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[熱門]古詩詞鑒賞
在日常學(xué)習(xí)、工作抑或是生活中，大家都收藏過令自己印象深刻的古詩吧，古詩可分為古體詩和近體詩兩類。那么問題來了，到底什么樣的古詩才經(jīng)典呢？以下是小編為大家整理的古詩詞鑒賞，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
![[熱門]古詩詞鑒賞](https://p.9136.com/00/l/b9c5caabb4ca05.jpg)
古詩詞鑒賞1
更題 [唐] 杜甫 只應(yīng)踏初雪，騎馬發(fā)荊州。直怕巫山雨，真?zhèn)椎矍铩?/p>
群公蒼玉佩，天子翠云裘。同舍晨趨侍，胡為淹此留。
杜甫 杜甫（712年—770年），字子美，漢族，本襄陽人，后徙河南鞏縣。自號少陵野老，唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，與李白合稱“李杜”。為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱為“老杜”。
杜甫在中國古典詩歌中的影響非常深遠(yuǎn)，被后人稱為“詩圣”，他的詩被稱為“詩史”。后世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。
杜甫創(chuàng)作了《春望》《北征》《三吏》《三別》等名作。乾元二年（759年）杜甫棄官入川，雖然躲避了戰(zhàn)亂，生活相對安定，但仍然心系蒼生，胸懷國事。雖然杜甫是個現(xiàn)實主義詩人，但他也有狂放不羈的一面，從其名作《飲中八仙歌》不難看出杜甫的`豪氣干云。
杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的宏偉抱負(fù)。杜甫雖然在世時名聲并不顯赫，但后來聲名遠(yuǎn)播，對中國文學(xué)和日本文學(xué)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。杜甫共有約1500首詩歌被保留了下來，大多集于《杜工部集》。
古詩詞鑒賞2
古詩原文
露濕晴花春殿香，月明歌吹在昭陽。
似將海水添宮漏，共滴長門一夜長。
詩文賞析
和王昌齡“奉帚平明”、“閨中少婦”等名作之同，此詩的怨者，不是一開始就露面的。長門宮是漢武帝時陳皇后失寵后的居處，昭陽殿則是漢成帝皇后趙飛燕居處，唐詩通常分別用以泛指失寵、得寵宮人住地。欲寫長門之怨，卻先寫昭陽之幸，形成此詩一顯著特點。
前兩句的境界極為美好。詩中宮花大約是指桃花，此時春晴正開，花朵上綴著露滴，有“灼灼其華”的光彩。晴花沾露，越發(fā)嬌美秾艷。夜來花香尤易為人察覺，春風(fēng)散入，更是暗香滿殿。這是寫境，又不單純是寫境。這種美好境界，與昭陽殿里歌舞人的快樂心情極為諧調(diào)，渾融為一。昭陽殿里徹夜笙歌，歡樂的人還未休息。說“歌吹在昭陽”是好理解的，而明月卻是無處不“在”，為什么獨歸于昭陽呢？詩人這里巧妙暗示，連月亮也是昭陽殿的特別明亮。兩句雖然都是寫境，但能使讀者感到境中有人，繼而由景入情。這兩句寫的不是宮怨，恰恰是宮怨的對立面，是得寵承恩的情景。
寫承恩不是詩人的目的，而只是手段。后兩句突然轉(zhuǎn)折，美好的環(huán)境、歡樂的氣氛都不在了，轉(zhuǎn)出另一個環(huán)境、另一種氣氛。與昭陽殿形成鮮明對比，這里沒有花香，沒有歌吹，也沒有月明，有的是滴不完、流不盡的漏聲，是挨不到頭的漫漫長夜。這里也有一個不眠人存在。但與昭陽殿歡樂苦夜短不同，長門宮是愁思覺夜長。此詩用形象對比手法，有強烈反襯作用，突出深化了“宮怨”的`主題。
詩的前后部分都重在寫境，由于融入人物的豐富感受，情景交融，所以能境中見人，含蓄蘊藉。與白居易《后宮詞》比較，優(yōu)點尤顯著。《后宮詞》寫了“淚濕羅巾夢不成”，寫了“紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明”，由于取徑太直，反覺淺近，不如此詩耐人含咀。
詩的前兩句偏于寫實，后兩句則用了夸張手法。銅壺滴漏是古代計時的用具。宮禁專用者為“宮漏”。大抵夜間添一次水，更闌則漏盡，漏不盡則夜未明�！八茖⒑Ｋ韺m漏”，則是以海水的巨大容量來夸張長門的夜長漏永�，F(xiàn)實中，當(dāng)然絕無以海水添宮漏的事，但這種夸張，仍有現(xiàn)實的基礎(chǔ)�！八韺m漏”是實有其事，長門宮人愁思失眠而特覺夜長也實有其情，主客觀的統(tǒng)一，就造成了“似將海水添宮漏，共滴長門一夜長”的意境。虛實相成，離形得神，這里寫的雖決不能有其事，但實為情至之語。
古詩詞鑒賞3
古詩原文
明月照高樓，流光正徘徊。
上有愁思婦，悲嘆有余哀。
借問嘆者誰，言是宕子妻。
君行逾十年，孤妾常獨棲。
君若清路塵，妾若濁水泥。
浮沉各異勢，會合何時諧？
愿為西南風(fēng)，長逝入君懷。
君懷良不開，賤妾當(dāng)何依。
譯文翻譯
明月照在高樓之上，灑下的光芒在樓上游移不定。
樓上有一位哀愁的婦人，正在悲哀的嘆息。
請問樓上唉聲嘆氣的是誰？回答說是異地客旅者的妻子。
丈夫離開超過了十年，妾身常常一個人。
夫君像是路上的清塵般飄忽，妾身像是污濁的水中的淤泥。
浮塵和沉泥各自相異，什么時候才能相互匯合相互和諧？
