暮江吟古詩詞鑒賞
在現(xiàn)實(shí)生活或工作學(xué)習(xí)中，大家一定都接觸過一些使用較為普遍的古詩吧，古詩是中國古代詩歌的一種體裁，又稱古體詩或古風(fēng)。那什么樣的古詩才是大家都稱贊的呢？以下是小編為大家收集的暮江吟古詩詞鑒賞，歡迎閱讀與收藏。
暮江吟古詩詞鑒賞1
《暮江吟》
作者：白居易
原文：
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
注釋：
1、暮江吟：黃昏時分在江邊所作的詩。吟，古代詩歌的一種形式。
2、殘陽：快落山的太陽的光。也指晚霞。
3、瑟瑟：原意為碧色珍寶，此處指碧綠色。
4、可憐：可愛。九月初三：農(nóng)歷九月初三的時候。
5、真珠：即珍珠。月似弓：農(nóng)歷九月初三，上弦月，其彎如弓。
詩意：
一道殘陽倒映在江面上，
陽光照射下，波光粼粼，
金光閃閃，一半呈現(xiàn)出深深的碧綠，
一半呈現(xiàn)出殷紅。
更讓人憐愛的是九月涼露下降的初月夜，
滴滴清露就像粒粒珍珠一般，
一彎新月仿佛是一張精致的弓。
賞析：
《暮江吟》是白居易“雜律詩”中的一首。全詩構(gòu)思妙絕之處，在于攝取了兩幅幽美的自然界的畫面，加以組接。一幅是夕陽西沉、晚霞映江的絢麗景象，一幅是彎月初升，露珠晶瑩的朦朧夜色。兩者分開看各具佳景，合起來讀更顯妙境，詩人又在詩句中妥帖地加入比喻的寫法，使景色倍顯生動。由于這首詩滲透了詩人自愿遠(yuǎn)離朝廷后輕松愉悅的解放情緒和個性色彩，因而又使全詩成了詩人特定境遇下審美心理功能的藝術(shù)載體。
前兩句寫夕陽落照中的江水�！耙坏罋堦栦佀小�，殘陽照射在江面上，不說“照”，卻說“鋪”，這是因?yàn)椤皻堦枴币呀?jīng)接近地平線，幾乎是貼著地面照射過來，確像“鋪”在江上，很形象；這個“鋪”字也顯得委婉、平緩，寫出了秋天夕陽獨(dú)特的柔和，給人以親切、安閑的感覺�！鞍虢虢t”，天氣晴朗無風(fēng)，江水緩緩流動，江面皺起細(xì)小的波紋。受光多的部分，呈現(xiàn)一片“紅”色；受光少的地方，呈現(xiàn)出深深的'碧色。詩人抓住江面上呈現(xiàn)出的兩種顏色，卻表現(xiàn)出殘陽照射下，暮江細(xì)波粼粼、光色瞬息變化的景象。詩人沉醉了，把他自己的喜悅之情寄寓在景物描寫之中了。
后兩句寫新月初升的夜景。詩人流連忘返，直到初月升起，涼露下降的時候，眼前呈現(xiàn)出一片更為美好的境界。詩人俯身一看，江邊的草地上掛滿了晶瑩的露珠。這綠草上的滴滴清露，很像是鑲嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻，不僅寫出了露珠的圓潤，而且寫出了在新月的清輝下，露珠閃爍的光澤。詩人再抬頭一看，一彎新月初升，如同在碧藍(lán)的天幕上，懸掛了一張精巧的彎弓。詩人把這天上地下的兩種美妙景象，壓縮在一句詩里——“露似真珠月似弓”。作者從像弓一樣的一彎新月，想起當(dāng)時正是“九月初三夜”，不禁脫口贊美它的可愛，直接抒情，把感情推向高潮，給詩歌造成了波瀾。
詩人通過“露”、“月”視覺形象的描寫，創(chuàng)造出和諧、寧靜的意境，用這樣新穎巧妙的比喻來精心為大自然敷彩著色，描容繪形，給讀者展現(xiàn)了一幅絕妙的畫卷。由描繪暮江，到贊美月露，這中間似少了一個時間上的銜接，而“九月初三夜”的“夜”無形中把時間連接起來，它上與“暮”接，下與“露”、“月”相連，這就意味著詩人從黃昏時起，一直玩賞到月上露下，蘊(yùn)含著詩人對大自然的喜愛、熱愛之情。
另外，值得讀者注意的是這首詩中的時間問題。《暮江吟》寫了三個不同的“時間”。通過以上分析，《暮江吟》前兩句寫的時間是日落前（一小段時間）或日落時；后兩句主要寫日落后（一小段時間），即黃昏；由后兩句還引伸出夜里一段時間。這完全符合作者的觀賞順序，即作者先于日落前看到了“殘陽鋪照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜間看到了“露似真珠”。大多數(shù)資料都認(rèn)為，“月似弓”與“露似珍珠”是作者于夜間同一時刻看到的，前寫天上，后寫地下。其實(shí)這是因?yàn)槿鄙偬煳摹庀蟪ＷR，忽視了兩種自然現(xiàn)象之間的“時間差”問題。如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之時，只能是在日落后不久。此時，由于太陽剛剛落山不久，地面散失的熱量還不多，涼露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之時，似弓之月卻又早已沉入西方地平線以下了。
