盜夢(mèng)空間的觀后感（通用32篇）
當(dāng)認(rèn)真看完一部作品后，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西，不妨坐下來好好寫寫觀后感吧。那么我們?cè)撛趺慈懹^后感呢？下面是小編整理的盜夢(mèng)空間的觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇1
新學(xué)期的第一個(gè)周末，剛好《盜夢(mèng)空間》上映，我約上三兩同學(xué)，一同去購(gòu)物公園的五星電影院搶險(xiǎn)觀看。
不愧是熱門電影，來看《盜夢(mèng)空間》的人還真多。我們排隊(duì)買票之后，趕緊進(jìn)入放映廳，等待開映。
終于，電影開始了……
故事在一個(gè)一個(gè)“扣”的揭開中展開，整個(gè)電影劇情在親情、愛情、和驚險(xiǎn)刺激的場(chǎng)面中深入，在萊昂納多重回現(xiàn)實(shí)中結(jié)束。
若觀看了這個(gè)電影后，不禁被導(dǎo)演諾蘭的敘事方式和創(chuàng)意手法所折服，故事在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)中不斷交錯(cuò)，故事情節(jié)盤根錯(cuò)節(jié)，讓我看了不禁拍案叫絕。
影片中的`主人公似乎是迷失在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境中，已經(jīng)完全模糊了，分不清現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境。由此，我聯(lián)想到了我自己。
我也有自己的夢(mèng)想，我夢(mèng)想成為一名作家，我只喜歡語文、政治、歷史，而不喜歡理科。我文科成績(jī)很好而理科成績(jī)一塌糊涂。
但是現(xiàn)實(shí)是，我必須通過中考才能上高中、通過高考才能上大學(xué)，上了大學(xué)才能更好的實(shí)現(xiàn)我的夢(mèng)想。而以我蹩腳的理科成績(jī)，很難上到好的高中，也就很難上到很好的大學(xué)了。
我一直處在糾結(jié)中。看看了《盜夢(mèng)空間》，經(jīng)過深思熟慮，我明白了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的區(qū)別，我必須處理好我現(xiàn)在的顯示問題，我必須把理科學(xué)好，考上好高中、才能繼續(xù)我的夢(mèng)想。
《盜夢(mèng)空間》是一部非常好看的電影，我很喜歡。
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇2
先說里面很爽的兩個(gè)鏡頭：一是懸浮的血滴，二是時(shí)間中的汽車。還有夢(mèng)境空間的折疊，夢(mèng)境空間的坍塌，這個(gè)個(gè)人覺的沒啥意思，只是場(chǎng)面大。
故事結(jié)構(gòu)挺清晰：為了回家，接受了一個(gè)任務(wù)。任務(wù)中，現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境穿插，夢(mèng)境和夢(mèng)境中夢(mèng)境穿插，三者又都緊密聯(lián)系。而且結(jié)尾還是個(gè)開放性結(jié)尾，可能結(jié)尾時(shí)是現(xiàn)實(shí)，也可能結(jié)尾時(shí)不是現(xiàn)實(shí)，影片里就沒有過現(xiàn)實(shí)，茉兒（Mal）才是對(duì)的。
《盜夢(mèng)空間》最大看點(diǎn)，在于他的想象力，我靠，西方這方面的思維就是強(qiáng)，不得不服啊。水的應(yīng)用，時(shí)間的應(yīng)用都相當(dāng)驚艷，而且影片中能感受到嚴(yán)密的邏輯性，情節(jié)銜接點(diǎn)多而且密。
《盜夢(mèng)空間》的問題也很致命，那就是傳遞的信息量過大。老實(shí)說，觀影中沒有觀影該有的愉悅感和爽感，甚至中途過后會(huì)偶爾有厭煩感。信息量過大，導(dǎo)致了觀影感受的'大大下降，甚至到后面部分，都有點(diǎn)感受到導(dǎo)演控制上的力不從心。
和《黑客帝國(guó)》比，要差不少�！逗诳偷蹏�(guó)》又酷又眩，有很多視覺創(chuàng)新，而且信息量少的多，看著就不累。
總的來說，《盜夢(mèng)空間》，由于東西方思維模式的不一樣，對(duì)內(nèi)地觀眾來說是一部很重口味的電影。
最后提一句，這部電影最好坐后面看，中間都不要去坐。
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇3
人活百歲，半生是夢(mèng)。
夢(mèng)境，一直是神秘的話題。自古便有周公解夢(mèng)，近代又有“夢(mèng)的解析”，然而，我們依然對(duì)夢(mèng)的解構(gòu)十分疑惑。
本片中的夢(mèng)境，實(shí)際上是參雜進(jìn)了潛意識(shí)的人為之夢(mèng)，主角以及其同伴們潛入別人的夢(mèng)境，盜取他們潛意識(shí)下的秘密。同時(shí)，他們也能植入意念進(jìn)入別人的潛意識(shí)，從而徹底改變這個(gè)人的一生。
劇中有個(gè)場(chǎng)景，很多的人被注射鎮(zhèn)靜劑后，長(zhǎng)時(shí)間的成眠于夢(mèng)中。每天對(duì)他們的喚醒，于他們而言則是做夢(mèng)。因?yàn)樗麄円呀?jīng)把夢(mèng)境當(dāng)作現(xiàn)實(shí)，而現(xiàn)實(shí)本身卻成了夢(mèng)境。很像《黑客帝國(guó)》，活在一個(gè)意識(shí)的世界中，真實(shí)——不過是頭腦中的影像而已�，F(xiàn)實(shí)中我們孤立無助，似乎只是某些人的附庸。夢(mèng)中我們是思緒的焦點(diǎn)，可以達(dá)到夢(mèng)想的彼端。游走在感知的邊緣，亦真亦幻。
當(dāng)主角與他的妻子，在夢(mèng)的邊緣數(shù)十年的停留后，已經(jīng)完全分不出現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的區(qū)別。只有做夢(mèng)的人在夢(mèng)中死去，才能從夢(mèng)中醒來。于是主角和妻子選擇了臥軌自殺。而主角的妻子，卻在返回現(xiàn)實(shí)后，仍深深的懷疑現(xiàn)實(shí)也是夢(mèng)的一層，最終自殺身亡。無邊的夢(mèng)境，竟是無窮的痛苦。當(dāng)夢(mèng)儼然成為現(xiàn)實(shí)，也便不再擁有真實(shí)。
人生虛空大夢(mèng)，轉(zhuǎn)眼韶華白首。一覺醒來，一切仿佛曾經(jīng)來過，又模糊不清。我們走過的歲月，我們執(zhí)著過的`一切，都匯入了我們的意識(shí)，潛藏在了夢(mèng)的深處。每個(gè)人都是一個(gè)獨(dú)有的世界，它們?cè)邢才罚覀儙е髯缘挠洃�，匯于現(xiàn)實(shí)——這個(gè)共享的“夢(mèng)境”。誰是世間的醒者？思緒無窮，夢(mèng)境無窮，意識(shí)，也許才是這個(gè)世間的本真，一切的源泉。只是我們以為物質(zhì)才是基礎(chǔ)而已。
夢(mèng)在繼續(xù)，生活也在繼續(xù)。夢(mèng)中之夢(mèng)，你是否也在其中，卻依舊渾然不知？
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇4
如果僅僅從電影故事敘述的角度、情節(jié)的環(huán)環(huán)相扣、以及故事主角情感的掙扎等方面來說，這部電影是成功的。至少讓你覺得對(duì)著諾大的銀幕140分鐘不走神這本身就是一件比較難得的事情了。
但是如果從普通的觀映者來看，我想有一半觀看的人可能搞不懂影片的意思，除非你對(duì)此電影的相關(guān)知識(shí)做了事前的研究，當(dāng)然這并不妨礙看這部電影的樂趣。所以我不看好他在中國(guó)市場(chǎng)能有多大的業(yè)績(jī)。
下面，就以我的角度來‘觀看’這個(gè)電影吧：
首先，關(guān)鍵詞：潛意識(shí)，這是個(gè)始終貫串在電影中的關(guān)鍵詞語，因?yàn)橹鹘堑母星榫�始終是圍繞這個(gè)的，影片中他再各個(gè)夢(mèng)境中都會(huì)意外的見到他妻子，其實(shí)就是主角潛意識(shí)的體現(xiàn)，用一句話來形容他的潛意識(shí)就是：意外出現(xiàn)，頑固而又不可抗拒。同時(shí)，潛意識(shí)在夢(mèng)境中會(huì)有很大的防御性，這就是為什么影片中他們?cè)谶M(jìn)入越來越深的夢(mèng)境中受到的武裝抵抗的.力量越大的原因。
第二，穿越，在第一層夢(mèng)境的設(shè)計(jì)中，只是通過簡(jiǎn)單的死亡從夢(mèng)境中蘇醒來，但是當(dāng)在深入到下一層或更深的夢(mèng)境時(shí)，就是越接近潛意識(shí)的深層就越讓人難以分辨夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)，所以死亡這個(gè)方法不在適用，只能用穿越來同步實(shí)現(xiàn)，所謂的‘穿越’在影片中的體現(xiàn)就是‘墜落’。（這就是通常人在做夢(mèng)時(shí)體會(huì)到的夢(mèng)中的墜落，是代表轉(zhuǎn)換另外一個(gè)夢(mèng)的體現(xiàn)）
第三，時(shí)間，因?yàn)槭巧钊氲綁?mèng)中夢(mèng)的問題，所以在時(shí)間上就存在著相對(duì)論，影片在敘述，就是現(xiàn)實(shí)中的一天是第一夢(mèng)境中的一周，是第二夢(mèng)境中的6個(gè)月，是第三夢(mèng)境中的10年。這樣你就可以理解最后三個(gè)夢(mèng)境場(chǎng)面交替出現(xiàn)時(shí)保持清醒的思維了。（第一夢(mèng)境中他們?cè)谲嚿嫌龅揭u擊，在車從大橋上跌落到水面的過程中這短短的幾秒，在第二夢(mèng)境中就給到組員‘阿色’幾分鐘的時(shí)間，和第三夢(mèng)境中他們?cè)谘┥叫袆?dòng)的一小時(shí)。）
第四，同步，因?yàn)闀r(shí)間的相對(duì)論，所以在同步上依然遵守規(guī)則，在影片中有段‘阿色’在酒店走廊里面的失重狀態(tài)的打斗場(chǎng)景，這是影片中比較經(jīng)典的設(shè)計(jì)之一，它就是遵守同步的原則，因?yàn)檫@時(shí)在上一層夢(mèng)境中，他們都是在車中從橋上墜落，反映到第二層夢(mèng)中就是‘失重’狀態(tài)。同時(shí)，同步也體現(xiàn)在他們?cè)诿繉訅?mèng)境中都要留守一個(gè)人看守，比如第一層中的司機(jī)（藥劑師），第二層中失重打斗的‘阿色’，因?yàn)檫@樣，大家才可以在收到音樂信號(hào)后從不同夢(mèng)境中實(shí)現(xiàn)同步穿越。
第五，陀螺，這是個(gè)很強(qiáng)烈的符號(hào)，主角經(jīng)常在夢(mèng)境中行走，就會(huì)產(chǎn)生幻覺，所以就必須有個(gè)對(duì)象來判斷，他的對(duì)象就是陀螺，在夢(mèng)境中陀螺是不會(huì)停止的。
影片的最后有個(gè)特寫，就是桌子上旋轉(zhuǎn)的陀螺，雖然他成功和孩子團(tuán)聚了，但是鏡頭沒有說那個(gè)陀螺停止了沒有，這仍然可能是個(gè)夢(mèng)�。ǖ湫偷暮萌R塢劇本的開放式的結(jié)局，好比‘阿凡達(dá)’最后睜開了眼睛，為拍續(xù)集準(zhǔn)備�。�
第六，感情，感情的穿插使得這影片故事的敘述更人性話了，主角一直糾纏在自己負(fù)罪感的潛意識(shí)里，是他變向的造成妻子的自殺和自己的流亡，所以他需要救贖，這也是夢(mèng)境中他妻子總是無意出現(xiàn)破壞計(jì)劃，這是他潛意識(shí)里的負(fù)罪感的體現(xiàn)。影片不斷穿插的溫馨記憶也表達(dá)了這些。
第七，幽默，基本上你理解了上述六個(gè)詞語，看懂這電影是絕對(duì)沒問題了，如果再能理解語言的幽默感就容易使得你享受電影的樂趣，那就是導(dǎo)演帶來的小共鳴。比如：‘偽裝者’在夢(mèng)境中把‘皮克叔叔’認(rèn)錯(cuò)時(shí)，他說：‘不好意思，我把你當(dāng)成我的一個(gè)朋友了’時(shí)，‘皮克’的回答就很幽默，他說：我想你的那個(gè)朋友一定很帥！呵呵！
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇5
今天又重新看了一遍盜夢(mèng)空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢(mèng)境還是留在了夢(mèng)境，那個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來了嗎？從一個(gè)父親的角度出發(fā)，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實(shí)的一幕永遠(yuǎn)的留在自己的夢(mèng)中，曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的'世界，終究不忍離去，換做任何一個(gè)人都是這樣，那個(gè)世界雖然是夢(mèng)里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，他幸福的一切，而現(xiàn)實(shí)生活呢?