可以的話，我愿意化作西南風(fēng)，在人間消失而進(jìn)入夫君的懷抱中！
夫君的胸懷早已不向我開放了，我還有什么可依靠的呢？
注釋解釋
七哀：該篇是閨怨詩，也可能借此“諷君”。七哀作為一種樂府新題，起于漢末。
流光：灑下的月光。
余哀：不盡的憂傷。
宕（dàng）子：蕩子。指離鄉(xiāng)外游，久而不歸之人。
逾：超過。
獨棲（qī）：孤獨一個人居住。
清：形容路上塵。濁（zhuó）：形容水中泥�！扒濉�、“濁”二者本是一物。
浮：就清了。沉：就濁了。比喻夫婦（或兄弟骨肉）本是一體，如今地位（勢）不同了。
逝：往。
君懷：指宕子的心。良：很久，早已。
創(chuàng)作背景
曹操的逝世，是一代風(fēng)云的終結(jié)，同時也是曹植生命中的轉(zhuǎn)捩點。曹丕繼位以后，對這個一度曾是王位準(zhǔn)繼承者的弟弟十分防備。這首詩歌真正的淵源不可考究，流傳的版本亦有不同，出于曹植之手的可能性也很低，可是從這首詩里，還是得以見出曹丕兄弟間相互爭斗猜忌確屬事實。
詩文賞析
詩人自比“宕子妻”，以思婦被遺棄的不幸遭遇來比喻自己在政治上被排擠的境況，以思婦與丈夫的離異來比喻他和身為皇帝的曹丕之間的生疏“甚于路人”、“殊于胡越”。詩人有感于兄弟之間“浮沉異勢，不相親與”，進(jìn)一步以“清路塵”與“濁水泥”來比喻二人境況懸殊。“愿為西南風(fēng)，長逝人君懷”，暗吐出思君報國的衷腸；而“君懷良不開，賤妾當(dāng)何依”，則對曹丕的絕情寡義表示憤慨，流露出無限凄惶之感。全詩處處從思婦的哀怨著筆，句句暗寓詩人的遭際，詩情與寓意渾然無間，意旨含蓄，筆致深婉，確有“情兼雅怨”的特點。
這首詩的起句與結(jié)尾都相當(dāng)精妙。起句既寫實景，又渲染出凄清冷寂的'氣氛，籠罩全詩。月照高樓之時，正是相思最切之際，那徘徊徜徉的月光勾起思婦的縷縷哀思——曹植所創(chuàng)造的“明月”、“高樓”、“思婦”這一組意象，被后代詩人反復(fù)運用來表達(dá)閨怨。詩歌結(jié)尾，思婦的思念就象那縷飄逝的輕風(fēng)，“君懷良不開”，她到哪里去尋找歸宿呢？結(jié)尾的這縷輕風(fēng)與開首的那道月光共同構(gòu)成了一種幽寂清冷的境界。
開頭兩句用的是托物起興的手法。明月在中國詩歌傳統(tǒng)里，起著觸發(fā)懷想相思的作用，比如李白的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”。月光月夜，會撩起詩人綿綿不盡的思緒，勾起心中思念怪掛懷的人或事。當(dāng)皎潔的明月照著高樓，清澄的月光如徘徊不止的流水輕輕晃動著，佇立在高樓上登高望遠(yuǎn)的思婦，在月光的沐浴下傷嘆著無盡哀愁。曹植接著采用自問自答的形式，牽引出怨婦幽幽地敘述悲苦的身世，這同時也是曹植牽動了對自己崎嶇境遇的感慨。從明月撩動心事到引述內(nèi)心苦悶，曹植寫得流暢自然，不著痕跡，成為“建安絕唱”。
丈夫外行已經(jīng)超過十年了，為妻的常常形只影單的一人獨處。夫妻本來像塵和泥那般共同一體，如今丈夫卻像路上的輕塵，自己則成了水中的濁泥。輕塵浮空飛揚，濁泥卻深沉水底，一浮一沉地位迥不相同，什么時候才能重會和好？曹植于此自比“濁水泥”的棄婦，“清路塵”指的是曹丕曹睿。曹丕繼位后不再顧念手足之情，疏遠(yuǎn)甚至防范著自己的親弟。曹睿稱王時，曹植多次上表上書自試，終究無法獲得任用。所以曹植用了濁泥和清塵的遠(yuǎn)離相互映照，襯托出和兄長侄子形勢兩異的遙遠(yuǎn)距離。
曹植盼望著骨肉相諧和好，期盼能在曹丕曹睿身旁效力獻(xiàn)功。所以他說但愿能化作一陣西南風(fēng)，隨風(fēng)重投丈夫，也就是兄長侄子的懷抱。可是丈夫的懷抱若是不開展，曹丕曹睿始終防我疑我，做妻子的我無人可依靠，曹植“戮力上國，流惠下民，建永世之業(yè)，流金石之功”的抱負(fù)就不能實現(xiàn)。人一般能在外在環(huán)境的壓迫困窘而激發(fā)出潛在的力量，曹植就是這樣。當(dāng)他意氣風(fēng)發(fā)、開朗無憂的時候，只能寫些騎馬射箭、山明水秀等沒有深刻內(nèi)涵的詩文，對后世影響不深。而為人稱道的，是后來落魄時迸發(fā)出來的火花。
古詩詞鑒賞4
古詩原文
臨風(fēng)興嘆落花頻，芳意潛消又一春。
應(yīng)為價高人不問，卻緣香甚蝶難親。
紅英只稱生宮里，翠葉那堪染路塵。
及至移根上林苑，王孫方恨買無因。
譯文翻譯
頻頻嘆息花被狂風(fēng)吹落太多，芳香漸消失又要過一個春天。
應(yīng)是價格太高人們不敢詢問，又因香氣太濃蝴蝶難以親近。
只有皇宮才配生長這種鮮花，哪能忍受讓它沾染路上灰塵。
等到把花移植到皇宮上林苑，王孫貴族才為沒有買而遺恨。
注釋解釋
牡丹，原產(chǎn)山西一帶，唐初移植長安，成為珍品，譽為國花。貞元（唐德宗年號，785—805）時，對牡丹玩賞更成為長安之社會風(fēng)氣。柳渾《牡丹》詩曰：“近來無奈牡丹何，數(shù)十千錢買一棵。”
頻：頻頻不斷。潛消：暗暗地消失。
緣：因為。
紅英：鮮花。稱：配，夠格。
上林苑：秦舊苑，漢武帝擴建，周圍三百里，有離宮七十所。苑中養(yǎng)禽獸，供皇帝春秋打獵。此指唐代宮苑。
王孫：借指富貴人家子弟。《史記·淮陰侯列傳》：“吾哀王孫而進(jìn)食，豈望報乎！”
詩文賞析
