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《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》觀后感
觀后感(一)
本部影片以一個(gè)女人的口吻陳述著，我們不知道這個(gè)女人的名字，影片自始至終都沒有交代她的名字，只是說她是窮酸教員寡婦的女兒，
在她的青少年，抑或說是童年，她愛上了四合院的新鄰居，一個(gè)在報(bào)社工作的作家，一個(gè)單身男人。他們幾乎毫無(wú)交集，但是少女還是偷偷地愛著，盡管作家不是個(gè)對(duì)感情忠誠(chéng)的人。一年后，女孩搬到山東，仍對(duì)作家念念不忘，買了他的所有作品，只因希望看到這個(gè)男人的名字。六年后，女孩考回北平女子師范，和男人“偶遇”。他記不得她了，但是女子接近他，并暫時(shí)“擁有”了他。臨走時(shí)，男人送了女子一只白色玫瑰，他們?cè)谝黄鹆耍钡脚影l(fā)現(xiàn)自己孕有了屬于他們的小生命，她默默接受了這突如其來(lái)的一切，離開了。八年后，女人的兒子已長(zhǎng)大，她也過著表面榮華的上層社會(huì)的日子。命運(yùn)又安排他們見面了。他不記得她是誰(shuí)，盡管這幾年來(lái)，他一直收到女人在生日那天匿名送來(lái)的白色玫瑰花，但，他不記得這個(gè)女人是誰(shuí)。女人仍舊義無(wú)反顧的愛著，和他做了多年前同樣的事情，吃早餐的時(shí)候，男子說天下局勢(shì)緊張，自己要去張家口一段日子，她淡淡地說：太遺憾了。……會(huì)回來(lái)，可是一回來(lái)，有什么都忘了。男人突然感到這所有的場(chǎng)景和對(duì)白都曾發(fā)生過，但他卻將其認(rèn)為是前世的一段姻緣。女人哽咽，離開。男人說：“我一回來(lái)就去找你。”女人離開時(shí)看到了玫瑰花，白色的，有些頹敗了。女人出門看到了男子的老傭人，顯然，老傭人認(rèn)出了女人，他們只是沉默，但都或許有些激動(dòng)。
這一切都是女人寫給作家的信里的故事，他們的兒子去世了，當(dāng)男子收到這封信的時(shí)候，女人已經(jīng)不在人間了，她已生無(wú)可戀。鏡頭最后從看信的男人拉遠(yuǎn)，畫面中的男人已經(jīng)不再年輕，有了歲月的滄桑感。在拆開信之前，他在吃面條，在吃飯前，他問：“今天只有面條么?”“先生，今天必須吃面條，今天是您生日。”
女人在信中寫道，以后再也不會(huì)有人在你生日的那天送給你白玫瑰了，那個(gè)花瓶只能空蕩蕩的擺在那里了吧。
不得不說，這是不讓人心碎(本來(lái)要用“糾結(jié)”一詞的，但是這個(gè)詞被用濫了，那就不用了)的電影，讓人慨嘆女人的命運(yùn)。她的一生都在愛著這個(gè)對(duì)情感并不忠貞的作家，她對(duì)于他而言終歸是個(gè)陌生人，她只是曾經(jīng)存在于作家的生命中，而他卻是永恒于女人的生命中，只要他召喚，她即便是在墳?zāi)估镆矔?huì)攢出一股力量去見他——盡管以后他可能不再記得她是誰(shuí)。我將其理解為童年的陰影，她遇見他時(shí)年齡方小，愛上了就不會(huì)放下了，是屬于一個(gè)小孩子的執(zhí)拗與較真，是一個(gè)真實(shí)的夢(mèng)境，讓她小心維護(hù)，盡管對(duì)他人而言，是多么卑微。張愛玲說：“喜歡一個(gè)人，會(huì)卑微到塵埃里，然后開出花來(lái)。”我想這女子炙熱的情感，把她變成了塵埃，雖然最后沒有花開。
故事里的作家是健忘的，他甚至不記得自己的生日。他喜歡和女人們逢場(chǎng)作戲，然后失憶。這也是他的悲哀，他失去了最純潔的愛，失去了他的孩子，失去了陌生的女人。或許是他太過浪漫，喜愛放浪形骸，灑脫不羈。他很博學(xué)，卻無(wú)法掩飾人性中的軟弱。也許這也是時(shí)代所造成的悲劇吧。