卻恰恰相反，這里除了是現(xiàn)實(shí)世界什么都沒有，如果這樣的話，把現(xiàn)實(shí)世界看成夢(mèng)里，把夢(mèng)看成現(xiàn)實(shí)世界又有什么關(guān)系呢？其實(shí)我的內(nèi)心很復(fù)雜，在想讓他留在現(xiàn)實(shí)世界還是留在夢(mèng)里會(huì)更幸福一些，也許現(xiàn)實(shí)世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢(mèng)里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長(zhǎng)的歲月時(shí)光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇6
必須要說的是這部片子是真正意義上的好萊塢大片，硬件方面讓演技與顏值都無可挑剔的小李子演主角，還有就是影片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)也是高比格，軟件方面，劇情絲絲如扣，題材新穎獨(dú)特，特別是結(jié)尾很是驚艷，讓人有種置身夢(mèng)境的感覺。
只要是人都會(huì)做夢(mèng)，在夢(mèng)里我們就是自己的王，掌控著自己跟他人的一切，可是有這么一幫人，他們能夠進(jìn)入他人的.夢(mèng)境，影響并改變他人的決定，他們就是小李子領(lǐng)銜的盜夢(mèng)人，他們拿人錢財(cái)替人消災(zāi)，卻從不傷人性命，因?yàn)橐脒M(jìn)入別人夢(mèng)境，他們需要跟一身犯險(xiǎn)，跟被盜夢(mèng)者變成一根繩子上的螞蚱，所以說這個(gè)工作還有高危性。
盜夢(mèng)專家除了要跟被盜夢(mèng)者變成命運(yùn)共同體外，還要避免入戲太深，以致自己陷入其中，從此一睡不醒，因?yàn)樗说膲?mèng)里的東西，一般來說都是在現(xiàn)實(shí)生活里承受不了的，所以才會(huì)放在夢(mèng)境里，盜夢(mèng)著竊取他人的夢(mèng)，等于說是把他人的痛苦也轉(zhuǎn)移到自己身上，試問這種生命中不能承受之重，放到誰身上都會(huì)受不了的。
人雖然是萬物的靈長(zhǎng)，可也會(huì)受傷，身體上的用藥就能治好，可心靈的怎么辦?躲在夢(mèng)里獨(dú)自舔嗜傷口未免不是個(gè)好辦法，畢竟那是自己的夢(mèng)，可以在里面痛哭，大笑，生氣，不用擔(dān)心被他人看到，所以說夢(mèng)是治愈心傷的良藥，平素現(xiàn)實(shí)世界里沒說出口的話，還有無法再見到的人，也許在夢(mèng)境里會(huì)幫我們實(shí)現(xiàn)。
影片結(jié)局不停旋轉(zhuǎn)的陀螺，代表著人類飛速轉(zhuǎn)動(dòng)的大腦，即使睡著了，大腦不會(huì)停，夢(mèng)就不會(huì)斷，可此時(shí)的我們到底是在現(xiàn)實(shí)還是在夢(mèng)境呢?也許本來人生就是夢(mèng)一場(chǎng)吧。
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇7
這部片子現(xiàn)在很火爆，甚至很有可能超過阿凡達(dá)，為什么它會(huì)這么火，為什么大家都想去看?從特效上來說它不是最華麗的，但這部影片帶給我們的啟示卻是我們一直想得到的。它觸動(dòng)了我們所有人對(duì)一些深埋了很久的問題的思考，我們消逝已久的好奇心似乎又被這部電影喚醒了。覺得這部電影不錯(cuò)的人肯定都會(huì)認(rèn)為這部電影很有深度，能給我們很多啟發(fā)，不是那種看完就完的電影。電影最后似乎也沒有完，那個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺到底有沒有停下?這就交給觀眾最后在自己的大腦里繼續(xù)上演了。
陀螺到底會(huì)不會(huì)停下?如果停下了，貌似結(jié)局皆大歡喜，男主角從夢(mèng)中醒過來了，擺脫了罪名，從此過上了幸福的生活。但這種結(jié)局未免也太簡(jiǎn)單了，如果導(dǎo)演想讓你這樣認(rèn)為，那他肯定最后會(huì)給一個(gè)陀螺停下的鏡頭。要是陀螺沒有停下來，難道主角還是在夢(mèng)中嗎?這個(gè)最后的夢(mèng)境未免也太真實(shí)了，到底是真還是夢(mèng)呢?或許我們?cè)摳钊胍徊降乃伎�，或許這部電影一開始的現(xiàn)實(shí)也只是一個(gè)夢(mèng)境呢?抑或我們?nèi)ル娪霸嚎戳诉@部電影實(shí)際上也是個(gè)夢(mèng)境呢?用電影中判斷我們是不是在做夢(mèng)的方法，我們是不知道夢(mèng)開始的確切時(shí)間的，也不知道我們是怎樣來到這個(gè)夢(mèng)境的。那我們可以問自己，我們是怎樣來到這個(gè)電影院的?這個(gè)問題大家都能回答出來，如果把這個(gè)問題一直往前追溯，就會(huì)問道：你是怎么來到這個(gè)人世間的?你在出生之前在哪?是什么樣子你知道嗎?你若答不出來你又怎么知道自己的這一生又何嘗不是一場(chǎng)夢(mèng)呢?你可能會(huì)說我的感受很真實(shí)，我掐我自己會(huì)疼，但做夢(mèng)的經(jīng)歷大家都有，一般人在夢(mèng)境中會(huì)認(rèn)為夢(mèng)境很真實(shí)，只有當(dāng)他醒過來時(shí)才知道那是一場(chǎng)夢(mèng)。我們現(xiàn)在認(rèn)為這個(gè)世界很真實(shí)，那也是因?yàn)槲覀儧]有醒過來啊。
電影中男主角在紙上畫了兩個(gè)半圓形首位相接的箭頭，并在中間畫了一條線。說明其實(shí)整個(gè)現(xiàn)實(shí)世界都是我們的大腦創(chuàng)造的，我們的大腦既負(fù)責(zé)創(chuàng)造，也負(fù)責(zé)感受。但由于創(chuàng)造的這個(gè)過程大腦已經(jīng)很熟悉了，所以非常短暫，我們基本感覺不到我們也在創(chuàng)造。換句話說，我們只感受到了我們創(chuàng)造出來的世界，而對(duì)于我們創(chuàng)造這個(gè)世界的過程卻沒有一點(diǎn)感受，因?yàn)檫@個(gè)過程太快了。電影里的這個(gè)說法不是導(dǎo)演想象出來的，是有科學(xué)依據(jù)的。2004年的時(shí)候歐美出了一部科教電影叫《我們到底知道多少(What the Bleep Do We Know)》，這部科普片里對(duì)這個(gè)創(chuàng)造過程就有詳細(xì)的科學(xué)解釋�，F(xiàn)代量子力學(xué)發(fā)現(xiàn)，在微觀世界里并沒有任何實(shí)在的粒子，所有的粒子都是以一種可能性的方式存在，并且還存在著著名的觀察者效應(yīng)，當(dāng)你沒有觀察這個(gè)粒子時(shí)，它可能存在在宇宙中任何地方，當(dāng)你觀察它時(shí)，它就會(huì)出現(xiàn)在某個(gè)特定位置。結(jié)合量子力學(xué)，腦科學(xué)，心理學(xué)，科學(xué)家們發(fā)現(xiàn)我們的'現(xiàn)實(shí)世界實(shí)際上是我們根據(jù)我們的經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)造的，在我們觀察這個(gè)世界的那一剎那被創(chuàng)造。主角畫的那條線，就是我們認(rèn)識(shí)上的障礙，有了這條線的存在，我們才會(huì)認(rèn)為這個(gè)世界是獨(dú)立于我們客觀存在的。
量子力學(xué)告訴我們物質(zhì)不是實(shí)在的，也告訴我們真空也不是空無一物，而是存在著所有潛在的可能性，甚至還告訴我們主觀和客觀是密不可分的，其實(shí)就是我們自己的意識(shí)創(chuàng)造了我們的世界。那么我們的世界到底是真是幻呢?主角最后有沒有醒過來?我們到底是生活在夢(mèng)境中還是現(xiàn)實(shí)中?如果你老是問這些問題，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，問到最后，想到最后你也想不通，這到底是怎么回事呢?我們應(yīng)該跳出這個(gè)思維定勢(shì)，想一想我們提的這個(gè)問題是否就是正確的，我們?yōu)槭裁匆獔?zhí)著于分清楚這是真實(shí)還是夢(mèng)境嗎?這對(duì)于我們是最重要的嗎?
電影里面已經(jīng)給了我們啟示：在夢(mèng)中你殺死一個(gè)人只是會(huì)讓他醒過來而已，沒什么意義，而痛苦卻是很真實(shí)的。換句話說，境界是虛幻的，感受是真實(shí)的。我們每個(gè)人都做過夢(mèng)，雖然知道夢(mèng)是假的，但夢(mèng)中帶給你的各種感受你卻能記憶猶新，你知道夢(mèng)不是真的，但你無法否認(rèn)你的感受是真實(shí)的，因?yàn)槟愕拇_感受過。我們所謂的現(xiàn)實(shí)世界又何嘗不是這樣呢?認(rèn)識(shí)到境界是虛幻的有什么好處呢?在電影中你可以醒過來，醒到所謂的現(xiàn)實(shí)這一層之后我們還能醒過來嗎?能，不過并不是讓你自殺，殺死自己只是一個(gè)比喻。你要?dú)⑺赖牟皇悄阕约旱娜怏w，而是你大腦中的錯(cuò)誤觀念，最根本的錯(cuò)誤觀念就是你認(rèn)為這一切都是真實(shí)的，你殺死這個(gè)觀念，知道這一切都是虛幻的，你就醒過來了。
在所謂的現(xiàn)實(shí)中醒過來有什么好處呢?人生如夢(mèng)一場(chǎng)空，空是指到最后你無法占有和控制你想要控制和占有的，但并不是說你做經(jīng)歷的這一切都沒有意義，感受都是真實(shí)的，我們可以從各種感受中不斷的覺悟，清醒，也就是是不斷的從夢(mèng)中醒過來，進(jìn)入一個(gè)更美好的世界，為什么會(huì)更美好呢，因?yàn)槟阒肋@個(gè)世界是你創(chuàng)造的，那為什么不把它創(chuàng)造的更美好呢?在夢(mèng)中有這個(gè)能力，但夢(mèng)中創(chuàng)造的世界并經(jīng)還是有所缺憾。如果你從現(xiàn)在所謂的現(xiàn)實(shí)中醒過來之后，你的創(chuàng)造能力同樣也會(huì)恢復(fù)，因?yàn)槟阒滥阌羞@個(gè)能力，你創(chuàng)造出來的世界將會(huì)更加完美。
殺死頭腦中的控制和占有的念頭，物質(zhì)都是虛幻的，想控制占有是不可能的，這些念頭是你痛苦的根源。把痛苦去掉之后，現(xiàn)在美好的感受就可以幫助你創(chuàng)造未來更美好的感受。
相信自己的創(chuàng)造力，醒過來吧，創(chuàng)造自己美好的未來。
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇8
盜夢(mèng)空間劇情概要：柯布和妻子梅爾有能力創(chuàng)造夢(mèng)境，兩人可以共同生活在夢(mèng)境里。但梅爾把夢(mèng)境當(dāng)成了現(xiàn)實(shí)，愿意一直生活夢(mèng)境里。柯布卻開始厭倦了夢(mèng)境，想法讓妻子與他一起回到現(xiàn)實(shí)，于是在她的意識(shí)植入了"現(xiàn)在是在夢(mèng)境中"的思想。她妻子終于和他一起通過在夢(mèng)境中臥軌自SHA而回到了現(xiàn)實(shí)。但悲劇是妻子回到現(xiàn)實(shí)之后意識(shí)里還保留著"現(xiàn)在是在夢(mèng)境中"的思想，她執(zhí)意要繼續(xù)回到現(xiàn)實(shí)，于是要柯布陪她一起繼續(xù)自殺�？虏计拮铀懒�，但柯布認(rèn)為當(dāng)前生活就是現(xiàn)實(shí)，沒有選擇死。梅爾死后，柯布被當(dāng)成了殺人犯被通緝，于是出境逃離。在境外幫其它公司用"盜夢(mèng)"的技能獲取商業(yè)機(jī)密。一次盜夢(mèng)失敗，柯布被迫協(xié)助一家公司去搞垮另一家公司，通過在夢(mèng)中植入意識(shí)的方式讓那家公司的繼承人做出解散公司的決定。
盜夢(mèng)空間的宣傳鋪天蓋地，關(guān)于夢(mèng)的解釋和傳說目前為止科學(xué)界也沒能給出一個(gè)很好的解釋吧。
現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)肯定是一個(gè)人現(xiàn)實(shí)想法的一個(gè)真實(shí)映照，或者說是對(duì)潛意識(shí)的一種放大，就像劇情。我們?cè)谝粋�(gè)潛意識(shí)的框架里增刪了很多東西，在夢(mèng)境里我們每個(gè)人其實(shí)都是一流的導(dǎo)演，只是現(xiàn)實(shí)中的我們并不能像電影中的那樣用植入想法的方式來控制劇情的發(fā)展，夢(mèng)境中遇到危險(xiǎn)后我們的身體就會(huì)發(fā)出危險(xiǎn)信號(hào)，為了不讓我們高速運(yùn)轉(zhuǎn)的大腦崩潰而讓我們醒來，按照電影中說的，醒來就是穿越，醒來意味著夢(mèng)境中的死亡。
因?yàn)樵趬?mèng)境中只有死亡才穿越的更徹底，當(dāng)然還有其他的穿越方式，另一種就是靠外界的力量，讓我們現(xiàn)實(shí)中的身體劇烈的震動(dòng)，而形成穿越！
我想說的就是這個(gè)震動(dòng)！
說到震動(dòng)，我要說我們幾乎每個(gè)人都穿越過。我們每個(gè)人幾乎都有趴在桌子上睡覺的經(jīng)歷，或者說是小憩，但就在那小憩的'幾分鐘里我們就完成了一個(gè)夢(mèng)境，我們算不算是造夢(mèng)師呢?