這首詩寫作年代已不可考，但從其反映的內(nèi)容和心緒來推測，當(dāng)屬女詩人魚玄機后期作品。這首詩以殘敗的牡丹花自況。沒有人賞識她高貴美麗�！百u”字極為傷感，主動兜售都無人問津，一腔忿限傾泄而出，讀來蕩氣回腸，感人至深。
此詩首聯(lián)一二句，寫牡丹花無人注意，暗暗凋零。此聯(lián)是總提，為全詩奠定了感情基調(diào)，以下皆由此生發(fā)開去，一步步引向深人�！芭R風(fēng)”句寫詩人站在狂風(fēng)之中，看著紛紛而落的牡丹花，連連嘆息。“落花”點明題中“殘”字。“風(fēng)”道出了牡丹致殘的原因，說明牡丹并非自然意義上的衰敗，而是被無情的狂風(fēng)吹殘。為全詩蒙上了一層濃重的悲劇色彩。而一“嘆”字就明寫詩人心情，飽含無限感慨，也是全詩感情字眼�！邦l”字既可看作落花之多，又可看作詩人感慨嘆息之頻。
頷聯(lián)三四句，寫牡丹花高貴，無人敢問，花香太濃，蝴蝶都難以親近。這兩句前人認(rèn)為有寄托。語句對偶。
頸聯(lián)五六句，寫牡丹花應(yīng)該生長在皇宮里，而不應(yīng)該生長在路旁被糟蹋。語句對偶。
尾聯(lián)七八句，寫等到牡丹花移植到帝王園林，那些富貴子弟將后悔不堪。其實這只是詩人的美好愿望而已。
這首詩中感懷了自己向上不能高攀，因清高不被賞識；向下不能低就，因才高不被接納；最終只能落得獨自終老的際遇。然而這卻不是魚玄機一人的命運。在男權(quán)社會里，女人始終如同商品，靠提升自己的賣相供掌握著社會話語權(quán)的'男性世界消費，才能保證自己最最終有一個好的歸宿。千百年來這一直是女性存在的模式。此詩的思想意義就在于作者把這種模式用詩的形式表達(dá)出來。
古詩詞鑒賞5
春夜
宋代王安石
金爐香燼漏聲殘，翦翦輕風(fēng)陣陣寒。
春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。
譯文
夜已經(jīng)深了，香爐里的香早已經(jīng)燃盡，漏壺里的水也快漏完了。后半夜的春風(fēng)給人帶來陣陣的寒意。
然而春天的景色卻使人心煩意亂，只看見隨著月亮的移動，花木的影子悄悄地爬上了欄桿。
注釋
漏：古代計時用的漏壺。
翦翦：形容初春的寒風(fēng)削面，尖刻刺骨。
鑒賞
王安石于公元1042年（宋仁宗慶歷二年）進(jìn)士及第，公元1059年（嘉祐三年）上變法萬言書，未被采納。直到公元1068年（宋神宗熙寧元年），神宗準(zhǔn)備實行新法，到四月才召他進(jìn)京面對。經(jīng)過二十六年的漫長歲月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是變法主張未能實現(xiàn)。此時形勢突變，遇到了賞識他主張的銳意變法的新帝，正是龍虎風(fēng)云、君臣際遇的良機，大展鴻圖，即在眼前。因此，他在值宿禁中的時候，面對良宵春色，剪剪輕風(fēng)，金爐香燼，月移花影，一派風(fēng)光，激起了思想上難以自制的波瀾，為自己政治上的春色撩撥得不能成眠。
這首絕句和杜甫的五言律詩《春宿左省》屬于同一題材：“花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。星臨萬戶動，月傍九霄多。不寢聽金鑰，因風(fēng)想玉珂。明朝有封事，數(shù)問夜如何�！�
這首詩的前兩句相當(dāng)于杜詩的前兩聯(lián)，都是寫景。首句是視覺加聽覺，以動襯靜。王安石寫的是春天拂曉時的景象；杜甫則因仿佛聽到有人開宮門的鑰匙聲，和百官上朝的馬鈴聲而睡不著，其意義相對要小些，這是由于兩人的地位懸殊太大造成的。次句以觸覺寫出了香盡漏殘、黎明破曉時分的夜寒意。第三句敘事夾抒情，詩人所追求的是杜甫所想要的“君臣已與時際會”，這激動人心的時候就要到來，他不只是像杜甫“明朝有封事，數(shù)問夜如何”那樣睡不著覺。但詩人留下問題：為什么“眠不得”，春色為何“惱人”，詩人故意不說原因�！皭馈弊衷诖颂幨欠戳x正用，不能作惱恨的“惱”理解，應(yīng)作“撩”解，杜甫詩“韋曲花無賴，家家惱煞人”中的“惱”字即是“撩”的意思，絕不是苦惱得不能成眠。最后一句以景結(jié)情：但只見月亮移動，照出花影，斜映在庭院里的欄干上。詩貴含蓄，此詩除第三句外，字字寫景，情隱詞外。
這首詩的內(nèi)在抒情曲折而深沉，外在表向卻是春夜清幽美景，創(chuàng)作手法高明。詩中處處緊扣著深夜，卻又沒有一句直接說到夜已如何，而只寫夜深時的種種景象。詩人沒有正面寫對人的.懷念，而是通過香盡漏殘、月移風(fēng)寒，寫出時光的推移，從而表明詩人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩人的清夢，實際上是由于對遠(yuǎn)方的人強烈的思憶，使詩人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達(dá)得含蓄、曲折而深沉，有著余而不盡之意。
詩人所描寫的皇宮春曉的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，賈至“禁城春色曉蒼蒼”，岑參“鶯囀皇州春色闌”的用意是一樣的，用現(xiàn)代的話說，就是大好的景色象征大好的形勢。如果沒有“月傍九霄多”，就不會有“花影上欄干”，由此可見，王安石是參透了杜甫《春宿左省》后才動筆的。
