《少年》電影觀后感
由楊樹鵬執(zhí)導(dǎo)，歐豪、張譯、余男、郭曉東、劉天佐、郭姝彤、王烈主演，周一圍特別出演的罪案懸疑電影《少年》即將于12月16日全國(guó)公映。該片講述歐豪飾演的黑客少年為愛復(fù)仇，闖進(jìn)成年人世界的謎案故事。
《少年》電影觀后感一
懸疑電影《少年》日前在京舉行首映禮。導(dǎo)演楊樹鵬率歐豪、張譯、郭曉冬、余男、劉天佐、郭姝彤等一眾主演亮相。隨著各位主演的角色介紹和終極預(yù)告片的發(fā)布，影片中的重重迷局也被揭開。
該片講述歐豪扮演的黑客少年蘇昂蟄伏十年精心設(shè)局，將涉事人物與線索巧妙安排在張譯、劉天佐飾演的警察面前，堪稱現(xiàn)實(shí)版“誰(shuí)是臥底”游戲。值得一提的是，歐豪將傳唱多年的陳百?gòu)?qiáng)經(jīng)典歌曲《一生何求》重新編排，加入強(qiáng)烈節(jié)奏的說(shuō)唱，成為該片主題曲。歐豪現(xiàn)場(chǎng)演唱了這首歌曲，深情中伴有憤怒，希望里透著絕望，令人耳目一新，為之動(dòng)容。
實(shí)力演員郭曉冬和余男在片中扮演一對(duì)中產(chǎn)階級(jí)夫妻，光鮮背后是齷齪。因?yàn)檫@個(gè)角色，路演時(shí)郭曉冬被一個(gè)老大爺指著鼻子罵。在片中慘遭郭曉冬“家暴”的余男則站在女人的角度做出闡述：“有時(shí)候你是被婚姻綁架了，為了顯得自己很幸福，不得不忍受很多東西。這是一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，《少年》撕破傷口。”
《少年》電影觀后感二
一、時(shí)間是讓人猝不及防的東西
電影《少年》的拍攝歷時(shí)兩個(gè)月，在2個(gè)月的時(shí)間里，由于題材類型的特殊性，讓導(dǎo)演楊樹鵬面臨很大的時(shí)間壓力。楊樹鵬曾在采訪中透露，有一場(chǎng)大的追車戲被要求在一天之內(nèi)完成，于是只能分成兩組同時(shí)拍攝，一組拍開車，一組拍追車，在拍攝的過(guò)程中因?yàn)榻謪^(qū)太小還常常會(huì)有碰到的情況，只能喊停讓“追車組”先過(guò)。
二、理想的愛情很純真
雖然拍攝時(shí)間較短，但導(dǎo)演卻在影片中表達(dá)了諸多內(nèi)容，除了懸疑的部分，對(duì)愛情的描述也是不可忽視的。蘇昂(歐豪飾)與林巧(郭姝彤飾)的愛情，就是楊樹鵬描繪的理想愛情狀態(tài)。他們的感情萌發(fā)在少年時(shí)代，正處在青春懵懂階段，這時(shí)的愛情也是最為純真的，不計(jì)較利益，只是單純相愛，楊樹鵬所要讓人感受的正是這種純真的愛情時(shí)代。
三、認(rèn)真看待真實(shí)成人世界
雖然片名叫做《少年》，但卻是借少年表達(dá)承認(rèn)的世界。影片中蘇昂是一個(gè)牽引者，他不斷地組織、制造錯(cuò)覺(jué)，讓所有成年人成為了他手中的一枚棋子，透過(guò)他設(shè)計(jì)的局，能夠看到每個(gè)人物較為“負(fù)面”的一面。 “現(xiàn)實(shí)就是這樣，做成年人就在不斷地在妥協(xié)、在計(jì)較、在欺騙和被欺騙，我們總誤以為我們?cè)谡瓶鼐置�，其�?shí)并沒(méi)有。” 對(duì)于這樣的設(shè)定，楊樹鵬解釋說(shuō)：“我覺(jué)得我們對(duì)真實(shí)的成年人的`世界缺乏足夠的認(rèn)真，很多電影可能把它寫的太美好了。”
四、有因就有果，要對(duì)自己行為負(fù)責(zé)
這部作品所要表達(dá)主題并不是單一的，其中之一在楊樹鵬看來(lái)就是：你要為你幾十年前做過(guò)的事負(fù)責(zé)。“因?yàn)槟悴恢滥惝?dāng)年種下的種子是什么，所以現(xiàn)在無(wú)論它開出什么樣的花朵你都要為他負(fù)責(zé)任。” 他也坦言，不論是寫作，還是拍電影，抑或是做任何事，自己都一直遵循著這一點(diǎn)。
五、人性很復(fù)雜，背后有玄機(jī)
影片中的諸多人物，都帶有復(fù)雜的人性。蘇昂的報(bào)復(fù)心理與對(duì)感情的執(zhí)著、張警官的盡責(zé)與“失職”、李志民的優(yōu)雅與殘暴等等，都展現(xiàn)了一個(gè)人身上的不同面，“我恰巧是一直試圖探討這樣的可能性，不是說(shuō)我們只能做出積極地、正常的、正向的，而是需要一個(gè)復(fù)雜、含糊、曖昧的、強(qiáng)大的一個(gè)內(nèi)心世界。”
六、暴力的詩(shī)意——電影需要更多空間
詩(shī)性，同樣是這部影片不容忽視的一部分。在表達(dá)方式上，楊樹鵬運(yùn)用了很多詩(shī)化的描述進(jìn)行闡釋，哪怕是關(guān)于“暴力”方面的內(nèi)容，他也為其賦予了更深層次的內(nèi)容。在他看來(lái)，電影需要詩(shī)意的空間：“不是在電影里面念詩(shī)歌，我堅(jiān)決反對(duì)，因?yàn)殡娪氨旧砭褪窃?shī)意的，你應(yīng)該尋找詩(shī)性。”
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