我們總會(huì)在快醒的時(shí)候突然間夢(mèng)到很危險(xiǎn)的事情，比方說夢(mèng)到下樓梯突然一下踩空身體急速下墜，我們就會(huì)突然間醒來。醒來的瞬間身體劇烈的震動(dòng)，桌子都快被我們晃散架了，我們也完成了穿越，一次成功的穿越！
現(xiàn)實(shí)中還有一種情況就是：我們經(jīng)過一個(gè)地方或者看到某個(gè)人、某個(gè)事物突然間感覺這個(gè)場(chǎng)景很熟悉、簡(jiǎn)直就像昨天發(fā)生在眼前的事情，一幕一幕都是那樣的清晰，感覺像做夢(mèng)，好像我們?cè)?jīng)給自己植入過一個(gè)場(chǎng)景一樣，像極了從現(xiàn)實(shí)穿越到了夢(mèng)境中。
導(dǎo)演或許就是抓住了現(xiàn)實(shí)中的一些細(xì)節(jié)，放大后放到了夢(mèng)境中，放到了電影當(dāng)中，給了我們神奇的觀影效果，讓我們深思現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)！
看了電影后突然間就會(huì)想：迷方向感覺就像做夢(mèng)一般，現(xiàn)實(shí)中的迷方向會(huì)不會(huì)是另外的一種穿越方式呢?迷方向是我們?cè)谕粋�(gè)時(shí)間潛意識(shí)覺得到了不同的地方。好像是我們給我們自己植入了一個(gè)思想，我們以為我們自己在另一個(gè)地方，所有的東西都變換了位置，唯一沒有變的就是東西本身，當(dāng)然沒有變的還有方向。
電影中的主線唯一沒有變的就是一個(gè)字"愛"。
對(duì)妻子的愛，對(duì)子女的愛。對(duì)妻子的愛最終卻因?yàn)槠拮拥拿允Фα似拮�，�?dāng)主人公醒悟之后，對(duì)之女的愛讓他回到了現(xiàn)實(shí)，因?yàn)樵诤芏啻未┰街笏K于在結(jié)尾的時(shí)候看到了孩子永遠(yuǎn)背著自己的童真笑臉。
電影終歸有他的啟迪意義，這部電影的意義也許就是要告訴我們，夢(mèng)境總歸是夢(mèng)境，我們不能把現(xiàn)實(shí)中的許多不好的或者是我們不敢面對(duì)的東西永遠(yuǎn)的囚禁在夢(mèng)境當(dāng)中。
現(xiàn)在網(wǎng)游穿越火線很火爆，看過電影后突然間發(fā)現(xiàn)我們能穿越的不只有火線，還有夢(mèng)境！
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇9
這是一部要在電影院看的電影。因?yàn)樗浅５碾娪盎�，其他任何觀看方式都會(huì)損害到你的感受和體驗(yàn)。這個(gè)電影的信息量實(shí)在是太大了，無論是劇情、畫面、音樂、音效等，所有電影元素都極其豐滿，同時(shí)恰到好處，構(gòu)成了完美的平衡。不在電影院環(huán)境下觀看，很多電影細(xì)節(jié)你可能就會(huì)忽視，隨后就會(huì)帶來觀影體驗(yàn)上的損失，甚至?xí)绊懙侥銓?duì)故事的理解。
當(dāng)然，說到這里，我要強(qiáng)調(diào)一下，《盜夢(mèng)空間》的故事絕對(duì)沒有之前謠傳中的那么晦澀難懂。作為一部在北美3億美元票房，全球6億美元票房的暑期檔電影，它的故事能難懂到什么程度呢?《盜夢(mèng)空間》雖然在劇作結(jié)構(gòu)上相當(dāng)復(fù)雜，但從觀眾體驗(yàn)角度來看，這個(gè)電影的表層故事仍然是一個(gè)典型的好萊塢類型片：一幫人為了完成一個(gè)貌似不可能的`任務(wù)，深入險(xiǎn)地經(jīng)歷一番冒險(xiǎn)，最后完成任務(wù)的同時(shí)，達(dá)成個(gè)人心愿。其中槍戰(zhàn)、追車、爆炸、打斗等等商業(yè)元素一應(yīng)俱全，僅僅只是從這個(gè)角度來看，《盜夢(mèng)空間》仍然是一部很具娛樂性的暑期檔電影。
但是對(duì)于一部分影迷觀眾群體來說，這部電影除了具有以上娛樂元素外，因?yàn)樗傻墓适陆Y(jié)構(gòu)和幾近完美的電影元素構(gòu)成，《盜夢(mèng)空間》還具有了多種解讀的可能性。至于如何解讀這部電影，則完全取決于你個(gè)人的觀影經(jīng)驗(yàn)，以及你自認(rèn)為從電影中獲得了什么樣的信息。就這個(gè)層面而言，不存在是否看懂這部電影的問題，只是每個(gè)人都會(huì)有獨(dú)一無二的私人感受，難以和大家分享而已。
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇10
克里斯托弗·諾蘭，一個(gè)被譽(yù)為“當(dāng)今好萊塢最具王者氣質(zhì)的天才級(jí)導(dǎo)演”，在短短十二年間創(chuàng)造了六部電影的神話。他的片子看得不多，因?yàn)樘量唷Ｇ楣?jié)撲朔、邏輯復(fù)雜、主調(diào)陰暗，讓人連喘息都緊張局促。
今年，諾蘭又拍了一部堪稱好萊塢最難懂的電影——《盜夢(mèng)空間》。一如既往的精密紛繁，詭異怪誕，難以理解。諾蘭用鋼筋水泥澆鑄成迷宮，虛幻與現(xiàn)實(shí)，夢(mèng)境和回憶，陰謀與愛情，迷失或掙扎……陰晴變幻，盤根錯(cuò)節(jié)，相互膠著。在你以為總算清醒時(shí)，仍深陷其中，甚至滑入更深一層的夢(mèng)境。
其實(shí)，電影的情節(jié)大綱并不復(fù)雜，剝?nèi)訉油庖拢覀兛梢郧宄亓喑鏊哪割}——回歸。以穿越夢(mèng)境竊取潛意識(shí)商業(yè)機(jī)密為生的大盜柯布被政府以謀殺妻子的罪名通緝，一心想與孩子團(tuán)聚的他積極尋找回家之路，因此接下日本富商齊藤提出的意識(shí)植入的艱巨任務(wù)，帶著自己的盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)踏入了一個(gè)沒有回頭路的深沉夢(mèng)境。
如此簡(jiǎn)單的一個(gè)故事，卻被天才導(dǎo)演諾蘭講述得復(fù)雜無比又扣人心弦。他嫻熟地運(yùn)用敘事技巧，把原本平鋪直敘的故事揉成一團(tuán)，翻來倒去，在不同的時(shí)空穿梭跳躍，讓你云里霧里地跟隨故事一路發(fā)展。
這個(gè)有著縝密邏輯結(jié)構(gòu)的重疊夢(mèng)境究竟有幾層?在這里我們不去細(xì)究也細(xì)究不了，不如放棄思考，單純享受影片給我們帶來的愉悅心情。作為一部好萊塢商業(yè)大片，《盜夢(mèng)空間》敘事非常流暢，節(jié)奏感極好，畫面構(gòu)圖也足夠宏大震撼：巨大而空曠的水泥鋼筋城市、迷宮般永遠(yuǎn)看不到盡頭的回廊、行色匆匆擦肩而過的陰郁冷漠的人群;巴黎街頭紙片般紛飛的爆炸、摩天大樓詭異地轟然倒塌，車輛在空中怪譎地逆行;柯布與妻子構(gòu)筑的鱗次櫛比的夢(mèng)幻世界，在轉(zhuǎn)瞬間層層坍塌傾入大海，宛若世界末日;酒店走廊全方位360度來回旋轉(zhuǎn)，亞瑟與意識(shí)防護(hù)者在失重的空間翻滾搏斗，有如黑色海藻般纏繞蜿蜒……諾蘭以其天馬行空的想象力向我們呈現(xiàn)極具震撼力的視覺效果。
某位著名影評(píng)人在微博上說，影片出完字幕后，會(huì)響起陀螺倒下的聲音。很多人信了，于是在劇終時(shí)不肯離場(chǎng)，執(zhí)著于所謂的“終極音效”。結(jié)果沒有人聽到。其實(shí)我們不必如此糾結(jié)。這個(gè)世界很混沌，夢(mèng)境能夠欺騙我們，只因它比殘酷的現(xiàn)實(shí)更加溫暖。結(jié)尾處柯布在機(jī)場(chǎng)取行李的時(shí)候，一臉茫然無措的表情———所有的驚心動(dòng)魄都恍若隔世。對(duì)于曾經(jīng)滄海的`人來說，回歸平淡才是最美妙的人生。當(dāng)柯布最終看到孩子可愛的笑臉，與孩子流淚相擁的時(shí)候，夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)，又有什么關(guān)系呢?
