《鵲踏枝》古詩詞翻譯賞析
[譯文]昨夜一陣西風(fēng)吹落了滿地樹業(yè)，我獨(dú)自登上高樓，望盡了天邊的路，卻不見思念的人歸來。
[出典]晏殊《鵲踏枝》
注：
1、《鵲踏枝》晏殊
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。
2、【注釋】：
檻：欄桿。
羅幕：絲羅的帷幕，富貴人家所用。
朱戶：猶言朱門，指大戶人家。
彩箋：古人用來題寫詩詞的精致美麗的紙。這里代指題詩。
尺素：書信的代稱。古人寫信用素絹，通常長約一尺，故稱尺素，語出《古詩》“客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書”.后來作為書信的代稱。
3、
譯文1:
欄桿外的菊花籠罩著一層愁煙，蘭花哭泣的淚珠結(jié)成了露水，羅幕間透著縷縷輕寒，燕子雙雙飛去。皎潔的月亮不明白離別之苦，斜光穿過紅紅的門戶照到床前。
昨夜西風(fēng)凜冽，碧樹凋零，我獨(dú)自登上高樓，望盡天涯路。想給心上人寄封信，可是高山連綿，碧水無盡，不知道我的心上人在哪里。
譯文2:
圍欄里薄霧籠罩著菊花，顯得心情壓抑；蘭草上沾著露水，仿佛在傷心地哭泣。輕風(fēng)吹動(dòng)簾幕，感到一絲寒氣，只見一對(duì)燕子向遠(yuǎn)方飛去。清明的月亮不懂得分離的傷痛，月光斜灑進(jìn)房中，一直到天明。
西風(fēng)吹了一夜，碧綠的葉子開始衰落。我獨(dú)自登上高樓遠(yuǎn)望，遠(yuǎn)方的道路伸展蔓延。真想給思念的人寄一封書信，可山高路遠(yuǎn)，水路漫長，誰知道該寄到什么地方呢？
4、晏殊（991-1055），字同叔。北宋撫州臨川縣文港鄉(xiāng)（今南昌進(jìn)賢）人，北宋前期著名詞人。十四歲以神童入試，賜進(jìn)士出身，命為秘書省正字，遷太常寺奉禮郎、光祿寺丞、尚書戶部員外郎、太子舍人、翰林學(xué)士、左庶子，仁宗即位遷右諫議大夫兼侍讀學(xué)士加給事中，進(jìn)禮部侍郎，拜樞密使、參知政事加尚書左丞，慶歷中拜集賢殿學(xué)士、同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書、觀文殿大學(xué)士知永興軍、兵部尚書，封臨淄公，謚號(hào)元獻(xiàn)，世稱晏元獻(xiàn)。晏殊歷任要職，更兼提拔后進(jìn)，如范仲淹、韓琦、歐陽修等，皆出其門。他以詞著于文壇，尤擅小令，有《珠玉詞》一百三十余首，風(fēng)格含蓄宛麗。其代表作為《浣溪沙》、《蝶戀花》、《踏莎行》、《破陣子》、《鵲踏枝》等，其中《浣溪沙》中“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”為千古傳誦的名句。他亦工詩善文，原有詩文二百四十卷，現(xiàn)存不多，大都以典雅華麗見長。
婉約派四大旗幟之一，四旗中號(hào)“別恨”
其詞擅長小令，多表現(xiàn)詩酒生活和悠閑情致，語言婉麗，頗受南唐馮延已的影響。晏詞造語工七巧濃麗，音韻和諧，風(fēng)流蘊(yùn)藉，溫潤秀潔。原有集，已散佚，僅存《珠玉詞》及清人所輯《晏元獻(xiàn)遺文》。
晏殊生平見池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃酈一兩聲，日長飛絮輕。
5、此為晏殊寫閨思的名篇。詞之上片運(yùn)用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點(diǎn)出離恨；下片承離恨而來，通過高樓獨(dú)望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動(dòng)地表現(xiàn)出來。王國維《人間詞話》中把此詞“昨夜西風(fēng)”三句和歐陽修、辛棄疾的詞句一起比作治學(xué)的三種境界，足見本詞之負(fù)盛名。全詞深婉中見含蓄，廣遠(yuǎn)中有蘊(yùn)涵。
這首詞寫離恨相思之苦，情景交融，細(xì)致入微，感人至深。上片重在寫景，寓情于景，一切景語皆情語。在詩人的眼中，菊花似為愁煙所籠罩，蘭花上的露珠似乎是它哭泣時(shí)流下的淚珠，這一亦真亦幻幽極凄絕的特寫鏡頭，正是抒情主人公悲涼、迷離而又孤寂的心態(tài)的寫照�！傲_暮輕寒”二句將筆觸由苑中折回室內(nèi)，似乎是寫燕子由于羅幕輕寒而離去，實(shí)則寫作者身之所感，也是作者心之所感�！把嘧与p飛去”,不僅是帶有鮮明的季節(jié)特征的景物，而且，燕之“雙飛”更襯出人之“孤棲”.不難想象，當(dāng)作者目送時(shí)而繞梁呢喃、時(shí)而穿簾追逐的雙燕相隨而去之際，該懷著怎樣一份孑然獨(dú)立的悵惘！“明月不諳”二句引來明月作進(jìn)一步的烘托與映襯。作者嗔怪“明月不諳離恨苦”,是從另一角度加以生發(fā)--月已圓而人未圓，作者對(duì)那皓潔的月光羨極生妒、略致微詞，乃是情理中。