所以說，這一首政治抒情詩。王安石是借用愛情詩曲折地表達(dá)自己的春風(fēng)得意之情。
簡析
�。ㄒ唬┱w評說。
這是春夜懷人之作。詩人沒有正面寫對人的懷念，而是通過香盡漏殘、月移風(fēng)寒，寫出時光的推移，從而表明詩人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩人的清夢，實際上是由于對遠(yuǎn)方的人強烈的思憶，使詩人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達(dá)得含蓄、曲折而深沉。
這首詩的好處是處處緊扣著深夜，卻又沒有一句直接說到夜已如何，而只寫夜深時的種種景象。
其實不看作者的寫詩背景，單獨看詩，是看不出這是懷念親人的。但從詩詞中可以感覺出，作者因為心里惦念著某事或某人，顯得睡臥不安。
�。ǘ⿲懽魇址�。
這首詩主要特點是委婉含蓄。作者寫夜，通篇是利用了各種物景的變化來替代的，沒有直言，這體現(xiàn)了中國詩詞一貫含蓄的作風(fēng)。作者寫心情，用的是“托詞”，口里說是惱春色，實際是另有所想，都是委婉含蓄的表達(dá)方式。此詩還使用了借代等手法。
�。ㄈ┙庹f詩句。
第一句“金爐香盡漏聲殘”，單看這句，是看不出在寫春夜的，夏夜，秋夜，冬夜都可以用。詩句比較普通。“金爐香盡”和“漏聲殘”都是形容夜已很深。古人用漏壺測算時間，一個漏壺的水快滴盡了，表示時間已經(jīng)過去很多了。蘇軾《卜算子》用過“漏斷人初靜”，也是用“漏”寫夜，基本上詩詞里寫“漏壺”都是在寫夜。
第二句“翦翦輕風(fēng)陣陣寒”，“翦”，原意是指整齊的羽毛，這里是用來形容寒風(fēng)料峭。這句描寫風(fēng)的“輕”“寒”。從這句才可以看出作者是在寫“春”。因為夏風(fēng)涼習(xí)，秋風(fēng)蕭殺，冬風(fēng)凜冽，只有春風(fēng)才“輕”且“寒”。詩的前兩句合起來，是先“夜”再“春”，不是先“春”再“夜”，顯得比較庸俗和普通。
第三句“春色惱人眠不得”。這句非常不錯，可以說是比較出彩的。因為詩詞里寫春色，一般是兩種態(tài)度為主流。一是贊賞喜愛和眷戀的，一是哀嘆惋惜和感慨的，其實也是愛春色，但就是提前擔(dān)心它流走。王安石在這里別出心裁，表示“春色惱人”。為什么惱人呢，背后肯定有玄機。至于什么玄機，作者在詩里未點明。讀者可以根據(jù)這句來推斷，肯定是有樣?xùn)|西，讓作者覺得比欣賞大好春色更值得用心思記掛的。那就是——親人。
第四句“月移花影上欄干”。雖說“月移花影”屬于“俗詞俗句”，但寫景不錯，有月有花，影動花凝。這句詩間接表明，作者是一直沒睡，看著花影從庭院移到欄桿。夜更深沉，人卻始終難眠。究其原因，是思念太深的緣故。
總的說來，這首詩最出彩的句子是“春色惱人眠不得”，余者相對來說都是比較普通的詩句。
古詩詞鑒賞6
引子
開辟鴻蒙，誰為情種？都只為風(fēng)月情濃。
趁著這奈何天，傷懷日，寂寥時，試遣愚衷。
因此上演出這懷金悼玉的《紅樓夢》。
【詩詞鑒賞】
曲子一開頭就對男女情愛發(fā)出慨嘆，這同第一回里說的“大旨談情”是一致的。但我們不能據(jù)此就把《紅樓夢》視為一部言情小說。如果僅僅是寫愛情故事，作者為什么又有“誰解其中味？”的擔(dān)心？這首曲和以下諸曲中，都隱含著一種對命運不可知的唱嘆，說明作者有更深廣的'寄托。
《紅樓夢》的內(nèi)容是復(fù)雜的，主題也是多層次的，其中之一就是表現(xiàn)了作者的婦女觀。作者認(rèn)為，婦女無論就天資、才干等任何一方面說，都不讓須眉，只是那個社會把她們的聰明才智壓抑埋沒了。特別是隨著封建家族的衰落，那么多無辜的女孩子隨著一齊毀滅，這是作者痛惜不已的。在這個意義上也可以說＜紅樓夢＞是一曲女兒們的頌歌和挽歌。
古詩詞鑒賞7
古詩原文
唐臨為萬泉丞�？h有囚十?dāng)?shù)人，皆因未入賦而系。會暮春時雨，乃耕作佳期。唐臨白縣令：“囚人亦有妻兒，無稼穡何以活人，請出之�！绷顟制湟荩辉S。唐臨曰：“明公若有所疑，吾自當(dāng)其罪�！绷钜蛘埣贇w鄉(xiāng)。臨悉召囚令歸家耕作，并與之約：農(nóng)事畢，皆歸系所。囚等感恩，至?xí)r畢集縣獄。臨由是知名。
譯文翻譯
唐臨是萬泉縣令的下屬官員�？h監(jiān)獄里關(guān)押著十幾個囚犯，都是因為沒繳租稅而被關(guān)押的。當(dāng)時恰好趕上了晚春時節(jié)，雨水及時，正是耕種的.好時候。唐臨稟報縣令：“囚犯也有妻子和兒女，不勞作怎么讓他們生活，請把他們放出來�！笨h令害怕他們被放出后逃跑，不準(zhǔn)許。唐臨說：“大人如果有所懷疑，我一個人承擔(dān)全部罪名。”縣令就請假回鄉(xiāng)。唐臨于是將囚犯全都召集起來讓他們回家耕種，并且和他們約定：春種結(jié)束，都要回到監(jiān)獄里去。囚犯們感激唐臨的恩情，到春種結(jié)束時全部集中在縣的監(jiān)獄里了。唐臨由于這件事出名了。
注釋解釋
會：適逢（正趕上）
白：報告
逸：逃跑
悉：都
丞：縣令的屬官
稼穡：田間勞作，這里指種莊稼
畢：結(jié)束/全,都
系：關(guān)押
為：擔(dān)任
皆：都
耕：耕作
活：使……活下來
由是：從此以后
許：允許,答應(yīng)
萬泉：古縣名
明公：對縣令的尊稱
當(dāng)：通“擋”，抵擋
何以：憑借什么（以，憑借）
之：代詞，代囚犯
所：監(jiān)獄