《盜夢(mèng)空間》很好看，但它真正的魅力在于無論夢(mèng)境或現(xiàn)實(shí)多么兇險(xiǎn)，都會(huì)有些溫暖讓你感動(dòng)。明知妻子已經(jīng)逝世，柯布卻在潛意識(shí)中竭力模糊現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的界線。輾轉(zhuǎn)萬千風(fēng)景，有些傷痛是無法泯滅的，有些記憶是無法消褪的，有些人是無法釋懷的。因此電影中不時(shí)穿插閃回溫馨浪漫的過往，柯布時(shí)常莫名涌現(xiàn)的痛苦幻覺，他內(nèi)心所有的郁結(jié)始于愛情也終于愛情。他們手牽手，走過熟悉的街道、沙灘，走在專屬于兩人的記憶時(shí)空里，一起從花樣年華走到垂暮之年�！皥�(zhí)子之手，與子偕老”大抵如此。它與人類生死存亡的宏偉命題無關(guān)，只關(guān)乎個(gè)人的小迷失、小情愛與小幸福。
走不出夢(mèng)境，回不到現(xiàn)實(shí)，愛要多深才能足夠，心有多痛你不會(huì)懂。所有的悲愴、愧疚和深情，細(xì)若游絲卻震撼無比，如劍一般直達(dá)內(nèi)心，讓人感動(dòng)唏噓。推開歲月的門，許多年華漸次擱淺，很多時(shí)光流離失所。有種真愛，超越時(shí)空，無始無終的永恒，名叫至死不渝。
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇11
我們醒著， 在做關(guān)于未來的夢(mèng);我們睡著，在做關(guān)于以前的夢(mèng);半醒半睡之間，夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的距離也就不那么明顯了。
有時(shí)候，我也想做一個(gè)盜夢(mèng)者。我想去我喜歡的人的夢(mèng)里看看，看他究竟在想些什么。我想做一個(gè)關(guān)于愛情的美夢(mèng)。像電影里的那樣，沉醉而不愿醒。
我們?yōu)槭裁磹圩鰤?mèng)呢？
大概是為了那份奢侈的`自由吧，我想。在夢(mèng)里我們可以做一個(gè)超人;在夢(mèng)里我，們可以不負(fù)責(zé)任；在夢(mèng)里，我們可以為所欲為。在夢(mèng)里，我們?nèi)缤莿倧哪阁w降生的嬰兒般赤裸，就連哭泣也只是出于本能。
夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的距離到底有多遠(yuǎn)呢？
有些夢(mèng)，我們從來未向任何人提起，甚至連我們自己也沒有告訴。但在我們的潛意識(shí)里，它真實(shí)且清晰的存在。我們清楚地知道，這，就是我們想要的。
有一天，當(dāng)我們有足夠的能力，去讓這些小小的夢(mèng)想，可以與現(xiàn)實(shí)的舞臺(tái)上翩躚的時(shí)候，這些夢(mèng)想就如同一顆埋在我們身體里的炸彈碰，“砰”一聲爆裂在空氣中。周圍的人感到不可思議，而我們自己，寂靜，歡喜。
能做夢(mèng)，終究是好的吧。
不是每一個(gè)人，都可以在午夜安然入睡；亦不是每個(gè)人，每晚都可以做個(gè)好夢(mèng)。
夢(mèng)也好，現(xiàn)實(shí)也罷。
我們喜歡的才是最好的。又何必分那么清呢。
祝你夜夜好眠。
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇12
很受追捧的片子，未觀其影，久聞其名。
看名字就知道，又是一部“折磨”大腦的片子，只是沒想到會(huì)有這么多的動(dòng)作場(chǎng)面。汽車追逐部分，讓我莫名的想起呂克貝松。看到人物在空間里翻騰的那一刻，我明白了為何名為“空間”。
此片包含的因素很多，視覺的、聽覺的、思維的、甚至還有幻覺。
不同的角色有著不同的任務(wù)，在每一個(gè)場(chǎng)景都能“恪盡職守”，努力的完成自己的那一部分，讓我覺得有點(diǎn)不可思議。
片中小MM第一次進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)候，周圍景物的大爆炸很明顯的看出是電腦特技制作的，有點(diǎn)失真，這算是最大的敗筆。后來小MM制作了屬于自己的圖騰，卻始終都沒使用過，很可惜。成了一個(gè)看似沒有任何用處的情節(jié)。
一個(gè)一個(gè)的夢(mèng)境，一層一層的深入，還不如說是，一次又一次的陷入。每一次進(jìn)入下一層夢(mèng)境都是這一層的“無能為力”，就好像用一個(gè)謊言去圓另一個(gè)謊言，然后不斷的針對(duì)謊言的漏洞去制造更多的謊言。最終發(fā)現(xiàn)，其實(shí)一切都是假的。
片中對(duì)于夢(mèng)境“規(guī)則”的解說，如：死亡之后就會(huì)醒來，使用鎮(zhèn)靜劑死亡之后就無法回到上一層，跌入夢(mèng)境邊緣之類的。其實(shí)都是圈套，讓觀眾總是按照預(yù)定的框架去適應(yīng)這些規(guī)則，然后規(guī)則不斷變化，規(guī)則中出現(xiàn)規(guī)則，讓觀眾開始暈暈呼呼。加上場(chǎng)景的不斷變化，第一層、第二層、第三層來回切換，然而每一層都有每一層出現(xiàn)的“規(guī)則”，觀眾的'思維就很難一步到位的跟上，
菲舍在老菲舍病床前那生死別離的一刻，我實(shí)在忍不住了，腦子一片翻騰，所有的記憶清晰無比。
還好當(dāng)時(shí)還算有點(diǎn)理智，沒有完全讓傷感占了上風(fēng)，強(qiáng)迫自己認(rèn)真看電影，極力忍住眼淚�？上В�是不夠堅(jiān)強(qiáng)，滾燙的熱，劃過臉頰，留下了無比混亂的思緒。
接下來的部分，一直在掙扎中看完，一邊腦子里不斷的重演著回憶，阻礙正常思緒，沒法認(rèn)真看下去。一邊又必須保持理智，想要好好的看到結(jié)局。一直掙扎著，以至于看完之后情緒很難平復(fù)，實(shí)在對(duì)不起同行的朋友。
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇13
《盜夢(mèng)空間》男主角道姆·科布是一個(gè)善于潛夢(mèng)的竊賊。在人們熟睡且精神脆弱的時(shí)候，他潛入別人夢(mèng)中，竊取潛意識(shí)中有價(jià)值的信息和秘密，在這過程中夢(mèng)中人腦運(yùn)轉(zhuǎn)速度比現(xiàn)實(shí)中快20倍，而在夢(mèng)中消磨一小時(shí)相抵現(xiàn)實(shí)生活中的5分鐘。
那么《盜夢(mèng)空間》給我?guī)砟男┱鸷常忠l(fā)了怎樣深沉得思考？
�。�1）夢(mèng)境設(shè)計(jì)師可以在夢(mèng)境內(nèi)構(gòu)造自己意念中的世界，如年輕的夢(mèng)境設(shè)計(jì)師艾里阿德妮帶著好奇心來到了科布的夢(mèng)境，在潛意識(shí)里她也在構(gòu)建自己的世界，她心中所想的街道也成為立體的模式并塑造出她所構(gòu)筑的虛幻世界，只兩面立體鏡卻像一層套著一層，男主角像會(huì)分身術(shù)一樣出現(xiàn)。而男主角的意識(shí)里躲著一個(gè)陰暗的人格，他的氣焰轉(zhuǎn)化成矛頭，更多虛構(gòu)的人用憤怒的'眼神看著艾里阿德妮，直至殺死她，最后她在睡夢(mèng)中驚醒。
�。�2）由于分不清現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的區(qū)別，很多人會(huì)一直沉睡，高級(jí)藥劑師的出場(chǎng)為整部劇層層嵌套的格局埋下伏筆，出乎意料的是在進(jìn)入費(fèi)舍爾的夢(mèng)境里，還有防盜夢(mèng)者，他們面對(duì)著死亡，于是又在策劃下一層夢(mèng)境，在規(guī)定的時(shí)間完成任務(wù)并采取特殊手段。自始自終，他們一直有一個(gè)目標(biāo)，在費(fèi)舍爾的頭腦中植入遣散公司的意念，從而消滅齋藤的對(duì)手，如果成功，齋藤將帶他回國(guó)，科布將會(huì)見到自己的兒女，這從開始就是場(chǎng)交易，一場(chǎng)生與死的拼搏！
�。�3）三層夢(mèng)境環(huán)環(huán)相套，在第三層夢(mèng)境中又套著一層，科布潛意識(shí)里的亡妻存在于構(gòu)建的迷茫中（現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的糾結(jié)），最后科布說出他的植入理念給他帶來的深深罪惡感，并從意識(shí)邊緣中清醒過來，同時(shí)電影最后也設(shè)置了一個(gè)懸念，科布回到現(xiàn)實(shí)世界了嗎？在我看來：最后的時(shí)候，陀螺轉(zhuǎn)速變慢，中心軸左右搖擺，看似有停止轉(zhuǎn)動(dòng)的前兆，可判斷為現(xiàn)實(shí)。只是電影突然停止，如若眼神飄忽，也會(huì)有另一番想象。另外，科布的世界里是沒有兒女的樣子，電影里有提到在夢(mèng)里科布每次想叫孩子，孩子就會(huì)轉(zhuǎn)身跑掉，但和兒女團(tuán)聚之后孩子轉(zhuǎn)過了臉，由此判斷是現(xiàn)實(shí)的。然而這只是片面之詞，盜夢(mèng)空間若有下部，于劇情需要，他是沒回現(xiàn)實(shí)世界的，或許又有更強(qiáng)的人來發(fā)掘更精彩的世界！
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇14
電影《盜夢(mèng)空間》是一部美國(guó)的科幻大片，其中應(yīng)用了很多現(xiàn)代科技理論和生物技術(shù)原理，現(xiàn)代科技的鏈接技術(shù)為電影帶給了技術(shù)支持。
為了展開和康博公司的較量，柯布一行人選取在夢(mèng)里行動(dòng)，這樣既避免了現(xiàn)實(shí)生活中的傷害，又能在對(duì)方最薄弱的時(shí)候獲取對(duì)自我最有利的信息。所謂夢(mèng)，就是人的潛意識(shí)，通過進(jìn)入人的潛意識(shí)而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應(yīng)用在現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)于很多商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)也是十分有利的。
在電影中，柯布是造夢(mèng)者，他有很多的造夢(mèng)理論，聽上去是很復(fù)雜難懂的，但其實(shí)原理很簡(jiǎn)單，就是在人的.潛意識(shí)里，只有自我是核心，其余都是記憶映射出來的影子，影子都會(huì)關(guān)注著核心，所以人在自我的夢(mèng)中永遠(yuǎn)是主角。
利用人的潛意識(shí)進(jìn)行活動(dòng)的技術(shù)在很多電影中都有應(yīng)用，電影《阿凡達(dá)》就是利用了生物連接技術(shù)，用人腦的潛意識(shí)進(jìn)入潘朵拉星球，在另一個(gè)空間中進(jìn)行人類活動(dòng)。電影《危機(jī)解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識(shí)讓人在另一個(gè)時(shí)空內(nèi)繼續(xù)存活。
高端的現(xiàn)代科技為很多電影帶給了技術(shù)支持，而本片也是在原有的技術(shù)構(gòu)想下構(gòu)成的。
電影《盜夢(mèng)空間》以其宏大的空間場(chǎng)景和巧妙的配樂效果贏得了世界觀眾的青睞和關(guān)注。本片無論是從藝術(shù)欣賞方面還是技術(shù)實(shí)現(xiàn)方面都有其分析的價(jià)值和觀賞的必要性。對(duì)于觀眾而言，視覺的沖擊力和聽覺的享受性是一部影片藝術(shù)性質(zhì)的重要體現(xiàn)。然而，科幻片的技術(shù)支持更加重要，有些現(xiàn)代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個(gè)重要元素通過影片情節(jié)展此刻觀眾面前就變得通俗易懂了。如此看來，本片贏得很好的口碑并不是空穴來風(fēng)。
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇15
謙口中的夢(mèng)可能是之前的現(xiàn)實(shí)的話，那仔細(xì)回憶一下，萊昂納多只是在發(fā)現(xiàn)鎮(zhèn)靜劑的恐怖時(shí)在渡邊謙的面前用過一次陀螺，這恐怕不足以讓渡邊謙構(gòu)成那么強(qiáng)烈的潛意識(shí)。這個(gè)時(shí)候萊昂納多自殺回到第一層夢(mèng)，當(dāng)然時(shí)光允許的話也能夠回第二層或第三層，但是回到第三層的瞬間，醫(yī)院爆炸了，死掉，回到潛意識(shí)層；回到第二層的瞬間，電梯在氣流的作用下碰撞，死掉，回到潛意識(shí)層，如此算來，只有第一層能夠去的。但是這時(shí)，第一層夢(mèng)境里的萊昂納多已經(jīng)和汽車一齊在水底了，阿瑟以前試圖搬動(dòng)萊昂納多，但是沒成功，所以他醒來的時(shí)候必須努力的掙扎了一番，成功與否不得而知，但是掙扎解釋了他為什么最終出此刻渡邊謙面前的時(shí)候臉上有瘀傷，而且神情恍惚，另一個(gè)結(jié)果是他計(jì)算了時(shí)光鎮(zhèn)靜劑失效的時(shí)光，然后死掉，回到潛意識(shí)層，用陀螺激發(fā)了渡邊謙的潛意識(shí)，雖然此時(shí)的他已然有如神游。最終，渡邊謙開槍殺死萊昂納多，然后自殺，兩人一同回到現(xiàn)實(shí)世界，和大家一齊睜開眼睛。
