科幻電影《長(zhǎng)城》觀后感
《長(zhǎng)城》講述了一支精英部隊(duì)為保衛(wèi)人類，在舉世聞名的長(zhǎng)城上演生死決戰(zhàn)的故事，于2016年12月16日在中國(guó)上映。下面是小編整理的電影《長(zhǎng)城》讀后感，歡迎閱讀。
【電影長(zhǎng)城觀后感一】
《長(zhǎng)城》講述了由馬特•達(dá)蒙飾演的歐洲雇傭兵威廉在被囚禁長(zhǎng)城期間，發(fā)現(xiàn)了這一世間最大奇跡之一背后的驚人秘密。當(dāng)一波又一波可怕的掠食生物將這座巨型城墻重重圍困之時(shí)，威廉對(duì)財(cái)富的追尋演變?yōu)橐欢瓮ㄍ⑿壑髁x的旅程——他加入了一支由精英勇士們組成的大軍，共同對(duì)抗令人無法想象的強(qiáng)大力量。
《長(zhǎng)城》是張藝謀第一部魔幻電影，同時(shí)也是張藝謀第一部3D電影，張藝謀第一部英文電影，第一部有著好萊塢純正血脈的電影——項(xiàng)目來自于好萊塢;劇本出自好萊塢編劇;技術(shù)完全依托好萊塢班底。盡管張藝謀的《英雄》《滿城盡帶黃金甲》在華語(yǔ)電影范疇中都是具有里程碑意義的“大片”，但它們與《長(zhǎng)城》所調(diào)動(dòng)的電影資源仍然沒有可比性。
在《長(zhǎng)城》公布的首款預(yù)告片中，好萊塢頂級(jí)巨星馬特•達(dá)蒙、佩德羅•帕斯卡，華語(yǔ)電影最強(qiáng)卡司：劉德華、張涵予、鹿晗、TFBOYS中的王俊凱、彭于晏、林更新、黃軒、景甜紛紛登場(chǎng)。其3D電影特效同樣達(dá)到了國(guó)際頂級(jí)水準(zhǔn)。
好萊塢傳奇影業(yè)早在2011年8月就宣布籌拍《長(zhǎng)城》，并敲定由《最后的武士》《燃情歲月》的導(dǎo)演愛德華•茲威克執(zhí)導(dǎo)。傳奇影業(yè)CEO托馬斯•圖爾證實(shí)原劇本被重寫，由《僵尸世界大戰(zhàn)》的編劇馬克斯•布魯克斯操刀。2014年6月，張藝謀接手執(zhí)導(dǎo)《長(zhǎng)城》，當(dāng)時(shí)他說：“決定接下《長(zhǎng)城》，是因?yàn)槠訅虼�，夠大才夠過癮。另一個(gè)原因是這種與好萊塢合作模式可以說是‘借水行船’。”張藝謀直言：“傳奇影業(yè)很有勇氣，讓不懂英文的中國(guó)導(dǎo)演來做這部片子。《長(zhǎng)城》視覺特效和動(dòng)作方面是我最期待的，我期待拍得很炫、很酷。”
毋庸置疑，《長(zhǎng)城》是中美最尖端電影人合作的結(jié)晶，《長(zhǎng)城》也將是張藝謀電影藝術(shù)生涯中最重要的作品�！堕L(zhǎng)城》講述的是中國(guó)故事，卻是張藝謀代表中國(guó)拍給全世界看的電影，張藝謀用了兩年時(shí)間，盡全力精心打磨出的這部超級(jí)杰作。希望一流的電影技術(shù)，不僅能夠打造出“謀氏電影”的美學(xué)盛宴，也能夠真正成為經(jīng)典影片。
【電影長(zhǎng)城觀后感二】
通過張藝謀以往的作品來看，《大紅燈籠高高掛》、《紅高粱》,到《一個(gè)都不能少》,《我的父親母親》，無一不是對(duì)中國(guó)最落后最丑惡最愚昧一面的宣揚(yáng)，有人說張的電影藝術(shù)價(jià)值很高，不否認(rèn)，但是為什么只能在貧窮和落后背景下才能反映其藝術(shù)價(jià)值，難道一個(gè)飛速發(fā)展中的中國(guó)就不能作為背景來反映他所謂的`藝術(shù)價(jià)值嗎?
