《少年巴比倫》觀后感

時(shí)間：2021-02-03 17:24:36 觀后感我要投稿

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《少年巴比倫》觀后感

　　《少年巴比倫》改編自中間代作家路內(nèi)的同名小說，講述了男主路小路的青春愛戀、感傷、荒蕪和詩意，在上世紀(jì)九十年代充斥著破銅爛鐵的腐爛味道的工廠模式的大背景下，青春的腳步仍在繼續(xù)流浪。

《少年巴比倫》觀后感

　　《少年巴比倫》觀后感一：

　　又是一部關(guān)于青春成長類型的影片，但卻有著不同于以往青春片的影子。

　　《少年巴比倫》改編自中間代作家路內(nèi)的同名小說，講述了男主路小路的青春愛戀、感傷、荒蕪和詩意，在上世紀(jì)九十年代充斥著破銅爛鐵的腐爛味道的工廠模式的大背景下，青春的腳步仍在繼續(xù)流浪�？赐暧捌�，更加確定它的與眾不同，更像是一篇敘事詩，一副多彩的風(fēng)土畫，一串凄婉的歌謠。

　　主題：重金屬腐爛的味道

　　青春題材的電影從《那些年》開播以來以井噴式的趨勢發(fā)展至今，從近年來播出的青春片，的確是從不同程度引起觀眾的共鳴，《致我們終將逝去的青春》《匆匆那年》《同桌的你》等等，這些充滿校園青春愛戀的故事確實(shí)對廣大觀眾有熟悉的吸引力，在此基礎(chǔ)上，《少年巴比倫》就會顯得格格不入了，很陌生很刺激�？茨切╇娪皶屛覀兯伎�‘現(xiàn)在的我們在過一種怎樣的青春’，而這部影片會讓我們思考‘上世紀(jì)末的他們在過一種怎樣的青春’。比起耳熟能詳，更傾向于新鮮刺激。影片鏡頭切入在小城鎮(zhèn)的工業(yè)化道路，戴城青年路小路，出生于工人家庭，循著既定而無法輕易改變的道路到了糖精廠做工人，獨(dú)特的懷舊色調(diào)，其時(shí)正是萬象更新的1990年代，有路子的人都想到科室，更有路子的人直接做領(lǐng)導(dǎo)，而普通工人們命運(yùn)多舛，路小路的前路，在這種規(guī)范化的生活空間內(nèi)只能散發(fā)著腐爛的惡臭，沒有方向沒有目標(biāo)，行尸走肉般的重復(fù)著冰冷機(jī)器下的循環(huán)碾壓，幸運(yùn)的是路小路遇到了白藍(lán)，一度將其沉淪的靈魂重新注入了活力和激情。然而并不是所有這一代的年輕人都有如此好運(yùn)，多少人的青春被沉浸在重金屬的廢渣中。

　　影片大多采用片段式復(fù)現(xiàn)的手段，可以獨(dú)立分為多個(gè)小故事，可以注意到的是在每次辭舊迎新的時(shí)候，用記錄式黑白片段方式來表現(xiàn)時(shí)代翻新的殘酷，所有經(jīng)歷過那個(gè)年代青春的人們亦或是正在經(jīng)歷著如今青春歲月的人們，在看完影片后沒有不無動于衷的，就像每個(gè)人的青春都會有無處安放的時(shí)候，都會有沖破某種現(xiàn)世的沖動。在女工自殺，路小路翻墻被抓、小噘嘴墜落井下等事件中，那種渴望飛翔的姿態(tài)，回到最殘酷的生活本身的現(xiàn)實(shí)力量，與成長歷程中復(fù)雜的心理體驗(yàn)，構(gòu)成了青春漸已枯萎的繽紛色彩，這種色彩的絢爛與凋零讀后令人反復(fù)暗自唏噓。對路小路來說，青春不僅僅意味著一段黯淡的虛度光陰，它還讓路小路在虛度中成長、歡笑，感受友情，體驗(yàn)愛情。好的電影總是有能打動人的主題，不管《少年巴比倫》有多少潛在的瑕疵，在青春題材影片的表現(xiàn)力上已達(dá)到觀眾某種程度的契合。