下片寫登樓望遠(yuǎn)�！白蛞刮黠L(fēng)”句，使固有的慘澹、凄迷氣氛又增添了幾分蕭瑟、幾分凜冽。西風(fēng)方烈，碧樹盡凋；木猶如此，人何以堪！“望盡”,既表明其眺望之遠(yuǎn)，也見出其凝眸之久，從時(shí)空兩方面拓展了詞境。但“望盡天涯路”,不見天涯人。既然如此，那就只有寄書寄意了。“山長水闊知何處”,以無可奈何的悵問作結(jié)，給人情也悠悠、恨也悠悠之感。“
6、起句寫秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來又象默默飲泣。蘭和菊本就含有某種象喻色彩（象喻品格的幽潔），這里用”愁煙“、”泣露“將它們?nèi)烁窕�，將主觀感情移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁�！背睢�、”泣“二字，刻畫痕跡較顯，與大晏詞珠圓玉潤的語言風(fēng)格有所不同，但借外物抒寫心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有其作用。
次句”羅幕輕寒，燕子雙飛去�！皩懶虑锴宄浚_幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過簾幕飛走了。
這兩種現(xiàn)象之間本不一定存聯(lián)系，但充滿哀愁、對(duì)節(jié)候特別敏感的'主人公眼中，那燕子似乎是因?yàn)椴荒土_幕輕寒而飛去。這里，與其說是寫燕子的感覺，不如說是寫簾幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的輕寒，而且心理上也蕩漾著因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的雙飛，更反托出人的孤獨(dú)。這兩句純寫客觀物象，表情非常微婉含蓄。接下來兩句”明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶�！皬慕癯炕厮葑蛞�，明點(diǎn)”離恨“,情感也從隱微轉(zhuǎn)為強(qiáng)烈。明月本是無知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱戶，原很自然；既如此，似乎不應(yīng)怨恨它，但卻偏要怨。這種仿佛是無理的埋怨，卻有力地表現(xiàn)了女主人公離恨的煎熬中對(duì)月徹夜無眠的情景和外界事物所引起的悵觸。
7、”昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路�！斑^片承上”到曉“,折回寫今晨登高望遠(yuǎn)�！豹�(dú)上“應(yīng)上”離恨“,反照”雙飛“,而”望盡天涯“正從一夜無眠生出，脈理細(xì)密�！蔽黠L(fēng)凋碧樹“,不僅是登樓即目所見，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽西風(fēng)落葉的回憶。碧樹因一夜西風(fēng)而盡凋，足見西風(fēng)之勁厲肅殺，”凋“字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強(qiáng)烈感受。景既蕭索，人又孤獨(dú)，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無限廣遠(yuǎn)寥廓的境界：”獨(dú)上高樓，望盡天涯路�！斑@里固然有憑高望遠(yuǎn)的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望，這是從”望盡“一詞中可以體味出來的。這三句盡管包含望而不見的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言也洗凈鉛華，純用白描。這三句是本詞中流傳千古的佳句。
高樓騁望，不見所思，因而想到音書寄遠(yuǎn)：”欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！“彩箋，這里指題詩的詩箋；尺素，指書信。兩句一縱一收，將主人公音書寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望與音書無寄的可悲現(xiàn)實(shí)對(duì)照起來寫，更加突出了”滿目山河空念遠(yuǎn)“的悲慨，詞也就這渺茫無著落的悵惘中結(jié)束�！鄙介L水闊“和”望盡天涯“相應(yīng)，再一次展示了令人神往的境界，而”知何處“的慨嘆則更增加曳不盡的情致。
婉約派詞人許多傷離懷遠(yuǎn)之作中，這是一首頗負(fù)盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點(diǎn)，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠(yuǎn)的特色。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。