電影的結(jié)局，那個(gè)晃動(dòng)的陀螺牽動(dòng)了不少人的心，我以最大的'善意來理解，陀螺就應(yīng)是停下來了。但是也能夠帶給另一種合乎邏輯的解釋：萊昂納多被妻子的死困擾，即便夢(mèng)中也不敢正視子女的面孔，他用了這整個(gè)故事在自我的大腦里植入意識(shí)，在妻子和孩子的困擾中得到解脫，最終得以在夢(mèng)中回家。當(dāng)然，諾蘭肯定會(huì)給一個(gè)圓滿的解釋的，因?yàn)槿绱松虡I(yè)級(jí)別的電影，不拍續(xù)集恐怕電影公司是不一樣意的。
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇16
此刻，據(jù)說連超級(jí)賽亞人都明白本片是有關(guān)多重夢(mèng)境的，但這并非將“1”變成“99”的法寶利器；因?yàn)槟隳軌驅(qū)?mèng)境結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)得比本片更復(fù)雜，但那種復(fù)雜可能只是個(gè)空框架，你不會(huì)感覺到質(zhì)感。實(shí)際上，片中“夢(mèng)中夢(mèng)”的結(jié)構(gòu)，從了解劇情梗概的角度來說，其實(shí)是十分線性簡(jiǎn)單的，不像《記憶碎片》（Momento）那么機(jī)巧，更不像《穆赫蘭道》（MulhollandDr。）那般變幻無形。
也許，正因?yàn)椤侗I夢(mèng)空間》夢(mèng)境設(shè)定表面上看起來很機(jī)械化，部分影評(píng)人認(rèn)為諾蘭哥哥把夢(mèng)境想象得太理性了，真實(shí)的夢(mèng)境應(yīng)當(dāng)是像《美麗心靈的永恒陽光》（EternalSunshineoftheSpotlessMind）那樣充滿了隨機(jī)而怪趣的變化，那樣光怪陸離的'東東才是夢(mèng)的本質(zhì)。專家們說的，顯然是有道理的。包括你我都得承認(rèn)；至少我個(gè)人從來沒做過像電影中“種夢(mèng)行動(dòng)”那么“有邏輯”的夢(mèng)。但是，專家們很可能都是藝術(shù)細(xì)胞過剩、一聽到“夢(mèng)”這個(gè)字眼就興奮、就認(rèn)為就應(yīng)是天馬行空的。可他們忘了，影片中無論是“盜夢(mèng)”還是“種夢(mèng)”，都不是個(gè)體自由的夢(mèng)，而是經(jīng)過設(shè)計(jì)的、受擺布的夢(mèng)，當(dāng)然得遵循事先設(shè)定的邏輯。電影中的這個(gè)“受控夢(mèng)境”的設(shè)定，對(duì)盜夢(mèng)/種夢(mèng)對(duì)象的控制程度，甚至要超過《黑客帝國(guó)》里“人類電池”在“母體”中的狀態(tài)：后者允許個(gè)體意識(shí)在虛擬空間常規(guī)的生活，而《盜夢(mèng)空間》里表現(xiàn)的則是要誘導(dǎo)盜夢(mèng)/種夢(mèng)對(duì)象的意識(shí)走向預(yù)先設(shè)定的軌道。
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇17
夢(mèng)境是一個(gè)至今為止都沒有研究透徹的東西，因?yàn)樗嬖谟谖覀兊哪X海當(dāng)中，想要徹底了解夢(mèng)境，太困難，也太危險(xiǎn)。而導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭通過《盜夢(mèng)空間》，滿足了我們對(duì)夢(mèng)境的一切想象。到底是存在于現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)境，還是存在于夢(mèng)境中的現(xiàn)實(shí)。
看完盜夢(mèng)空間，首先驚訝于克里斯托弗·諾蘭的想象力。6層夢(mèng)境，通過潛意識(shí)造夢(mèng)，一層比一層危險(xiǎn)，每一層的時(shí)間都會(huì)在上一層的時(shí)間之上成倍疊加。通過對(duì)潛意識(shí)的植入，讓被造夢(mèng)者對(duì)象產(chǎn)生一個(gè)不屬于自己的想法。在夢(mèng)境的最深處Limbo，則是一個(gè)會(huì)使人迷失的國(guó)度。夢(mèng)境可以違背一切常理，或美，或危險(xiǎn)，留給我們無限遐想。
電影中的Mal在最初就算知道是夢(mèng)境，還是義無反顧地深陷其中，失去了孩子，失去了自己的生命，還失去了自己的信仰。從而變成夢(mèng)魘，出現(xiàn)在Cobb的夢(mèng)境當(dāng)中。也正是這個(gè)夢(mèng)魘，對(duì)他們的任務(wù)帶來了致命的危險(xiǎn)。
這部電影最厲害的.，是現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的交替，當(dāng)潛入的越深，越分不清周遭的到底是真是假，面對(duì)美好的事物，則不自覺得陷入，再也不想醒來。但是我們要切記，夢(mèng)境再美，終究也不是現(xiàn)實(shí)。
在我們的生活中，都無比期待著一個(gè)如同夢(mèng)境般，萬事如意，事事順心的世界，但這都是不存在的，沒有嘗過酸甜苦辣的人生，并不能稱之為人生。電影利用了想象力，為我們解答了一個(gè)難題，分清現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的關(guān)鍵，其實(shí)不是陀螺，而是對(duì)自己所想要實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想的渴望。
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇18
新學(xué)期的第一個(gè)周末，剛好《盜夢(mèng)空間》上映，我約上三兩同學(xué)，一同去購(gòu)物公園的五星電影院搶險(xiǎn)觀看。
不愧是熱門電影，來看《盜夢(mèng)空間》的人還真多。我們排隊(duì)買票之后，趕緊進(jìn)入放映廳，等待開映。
終于，電影開始了……
故事在一個(gè)一個(gè)“扣”的揭開中展開，整個(gè)電影劇情在親情、愛情、和驚險(xiǎn)刺激的場(chǎng)面中深入，在萊昂納多重回現(xiàn)實(shí)中結(jié)束。
若觀看了這個(gè)電影后，不禁被導(dǎo)演諾蘭的敘事方式和創(chuàng)意手法所折服，故事在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)中不斷交錯(cuò)，故事情節(jié)盤根錯(cuò)節(jié)，讓我看了不禁拍案叫絕。
影片中的主人公似乎是迷失在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境中，已經(jīng)完全模糊了，分不清現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境。由此，我聯(lián)想到了我自己。
我也有自己的夢(mèng)想，我夢(mèng)想成為一名作家，我只喜歡語文、政治、歷史，而不喜歡理科。我文科成績(jī)很好而理科成績(jī)一塌糊涂。
但是現(xiàn)實(shí)是，我必須通過中考才能上高中、通過高考才能上大學(xué)，上了大學(xué)才能更好的實(shí)現(xiàn)我的夢(mèng)想。而以我蹩腳的理科成績(jī)，很難上到好的高中，也就很難上到很好的大學(xué)了。
我一直處在糾結(jié)中�？纯戳恕侗I夢(mèng)空間》，經(jīng)過深思熟慮，我明白了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的區(qū)別，我必須處理好我現(xiàn)在的`顯示問題，我必須把理科學(xué)好，考上好高中、才能繼續(xù)我的夢(mèng)想。
《盜夢(mèng)空間》是一部非常好看的電影，我很喜歡。
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇19
主人公柯布，和他的團(tuán)隊(duì)擁有一項(xiàng)令人不寒而栗的特異功能——進(jìn)入他人的夢(mèng)境，盜取最重要的機(jī)密，就叫盜夢(mèng)。
看完這部電影，腦里像是有團(tuán)熊熊烈火在不停地?zé)约旱哪X子，為什么他們可以盜夢(mèng)呢？為什么夢(mèng)境的時(shí)間比現(xiàn)實(shí)快一些呢？結(jié)局更是令人百思不得其解……一連串的問題像是蠻橫的野獸不斷地撞擊著我的好奇心，使我不得不認(rèn)為這是部疑云重重的電影。我猜測(cè)著種。種可能，可還是只是看到這真相的冰山一角，好似霧里看花，看到的還不是九牛一毛。在我為這部電影頭痛的。同時(shí)也不得不敬佩導(dǎo)演，這如此繁瑣的線索需要怎樣的邏輯能力才能編出？這如此真實(shí)的夢(mèng)境又要何等想象力？
我的腦袋好似一團(tuán)漿糊將藕斷絲連的關(guān)系粘合在了一起，由此做出了自己的判斷以及觀點(diǎn)：①柯布回來了。在電影里每個(gè)盜夢(mèng)者都有自己的圖騰，來幫助自己判斷是否還在夢(mèng)境中。由主人公柯布的圖騰——陀螺，就不難看出，只要陀螺不倒，轉(zhuǎn)個(gè)不停那就是還在夢(mèng)境中。而另一個(gè)盜夢(mèng)小組的成員，那個(gè)夢(mèng)境設(shè)計(jì)者的.圖騰是象棋，這怎么轉(zhuǎn)？原來是用手推的，推得倒在現(xiàn)實(shí)中，推不倒應(yīng)該就像定在那一樣推不動(dòng)。由此可以做出進(jìn)一步的推測(cè)，不管圖騰的主人用不用力，認(rèn)不認(rèn)真，不會(huì)倒就是不會(huì)倒，要倒那就回來了！所以主人公是回來了的。②柯布沒回來。通過電影，觀眾不難看出每層夢(mèng)境都需要一個(gè)人來接應(yīng)，而進(jìn)入夢(mèng)境的有六個(gè)人可以進(jìn)入六層夢(mèng)境哎！所以結(jié)局是在第六層夢(mèng)境。
我總結(jié)出一句話：明白身處在夢(mèng)境中，卻又出不來才是最可怕的。
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇20
推薦看完的人再來看這。有不對(duì)的能夠說出來，畢竟我也不敢我是對(duì)的。有很多人說《盜夢(mèng)空間》還是在夢(mèng)里，是個(gè)杯具。又有很多人說這是諾蘭的開放式結(jié)局，但是諾蘭向來不用開放式這種方式來結(jié)局。其實(shí)結(jié)局是柯布回到了現(xiàn)實(shí)，兩點(diǎn)證據(jù)，證據(jù)一：科布他一向忘不了妻子，一向以自我的記憶去造夢(mèng)，回憶他的妻子，孩子。幾次科布都在回憶里，還有孩子在他的夢(mèng)里出現(xiàn)了很多次，仔細(xì)看孩子的背影。片尾中你仔細(xì)看孩子，孩子回頭了這是一點(diǎn)。最重要的一點(diǎn)，你沒發(fā)現(xiàn)孩子長(zhǎng)大了嗎？原先科布見到的孩子是一向在記憶中的，所以那時(shí)的孩子根本是幾年前和妻子在一齊的時(shí)候，而結(jié)尾的孩子，你仔細(xì)看就會(huì)發(fā)現(xiàn)孩子長(zhǎng)大了。這就說明這不是在他的記憶里，夢(mèng)里，他回到了現(xiàn)實(shí)，見到了離開他幾年的.孩子了，這時(shí)孩子都長(zhǎng)大了點(diǎn)。諾蘭在孩子也兩次都用了不一樣的演員，這更加證明了回到現(xiàn)實(shí)，只是找不到演員表。證據(jù)二：為什么說陀螺沒倒？其實(shí)陀螺之后越轉(zhuǎn)越慢，還抖了一下，但是剛抖完就結(jié)束了。但是你有沒有在結(jié)束還聽到“�！钡囊宦暎艽�，可能這就是陀螺倒了吧。證據(jù)三：戒指，柯布在夢(mèng)中一向是帶著結(jié)婚戒指的，這點(diǎn)我沒有仔細(xì)的看清楚，但是在夢(mèng)境中幾乎他都把結(jié)婚戒指戴在手上，而結(jié)局轉(zhuǎn)陀螺時(shí)便沒有了。能夠說明回到現(xiàn)
實(shí)。再者諾蘭巧妙的利用這些漏洞，能夠讓大家認(rèn)為是開放式結(jié)局，更有回味，但是他的細(xì)節(jié)都證明了結(jié)局是回到了現(xiàn)實(shí)，相信諾蘭是讓讓我們看完后不停的討論，能夠說變相的炒作吧，但是他的利用很聰明。諾蘭也告訴了許多人，有時(shí)候夢(mèng)境可能就是現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)可能就是夢(mèng)境，真真假假，誰又能抵抗夢(mèng)境中一切完美的誘惑認(rèn)清到底是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)呢？
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇21
現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境，誰更真實(shí)，誰是你想停留的地方？也許，夢(mèng)境即現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)就是夢(mèng)境。