我很喜歡整部影片娓娓到來(lái)的敘述方式，因?yàn)檫@是再合適不過的方式，是如此，也只能是如此。背景音樂很是古典，舒緩卻又不失波瀾，使人感到情感的變化，與纏綿悱惻，當(dāng)然還有些許說不清道不明的喜悅與悲涼。整部影片是平淡的，隱隱約約有暗流在涌動(dòng)，最終在故事的結(jié)尾驟然爆發(fā)，讓人酸楚。色調(diào)是發(fā)舊的，像是我們?cè)隈旬嫊r(shí)刷過了一層漿，淡淡的土黃色——老照片的顏色，是源于影片講的本來(lái)就是很久以前的故事。
我很喜歡本部片子，就像喜歡《胭脂扣》一樣。它們很相像。
觀后感(二)
前幾天，看《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，被這個(gè)故事吸引住了。昨晚一鼓作氣把翻拍的兩部電影一起看了，感觸頗多，今天一上班就打開時(shí)光網(wǎng)看關(guān)于這兩部電影的評(píng)分，卻確確實(shí)實(shí)氣憤了一下。
“你，從來(lái)也沒有認(rèn)識(shí)過我的你啊!”這樣的開頭，這樣的稱呼，一下子就把我擊斃了，你可以從這句話中，體會(huì)多少女主角的柔情和哀怨?48版不讓我上心的第一個(gè)理由就是它把這句話給刪了，沒有稱呼，直接就開始了信件的正文，
而在我認(rèn)為，不論小說還是電影，都是從這句話開始奠定溫存凄婉的氣氛。
有人說04版的電影完全是照抄小說，連臺(tái)詞都只是把原著讀了一遍而覺得這種翻拍沒意思。當(dāng)然我應(yīng)該尊重別人的觀點(diǎn)，想想其實(shí)導(dǎo)演編劇也挺為難的吧，你翻拍小說，改得多人家嫌你自以為是隨意篡改名著，多是無(wú)法拍出小說的精髓。你尊重原著，盡力貼合小說的時(shí)候，人家又嫌你沒新意。這翻拍真是個(gè)挺挑戰(zhàn)的活兒。
48版把男主的身份換成了音樂家，這并不受影響，只是從這部電影里我甚少體會(huì)到女主那種不惜一切為愛做出犧牲的勇氣。甚至它刻意減少了女主為愛所受的痛苦，莉莎結(jié)婚了，看著還蠻幸福，只是又遇見了男主以致再次淪陷一樣。
小說里，男作家直到最后，也沒有記起女主的模樣，更不知道關(guān)于他倆那個(gè)兒子的任何消息。這些讓我們更嘆惜這個(gè)女人的愛情。如小說所言，那是一種不抱希望，低聲下氣，曲意逢迎，委身屈從，熱情奔放的愛情。可想必48版的導(dǎo)演編劇也替女主感到不公，音樂家最后想起了莉莎的模樣，回憶起他們?cè)谝黄鸬狞c(diǎn)點(diǎn)滴滴了，甚至莉莎還把她兒子的照片也寄給他看，最后原本頹廢的音樂家因此而振作了。這只是一個(gè)普通的愛情故事，我感觸不多。
我愛04版的電影，是因?yàn)樗N近原著，雖然故事的背景從奧地利的維也納搬來(lái)中國(guó)的北平，但卻一點(diǎn)也不影響故事的可看性，反而因?yàn)楫?dāng)時(shí)中國(guó)的那種環(huán)境而更同情和佩服女主角了。還有姜文版的作家形象，一改姜大叔以往的野蠻氣魄，變得溫文爾雅風(fēng)流倜儻極了。
當(dāng)然這些都是作者極其個(gè)人的觀點(diǎn)，各花入各眼，也沒必要爭(zhēng)論誰(shuí)更甚一籌，畢竟年代相隔這么久，也不能用同樣的眼光來(lái)看待電影的畫面音樂這些。唯一有些氣憤的是，04版拍的如此之好，時(shí)光上居然也只有7分之多?!還真是“外國(guó)的月亮比較圓”，歐美那些平淡無(wú)奇的所謂家庭劇愛情片隨便在時(shí)光上也不止這個(gè)分，而那些注重視覺效果的商業(yè)電影更動(dòng)不動(dòng)就是9分甚至滿分了，想想我們對(duì)國(guó)產(chǎn)電影是不是太有失偏頗了?其實(shí)最近看了挺多國(guó)產(chǎn)影片，很多還是印象深刻的，畢竟背景在這里，理解起來(lái)更容易，不提《活著》、《霸王別姬》這些普受好評(píng)的電影了，比如《那山那人那狗》、《我們倆》《立春》以及這部《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》等等這些，在我看來(lái)可比那些所謂奧斯卡提名電影好看不知多少。不否認(rèn)，國(guó)產(chǎn)電影里有不少沙子，但我還是包容它，我還是期待拍出好電影的。
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