電影七月與安生觀后感
兩個(gè)從13歲開(kāi)始就相識(shí)的女孩七月和安生，心心相惜成為彼此最好的朋友。機(jī)緣巧合之下，七月和安生愛(ài)上了同一個(gè)叫做“家明”的男生，最終得到各自命運(yùn)的安排。下面是小編整理的電影《七月與安生》觀后感，歡迎閱讀!
電影《七月與安生》觀后感一
電影畫(huà)風(fēng)唯美干凈，情節(jié)也精巧迷離，不過(guò)，我個(gè)人覺(jué)得，電影更接地氣，而小說(shuō)則更飄逸空靈，有一種靈魂深處的哀傷。難怪有人說(shuō)，原著是少女看青春，電影是成人看青春。
最觸動(dòng)我的卻是電影中人物性格的深化，安生不再是小說(shuō)中那個(gè)孤傲冷峻、動(dòng)蕩不安、具有攻擊人格的女孩，而七月也不再是小說(shuō)中那個(gè)柔慈憐憫，先人后己、全是圣母情懷的女孩。
或者說(shuō)，七月和安生的關(guān)系不再是小說(shuō)中家園守望的母親與異域放逐的女兒的不對(duì)稱(chēng)關(guān)系，而是懵懂成長(zhǎng)過(guò)程中一個(gè)女孩和另一個(gè)女孩之間的對(duì)等關(guān)系。而這一視角正好呈現(xiàn)出人性更多的復(fù)雜面和真實(shí)面，也為成長(zhǎng)這一主題提供更深度觀照與聆聽(tīng)的可能。
綜觀不少影評(píng)，解讀還停留在“常規(guī)與自由”、“安定與漂泊”、“獨(dú)身與婚姻”等女性不同生活方式的思辨上。仿佛促成七月和安生之所以從對(duì)抗走向和解，是她倆終于互換生活方式成為了對(duì)方——因?yàn)榘采Ｖ蛊瓷詈筮x擇結(jié)婚嫁人，終于得到踏實(shí)平穩(wěn)的幸福，因?yàn)槠咴路艞壈惨莪h(huán)境后選擇浪跡天涯，終于得到自由輕靈的幸福。
這種評(píng)論過(guò)于美化了外在的生活方式本身，而忽略了人內(nèi)心的突破才是根本——畢竟，每一種生活方式都有其利弊。家與煙火的生活，有其踏實(shí)平穩(wěn)的一面，也有其固步自封的一面，詩(shī)與遠(yuǎn)方的生活，有其自由輕靈的一面，也有其顛沛流離的一面。
一個(gè)人的內(nèi)心若沒(méi)有通透澄明，即使去了遠(yuǎn)方，也未必活得海闊天空，即使結(jié)了婚有了家，也未必活得氣定神閑;同樣，人的內(nèi)心足夠?qū)拸V豐盈，即使沒(méi)去過(guò)遠(yuǎn)方，也會(huì)在尋常風(fēng)景中樂(lè)山樂(lè)水，即使沒(méi)有結(jié)婚沒(méi)有成家，也會(huì)安于一個(gè)人的獨(dú)處時(shí)光。
在影片前半段，安生更多被呈現(xiàn)的是漂泊生活中顛沛流離的一面，七月更多被呈現(xiàn)的是穩(wěn)定生活中固步自封的一面，而在影片后半段，安生更多被呈現(xiàn)的是穩(wěn)定生活中踏實(shí)平穩(wěn)的一面，七月更多被呈現(xiàn)的是漂泊生活中自由輕靈的的一面，不知是不是導(dǎo)演有意為之，所以，我個(gè)人覺(jué)得，安生從未變成之前的七月，七月也從未變成之前的安生，她們只是在努力變成未來(lái)更好的自己。
電影《七月與安生》觀后感二
“一千個(gè)讀者，就有一千個(gè)《哈姆雷特》”。同一部文學(xué)作品，同一部電影，不同人的觀后感也千差萬(wàn)別。
電影《七月與安生》里的七月，是顛沛的自由;安生，是安定生活。兩種不一樣的性格和生存方式卻最終走向統(tǒng)一，卻也正是因?yàn)榭赐笇?duì)岸風(fēng)景，才如此渴望此岸的人生。
《七月與安生》脈絡(luò)清晰簡(jiǎn)單，講述的是兩個(gè)從小一起長(zhǎng)大的女孩子，因?yàn)橥粋�(gè)男性而交換人生的故事。交換人生，聽(tīng)起來(lái)像天方夜譚，我十分敬佩慶山—安妮寶貝把故事情節(jié)轉(zhuǎn)折安排的這般恰如其分。感慨結(jié)局的出乎意料，卻又是意料之中。