這部電影的由頭來自于商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，齊藤為了搞垮對(duì)方的能源帝國(guó)，不惜用非法手段，聘請(qǐng)了盜夢(mèng)師進(jìn)入對(duì)方的夢(mèng)境，想以此來改變對(duì)方潛意識(shí)的想法�？虏己退膱F(tuán)隊(duì)一起，為了完成任務(wù)而經(jīng)歷了重重困難。在夢(mèng)境中，時(shí)常出現(xiàn)來自柯布潛意識(shí)的干擾，這干擾源自死去的梅爾。原來柯布和梅爾是一對(duì)盜夢(mèng)夫妻，在一次潛意識(shí)邊緣，他們經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)50年的困擾之后，由于梅爾分不清夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)，從樓頂一躍而下想回到現(xiàn)實(shí)，卻香消玉殞，從此柯布被警方通緝，無法回到自己的家鄉(xiāng)，無法和孩子團(tuán)圓。為了回家，柯布接受了這次任務(wù)，想通過這次任務(wù)被警方撤銷控訴，然后回到家鄉(xiāng)，和自己的兩個(gè)孩子一家團(tuán)聚。在影片結(jié)尾，柯布選擇去面對(duì)梅爾，去面對(duì)自己最真實(shí)的感受，去選擇直面現(xiàn)實(shí)。影片采用首尾呼應(yīng)的方式，梅爾回到自己過去的夢(mèng)境中，想喚醒在夢(mèng)境孤獨(dú)老去的'自己。影片中所有的人和事都是柯布自己心中虛無的幻想，因?yàn)槠拮拥氖�，科布心里充滿悔恨，一直停留在夢(mèng)境中不愿醒來，也是因?yàn)閷?duì)妻子和孩子的愛，讓他戰(zhàn)勝了夢(mèng)境最終回歸到現(xiàn)實(shí)，和孩子們團(tuán)聚。通過這個(gè)故事，我們看到柯布沉浸在曾經(jīng)的美好當(dāng)中無法自拔，對(duì)于妻子的愛讓他感到愧疚而心生魔障，但兩個(gè)孩子又是他現(xiàn)實(shí)中最真切的牽掛。因?yàn)閻郏覀兎植磺瀣F(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境，因?yàn)閻郏覀兿胍颖�，因�(yàn)閻郏覀兿胍v足在美好的回憶當(dāng)中。但是有些夢(mèng)境不管多美好，它都只是夢(mèng)境，都無法與現(xiàn)實(shí)抗衡，我們終究要回歸到現(xiàn)實(shí)生活，因?yàn)閻�，我們選擇放下，因?yàn)閻郏覀冞x擇放過自己。我想，在每個(gè)人的記憶中，我們都希望那些美好的回憶能永遠(yuǎn)留存。
這個(gè)故事告訴我們，不管曾經(jīng)有多美好，不管想象有多美好，我們都要清醒面對(duì)現(xiàn)實(shí)，做最真實(shí)的自已，畢竟，比起一切，愛才是最重要的事情。
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇22
夢(mèng)中夢(mèng)自有夢(mèng)中夢(mèng)，誰說夢(mèng)中沒有夢(mèng)？今天，這部電影就讓你知道夢(mèng)中也有夢(mèng)，而且還不止一個(gè)，同時(shí)也讓你懷疑自己的智商。
《盜夢(mèng)空間》這部電影講述了柯布和他的團(tuán)隊(duì)，穿梭于各個(gè)夢(mèng)境盜取別人的機(jī)密、財(cái)富的故事。
這部電影是一部非常好看、創(chuàng)新的電影（別人說的），自己看什么都看不懂，就看他們，刷、刷、刷弄來弄去，最后回來，我看得自己眼睛都有幻影了�？赐旰笪掖竽X“砰”的一下短路了——一片空白，大量信息飛一樣地奔入我的腦中，使人頭痛欲裂，卻又無法解答，真想馬上拿出手機(jī)看電影解析。天呢！地呢！太難看懂了！我這IQ只有50的小腦子，快炸了！所以這部電影你要IQ300才能觀看，不然——會(huì)短路！
使我印象比較深刻的便是柯布了。他應(yīng)該也是一位十分優(yōu)秀的筑夢(mèng)師，可因?yàn)槠拮硬荒茉僦䦃?mèng)。他給團(tuán)隊(duì)請(qǐng)的筑夢(mèng)師的入隊(duì)條件也太變態(tài)了吧！兩分鐘內(nèi)畫一個(gè)迷宮！我估計(jì)那名新筑夢(mèng)師的第一反應(yīng)便是——大哥，你逗我呢！不過她也真是奇葩，還真給畫出來了，好像還是一個(gè)圓形的。更可怕的是后面的夢(mèng)境，被改的簡(jiǎn)直就像哪位大師畫出來的不可能的圖形一樣。比方說：你正在上樓梯，卻去到了二樓的墻壁上，這個(gè)墻壁卻又連著隔壁房間的天花板……Oh大哥，逗我玩呢？眼睛都看瞎了。
這已經(jīng)很牛了，但更讓人琢磨不透的'還是結(jié)尾。
他到底有沒有回到現(xiàn)實(shí)世界中？我認(rèn)為是的，他回來了，雖然他可以用陀螺來辨別，但最后這個(gè)導(dǎo)演不給面子，搞事情，不多留個(gè)幾秒看看陀螺到底倒了沒。所以我們必須另找線索——戒指。沒錯(cuò)，就是戒指！他這個(gè)東西在夢(mèng)境中是出現(xiàn)的，但在現(xiàn)實(shí)中是消失的。所以我認(rèn)為這是一個(gè)特別的道具可以明辨現(xiàn)實(shí)，可好像又不是，可又很納悶——那既然有了這個(gè)戒指又何必要用陀螺呢？
看完后的我甚至感覺，自己的世界也不真實(shí)了……想讓別人踢我一腳。
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇23
《盜夢(mèng)空間》（Inception）是部“山寨片”——如果僅僅看它的硬件設(shè)定的話。能夠說，入夢(mèng)”的硬件條件，讓一切“硬科幻”迷們抓狂；那個(gè)讓大伙一齊做夢(mèng)的機(jī)器（夢(mèng)機(jī)，以下簡(jiǎn)稱“燜雞”），電影從未解釋過其原理，也沒有什么復(fù)雜的物理結(jié)構(gòu)，要不是出此刻本片中，你很可能意味那只是一套普通的醫(yī)療儀器；大家“連根線就能進(jìn)入一個(gè)合夢(mèng)時(shí)空”的設(shè)定，讓你想到小時(shí)候玩過家家時(shí)用易拉罐作電話的`情形。但是，從科學(xué)的角度去解釋設(shè)備可行性，根本就不是影片的重點(diǎn)；硬件設(shè)定，對(duì)于類似本片的幻想故事而言，只是一個(gè)從“0”到“1”的過程；硬科幻迷們可能認(rèn)為這之間區(qū)別很大很嚴(yán)肅，但對(duì)講故事而言，一切都只是個(gè)由頭而已。就像牛頓同學(xué)的“第一推動(dòng)力”，玄是玄了點(diǎn)，但絲毫不能掩蓋在那個(gè)前提下他整個(gè)力學(xué)體系的光輝。同理，諾蘭哥哥只但是以這個(gè)“能夠一齊做夢(mèng)”的機(jī)器為契機(jī)，來講一個(gè)情感、意識(shí)與心理的復(fù)雜而美妙的故事。當(dāng)我們理解硬件設(shè)定上“無中生有”的假設(shè)之后，《盜夢(mèng)空間》的創(chuàng)意聽起來還是“有點(diǎn)懸”：像這種在硬件層次無視科學(xué)基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)而以感情為核心，底下還搞些心靈救贖之類東東的架構(gòu)，很有可能制造出三俗的玩意兒，比如《蝴蝶效應(yīng)》（ButterflyEffect）之流。不是說玩“心靈雞湯
”必須很廉價(jià)，而是說如果那樣的感情表現(xiàn)得太直白而且用重復(fù)的手法不斷強(qiáng)調(diào)（類似“不斷回到過去拯救”之類的橋段），就會(huì)顯得很膩歪，連帶著想要表達(dá)的感情都無聊起來；反過來，如果有足夠復(fù)雜微妙的外殼包裹想要表達(dá)的感情、能讓觀眾費(fèi)盡心思才能體會(huì)到那個(gè)感情核心的樂趣以及成就感，這樣的欣賞心理過程才會(huì)更超值，而且也更能展示編導(dǎo)的技能。對(duì)我而言，這樣一個(gè)精妙的過程就應(yīng)是“有追求的”電影該表現(xiàn)的重點(diǎn)，而諾蘭哥哥（ChristopherNolan）的《盜夢(mèng)空間》恰恰是一部將“1”拓展成“99”的完美案例。
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇24
你在等一趟火車，
這趟車會(huì)把你帶去遠(yuǎn)方，
你知道自己想去哪里但不確定，
火車開向哪里，
但是沒關(guān)系，
因?yàn)槲覀儠?huì)在一起！
影片講的是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的盜夢(mèng)竊賊——科布在一次任務(wù)中由于其潛意識(shí)里的阻礙，未能成功竊取雇主所需的資料，從而面臨被殺的危險(xiǎn)。為了保命，他們的同伴把他們出賣了他們之前竊取夢(mèng)境的對(duì)象——齊藤。齊藤希望科布能為自己服務(wù)找到全球壟斷巨頭的兒子，并在其頭腦中植入公司的一年，從而消滅自己的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，如果成功，齊藤將洗刷科布的罪名，將他帶回國(guó)。由于科布迫切想回家見自己的孩子就答應(yīng)了齊藤的.請(qǐng)求，因此而開始的整個(gè)盜夢(mèng)故事。
主人公科布其實(shí)是一個(gè)有嚴(yán)重精神障礙的人，而他自己不知道。他的精神障礙來自于對(duì)他妻子做的實(shí)驗(yàn)。這個(gè)實(shí)驗(yàn)是不可行的，而他非要嘗試。結(jié)果他的妻子也由于一直生活在潛意識(shí)的邊緣而無法自拔而最終自殺。
科布是盜夢(mèng)高手，因?yàn)橐酝慕?jīng)歷使他游走在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境邊緣，玩著危險(xiǎn)的游戲，不能自拔。在他的夢(mèng)中妻子是他的自責(zé)、自罪感，因?yàn)檫^度強(qiáng)烈，所以他的妻子十分強(qiáng)大兇悍，甚至攻擊科布自己。開
始科布心中有一個(gè)大的陰影，對(duì)妻子的愧疚，對(duì)孩子的思念，這是纏繞他的心病，女主人公對(duì)科布說，“如果你想要完成任務(wù)的話，你就必須原諒你自己，并且學(xué)著去面對(duì)她”。他最后做到了，不管在夢(mèng)里還是在所謂的現(xiàn)實(shí)，終于放下了對(duì)妻子的內(nèi)疚，最后他看見了孩子的臉也足以證明以前那個(gè)不敢面對(duì)，總是掙扎于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的科布終于走出了夢(mèng)境。最后轉(zhuǎn)動(dòng)陀螺雖然沒有看到結(jié)果，但是他終于明白了對(duì)自己最重要的是什么，那就是他對(duì)親情的渴望。
在盜夢(mèng)的過程，從一層夢(mèng)境進(jìn)入到另一層夢(mèng)境，體現(xiàn)出最多的就是一個(gè)團(tuán)隊(duì)協(xié)作的力量。從現(xiàn)實(shí)中的開始做夢(mèng)，到第一層夢(mèng)境再到后面的夢(mèng)境，每一層都有一個(gè)人守護(hù)著這層夢(mèng)，每一個(gè)環(huán)節(jié)出問題都會(huì)影響到影響到最終的結(jié)果。最后他們勝出了，科布順利的通過了安檢�？催^這個(gè)影片其實(shí)影片還告訴我們，什么是夢(mèng)境什么是現(xiàn)實(shí)不重要，重要的是什么是你最想要的。人要有夢(mèng)。如果“現(xiàn)實(shí)”就是你的夢(mèng)，那就追隨“現(xiàn)實(shí)”而去。
人要有夢(mèng)，正如片中的一個(gè)人說的“親愛的，做夢(mèng)就做大一點(diǎn)”。
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇25
如果理性化的夢(mèng)境設(shè)定只是單純貼合劇情需要，那本片最多只是從一個(gè)不一樣方向重復(fù)《黑客帝國(guó)》等先驅(qū)走過的路；然而，當(dāng)你真的有興趣認(rèn)真去體會(huì)諾蘭哥哥設(shè)定的夢(mèng)境世界時(shí)，你會(huì)異常驚訝地發(fā)現(xiàn)本片完全不是一部硬邦邦的“架空設(shè)定”之類的俗套，而是一部以充分的心理學(xué)邏輯為依據(jù)、全面貼合日常夢(mèng)境特征的電影：你我所有在夢(mèng)中有過的體驗(yàn)，諾蘭在本片中都以一種絕對(duì)真實(shí)的影像與邏輯展現(xiàn)出來，好像你自我就在夢(mèng)中似的。這種夢(mèng)，不是你事后回憶起來覺得光怪陸離的那種夢(mèng)，而是一種讓你身在其中、無法辨別現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的真切“入夢(mèng)體驗(yàn)”。當(dāng)然，這一切都有個(gè)前提，就是你務(wù)必是CQ（CuriosityQuotient）較高的、總愛好奇幻想的童鞋。如果你沒有一點(diǎn)探索精神，只是被動(dòng)地理解表層物理光影，那你會(huì)失去欣賞本片99%的.樂趣。因?yàn)�，正如偉大領(lǐng)袖“阿金特史密斯”（AgentSmith）教導(dǎo)偶們的：一切事物的好處，在于目的（purpose）；在《盜夢(mèng)空間》那個(gè)看似機(jī)械的夢(mèng)境設(shè)定背后，只有當(dāng)你開始針對(duì)一個(gè)個(gè)小細(xì)節(jié)開始自問“為什么”的時(shí)候，你才可能開始意識(shí)到影片中原先還有如此多精妙好玩的細(xì)節(jié)設(shè)定（how/what/when），你的大腦會(huì)敏捷地捕捉到一個(gè)、兩個(gè)火花，然后火花開始不斷迸現(xiàn)、越來越多、越來越快，你越想搞清楚