畢：全部，都
出：讓...離開
雨：下雨
古詩詞鑒賞8
《次北固山下》
作者：王灣
原文：
客路青山外，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉(xiāng)書何處達(dá)？歸雁洛陽邊。
注釋：
1、次：旅途中暫時停宿，這里是停泊的意思。
2、北固山：在今江蘇鎮(zhèn)江北，三面臨水，倚長江而立。
3、客路：行客前進(jìn)的路。
4、青山：指北固山。
5、潮平兩岸闊：潮水漲滿時，兩岸之間水面寬闊。
6、風(fēng)正一帆懸：順風(fēng)行船，風(fēng)帆垂直懸掛。
7、懸：掛。
8、海日：海上的旭日。
9、生：升起。
10、殘夜：夜將盡之時。
11、入：到。
12、鄉(xiāng)書：家信。
13、歸雁：北歸的大雁。大雁每年秋天飛往南方，春天飛往北方。古代有用大雁傳遞書信的傳說。
14、風(fēng)正：風(fēng)順。
詩意：
行客路過蒼蒼的北固山下，
船兒泛著湛藍(lán)的江水向前。
潮水漲滿，兩岸與江水相平，
顯得十分開闊，順風(fēng)行船恰好把帆兒高懸。
夜還未消盡，一輪紅日已從海上升起，
江上春早，舊年未過新春已來。
給家鄉(xiāng)捎的書信怎樣才能轉(zhuǎn)達(dá)呢？
北歸的大雁啊，煩勞你替我捎回家鄉(xiāng)洛陽吧。
賞析：
從海日東升，春意萌動，放舟于綠水之上，聯(lián)想起“雁足傳書”的故事，表達(dá)了淡淡的鄉(xiāng)思愁緒。全詩和諧而優(yōu)美。此詩載于《全唐詩》卷一百一十五。下面是中華詩詞學(xué)會、中國唐代文學(xué)學(xué)會副會長霍松林先生對此詩的賞析。
這首《次北固山下》唐人殷璠選入《河岳英靈集》時題為《江南意》，但有不少異文：“南國多新意，東行伺早天。潮平兩岸失，風(fēng)正數(shù)帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。從來觀氣象，惟向此中偏�！�
王灣是洛陽人，生中，“嘗往來吳楚間”�！氨惫躺健�，在今江蘇鎮(zhèn)江市以北，三面臨江。上引《江南意》中首二句為“南國多新意，東行伺早天�！逼洹皷|行”，當(dāng)是經(jīng)鎮(zhèn)江到江南一帶去。詩人一路行來，當(dāng)舟次北固山下的時候，潮平岸闊，殘夜歸雁，觸發(fā)了心中的情思，吟成了這一千古名篇。
詩以對偶句發(fā)端，既工麗，又跳脫。“客路”，指作者要去的.路。“青山”點題中“北固山”。作者乘舟，正朝著展現(xiàn)在眼前的“綠水”前進(jìn)，駛向“青山”，駛向“青山”之外遙遠(yuǎn)的“客路”。這一聯(lián)先寫“客路”而后寫“行舟”，其人在江南、神馳故里的飄泊羈旅之情，已流露于字里行間，與末聯(lián)的“鄉(xiāng)書”、“歸雁”，遙相照應(yīng)。
次聯(lián)的“潮平兩岸闊”，“闊”，是表現(xiàn)“潮平”的結(jié)果。春潮涌漲，江水浩渺，放眼望去，江面似乎與岸平了，船上人的視野也因之開闊。這一句，寫得恢弘闊大，下一句“風(fēng)正一帆懸”，便愈見精采�！皯摇笔嵌硕酥敝钡馗邟熘臉幼�。詩人不用“風(fēng)順”而用“風(fēng)正”，是因為光“風(fēng)順”還不足以保證“一帆懸”。風(fēng)雖順，卻很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是順風(fēng)，又是和風(fēng)，帆才能夠“懸”。那個“正”字，兼包“順”與“和”的內(nèi)容。這一句寫小景已相當(dāng)傳神。但還不僅如此，如王夫之所指出，這句詩的妙處，還在于它“以小景傳大景之神”《姜齋詩話》卷上�？梢栽O(shè)想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要轉(zhuǎn)彎子，這樣的小景是難得出現(xiàn)的。如果在三峽行船，即使風(fēng)順而風(fēng)和，卻依然波翻浪涌，這樣的小景也是難得出現(xiàn)的。詩句妙在通過“風(fēng)正一帆懸”這一小景，把平野開闊、大江直流、風(fēng)平浪靜等等的大景也表現(xiàn)出來了。
讀到第三聯(lián)，就知道作者是于歲暮臘殘，連夜行舟的。潮平而無浪，風(fēng)順而不猛，近看可見江水碧綠，遠(yuǎn)望可見兩岸空闊。這顯然是一個晴明的、處處透露著春天氣息的夜晚，孤舟揚帆，緩行江上，不覺已到殘夜。這第三聯(lián)，就是表現(xiàn)江上行舟，即將天亮?xí)r的情景。
這一聯(lián)歷來膾炙人口。“海日生殘夜，江春入舊年”：當(dāng)殘夜還未消退之時，一輪紅日已從海上升起；當(dāng)舊年尚未逝去，江上已呈露春意�！叭丈鷼堃埂�、“春入舊年”，都表示時序的交替，而且是那樣匆匆不可待，這怎不叫身在“客路”的詩人頓生思鄉(xiāng)之情呢？這兩句煉字煉句也極見功夫。作者從煉意著眼，把“日”與“春”作為新生的美好事物的象征，提到主語的位置而加以強調(diào)，并且用“生”字“入”字使之?dāng)M人化，賦予它們以人的意志和情思。妙在作者無意說理，卻在描寫景物、節(jié)令之中，蘊含著一種自然的理趣。海日生于殘夜，將驅(qū)盡黑暗；江春，那江上景物所表現(xiàn)的“春意”，闖入舊年，將趕走嚴(yán)冬。不僅寫景逼真，敘事確切，而且表現(xiàn)出具有普遍意義的生活真理，給人以樂觀、積極、向上的藝術(shù)鼓舞力量。此句與“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”有異曲同工之妙。