開(kāi)頭，觀眾都喜歡七月這人設(shè)。長(zhǎng)相漂亮、成績(jī)優(yōu)異、有禮有節(jié)、乖巧懂事，有一個(gè)不錯(cuò)的原生家庭，一看就是接受良好教育的“別人家的孩子”。 如果，我是家長(zhǎng)，也希望自己有一個(gè)這樣乖巧聽(tīng)話(huà)的孩子，而不是天天背逆自己的頑童。父母的本意是少讓自己的孩子吃苦受累，希望孩兒的路途平坦順利，甚至有家長(zhǎng)不折手段也要掃清孩子前行路上的一切障礙。 七月從來(lái)不做出格的事，認(rèn)認(rèn)真真學(xué)習(xí)，考上大學(xué)，連大學(xué)專(zhuān)業(yè)也都是聽(tīng)父母的安排，畢業(yè)留在家鄉(xiāng)，跟一個(gè)門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)的人結(jié)婚生子，哪怕對(duì)方不愛(ài)自己，只要合適就行。所以，最后勇敢面對(duì)蘇家明不愛(ài)自己，并成功逃離原有生活軌道的七月是真正的勇士。這世間，有多少人就這樣渾渾噩噩的茍且完一生，不敢絲毫偏離原有的生活軌道。
看完電影，不能只是一味感慨安生歷經(jīng)顛簸和磨難，最后終于安定生活這樣屌絲逆襲成功，這樣的感人肺腑的故事，卻忘記了安生后來(lái)的安定，也七月在成長(zhǎng)歲月里物質(zhì)和精神上雙重的扶持和陪伴。
多希望七月最后并沒(méi)有在27歲死去，雖然前面伏筆已夠多。但還是一意孤行希望她能好好活著，就像安生寫(xiě)的故事里的樣子，流浪到世界各地，看雪地、看日落、看大海。
我始終認(rèn)為，安生才是作者濃墨重彩描寫(xiě)的人物。無(wú)論如何漂泊，最終還是要安定下來(lái)。流浪時(shí)，無(wú)依無(wú)靠的安生，為了成全七月和蘇家明，外逃時(shí)卻親眼目睹洗剪吹男友的劈腿。為了混口飯吃，一口氣干掉一瓶紅酒。一種近乎瘋狂的人生。 安生的原生家庭，注定了安生在客觀上自由無(wú)拘束的生存狀態(tài)，也就造就了那種把安生扔在世界任何一個(gè)角落都能茁壯成長(zhǎng)的性格。 我在安生身上看到了些許自己的'影子。 總是想看看外面的世界，哪怕外面的世界風(fēng)刀霜雪，哪怕生活不是遠(yuǎn)方和詩(shī)，哪怕生活是馬革裹尸、茹毛飲血。 那個(gè)凡事總是為朋友兩肋插刀的柔弱者。從不會(huì)說(shuō)出自己的孤獨(dú)和無(wú)助，很少對(duì)人流著淚說(shuō)，我也堅(jiān)持不住了，卻只會(huì)心里滴著血，還表面若無(wú)其事地對(duì)朋友說(shuō)：來(lái)我的臂膀里躺著吧，我給你依靠。即是自己一無(wú)所有，也白日夢(mèng)的想著有一天我什么都有了，什么都給你最好的。 經(jīng)歷很多的“漂泊”。我把所有沒(méi)有的無(wú)安全感，總結(jié)為“心無(wú)處安放的飄零”。也希望有天，能像電影里安生，在也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴的那一天，能平靜得把這些爛大街的昨日悲傷寫(xiě)成跟自己無(wú)關(guān)似的文字。 當(dāng)我看到七月誤解安生好意的時(shí)候，心生淚意。孤獨(dú)、誤解、我都不在意，至少你一直都在，這就很足夠了。 也許哪天我“流浪”夠了，也安心的生存，在某處安營(yíng)扎寨、繁殖后代。
電影里的臺(tái)詞：“有時(shí)候，七月是安生的影子;有時(shí)候，安生是七月的影子”。七月與安生，就像是一個(gè)人矛盾的一體兩面，歷經(jīng)歲月的洗滌，裝得太久，終是面目全非，最后的最后，還是會(huì)和身體里本真的自己握手言和。大眾都是羨慕安生的穩(wěn)定，卻忘了七月拋棄一切去追求自由，成全安生和蘇家明，才是最勇敢和善良的那個(gè)人。 無(wú)論是七月還是安生，成長(zhǎng)都是孤獨(dú)的。無(wú)論人生路上，來(lái)去路過(guò)多少匆匆過(guò)客，七月只有安生和蘇家明，而安生的成長(zhǎng)路上只有七月。有多少七月羨慕著安生;又有多少安生羨慕著七月。有多少人過(guò)著七月的生活，想變身為無(wú)拘無(wú)束的安生;又有多少安生，希望成為衣食無(wú)憂(yōu)的七月。有多少人真的將七月的人生過(guò)成了安生;又有多少人將安生過(guò)成了七月。
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