他們，就有越多的新問題蹦出來、以至于腦內(nèi)存負(fù)荷過重崩壞生煙……但是，片刻之后你又抵受不住誘惑開始繼續(xù)沉浸類似“尋寶”般的精神游戲，因?yàn)槟忝靼�，諾蘭哥哥十年磨一劍，絕不會(huì)就如此把你晾在半空的，必須有個(gè)完全的解決方案能夠連起所有的線索……本片強(qiáng)大而富含內(nèi)在邏輯的細(xì)節(jié)設(shè)定，會(huì)像黑洞一樣吸引觀眾。正是這種乍看不起眼、細(xì)想無窮盡的東東，像絕頂高手聚氣成線而化成的無形粘絲一樣、在你不知不覺中織就一個(gè)迷宮將你包圍，偏偏你自我還樂在其中，一邊歇斯底里地尋找出路，一邊還狂呼過癮……如此說來，諾蘭不止是在電影中講述inception的概念與過程，還等于是從夢(mèng)境探幽的角度、在觀眾的頭腦里來了個(gè)inception：他讓你自我有主動(dòng)的意愿去圓滿這個(gè)故事。
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇26
在我的視野下，果然算是裝深沉的科幻片。因?yàn)閷?duì)于夢(mèng)來說，我算是無比強(qiáng)大，潛意識(shí)也算是無比強(qiáng)大了。我曾經(jīng)就是一個(gè)造夢(mèng)者，有十五年之久。那時(shí)我初中，我發(fā)現(xiàn)自己可以控制夢(mèng)境，為所欲為。但是我放棄了，因?yàn)樵趦纱卧靿?mèng)后，我有意識(shí)的認(rèn)為這是沒有意義的。夢(mèng)境應(yīng)該通過無意識(shí)去解決無意識(shí)的問題。用盜夢(mèng)空間的觀念來看，就是在潛意識(shí)狀態(tài)下的夢(mèng)境更有安全性，因?yàn)橐磺卸际亲晕冶Ｗo(hù)狀態(tài)。如果個(gè)體存在有意識(shí)，那會(huì)對(duì)整個(gè)夢(mèng)過于偏執(zhí)，和考慮缺失，是危險(xiǎn)的。
該片并不能算非常強(qiáng)大的科幻片，但是情節(jié)還算相對(duì)緊湊。而且該片盡然有巨大硬傷，一層失重，二層失重，三四層盡然就不同步了。這個(gè)按邏輯是根本不可能的。也許是我影評(píng)看的太少，還沒看到人提到。其它小思路就不屢了，后面情節(jié)急促，也較亂，也不屢了。因?yàn)槲疫�不至于是找茬族，看電影而已。
每每看完這種片，我就會(huì)神情呆滯，因?yàn)闈撘庾R(shí)影響了正常思維。對(duì)于我來說，現(xiàn)在以至于即便在現(xiàn)實(shí)中的影響也極容易喚醒潛意識(shí)。但是在物質(zhì)世界，用潛意識(shí)取代意識(shí)行為還是很危險(xiǎn)的。因?yàn)檫@本身是兩個(gè)不同的世界。
我曾經(jīng)想教人快速入睡的方法，甚至我可以在一分鐘進(jìn)入睡眠就開始做夢(mèng)。因?yàn)槲抑牢?分鐘可以做完一個(gè)夢(mèng)。但是這還并不算強(qiáng)大，我從5歲第一次意識(shí)到夢(mèng)境，在夢(mèng)里看到爺爺之后。我認(rèn)為我沒做夢(mèng)的晚上不超過三個(gè)。小學(xué)的時(shí)候我可以摘下眼鏡看物體，初中的時(shí)候可以自主從夢(mèng)里醒來，看到了色彩，可以思維。高中的時(shí)候可以奔跑。大學(xué)畢業(yè)以后可以自由飛行。并且我很快入睡后，大部分時(shí)間睡的非常死。
最后，通過不同的人對(duì)電影的一些無意識(shí)反射。我觀察到了人對(duì)潛意識(shí)反應(yīng)的三個(gè)現(xiàn)象。因?yàn)槭且患胰齻�(gè)人去看的，看完后三個(gè)狀態(tài)：
看完后我不說話，因?yàn)闈撘庾R(shí)一直在工作，影響了正常思維。當(dāng)然，調(diào)動(dòng)潛意識(shí)作為行為依據(jù)還是很可怕的.，我可以無意識(shí)的說非常多有邏輯和思維連貫，并且口齒清晰的話，并能保證不受外界影響。
我媽看完以后，話特別多，精神處于亢奮狀態(tài)。不知道是躲避潛意識(shí)，而表現(xiàn)出顯性意識(shí)，不斷的念叨一些瑣碎的事情；或者是潛意識(shí)轉(zhuǎn)化成意識(shí)后，表現(xiàn)為強(qiáng)烈的表達(dá)行為，當(dāng)然，而且表達(dá)掩蓋了潛意識(shí)，內(nèi)容與潛意識(shí)無關(guān)。
我爸沒法，沒心沒肺，不入戲，看完后跟看完前一個(gè)狀態(tài)。沒精打采，怨聲載道�？诳谡f這部片不好看，實(shí)際一半時(shí)間他在睡覺。
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇27
電影總會(huì)給觀者不一樣的享受，有些如高山流水，沁其心脾；有些如肌膚之親，愉悅其感官；有些如戰(zhàn)鼓隆隆，刺激雄性荷爾蒙……當(dāng)然，用這些來總結(jié)《盜夢(mèng)空間》所謂的享受就顯得有失偏頗了，《盜夢(mèng)空間》有的不光是失重大戰(zhàn)的新奇，感情的纏綿悱惻，追逐場(chǎng)面的刺激，對(duì)真實(shí)與夢(mèng)境探討中所表現(xiàn)出來的哲學(xué)性，更重要的是有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿�，而這不是普通的智慧能夠構(gòu)建出的。
我還記得電影在媒體試映之后就有無數(shù)影評(píng)人站出來猜測(cè)他能夠獲幾尊奧斯卡小金人，到此刻看來大家的盛贊真不是偏愛諾蘭，而是電影的確表現(xiàn)出了一部偉大電影所應(yīng)具備的智慧。
從載體上，城市翻轉(zhuǎn)堪稱科幻片想象力的精華，旋轉(zhuǎn)大戰(zhàn)能夠算作動(dòng)作電影中獨(dú)辟蹊徑的典范，有幾處插科打諢的鏡頭把幽默處理的恰到好處，剪輯師把打斗的運(yùn)動(dòng)鏡頭和汽車墜落的慢鏡頭穿插的自然流暢，配樂仍然用一如既往的高亢節(jié)奏渲染著時(shí)光的緊迫，所有這些技術(shù)層面的精彩看點(diǎn)溶于一體，無處不透露著諾蘭對(duì)商業(yè)元素的恰當(dāng)拿捏，完全是把觀者的情緒玩弄于股掌之中。
然而諾蘭絕不屑于純商業(yè)的電影，看演員就能夠明白，萊昂納多的表演日臻完善，所表現(xiàn)出的內(nèi)心的掙扎絲絲入扣；瑪麗昂的演技毋庸置疑，電影里她的表演可謂層次最豐富，不一樣的狀態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致；艾倫的表演空間不大，雖然還是本色表演，讓人時(shí)不時(shí)想起朱諾，但是演技派的范已經(jīng)無法掩蓋了；渡邊謙的表演不是很喜歡，但是想想說英語的成龍和說粵語的成龍表現(xiàn)得差異，這點(diǎn)也能夠理解了。
當(dāng)然，偉大電影的真正智慧還是表此刻擁有深邃的靈魂，在我看來，萊昂納多不算是電影的主角，真正的核心是瑪麗昂歌迪亞，因?yàn)樵谒砩纤憩F(xiàn)出來的`才是導(dǎo)演想要闡述的一個(gè)頗富哲學(xué)意味的命題：什么是真實(shí)。瑪麗昂是杯具的，她在夢(mèng)中以為是真實(shí)，而在真實(shí)中以為是夢(mèng)境，但是她又始終在尋找真實(shí)，在夢(mèng)里和在現(xiàn)實(shí)的兩次自殺都是尋覓的過程，我們也許要惋惜她最終在現(xiàn)實(shí)世界的死，但是如同電影結(jié)尾那個(gè)陀螺一樣，誰會(huì)明白這是真實(shí)還是夢(mèng)境？在觀眾看來，萊昂納多是清醒的，但是如同《禁閉島》里所描述的，他也不能決定是自我抑或是別人有精神問題，在《盜夢(mèng)空間》里，我們也不能決定他是否生活在現(xiàn)實(shí)中。所以但愿他今年得個(gè)小金人吧。所以，電影里的夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)只是兩個(gè)相對(duì)的空間，尋找才是真正現(xiàn)實(shí)存在的。
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇28
多姆，科布（萊昂納多，迪卡普里奧飾）是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的竊賊。在人們精神最為脆弱的時(shí)候，他潛入別人夢(mèng)中，竊取潛意識(shí)中有價(jià)值的信息和秘密。在他看來，人類思維所能產(chǎn)生的能量是不可限量的——人們靠思維就可以建造城市，可以穿越時(shí)空，回到過去重新制定社會(huì)的法則，人們甚至可以通過思維來進(jìn)行犯罪。只可惜，面對(duì)如此寶貴的財(cái)富，大多數(shù)人不知道如何獲取。而科布卻恰巧擁有這樣奇特的技能。他利用人們做夢(mèng)的時(shí)候，從他們的潛意識(shí)里盜取秘密。因?yàn)橥藗冊(cè)谧鰤?mèng)的時(shí)候，精神防線是最脆弱的�？撇及炎约哼@種絕技稱作“攝夢(mèng)術(shù)”。不過，雖然科布的特殊技能，令他在這個(gè)貪婪的世界中成為了一個(gè)成功的商業(yè)間諜，但他為此也付出了沉重的代價(jià)。科布成為企業(yè)間諜中令人垂涎的對(duì)象，也讓他失去了所愛的人，并成為一名國(guó)際逃犯。如今，科布有了一個(gè)贖罪的機(jī)會(huì)，一個(gè)最后的行動(dòng)將給回他原本的生活，只要他能完成一個(gè)不可能的任務(wù)——奠基（inception）。與以往不同的是，這次多姆？科布和他的團(tuán)隊(duì)的任務(wù)不是竊取思想，而是植入思想，要讓一個(gè)大企業(yè)的繼承人自愿解散公司。如果他們成功，這就是一次完美犯罪。不過暗中的`敵人對(duì)他們的行動(dòng)了如指掌，而只有多姆？科布才能看到敵人的到來，因?yàn)榉缸铿F(xiàn)場(chǎng)存在于人的思想中，他找到了自己的伙伴，要制造出幾乎不可能制造出的3層夢(mèng)境，在不斷躲避潛意識(shí)里的守護(hù)者的攻擊中，他們有一些人進(jìn)入了潛意識(shí)最邊緣，看到了他潛意識(shí)里的妻子，和孩子……
片名“inception”一詞，在片中指的是通過夢(mèng)境中的思想植入，改變他人原本根深蒂固的思想。以往在某些有超現(xiàn)實(shí)元素的懸疑作品里經(jīng)常看到催眠高手用一通電話甚至一個(gè)眼神就把人催眠，然后指使他做任何事。實(shí)際上在現(xiàn)實(shí)中這是不可能辦到的。人的心理擁有很強(qiáng)的防御機(jī)制，心理學(xué)上的研究表明催眠師很難讓被催眠者做出違反他們自身意愿的舉動(dòng)，更別說讓他們改變自己那些原先根深蒂固的想法了。所以《盜夢(mèng)空間》在思想植入困難性上的設(shè)定，是有一定的合理性的。在人們所知的各種意識(shí)狀態(tài)中，夢(mèng)境是防御機(jī)制降到最低的一種狀態(tài)，只有借由深層的夢(mèng)境，才能真正完成思想改造。這是《盜夢(mèng)空間》與以往這類題材的作品很大的區(qū)別，以往催眠師用一個(gè)眼神就搞定的事情，《盜夢(mèng)空間》里的盜夢(mèng)專家們用了一整部影片的篇幅去試圖完成。是諾蘭舍近求遠(yuǎn)嗎，其實(shí)是前人異想天開罷了。
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇29
許多人折服于其離奇而刺激的入夢(mèng)情節(jié)；也有人拜倒在萊昂納多或者約瑟夫·萊維特的西褲之下；也不乏醉心于層層夢(mèng)境的制造與破壞，甚而執(zhí)著研究著影片最后那個(gè)陀螺到底停沒停下來的噱頭；當(dāng)然，更有甚者因?yàn)檫@部影片，義無反顧地開始癡迷于一切關(guān)于夢(mèng)的學(xué)問，據(jù)說《周公解夢(mèng)》都因此而大賣……其實(shí)，關(guān)于影片的情節(jié)，關(guān)于所有美國(guó)商業(yè)大片的情節(jié)，我曾經(jīng)武斷地下過一個(gè)屢試不爽的結(jié)論：無非是一個(gè)孤膽英雄的自我救贖之路，途中還一定會(huì)演繹一段刻骨銘心的狗血愛情橋段，從《亂世佳人》到《泰坦尼克》，從《哈利波特》到《阿凡達(dá)》，皆是如此，概莫能外。其實(shí)，但凡是美國(guó)的商業(yè)片，情節(jié)框架已然定下，導(dǎo)演與編劇要做的，只是設(shè)置不同的故事背景、沖突場(chǎng)合以及主人公的身份，如是而已。
所以，在我看來，一部?jī)?yōu)秀的美國(guó)商業(yè)片，很難贏在故事情節(jié)的突破，應(yīng)該努力的方向恰恰是大同小異的故事本身帶給觀眾的迥異的感觸，毫無疑問，《盜夢(mèng)》做到了，并且做得很棒，至少，讓我覺得悟到了一些什么。
我一直覺得，生而為人，總有一些東西是共通的，不論你是黃頭發(fā)還是黑皮膚，_還是穆斯林。而似乎最近的一些外國(guó)影片一直在映證我的這個(gè)觀點(diǎn)，依舊記得，看完《盜夢(mèng)》走出影院的時(shí)候跟朋友閑聊，我說這導(dǎo)演不像美國(guó)人吶，倒好像有點(diǎn)黃老之術(shù)嘛。我由衷地覺得，影片吸引我的，從不是它曲折精彩的情節(jié)或者是有著perfect looking的俊男美女，恰恰是影片對(duì)于夢(mèng)境或者說，是對(duì)于我們現(xiàn)實(shí)的生活的質(zhì)疑與思考。
昔者莊周夢(mèng)為胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻適志與！不知周也。餓然覺，則蘧蘧然周也。不知周之夢(mèng)為胡蝶與，胡蝶之夢(mèng)為周與？片中梅爾的`遭際，與千年之前那個(gè)獨(dú)與天地精神向往來的古中國(guó)的狂人是何其相似？只是，莊子更加豁達(dá)，摶扶搖羊角而上，逍遙游去了；而梅爾的選擇，則未免太過決絕與壯烈。不過話說回來，我也不能夠確定，莊周老先生面對(duì)當(dāng)下這個(gè)比千年前幾何級(jí)數(shù)倍數(shù)紛擾的社會(huì)，他是否依然能夠逍遙游。都說梅爾因?yàn)閴?mèng)做得太久，以至于分不清現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境，誤把現(xiàn)實(shí)當(dāng)做夢(mèng)境；焉知其不是厭倦了這紛擾且虛空的現(xiàn)實(shí)，毋寧永遠(yuǎn)地魂歸夢(mèng)境呢？