　　人物形象：痛苦青春里的夢游者

　　路小路，一個(gè)后知后覺覺醒的人。影片貫穿著路小路的內(nèi)心自述，導(dǎo)演這樣安排，在某種意義上來講是理想與現(xiàn)實(shí)的隨身附和，一個(gè)是心理玩世不恭的詩人形象，一個(gè)是外表街頭叛逆的混混形象，而結(jié)合的共同體便是崇高與暴力。從人物開始出場就被中景鏡頭包圍在固定的社會秩序中，高中畢業(yè)被塞進(jìn)工廠，先后從事鉗工,電工，實(shí)際上毫無技術(shù)也無人真正教過技術(shù)，工廠就是一座圍城，他走不出，一邊反抗一邊順從，終日夢游在冰冷的工廠里，直到遇到青春的另一種表達(dá)——白藍(lán)。

　　白藍(lán)，一個(gè)充滿獨(dú)立理想的夢游者。白藍(lán)的出現(xiàn)與《陽光燦爛的日子》米蘭的出現(xiàn)很像，都在年齡和氣質(zhì)上具有壓倒性的優(yōu)勢，是殘酷青春里的一抹絢麗。不同的是，白藍(lán)是立足于現(xiàn)實(shí)的無奈和生存的壓力瘋狂的追求更高理想的獨(dú)立女性，是路小路青春的止疼藥和欲望的平衡者，從人物出場就逆道而行，由遠(yuǎn)及近，鏡頭跟進(jìn)開始，就已經(jīng)與眾不同。白藍(lán)這個(gè)人物個(gè)性鮮明，有血有肉，很真實(shí)。她不怕別人說三道四，她堅(jiān)持正義，信守生命和尊嚴(yán)的原則。所以廠領(lǐng)導(dǎo)的暖瓶她都敢砸，男澡堂都敢進(jìn)。這樣一位女性最終也被時(shí)代的洪流付之一炬。

　　色調(diào)：冷暗灰蒙下的青春緬懷

　　說起這部影片視聽語言方面就不得不提它色調(diào)的運(yùn)用，熱烈亦或是冰冷，色彩色調(diào)的運(yùn)用在電影中的運(yùn)用絕非偶然。縱觀《少年巴比倫》對于冷暗色調(diào)的運(yùn)用恰恰反映了時(shí)代的頑固和冰冷以及處于這個(gè)時(shí)代年輕人無法選擇青春的無力感與滄桑感。從影片開頭褪色的灰調(diào)表現(xiàn)出的懷舊感，一步步變成清晰的冷調(diào)，就這樣把觀眾帶入那個(gè)年代，融入其中。另外，值得注意的是每當(dāng)拍攝工廠內(nèi)部時(shí)大多都是冷暗的藍(lán)調(diào)，藍(lán)色歷來都是冷色系，給人寒冷，憂郁，絕望的感覺，用到這里再一次表現(xiàn)出“工廠青春”的冷酷氣氛。影片還有一大特色就是黑白默片式鏡頭的穿插，都是在那個(gè)時(shí)代內(nèi)部轉(zhuǎn)型期，這些轉(zhuǎn)型期是個(gè)人無法跟上時(shí)代步伐的時(shí)候，是內(nèi)心與身體節(jié)奏不合的時(shí)候，也是世界逐漸脫離人類以為的“控制”而自行遠(yuǎn)去的時(shí)候。同時(shí)采用默片記錄的形式一晃而過，是對那個(gè)時(shí)代的告別，也在一定程度上回避了當(dāng)時(shí)時(shí)代的殘忍現(xiàn)實(shí)，讓主題回歸到對青春的追憶中。這段青春緬懷在冷色調(diào)的渲染中落下帷幕，激起無限感慨。