8、庭園中，秋菊蒙著淡淡的煙靄，似在脈脈含愁。香蘭沾著晶瑩的露珠，似在輕輕啜泣。蘭、菊皆著愁之色彩，則主人公是愁中觀物，不言而喻。室內(nèi)羅幕不御輕寒，雙燕早已飛去，則主人公單寒落寞，可以體會(huì)。偏是那明月不解離人正苦，徹夜到曉把清輝投進(jìn)朱戶，惹得主人公徹夜失眠，離愁別恨更加深重。上片用比興之笑，層層寫出主人公用情之忠實(shí)深厚。
下片另拓詞境。主人公登樓望遠(yuǎn)，但見西風(fēng)過后，碧樹凋零，這情景正象喻愛情橫遭摧殘。主人公心中的無限悲涼，遍布于天地之間。他把無盡的情思怨慕，寫進(jìn)了彩箋尺素，欲寄與離散遠(yuǎn)方的佳人，可是望盡天涯，山長水闊，卻不知佳人何處！主人公之希冀求索，亦伸延于天地這間矣。
9、上片寫徹夜的相思：菊愁蘭泣，俱從月下見出�！庇奶m露，如啼眼“為李賀詩句。這里用擬人手法，烘托思婦的苦懷。下片寫翌日登眺：高樓舉目，水遠(yuǎn)山遙。待修書信，竟不知伊人何處。彩箋寫罷，又換尺素，表現(xiàn)了閨中人絮語叮嚀的情意，是加倍寫法，不以重復(fù)為病。
全詞深于氣象，后片尤覺悲壯。聯(lián)系到晏殊晚年不得于君，貶放外郡，似是托意閨帷而自訴其心曲吧。至于王國維以”昨夜“三句描述古今成大事業(yè)、大學(xué)問者必經(jīng)的第一境界，乃借題發(fā)揮。蓋因其探幽索賾于微茫曠遠(yuǎn)之境，與學(xué)術(shù)研究有相通之處吧！
10、大學(xué)問家王國維在他的《人間詞話》中，分別輯錄了北宋詞人晏殊的《蝶戀花》、柳永的《鳳棲梧》、南宋詞人辛棄疾的《青玉案》中的名句，并巧妙地賦予這三個(gè)名句以新意，構(gòu)成治學(xué)必須的”求學(xué)三境界“,真可謂獨(dú)巨匠心，讀來令人耳目一新、拍案叫絕！
王國維說：”古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界：‘昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路�！说谝痪骋�。‘衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴�！说诙骋病！娎飳にО俣龋嚾换厥�，那人卻在，燈火闌珊處�！说谌骋�。此等語皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐為晏殊等諸公所不許也�！�
第一境界：”昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路�！霸鲎员彼卧~人晏殊的詞《蝶戀花》。此境是”登高遠(yuǎn)望，絕處求生“之境。西風(fēng)吹樹，風(fēng)緊木落，一片凄涼。人獨(dú)上高樓，有一種苦苦尋覓，癡癡求索的孤獨(dú)和無奈。前路茫茫，天外有天，永無止境，不知道從何處起步，同時(shí)又隱隱透著一股殷殷的期盼，希望找到出路。”望斷天涯路“進(jìn)入了一種非同尋常的境界，路多且遠(yuǎn)，需作選擇。這第一境界使人悟到：學(xué)海無涯，只有勇于登高遠(yuǎn)望者才能尋找到自己要達(dá)到的目標(biāo)。
第二境界：”衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。“原出自北宋詞人柳永的詞《鳳棲梧》。此境是”苦苦追尋，竭盡全力“之境。一但選定了路，就應(yīng)該不避艱難地走下去。為了心中的追求，甘愿忍受孤寂，即使體弱神傷，也決無悔意。這是何等的執(zhí)著！此境使人悟到：為了尋求真理或者研究一個(gè)問題的答案，廢寢忘食、日以繼夜地工作，即使累瘦了也不覺得后悔，要在事業(yè)上有成就，不經(jīng)過一番寒霜苦，沒有不達(dá)目的不罷休的心志是不行的。
第三境界：”眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處�！霸鲎阅纤卧~人辛棄疾（1140--1207）的詞《青玉案》。此境是”豁然開朗，一片光明“之境。王國維以這句詞比喻為了經(jīng)過長期鉆研，正在難以解脫之際，突然找到了答案時(shí)的心情。
這三句在原詞中都各有本意，想必三位前者并沒有預(yù)見到經(jīng)王國維輯錄在一起，并賦予”求學(xué)三境界“的新意后，不但使這三句詞得到升華，連原詞也是煥然一新了。細(xì)細(xì)品味，我們會(huì)為這三境地而折服而感動(dòng)。前兩個(gè)境界是第三個(gè)境界的基礎(chǔ)與前提，而第三境界又為處在前兩個(gè)境界中的人帶來了希望與信心�！豹�(dú)上高樓“登高遠(yuǎn)望”天涯路“,幻想著”燈火闌珊處“的美景，必然會(huì)增添即使是”為伊憔悴“,縱然是”衣帶漸寬“也是永不放棄的信心。學(xué)無止境，每當(dāng)尋到”燈火闌珊處“,”驀然回首“,除了那種成功后的愉悅感覺之外，更會(huì)發(fā)現(xiàn)自己實(shí)際上是又登上了一層”高樓“,而此時(shí)又會(huì)發(fā)現(xiàn)更新更美好的境界--”無涯之學(xué)�！啊甭仿湫捱h(yuǎn)兮“,并將一如既往地”眾里尋他千百度“.