海日東升，春意萌動，詩人放舟于綠水之上，繼續(xù)向青山之外的客路駛?cè)�。這時候，一群北歸的大雁正掠過晴空。雁兒正要經(jīng)過洛陽的��！詩人想起了“雁足傳書”的故事，還是托雁捎個信吧：雁兒啊，煩勞你們飛過洛陽的時候，替我問候一下家里人。這兩句緊承三聯(lián)而來，遙應(yīng)首聯(lián)，全篇籠罩著一層淡淡的鄉(xiāng)思愁緒。這首五律雖然以第三聯(lián)馳譽當(dāng)時，傳誦后世，但并不是只有兩個佳句而已；從整體看，也是相當(dāng)和諧優(yōu)美的。
古詩詞鑒賞9
原文
塞下曲
唐盧綸
月黑雁飛高，
單于夜遁逃。
欲將輕騎逐，
大雪滿弓刀。
譯文
夜靜月黑雁群飛得很高，
單于趁黑夜悄悄地逃竄。
正要帶領(lǐng)輕騎兵去追趕，
大雪紛飛落滿了身上的弓刀。
鑒賞
《塞下曲》為漢樂府舊題，屬《橫吹曲辭》，內(nèi)容多寫邊塞征戰(zhàn)。原共六首，蘅塘退士選其四首。這是盧綸組詩《塞下曲》中的第三首。盧綸曾任幕府中的元帥判官，對行伍生活有體驗，描寫此類生活的詩比較充實，風(fēng)格雄勁。這首詩寫將軍雪夜準(zhǔn)備率兵追敵的壯舉，氣概豪邁。
詩由寫景開始，“月黑雁飛高”并非眼中之景，而是意中之景。雪夜月黑，本不是雁飛的正常時刻；而宿雁驚飛，透露出敵人正在行動。寥寥五字，既交代了時間為冬季，又烘托出了戰(zhàn)前的緊張氣氛。
“單于夜遁逃”，敵人夜間行動，并非率兵來襲，而是借月色的掩護(hù)倉皇逃遁。詩句語氣肯定，判斷明確，充滿了對敵人的蔑視和我軍的必勝信念，令讀者為之振奮。
后兩句寫將軍準(zhǔn)備追敵的場面，氣勢不凡。“欲將輕騎逐”，將軍發(fā)現(xiàn)敵軍潛逃，要率領(lǐng)輕裝騎兵去追擊；不僅僅因為輕騎快捷，同時也顯示出了一種高度的自信。當(dāng)勇士們列隊準(zhǔn)備出發(fā)時，一場紛紛揚揚的大雪下了起來，雖然站立不過片刻，剎那間弓刀上卻落滿了雪花。遮掩了他們武器的寒光。他們就像一支支即將離弦的箭，雖然尚未出發(fā)，卻滿懷著必勝的信心。
最后一句“大雪滿弓刀”是嚴(yán)寒景象的描寫，突出表達(dá)了戰(zhàn)斗的艱苦性和將士們奮勇的精神。
本詩雖區(qū)區(qū)二十個字，卻寫出了當(dāng)時的實情：單于在“月黑雁飛高”的情景下率軍潰逃，將軍在“大雪滿弓刀”的奇寒天氣情況下準(zhǔn)備率軍出擊。一逃一追把緊張的`氣氛全部渲染了出來。詩句雖然沒有直接寫激烈的戰(zhàn)斗場面，但留給了讀者廣闊的想象空間，營造了詩歌意蘊悠長的氛圍。
解讀
全是一共有六首，這首詩選于《塞下曲》的第三首。詩中描寫了邊疆戰(zhàn)士在一個沒有月亮、大雪紛飛的夜晚追擊陶笛的情景。寒冷的夜晚，在夜幕和風(fēng)雪的掩護(hù)下，狡猾的敵人準(zhǔn)備偷偷逃走。敵人的行動使棲息的大雁高高飛起，引起了將士們的警覺，將軍當(dāng)機立斷，率領(lǐng)輕騎兵部隊追逐。始終雖然沒有正面描寫將士們的神武英姿，但是抓住了一個細(xì)節(jié)，聚焦在積滿雪花的武器上——士兵們手中的弓箭和大刀上積滿了雪花。這真是此處無聲勝有聲。在漫天飛舞的雪花的兵刃的輝映中，英勇的將士風(fēng)采躍然紙上。
簡評
從這首詩看來，盧綸是很善于捕捉形象、捕捉時機的。他不僅能抓住具有典型意義的形象，而且能把它放到最富有藝術(shù)效果的時刻加以表現(xiàn)。詩人不寫軍隊如何出擊，也不告訴你追上敵人沒有，他只描繪一個準(zhǔn)備追擊的場面，就把當(dāng)時的氣氛情緒有力地烘托出來了。
“欲將輕騎逐，大雪滿弓刀”，這并不是戰(zhàn)斗的高潮，而是迫近高潮的時刻。這個時刻，猶如箭在弦上，將發(fā)未發(fā)，最有吸引人的力量。你也許覺得不滿足，因為沒有把結(jié)果交代出來。但惟其如此，才更富有啟發(fā)性，更能引逗讀者的聯(lián)想和想象，這叫言有盡而意無窮。神龍見首不見尾，并不是沒有尾，那尾在云中，若隱若現(xiàn)，更富有意趣和魅力。
古詩詞鑒賞10
原文：
公子行
朝代：唐朝
作者：孟賓于
錦衣紅奪彩霞明，侵曉春游向野庭。
不識農(nóng)夫辛苦力，驕驄蹋爛麥青春。
譯文及注釋：
譯文
富貴人家的公子們穿著錦緞做的比彩霞還要鮮艷的衣服，一大清早就騎著馬去野外游春。他們盡興玩耍，根本不管農(nóng)民辛辛苦苦種出的莊稼，縱馬奔馳，踏爛了無數(shù)的麥苗。詩中表達(dá)了詩人對富家子弟任意糟蹋莊稼的惡劣行徑的氣憤。
注釋
�、賷Z：賽過。
�、谇謺裕禾靹偭痢Ｒ巴ィ禾镆�。
③驕驄：健壯的毛色青白相間的馬。
賞析：
《公子行》，是唐代專寫紈绔子弟浮華生活的詩題。這首是揭露貴家公子在春游中，縱馬踏壞麥苗的惡劣行為。首二句描寫貴公子穿上比彩霞還鮮亮的錦衣，一大早就興致勃勃地騎馬去野外春游。字里行間明顯地透露出其人的豪華與權(quán)勢。詩人運用對比反襯的藝術(shù)手法，以彩霞失色來反襯“錦衣”的華麗，可見其家世之貴顯，生活之豪奢了�！板\衣紅奪”，一個“奪”字，表現(xiàn)出錦衣色彩的鮮艷。