作為中國(guó)第五代導(dǎo)演中的先鋒人物，張藝謀有幸成為最早在西方世界知名的中國(guó)導(dǎo)演之一，他的作品因此成為西方人最早看到的中國(guó)影片。除了《紅高粱》，還有《菊豆》，《大紅燈籠高高掛》，《秋菊打官司》，《一個(gè)也不能少》，《我的父親母親》等等。這些電影主要取景地在中國(guó)的黃土高原，西北農(nóng)村，其故事發(fā)生的時(shí)間背景，主要是那些伴隨著張藝謀成長(zhǎng)的“我爺爺，我奶奶，我父親，母親”的年代。張藝謀電影中的主人翁主要是生活和勞作在西北黃土高原的農(nóng)民。其故事的核心內(nèi)容主要是在講述男女主人翁在壓抑和扭曲的社會(huì)或歷史環(huán)境中不屈從于命運(yùn)安排和世俗約束，當(dāng)被安排甚至是被強(qiáng)制的婚姻與愛情分裂時(shí)，掙扎和反抗著大膽追求愛之精神和肉體欲望。他們?cè)趭A縫中，甚至在黑暗中不顧一切地追求愛的實(shí)現(xiàn)的曙光。從中釋放出人性中崇尚自由，向命運(yùn)抗?fàn)幍木瘛?/p>
他孜孜不倦地拍著黃土地，黃土地地廣袤，壯麗，黃土地地荒涼和貧瘠，黃土地的空寂和閉塞：黃土地上的農(nóng)民，不乏淳樸，善良，執(zhí)著和不屈，但也滔滔不絕地描寫和展示著他們蠟黃的皮膚，木訥的表情，呆滯的眼睛。他們的貧窮，愚昧和落后。甚至他們的粗野和原始。
張藝謀電影對(duì)西方世界的先入為主讓西方人通過他的電影看到了一個(gè)落后的中國(guó)地理形象：茫茫無際黃土高原，一個(gè)壓抑和扭曲的，落后的，呆滯的，愚昧的民族。尤其可悲地是，西方人的眼光定格在這些電影鏡頭上，以一斑而概全貌，長(zhǎng)期以來誤認(rèn)為這就是中國(guó)和中華民族的形象。這種形象直到今天仍然占據(jù)著大多數(shù)沒有機(jī)會(huì)親臨過中國(guó)的西方普通人的心靈。
世人殊不知中國(guó)除了綿綿萬里的黃土高原，在那中國(guó)有著九千六十百五十萬平方公里的錦繡山河上，還有遼闊的大草原，千姿百態(tài)的河流，巍峨壯麗的平原，綿綿的森林，雄偉的山巒，集天下所有風(fēng)景于一體的青藏高原，一瀉千里的大峽谷，如詩(shī)如畫的江南。更重要的是中國(guó)自從改革開放以來早就從一個(gè)農(nóng)業(yè)大擴(kuò)變成了一個(gè)工業(yè)大國(guó)。中國(guó)城市和城市生活是中國(guó)社會(huì)的主要風(fēng)貌。城市文化是中國(guó)的主流文化。中國(guó)許多大城市已經(jīng)成為具有世界先進(jìn)水平的大城市。
然而比起張藝謀的電影讓西方人通過一個(gè)帶著濃濃地域色彩的狹隘畫面了解中國(guó)，更讓人感到可悲的是直到今天伴隨著中國(guó)正在壯大和崛起，從物質(zhì)和精神上奮力邁向現(xiàn)代化的同時(shí)，中國(guó)導(dǎo)演們似乎視而不見，他們拍攝的反應(yīng)中國(guó)人當(dāng)代精神風(fēng)貌和當(dāng)代城市生活故事的作品乏善可陳。他們中的大多數(shù)人醉心于把攝影機(jī)長(zhǎng)期對(duì)準(zhǔn)歷史題材或古代題材，中國(guó)的帝王將相或者妖魔鬼怪仍然長(zhǎng)期占據(jù)著中國(guó)銀幕的主角。筆者不得不毫不留情地說，正是中國(guó)導(dǎo)演們的集體失職和誤區(qū)讓中國(guó)電影在此方面的空缺遮蔽了中國(guó)現(xiàn)代的真實(shí)形象，遮蔽了了中國(guó)人現(xiàn)代社會(huì)可歌可泣的真實(shí)生活。電影是無國(guó)界的人類語(yǔ)言，然而中國(guó)銀幕的空白和異化現(xiàn)象，盡管世界越來越開放，可是西方人除了張藝謀，(一點(diǎn)點(diǎn)陳凱歌，成龍和李連杰)似乎很難從中國(guó)從其它渠道傳達(dá)出來的電影形象和語(yǔ)言來消除他們從早期張藝謀的電影形象中獲得的對(duì)中國(guó)和中國(guó)人的曲解和誤解。
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