　　《少年巴比倫》觀后感二：

　　這是一場上個(gè)世紀(jì)九十年代的青春記憶，在那個(gè)我的記憶所沒有經(jīng)歷過得年代里，青春是顯得那樣拘謹(jǐn)卻又不失放肆，這不僅是年少時(shí)的叛逆，少年間的競爭，更是一場沒有盡頭的逐愛之旅。

　　技校畢業(yè)的路小路無意間進(jìn)入了糖精廠上班，遇到了師傅牛魔王卻又不學(xué)無術(shù)只學(xué)會了一項(xiàng)換燈泡的技術(shù)，直到遇見了讓他一見鐘情的廠醫(yī)白藍(lán)，從此他就專心致志地做起了追求白藍(lán)的工作……在我的印象里，路小路就是九十年代的典型的無所事事，不學(xué)無術(shù)的少年，不在乎學(xué)業(yè)也不在乎前途，但青春的荷爾蒙讓他陷入了對白藍(lán)的愛戀之中。而白藍(lán)是一個(gè)好似“白蘭花”一樣的高潔獨(dú)立有追求的女性。這似乎是一場相差懸殊的愛情，打破了所謂“門當(dāng)戶對”的舊觀念，拋開了周圍人的摒棄的白眼。這是部電影不同于以往的“狗血”青春片，沒有讓人吐槽不斷的墮胎，死亡，給人眼前一亮的是喜劇情懷中的淡淡青春的甘甜回憶。人物的鮮明的個(gè)性與社會背景與發(fā)展趨勢相關(guān)聯(lián)，在愛情的背后顯現(xiàn)的是上個(gè)世紀(jì)九十年代的工廠的存在與變遷，更有人們沖破現(xiàn)有束縛與追求理想的沖勁。然而這也就導(dǎo)致了故事最終白藍(lán)考研去了上海，路小路決定去上海尋找白藍(lán)，延續(xù)愛情。但是故事就在這里戛然而止了，沒有最終的結(jié)局，給我們的是突破了屏幕的想象與期待，不失為一個(gè)點(diǎn)睛之筆。

　　論《少年巴比倫》除了在情節(jié)內(nèi)容上給人的吸引力，讓我最為影響深刻的是導(dǎo)演在鏡頭景別上的運(yùn)用。鏡頭的運(yùn)用無疑會給電影加分不少，深化情節(jié)，帶動觀眾。這部電影中移動的'長鏡頭有不少，這樣的鏡頭可以將觀眾帶入到九十年代的情景之中，全面地感受工廠中的氛圍，無論是在小巷中的穿行而過，還是在工廠內(nèi)的全景掃視都很好地運(yùn)用了這一點(diǎn)。在人物騎車移動的過程中也多次給車輪一個(gè)跟隨車輪移動的特寫鏡頭，表現(xiàn)一種主觀的快速感。在情節(jié)上，當(dāng)路小路騎著三輪車帶著白藍(lán)和一個(gè)受傷的病人在雨中去往醫(yī)院時(shí)，是一個(gè)慢鏡頭。在如此急切的情況下，卻將畫面的速度放慢，顯示了工人受傷工廠卻放任不管不給派車的可悲感，也展現(xiàn)了兩人患難與共的關(guān)系的進(jìn)一步拉近。在路小路醉酒后去白藍(lán)房間擁抱她，用了一個(gè)虛化的鏡頭，用一個(gè)以路小路的主觀的模糊視角展現(xiàn)了白蘭此時(shí)的行為態(tài)度，更明顯了兩人此時(shí)的關(guān)系。