現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境，原本就是看似對(duì)立，卻最易混淆的物事吧。悠遠(yuǎn)的時(shí)空里，蘇子在赤鼻磯下感嘆，“人間如夢(mèng)，一尊還酹江月”；納蘭在西風(fēng)里幽唱，“若問生涯原是夢(mèng)，除夢(mèng)里，沒人知”……所謂夢(mèng)幻，原本就最容易使人迷幻，分辨不清的吧；只是，聰明的，你告訴我，我們的生活又何嘗不是不時(shí)讓我們感到陣陣眩暈與崩潰呢？
所以，亦無須再深究，影片的最后，科布的陀螺停下來了沒有，現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境，已然不重要，重要的是，他回家了……
都說人生如夢(mèng)，其實(shí)，夢(mèng)，又何嘗不是另一種生活呢？又焉知，活在所謂現(xiàn)實(shí)中的你我，不是誰夢(mèng)中的一只蝴蝶呢？
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇30
電影《盜夢(mèng)空間》一部影迷一定不要錯(cuò)過的電影，就像帝國(guó)雜志說的，這部影片就像是《黑客帝國(guó)》加上《紐約提喻法》，反物理學(xué)的探討、精彩的動(dòng)作場(chǎng)面、具有沖擊力的情感、以及萊昂納多令人吃驚的表演，都讓人沉迷不已，這是諾蘭電影的一個(gè)全新領(lǐng)域。強(qiáng)烈推薦電影《盜夢(mèng)空間》。
片中最喜歡的角色是forger eames，他在生活中和夢(mèng)里都是forger。
首先在非洲，他在賭桌上明明輸了，卻到窗口用一堆chips換錢，cobb站一邊說，你還是不會(huì)拼寫啊。第一遍我沒看懂，第二遍才想通，這些chips其實(shí)是eames自己造的，cobb發(fā)現(xiàn)了chip上的拼寫錯(cuò)誤，才得此結(jié)論。
然后到夢(mèng)里，eames在第一層，也就是綁架fischer那里，變身為他的godfather mr brownings，假裝被拷打威脅，然后套fischer的話。為此他之前還接近brownings大叔學(xué)習(xí)他的性格。到了第二層，那老頭就不是eames了，是fischer潛意識(shí)的'投影。但在賓館層的酒吧里，eames變身金發(fā)女郎和fischer搭訕，并把在第一層套出的數(shù)字作為電話留給他，使得fischer更相信cobb給他灌輸?shù)睦碚摗?/p>
inception計(jì)劃設(shè)計(jì)得十分精妙
第一層的綁架，目的似乎是為了那個(gè)combination，但其實(shí)是implant那個(gè)forger設(shè)計(jì)的safe的idea，safe里藏著fischer心里最隱私的部分。這層還發(fā)現(xiàn)fischer受過反盜訓(xùn)練，所以投射出一個(gè)army保護(hù)他的潛意識(shí)不被盜取。父親臨終的話和6位數(shù)字到手，進(jìn)入下一層。
第二層cobb通過提醒fischer這是他的夢(mèng)，而自己是他的投射，為了保護(hù)潛意識(shí)不被盜取，來獲取他的信任，同時(shí)誤導(dǎo)他的記憶。fischer信了，第一層里被套出的數(shù)字528和491，投射成夢(mèng)中賓館的上下兩個(gè)房間號(hào)，同時(shí)還投射出堅(jiān)持他繼承父業(yè)的godfather browning大叔，并在房間里發(fā)生對(duì)話，其實(shí)這是fischer一個(gè)人內(nèi)心的掙扎，在cobb的挑撥下他已經(jīng)開始動(dòng)搖了，并因此同意cobb的提議進(jìn)入browning的夢(mèng)里，事實(shí)上進(jìn)入的并不是大叔的夢(mèng)。
第三層雪域堡壘藏有fischer隱藏內(nèi)心秘密的safe，所以警戒特別森嚴(yán)。safe里面是臨終的父親，說的話是eames在第一層變成browning套出的。用combination打開保險(xiǎn)箱，里面的風(fēng)車也是在第一層偷到的fischer的皮夾子里父子合照里的。第一層kick后fischer和eames變身的browning游到岸上，fischer說他終于明白，父親不希望他成為和自己一樣的人，這正是之前eames他們開會(huì)設(shè)計(jì)好的需要implant的小idea，inception順利完成。
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇31
只有到達(dá)這種“失神顏真赤苦悶”般搜腸刮肚思索的境地，你才能夠說你是真正地融入了《盜夢(mèng)空間》的世界；相信我，只要你還有一點(diǎn)點(diǎn)好奇心，你都會(huì)不由自主地一頭栽進(jìn)去的，問題是你會(huì)在什么時(shí)候選取放下——或者說——“懂得”放下。
因?yàn)�，�?duì)于電影的全面欣賞，要求我們既能“融進(jìn)去”，還能“跳出來”，適當(dāng)?shù)摹半y得糊涂”是值得鼓勵(lì)的。況且，如果諾蘭僅僅是滿足于設(shè)置迷宮來困住觀眾，那本片還是脫不了機(jī)巧的嫌疑，電影也會(huì)顯得過于注重形式與結(jié)構(gòu)而缺乏豐滿的感覺�！侗I夢(mèng)空間》在情節(jié)細(xì)節(jié)上帶給的，的確是個(gè)能夠令人沉迷的結(jié)構(gòu)；但正因?yàn)槿绱�，它也相�?dāng)于故意設(shè)置了一種全盤把握的障礙：它讓你執(zhí)著于將巔峰的“99”變成完滿的“100”，不少影迷將超多的精力花在對(duì)結(jié)尾的完美解釋上，以為是在追尋某個(gè)經(jīng)�！靶圮|巨震”的老師所提的“逝去的一”；其實(shí)，過分執(zhí)著，也可能因?yàn)槟莻�(gè)“一”而變得“一葉障目”。所謂“逝去的一”的終極奧義，就在“逝去”二字：你得感悟到“有所失才能有所得”——正因?yàn)榱粲小?”這個(gè)口子，才有無限想象空間；這種創(chuàng)造無限想象空間的思維本身，才是那“逝去的一”。
按照這種思路，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，不妨跳出諾蘭構(gòu)造的電影資料，將電影作為一個(gè)整體來看，你會(huì)體會(huì)到諾蘭以往沒有表現(xiàn)出來、或者沒有表現(xiàn)如此充分的元素——情感。更為關(guān)鍵的是，他讓你無論怎樣構(gòu)建自我對(duì)劇情邏輯的解釋，都會(huì)發(fā)現(xiàn)無法繞開感情這個(gè)核心。大致說來，片中有三種愛，一種奠定了整個(gè)過程的經(jīng)驗(yàn)前提（沒有這個(gè)，“種夢(mèng)行動(dòng)”之多重夢(mèng)境的設(shè)定就無法完成，同時(shí)過程也不會(huì)變的如此復(fù)雜與緊張），另一種則是促成種夢(mèng)行動(dòng)得以發(fā)生的動(dòng)機(jī)，還有一種，則是完成行動(dòng)所能利用的最佳心理邏輯；單單是看似作為利用道具展現(xiàn)第三種情感，其曲折與細(xì)膩的程度，也令人既拍案叫絕又心有戚戚焉。
而且，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)繞來繞去，始終都得繞回男主角的內(nèi)心隱痛時(shí)，你也會(huì)逐漸體會(huì)到片中的他為什么無法釋懷的心境，這時(shí)候，你才會(huì)意識(shí)到，電影在劇情結(jié)構(gòu)上的超復(fù)雜細(xì)致設(shè)定，還不止是讓電影顯得很吸引人這么膚淺，而是在創(chuàng)造一種與表現(xiàn)資料“同質(zhì)化”的體驗(yàn)：你能夠解不開紛繁復(fù)雜的線索，但你會(huì)更加認(rèn)同影片的情感主線；在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，你或者因?yàn)檎业搅俗詧A其說的解釋而釋然；或者因?yàn)轭I(lǐng)悟到所有這一切都但是是因?yàn)槟嵌坞y舍的愛而感動(dòng)，至于這種愛引起的是怎樣的`行動(dòng)過程，對(duì)你來說已經(jīng)不重要了；或者，你兩種體驗(yàn)都能感受到，你能夠清晰地分辨它們但你可能不愿意那樣做，因?yàn)樵谫Y料、形式、風(fēng)格與結(jié)構(gòu)上能如此完美融合的感覺，是一個(gè)影迷夢(mèng)寐以求的終極體驗(yàn)。是的，《盜夢(mèng)空間》的情感核心，畢竟不像“心靈雞湯”類影片那樣容易把握，它需要你在欣賞編導(dǎo)玩弄觀眾預(yù)期的過程中去體會(huì)隱含的好處。一部分觀眾，可能喜歡直擊人心的東東，不太愿意要經(jīng)歷一番曲折琢磨之后才能有所觸動(dòng)�？晌覀�(gè)人認(rèn)為，歷經(jīng)頭腦風(fēng)暴的情感，才是真正縈繞纏綿的。因?yàn)槟阆脒^，辨別過，才能篩選到真正有價(jià)值的。
盜夢(mèng)空間的觀后感 篇32
這部電影，看過三次，才覺得看懂了一些，也想大加贊賞這部影片。幻想中完美融入、突出了人的三大感情，愛情、親情、友情。夢(mèng)境這個(gè)話題是很吸引人，夢(mèng)是怎么回事，還是沒有定論的，給了影片很多想象的空間，虛幻中無論怎樣的思想，最終都指向了人的感情與期望，充滿奇特與藝術(shù)，來表達(dá)了人的心之所向。觀眾所得到的感動(dòng)與收獲，是多少說教都不能達(dá)到與帶來的。
柯布，是一個(gè)造夢(mèng)師，卻做一些違法的事情，從別人的夢(mèng)境中偷取有用的信息賣給有所需要的人，像是商業(yè)上的間諜活動(dòng)。但在柯布的內(nèi)心無法克服潛意識(shí)中的妻子。妻子在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)自殺，為此柯布無法原諒自己，潛意識(shí)中一直受到妻子的干擾。
柯布與妻子都是造夢(mèng)師，兩個(gè)人去到了夢(mèng)中過了五十多年，一起慢慢變老，達(dá)到了潛意識(shí)的邊緣，但妻子不想再回到現(xiàn)實(shí)中來，把夢(mèng)中的世界當(dāng)成了現(xiàn)實(shí)世界。為此，柯布給妻子植入了一個(gè)想法，讓她又重新覺得所在的是夢(mèng)中世界，于是他們回到現(xiàn)實(shí)世界。當(dāng)他們回到現(xiàn)實(shí)世界之后，妻子被植入的想法并沒有改變，真正的現(xiàn)實(shí)世界，在她依然覺得是夢(mèng)中世界。于是妻子自殺，以為能回到自己以為的那個(gè)真實(shí)世界。妻子太愛柯布，留了遺言，造成柯布是殺人犯的假象，以為這樣柯布就能去找她了。柯布逃亡，不能回到洛杉磯的`家中。
柯布非常自責(zé)，責(zé)怪自己給妻子植入的那個(gè)想法，而因此失去了她，但在他的潛意識(shí)中妻子一直存在著，每次進(jìn)入造夢(mèng)世界，妻子都會(huì)出來干擾。
齊藤請(qǐng)柯布把一個(gè)新的想法植入一個(gè)富翁兒子的頭腦中，就是毀掉兒子繼承的富翁父親的集團(tuán)公司，齊藤就能在商戰(zhàn)中獲勝。齊藤答應(yīng)柯布，做成這件事就用自己的能力讓柯布回到洛杉磯的家中。
于是，在造夢(mèng)師朋友們的幫助下，柯布等人進(jìn)入重重夢(mèng)境。富翁兒子與父親的關(guān)系一直不好，直到父親病危，還是聽到父親說很失望。但在夢(mèng)境中，富翁兒子看到了保險(xiǎn)柜中父親一直留著的紙風(fēng)車，也終于知道父親為什么說失望，父親是希望兒子走自己的路，而不是希望他繼承自己的成果。而兒子說這也是自己一直想走的路，原來卻誤會(huì)了父親，以為父親失望是因?yàn)樽约翰荒芟窀赣H那樣優(yōu)秀。
無論富翁兒子的這個(gè)想法是植入的還是他原有的，這一線索表現(xiàn)的是真正濃濃的親情，父親不是想留給兒子多少財(cái)產(chǎn)，而是希望他能找到自己生命的價(jià)值，擁有屬于自己的東西，真正的獨(dú)立。
而柯布在夢(mèng)境中來到了潛意識(shí)的邊緣，見到了妻子，又看到了他們共同建造的夢(mèng)中之家，重溫愛情，難舍難分。但為了回到孩子們的身邊，讓自己從夢(mèng)境與自責(zé)中醒來，柯布必須要把已經(jīng)到達(dá)潛意識(shí)邊緣的齊藤帶回現(xiàn)實(shí)世界，柯布才能在齊藤的協(xié)助下回到現(xiàn)實(shí)的家中。
經(jīng)歷了幾層夢(mèng)境的掙扎，柯布、齊藤、富翁兒子和造夢(mèng)師朋友們，一起在現(xiàn)實(shí)中醒來，齊藤遵守了自己的承諾，柯布安然回到了孩子們身邊。
這部電影，不但故事讓人感動(dòng)，電影場(chǎng)景多樣、動(dòng)作讓人熱血噴張，更重要的是考驗(yàn)人的思維。視覺效果、音樂效果、劇情、人物，在這部電影中都是非常好的。電影的主演就是萊昂納多。迪卡普里奧，《泰坦尼克號(hào)》中的杰克，永遠(yuǎn)的男神。觀看這部電影，一定要聚精會(huì)神，好好思考經(jīng)歷了幾層夢(mèng)境，至今有些疑點(diǎn)我還是沒有找到答案。
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