后兩句即緊切公子的身份來揭露其驕縱行為�！安蛔R農(nóng)夫辛苦力，驕驄踏爛麥青青。”“驕驄”，是驕縱不馴的.馬�！膀湣�，指馬驕，亦指人驕。一個“不識”，一個“驕驄”，活畫出了愚蠢而又驕橫的權(quán)豪子弟的丑惡形象。
唐末顏仁郁的《農(nóng)家》詩寫道：“夜半呼兒趁曉耕，羸牛無力漸艱行。時人不識農(nóng)家苦，將謂田中谷自生�！薄安蛔R農(nóng)家苦”的正是那些游手好閑的貴族子弟。他們過的是錦衣玉食的寄生生活，哪里懂得農(nóng)民的辛苦和稼穡的艱難，所以他們只顧在田野上縱馬狂奔，兜風(fēng)賞景，全然不顧地里的莊稼，把踩爛麥苗視作兒戲�！安蛔R農(nóng)夫辛苦力”，這句詩看似平平，其實，這正是剝削階級輕視勞動人民的表現(xiàn)。詩句非常切合貴族子弟的身份特點，也很能發(fā)人深思。
唐末五代時期，統(tǒng)治者極其腐朽，嬌慣子女的現(xiàn)象極為嚴(yán)重。據(jù)說詩僧貫休曾當(dāng)著蜀主王建及其大臣的面，諷刺王孫公子“稼穡艱難總不知，五帝三皇是何物！”（《少年行》）孟賓于的這首《公子行》，則是從另一個側(cè)面鞭撻了他們?yōu)楹r(nóng)民的行為。
在藝術(shù)方面，這首詩也有一些值得稱道的地方。踩壞麥苗，看來是尋常的事情。但這里所反映的并不是一般無意中踩著莊稼，而是貴族子弟隨意踐踏民田的行為。詩人將“踏爛麥青青”放在權(quán)豪子弟放蕩游樂的背景上來表現(xiàn)，其害民的性質(zhì)就愈加昭彰，揭露也更顯得鞭辟入里。
這詩前面以火紅的彩霞、明媚的春光描繪了一幅春景圖畫；后面勾畫的則是一片馬蹄踏過麥田、青青的麥苗被踩爛的殘破景象。前后形成鮮明的對比。在彩霞春光的映襯下，后面的殘破景象更顯得傷心慘目。這種鮮明對比所產(chǎn)生的藝術(shù)效果，無形中會激起讀者對貴族少爺?shù)脑鲪汉蛻嵖?/p>
古詩詞鑒賞11
今年寒食在商山①，山里風(fēng)光亦可憐：
稚子就花拈蛺蝶，人家依樹系秋千；
郊原曉綠初經(jīng)雨，巷陌春陰乍禁煙。
副使官閑莫惆悵，酒錢猶有撰碑錢②。
注：①淳化二年，王禹偁由汴梁至商州任團(tuán)練副使。②撰碑錢：替別人寫墓志銘的稿費。
�、沤Y(jié)合全詩內(nèi)容，賞析詩歌首聯(lián)中的“亦”字。（3分）
�、圃姼桀h聯(lián)、頸聯(lián)是從哪兩個角度、用什么手法寫山里風(fēng)光的`？（4分）
�、侨娞N含作者什么樣的情感？試作分析。（3分）
試題答案：
�、乓嗑褪恰耙病保N含了一種無奈（1分）：承認(rèn)山里風(fēng)光確實好，但和以前的生活環(huán)境比有落差。（1分）“亦”字用來含蓄委婉，耐人尋味。（1分）
⑵角度：人的活動，自然風(fēng)景（2分）；手法：動靜結(jié)合、對比。（2分）
⑶對商山風(fēng)光的喜愛（1分），勸勉自己不必惆悵（1分），落寞無奈（1分）。
古詩詞鑒賞12
古詩原文
閭左稱雄日，漁陽適戍人。
王候?qū)幱蟹N？竿木足亡秦。
大義呼豪杰，先聲仗鬼神。
驅(qū)除功第一，漢將可誰倫？
譯文翻譯
貧民出身的陳勝起兵稱雄的時候，不過是被遣發(fā)到漁陽守邊的人。
成為王侯難道需要王侯的苗裔嗎？砍樹木為兵器，舉旗桿為旗幟，足可以消滅秦國。
正義喚醒了陳勝這樣豪杰，先制造聲勢，假托鬼神。
為（漢高祖劉邦）掃清道路，陳勝居功第一位，漢朝的將領(lǐng)中有誰能夠和他相提并論呢？
注釋解釋
陳勝傳，指《史記·陳涉世家》。
閭左：居住在里巷之左的貧民。
漁陽：古郡名，在今北京市密云縣西南。適戍：被發(fā)遣防守邊疆。
寧：豈。
竿木：指起義，語本賈誼《過秦論》：“斬木為兵，揭竿為旗�！�
仗：依仗。
驅(qū)除：指為漢高祖的成功掃清了道路。語本《史記·秦楚之際月表》：“然王跡之興，起于閭巷，合從討伐，軼于三代，鄉(xiāng)秦之禁，適足以資賢者，為驅(qū)除難耳�！�
倫：比。
創(chuàng)作背景
陳勝是中國歷史上第一次大規(guī)模的農(nóng)民起義的領(lǐng)袖，史學(xué)家司馬遷在《史記》中列了《陳涉世家》，首先肯定了陳勝推翻暴秦的歷史作用，并稱贊了他不畏強權(quán)，敢于反抗的精神。對于投身抗清活動的詩人屈大均，在這篇史傳中發(fā)現(xiàn)了與自己思想的共鳴之處，遂寫下了這首五律。
詩文賞析
陳勝只是一個出身貧苦的普通百姓，賈誼說他是“甕牖繩樞之子，甿隸之人，而遷徙之徒”（《過秦論》），但他胸懷奇志，年輕時曾同一起耕地的雇工們說：“如果富貴了，互相不要忘記�！比藗冟托λ麉s說：“燕雀安知鴻鵠之志哉！”所以他后來敢于對抗強秦，成為波瀾壯闊的'農(nóng)民起義軍的首領(lǐng)。此詩的前四句就突出了他的這種精神，說他以一個閭左的平民而稱雄天下，本來只是謫守邊疆的戍卒，但起事時他說：“王侯將相寧有種乎！”體現(xiàn)了他蔑視權(quán)威、主張平等的思想。正因為陳勝有這樣的信念，所以他雖然手無寸鐵，揭竿而起，卻足以推翻強大的秦王朝�！按罅x呼豪杰”一句是指陳勝起義時托名公子扶蘇和項燕的部隊。因公子扶蘇本來是王位的繼承者，被秦二世所篡殺；項燕則是楚國的宿將，在楚國人心目中有很高的地位，所以用扶蘇和項燕的名義是符合大義的�！跋嚷曊坦砩瘛奔粗戈悇�、吳廣起事前曾假托鬼神取信于民。他們在帛上用朱砂寫上“陳勝王”三字，然后放置在魚肚子里，人們買魚烹食，發(fā)現(xiàn)了魚腹中的字，即以為是上天的預(yù)示；又使人學(xué)狐貍叫：“大楚興，陳勝王。”征戍的人聽到后都以為是陳勝是應(yīng)合天命，得鬼神獲佑的，這就是“仗鬼神”的內(nèi)容。最后兩句說陳勝的起義，為漢高祖劉邦的統(tǒng)一天下鋪平了道路，其首事之功不可沒，所以論功的話，陳勝當(dāng)為第一，漢朝的那些開國功臣是無法與他相比的。其實詩人的這種觀點也來自《史記》，司馬遷在《陳涉世家》的最后寫道：“陳勝雖已死，其所置遣侯王將相竟亡秦，由涉首事也�！币央[約地肯定了他開啟漢高祖帝業(yè)的功績，而詩中“驅(qū)除”而據(jù)更加凝練而明晰地揭示出了這層意思。
