《夜鶯》觀(guān)后感
在高樓林立的繁華都市，在高效競(jìng)爭(zhēng)的工作職場(chǎng)，在人情冷暖的親情關(guān)系中，經(jīng)常會(huì)被我們忽視著，甚至是遺忘了人與人最初、最簡(jiǎn)單的相處模式。無(wú)論是在一個(gè)家庭中，夫妻之間的相處之道，還是父子之間的孝順之道抑或是祖孫之間的天倫之樂(lè)，在看似極為平常的一種關(guān)系的維系中，中間有可能卻穿拆著些許的矛盾與不解，誤會(huì)與埋怨。
法國(guó)導(dǎo)演費(fèi)利普.彌勒編導(dǎo)的中國(guó)電影《夜鶯》，是一部具有法國(guó)鄉(xiāng)間氣質(zhì)中國(guó)人文電影，它的故事清晰明了地以一段中國(guó)家庭為主線(xiàn)，充分的表達(dá)了各種親情的缺失與迷茫的人性關(guān)系，又再次通過(guò)中國(guó)南方城市陽(yáng)朔與三江旖旎的自然風(fēng)光打磨與消化這些曾經(jīng)的隔閡，讓親情回歸，讓家更和睦，也讓人情味與鄉(xiāng)土情相互交織，給觀(guān)眾呈現(xiàn)出純凈自然與暖心溫情的觀(guān)感。
電影《夜鶯》中的故事，是有典型的中國(guó)家庭代表性的，李保田飾演的爺爺志根，多年前老伴離世，自己孤苦伶仃地生活在北京這個(gè)大城市，唯一與他相依為命，相互做伴的是一只他養(yǎng)了18年的畫(huà)眉鳥(niǎo)，老人絕大多數(shù)的生活都是在和鳥(niǎo)兒一起度過(guò)。而秦昊飾演的兒子崇義，因?yàn)槎嗄昵盃敔攷еO女外出，而險(xiǎn)些把孩子弄丟一事心中一直存有埋怨，導(dǎo)致父與子之間長(zhǎng)期的關(guān)系生疏。好在李小冉飾演的兒媳倩影通情達(dá)理很理解自己的公公，還愿意把小童星楊心怡飾演的孫女任幸讓爺爺帶，讓最終尷尬的父子關(guān)系在孩子的調(diào)劑與溝通中得以緩解。
在北京這座每天幾千萬(wàn)人高速運(yùn)轉(zhuǎn)的都市中，每一個(gè)正在奮斗與辛勤工作的年輕人、中年人身上都肩負(fù)了打拼、奮斗給自己家人更好的生活條件的責(zé)任。即便像電影中秦昊和李小冉飾演的這對(duì)在事業(yè)中算得上比較成功的高級(jí)白領(lǐng)身上，也很難把家庭與工作很好的融合好。開(kāi)會(huì)、出差、出國(guó)，這些看似普通到不能再普通的工作事宜在面對(duì)孩子與家庭的時(shí)候也無(wú)法正常的運(yùn)轉(zhuǎn)，更別提是否還有時(shí)間照顧正在空巢中煎熬的自己的父母。
法國(guó)導(dǎo)演用清澈如水、濃重如墨的表現(xiàn)方式，讓一心想著回到老家祭祖的'老人與一個(gè)暑假?zèng)]人照看的孩子完成了這一趟特殊意義、洗滌心靈的還鄉(xiāng)之旅，來(lái)一筆勾銷(xiāo)了在大都市中幾年都不曾被諒解的心結(jié)。這看似簡(jiǎn)單的溫情背后，卻包含著這祖孫倆人一路上在面對(duì)各種困境時(shí)的相互攙扶、照顧、包容與疼愛(ài)，讓天真的孩子與孤獨(dú)的老人的短短幾天的旅程，充分的、親密的與自然接觸，別是一番風(fēng)味。
現(xiàn)在都市中的孩子們，他們具有著父輩們小時(shí)候，甚至是我們小時(shí)候根本不可能有的物質(zhì)條件，在他們心中一開(kāi)口就是電腦、手機(jī)以及游戲機(jī)，他們與大自然的關(guān)系全部都來(lái)自書(shū)本，人與自然的漠然導(dǎo)致現(xiàn)在的孩子的獨(dú)立生存能力急劇下降。而影片卻用這樣的一段旅程來(lái)重新打開(kāi)和展現(xiàn)了孩子回歸自然后的驚喜的美好，在身心簡(jiǎn)單到可以以地為床以天為被的淳樸生活中自在的奔跑與暢快的呼吸，是一件多么自由與愜意的事情。
在一大片綠色的竹林中，悠揚(yáng)的山間小路，翠綠清麗的竹葉，深邃神秘的山澗，碧綠清澈的湖水，古老層疊的苗寨，枝繁葉茂的老樹(shù)，都讓人心曠神怡，在老人與孩子的南下的路上，導(dǎo)演用鏡頭下的自然風(fēng)光與淳樸的人文情感充分的展現(xiàn)著這一路的美好。用法國(guó)人天生就有的浪漫氣質(zhì)融入到了中國(guó)山水風(fēng)景之中來(lái)展現(xiàn)自然風(fēng)光與人文情懷，用當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情與人與人簡(jiǎn)單純真的幫助交流闡述著這部電影最本真的意義。
當(dāng)小女孩的爺爺與父親在鄉(xiāng)間古屋的門(mén)前，在千年老樹(shù)的樹(shù)下，把這些年不愿意說(shuō)出口的歉意與深藏在心底的愧疚都毫無(wú)保留的告訴對(duì)方的時(shí)候，讓如此嫻靜的畫(huà)面與父與子溫情的溝通相得益彰。而當(dāng)他們都集體再次回到都市中的時(shí)候，當(dāng)人性得到了重新的洗滌與沉淀過(guò)后，也讓這個(gè)家庭曾經(jīng)將要分崩離析的夫妻關(guān)系得到了重新的改善，用一個(gè)最具團(tuán)圓的結(jié)局完美的呈現(xiàn)了幸福的最大意義。
作為代表中國(guó)內(nèi)地角逐第87屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片的《夜鶯》，它被中國(guó)電影人給予了厚望，在用一個(gè)法國(guó)人的視角講述中國(guó)人情感的電影中，用鳥(niǎo)兒的始終存在，自然風(fēng)光的寫(xiě)照，打破了銅墻鐵壁后人性的冷暖，喚醒了人與人之間的溫情，看過(guò)之后心間倍感無(wú)言的溫暖。
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