　　在這個(gè)故事里，不同于以往的校園青春，它充斥的是濃重的金屬感與工廠味，所以色調(diào)則是以深黑色為主，不管是工廠里煙囪的濃煙，還是工人的深色制服，堆積如山的黑色煤礦透露出的都是一種沉重的壓迫感和單調(diào)性，顯示的的工廠里日復(fù)一日所做的乏味無趣的工作。而相對比于這種感覺，白藍(lán)的醫(yī)生的白大衣則是以淡色的，平時(shí)穿著則是清新淡雅的，她的存在無疑是一種光點(diǎn)，對于路小路來說是向往與渴望。兩人的色調(diào)不同也暗指兩人的差距。但是就深層的性格而言，路小路是一個(gè)單純的，涉世不深的少年孩子，而白藍(lán)則是一個(gè)洞悉世事的成熟女性，這樣的設(shè)定卻恰恰與兩人衣著環(huán)境的色彩相背離，形成了更強(qiáng)烈的反差。

　　我認(rèn)為這部影片的基調(diào)是喜劇中帶有著悲劇色彩，全程運(yùn)用了讓人捧腹大笑的幽默喜劇的橋段影射了一個(gè)悲劇性的故事。不僅是最終無果的男女主人公的戀情略帶傷感，其中配角的命運(yùn)更是偏向于悲劇，讓人印象深刻。其中莫名其妙得了皮膚病而被所有人疏離的王明，活潑開朗卻不幸被沸水燙傷失去下肢的小撇嘴，找不到愛情的小胖妞，受到傷害跳樓的女人，更有社會地位低下的工人階級所遭受的種種不平等的待遇……導(dǎo)演用幽默的方式表達(dá)了這個(gè)特定的時(shí)代背景下的悲慘人物命運(yùn)，是對無法掌握自己命運(yùn)的微小人物的同情，也是對當(dāng)時(shí)社會的諷刺。

　　少年正青春，有他心心念念的初戀，一群打打鬧鬧的朋友，一堆糟糟亂亂的煩心事……在這些斑駁陸離的青春記憶中，總有這么一些難忘的聚散分離，為了相互成全而相忘于江湖，分離是為了更好的重逢。我覺得在這個(gè)來不及好好告別的青春里，他們終將會再見。

　　《少年巴比倫》觀后感三：

　　老樓，舊巷。大煙囪，小世界。路小路的少年記憶，寄居在工業(yè)時(shí)代。盡管作為一部由小說改編的青春成長喜劇片，電影《少年巴比倫》依舊離不開五六十年代的烙印。故而，再框定的喜劇片，注定捎上一抹遺憾灰調(diào)。劉小制片，林炳坤監(jiān)制，陳建忠、路內(nèi)編劇，相國強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，董子健、李夢、尚鐵龍等主演，該片在中近景為主的鏡頭敘述失意小工人的青春故事，略帶客觀的視角，令人體味親切。每個(gè)小人物都在工業(yè)的大背景下背負(fù)起結(jié)局，時(shí)代將我們和它拉遠(yuǎn)，青春又牽住我們的衣角，引領(lǐng)著走近。

　　開篇呈現(xiàn)的戴城，就是那個(gè)時(shí)代工業(yè)城市的縮影，從視覺開始切入，以其如淡褪過后的顏色為隱晦的懷舊感，一點(diǎn)點(diǎn)融入觀眾的心靈。重金屬元素從工地蔓延到街角，從交通工具擴(kuò)散到車站住房，貫穿始終，為片子蒙上微微厚重的荒蕪與感傷。

　　工人們的形象湮沒在高大建筑下，碌碌尋找人生方向;男主人公小路就仿佛被對堆砌成山的煤中一塊，無奇而無知。但隨著人物在畫框的中心游走，我們似乎找到了他的與眾不同。他年輕，十九歲的年紀(jì)——憨直的微笑能夠點(diǎn)亮屏幕的灰霧，使得場面中一次次奏起搞怪的口吻和活潑的樂聲。因?yàn)槟贻p，便可揮霍;更因?yàn)闊o知，只懂得揮霍�；蛟S所有的青春都害怕荒蕪，才有了最刻骨銘心的故去的事。