暮江吟古詩詞鑒賞2
《暮江吟》原文：
作者：白居易
一道殘陽展水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐玄月初三夜，露似真珠月似弓。
一道殘陽倒映在江面上，
陽光照射下，波光粼粼，
金光閃閃，一半呈現(xiàn)出深深的碧綠，
一半呈現(xiàn)出殷紅。
更讓人垂憐的是玄月涼露下降的初月夜，
滴滴清露就像粒粒珍珠一般，
一彎新月仿佛是一張精致的弓。
《暮江吟》賞析：
《暮江吟》是白居易“雜律詩”中的一首。全詩構(gòu)思妙盡之處，在于攝取了兩幅幽美的天然界的畫面，加以組接。一幅是夕陽西沉、晚霞映江的絢麗景象，一幅是彎月初升，露珠晶瑩的朦朧夜色。兩者分開望各具佳景，合起來讀更顯妙境，詩人又在詩句中妥帖地加進(jìn)比喻的寫法，使景色倍顯生動。因?yàn)檫@首詩滲入滲出了詩人自愿闊別朝廷后輕松愉悅的解放情緒和個性色彩，因而又使全詩成了詩人特定境遇下審美心理功能的藝術(shù)載體。
前兩句寫夕陽落照中的江水�！耙坏罋堦栒顾小保瑲堦栒丈湓诮嫔�，不說“照”，卻說“展”，這是由于“殘陽”已經(jīng)接近地平線，幾乎是貼著地面照射過來，確像“展”在江上，很形象；這個“展”字也顯得委婉、平緩，寫出了秋天夕陽獨(dú)特的柔和，給人以親切、自在的感覺。“半江瑟瑟半江紅”，天色晴朗無風(fēng)，江水緩緩活動，江面皺起細(xì)小的波紋。受光多的部門，呈現(xiàn)一片“紅”色；受光少的地方，呈現(xiàn)出深深的碧色。詩人捉住江面上呈現(xiàn)出的兩種顏色，卻表現(xiàn)出殘陽照射下，暮江細(xì)波粼粼、光色瞬息變化的景象。詩人沉浸了，把他自己的喜悅之情寄寓在景物描寫之中了。
后兩句寫新月初升的夜景。詩人流連忘返，直到初月升起，涼露下降的時候，面前呈現(xiàn)出一片更為夸姣的境界。詩人俯身一望，江邊的草地上掛滿了晶瑩的露珠。這綠草上的滴滴清露，很像是鑲嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻，不僅寫出了露珠的圓潤，而且寫出了在新月的清輝下，露珠閃爍的光澤。詩人再抬頭一望，一彎新月初升，猶如在碧藍(lán)的天幕上，吊掛了一張精巧的彎弓。詩人把這天上地下的兩種美妙景象，壓縮在一句詩里——“露似真珠月似弓”。作者從像弓一樣的一彎新月，想起當(dāng)時恰是“玄月初三夜”，不禁脫口贊美它的可愛，直接抒懷，把感情推向熱潮，給詩歌造成了波濤。
詩人通過“露”、“月”視覺形象的描寫，創(chuàng)造出和諧、寧靜的意境，用這樣新奇巧妙的比喻來精心為大天然敷彩著色，描收留繪形，給讀者鋪現(xiàn)了一幅盡妙的畫卷。由描繪暮江，到贊美月露，這中間似少了一個時間上的銜接，而“玄月初三夜”的“夜”無形中把時間連接起來，它上與“暮”接，下與“露”、“月”相連，這就意味著詩人從黃昏時起，一直玩賞到月上露下，蘊(yùn)含著詩人對大天然的喜愛、暖愛之情。
另外，值得讀者留意的是這首詩中的時間問題�！赌航鳌穼懥巳齻�不同的“時間”。通過以上分析，《暮江吟》前兩句寫的時間是日落前（一小段時間）或日落時；后兩句主要寫日落后（一小段時間），即黃昏；由后兩句還引伸出夜里一段時間。這完全符合作者的觀賞順序，即作者先于日落前望到了“殘陽展照”，又于日落后望到了“月似弓”，再于夜間望到了“露似真珠”。大多數(shù)資料都以為，“月似弓”與“露似珍珠”是作者于夜間統(tǒng)一時刻望到的，前寫天上，后寫地下。實(shí)在這是由于缺少天文、景象形象常識，忽視了兩種天然現(xiàn)象之間的“時間差”問題。如前所述，作者望到“玄月初三”、“月似弓”之時，只能是在日落后不久。此時，因?yàn)樘杽倓偮渖讲痪�，地面披發(fā)失的暖量還不多，涼露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之時，似弓之月卻又早已沉進(jìn)西方地平線以下了。
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