有些人常常慶幸自己”讀遍天下書“,為自己能堅(jiān)持讀書而自滿自足，但是在品味了”三境界“之后，他們也許會(huì)生出一些慚愧。汗顏之余，他們也許會(huì)覺得又到了一個(gè)”燈火闌珊處“.這樣想來，此三境界哪里只是”讀書之三境界“,分明也是”做人做事“之境界啊！可以稱其為”人生之三境界“.
人在一生中對(duì)自己所經(jīng)歷的坎坷的重新認(rèn)識(shí)：當(dāng)你功成名就時(shí)，再回過頭看你走過的路程，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一路的辛酸，都只為你堅(jiān)定的目標(biāo)！
11、起句寫秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來又象默默飲泣。蘭和菊本就含有某種象喻色彩（象喻品格的幽潔），這里用”愁煙“、”泣露“將它們?nèi)烁窕�，將主觀感情移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁�！背睢�、”泣“二字，刻畫痕跡較顯，與大晏詞珠圓玉潤的語言風(fēng)格有所不同，但借外物抒寫心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有其作用。
次句”羅幕輕寒，燕子雙飛去�！皩懶虑锴宄�，羅幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過簾幕飛走了。這兩種現(xiàn)象之間本不一定存聯(lián)系，但充滿哀愁、對(duì)節(jié)候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因?yàn)椴荒土_幕輕寒而飛去。這里，與其說是寫燕子的感覺，不如說是寫簾幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的輕寒，而且心理上也蕩漾著因孤孑凄凄而引起的寒意。
燕的雙飛，更反托出人的孤獨(dú)。這兩句純寫客觀物象，表情非常微婉含蓄。接下來兩句”明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶�！皬慕癯炕厮葑蛞�，明點(diǎn)”離恨“,情感也從隱微轉(zhuǎn)為強(qiáng)烈。明月本是無知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱戶，原很自然；既如此，似乎不應(yīng)怨恨它，但卻偏要怨。這種仿佛是無理的埋怨，卻有力地表現(xiàn)了女主人公離恨的煎熬中對(duì)月徹夜無眠的情景和外界事物所引起的悵觸。
”昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。“過片承上”到曉“,折回寫今晨登高望遠(yuǎn)�！豹�(dú)上“應(yīng)上”離恨“,反照”雙飛“,而”望盡天涯“正從一夜無眠生出，脈理細(xì)密�！蔽黠L(fēng)凋碧樹“,不僅是登樓即目所見，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽西風(fēng)落葉的回憶。碧樹因一夜西風(fēng)而盡凋，足見西風(fēng)之勁厲肅殺，”凋“字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強(qiáng)烈感受。
景既蕭索，人又孤獨(dú)，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無限廣遠(yuǎn)寥廓的境界：”獨(dú)上高樓，望盡天涯路�！斑@里固然有憑高望遠(yuǎn)的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望，這是從”望盡“一詞中可以體味出來的。這三句盡管包含望而不見的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言也洗凈鉛華，純用白描。這三句是本詞中流傳千古的佳句。
高樓騁望，不見所思，因而想到音書寄遠(yuǎn)：”欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！“彩箋，這里指題詩的詩箋；兩句一縱一收，將主人公音書寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望與音書無寄的可悲現(xiàn)實(shí)對(duì)照起來寫，更加突出了”滿目山河空念遠(yuǎn)“的悲慨，詞也就這渺茫無著落的悵惘中結(jié)束。”山長水闊“和”望盡天涯“相應(yīng)，再一次展示了令人神往的境界，而”知何處“的慨嘆則更增加曳不盡的情致。
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