　　工人，廠醫(yī)。溪畔草，云中雀。中發(fā)的長度，白衫藍(lán)裙的氣度，時(shí)空微妙的間度。休止了蹉跎永夜，是小路遇見白藍(lán)之后。在不可及科室的小姑娘與廠房的老阿姨面前，他選擇了莫名出處的偶遇。我們不自禁地笑，早從背景中獲得春將終寂的消息，卻不肯將它早早熄滅。小路太純真，像很多人：固執(zhí)，灑脫，開懷時(shí)大笑，彷徨時(shí)沉默。同為少年，無意摧折，這還沒開始就結(jié)局的劇情。當(dāng)影片抓住這一點(diǎn)不忍，故事就有了述說的后續(xù)。

　　貧窮，愚昧。工車手，橡膠套。愣頭青智斗高富帥的故事，或許在當(dāng)代社會都數(shù)見不鮮。其實(shí)哪有可能?——若沒有最初的青眼有加，小路的愛情何以圓滿。白藍(lán)身上散發(fā)的女性氣息有別于小路生活所見。她帶著少女的嬌俏，明亮摩登的臥室，自是比單調(diào)劃一的女郎車間多分韻調(diào)。“上夜校吧。”在父親一袋甲魚將小路領(lǐng)上車間學(xué)徒的生涯后，白藍(lán)又為他指引一條通向現(xiàn)代化的路。他接受，只是為了她。誰說初戀都是說不明的遺憾，若把所有的交集與錯(cuò)過都?xì)w結(jié)為命運(yùn)，也就只剩遺憾。小路最為追憶，便是遺憾。機(jī)械喧鳴的時(shí)代其實(shí)正在退去，他止步不前而已;具有現(xiàn)代意識的白藍(lán)，在前奔的軌道聲中，愛情開始荒蕪。

　　強(qiáng)硬，權(quán)威。上夜校，換車間。當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)換屆，社會更新，小路固執(zhí)地我行我素。車間內(nèi)外的青年暗斗，演講會上的起哄高歌，都化為重回差車間的無奈，替女廠友申訴的無力。不愿向時(shí)代妥協(xié)，是小路的選擇;不愿對未來定位，是小路的宿因。所有破碎與失去，大致源于此吧。從頭至尾有聲無聲的機(jī)器鳴響聲，到底是工業(yè)時(shí)代的挽歌，還是小路一類青年迷惘的叩問，我們無從得知。只因，這樣的命運(yùn)時(shí)刻在身邊上演……友情也荒蕪。

　　依賴，倚仗。父母心，兒欠情。“別賣煙了，去做學(xué)徒吧”“這樣能進(jìn)科院”，結(jié)果“還不如當(dāng)初賣煙”呢。面對父母的用心，小路迷糊接受，才以遺憾收尾。三人圍坐的四方桌，一家人用飯的場景是影片親情戲的主要畫面。那自然的火蕊光暈，樸素的菜肴對話，默默勾起我們對童年記憶的思索，更有對父母的依戀。當(dāng)父親落寞下崗，是否有人感到一點(diǎn)愧疚，那是像小路像我們自身長久以來接受他們付出卻還沒回報(bào)的歉和欠。親情正荒蕪。

　　不只是影片遺落了青春，還有青春荒蕪了歲月。

　　路小路走了多遠(yuǎn)，我們就走了多遠(yuǎn)。記憶深處的情感不曾因變換的時(shí)空而變質(zhì)，只是消減。遇見誰失去誰忘記誰，誰都會走向時(shí)代的歸途。

　　就像再深再遠(yuǎn)的景別也收納不了已經(jīng)落幕的青春，再暗的色調(diào)再悲的樂聲都無法向那些陌生熟悉的相逢人致謝，我們永遠(yuǎn)只能看著相似的電影落淚緬懷，讀著相似的故事心道悲哀。這大概是美的遺憾。

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