古詩詞鑒賞13
莽莽萬重山，孤城山谷間。
無風(fēng)云出塞，不夜月臨關(guān)。
屬國歸何晚？樓蘭斬未還。
煙塵一長望，衰颯正摧顏。
賞析：
唐肅宗乾元二年（759）秋天，杜甫拋棄華州司功參軍的職務(wù)，開始了“因人作遠(yuǎn)游”的艱苦歷程。他從長安出發(fā)，首先到了秦州（今甘肅天水）。在秦州期間，他先后用五律形式寫了二十首歌詠當(dāng)?shù)厣酱L(fēng)物，抒寫傷時感亂之情和個人身世遭遇之悲的詩篇，統(tǒng)題為《秦州雜詩》。本篇是第七首。
“莽莽萬重山，孤城山谷間�！笔茁�(lián)大處落墨，概寫秦州險要的地理形勢。秦州城座落在隴東山地的渭河上游河谷中，北面和東面，是高峻綿延的六盤山和它的支脈隴山，南面和西面，有嶓冢山和鳥鼠山，四周山嶺重迭，群峰環(huán)繞，是當(dāng)時邊防上的重鎮(zhèn)�！懊А倍�，寫出了山嶺的綿延長大和雄奇莽蒼的氣勢，“萬重”則描繪出它的復(fù)沓和深廣。在“莽莽萬重山”的狹窄山谷間矗立著的一座“孤城”，由于四周環(huán)境的襯托，越發(fā)顯出了它那獨扼咽喉要道的險要地位。同是寫高山孤城，王之渙的《涼州詞》“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山”，雄渾闊大中帶有閑遠(yuǎn)的意態(tài)，而“莽莽萬重山，孤城山谷間”則隱約透露出一種嚴(yán)峻緊張的氣氛。沈德潛說：“起手壁立萬仞”（《唐詩別裁》），這個評語不僅道出了這首詩發(fā)端雄峻的特點，也表達(dá)了這兩句詩所給予人的感受。
“無風(fēng)云出塞，不夜月臨關(guān)。”首聯(lián)托出雄渾莽蒼的全景，次聯(lián)縮小范圍，專從“孤城”著筆。云動必因風(fēng)，這是常識；但有時地面無風(fēng)，高空則風(fēng)動云移，從地面上的人看來，就有云無風(fēng)而動的感覺。不夜，就是未入夜。上弦月升起得很早，天還沒有黑就高懸天上，所以有不夜而月已照臨的直接感受。云無風(fēng)而動，月不夜而臨，一屬于錯覺，一屬于特定時間的景象，孤立地寫它們，幾乎沒有任何意義。但一旦將它們和“關(guān)”、“塞”聯(lián)結(jié)在一起，便立即構(gòu)成奇警的藝術(shù)境界，表達(dá)出特有的時代感和詩人的獨特感受。在唐代全盛時期，秦州雖處交通要道，卻不屬邊防前線。安史亂起，吐蕃乘機奪取隴右、河西之地，地處隴東的秦州才成為邊防軍事重鎮(zhèn)。生活在這樣一個充滿戰(zhàn)爭烽火氣息的邊城中，即使是本來平常的景物，也往往敏感到其中仿佛蘊含著不平常的氣息。在系心邊防形勢的詩人感覺中，孤城的云，似乎離邊塞特別近，即使無風(fēng)，也轉(zhuǎn)瞬間就飄出了邊境；孤城的月，也好象特別關(guān)注防關(guān)戍守，還未入夜就早早照臨著險要的雄關(guān)。兩句賦中有興，景中含情，不但警切地表現(xiàn)了邊城特有的緊張警戒氣氛，而且表達(dá)了詩人對邊防形勢的深切關(guān)注，正如浦起龍《讀杜心解》所評的那樣：“三、四警絕。一片憂邊心事，隨風(fēng)飄去，隨月照著矣�！�
三、四兩句在景物描寫中已經(jīng)寓含邊愁，因而五六兩句便自然引出對邊事的直接描寫：“屬國歸何晚？樓蘭斬水還�！碧K武出使匈奴，被扣留十九年，歸國后，任典屬國。第五句的“屬國”即“典屬國”之省，指唐朝使節(jié)。大約這時唐朝有出使吐蕃的使臣遲留未歸，故說“屬國歸何晚”。第六句反用傅介子斬樓蘭王首還闕事，說吐蕃侵?jǐn)_的威脅未能解除。兩句用典，用賦一事，而用語錯綜，故不覺復(fù)沓，反增感愴。蘇武歸國、傅介子斬樓蘭，都發(fā)生在漢王朝強盛的時代，他們后面有強大的國家實力作后盾，故能取得外交與軍事上的勝利。而現(xiàn)在的'唐王朝，已經(jīng)從繁榮昌盛的頂峰上跌落下來，急劇趨于衰落，象蘇武、傅介子那樣的故事已經(jīng)不可能重演了。同樣是用這兩個典故，在盛唐時代，是“單車欲問邊，屬國過居延”（王維《使至塞上》）的高唱，是“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”（王昌齡《從軍行》）的豪語，而現(xiàn)在，卻只能是“屬國歸何晚？樓蘭斬未還”的深沉慨嘆了。對比之下，不難體味出這一聯(lián)中所寓含的今昔盛衰之感和詩人對于國家衰弱局勢的深切憂慮。
“煙塵一長望，衰颯正摧顏�！边b望關(guān)塞以外，仿佛到處戰(zhàn)塵彌漫，烽煙滾滾，整個西北邊地的局勢，正十分令人憂慮。目接衰颯的邊地景象，聯(lián)想起唐王朝的衰颯趨勢，不禁使自己疾首蹙額，悵恨不已�！盁焿m”、“衰颯”均從五、六生出。“一”、“正”兩字，開合相應(yīng)，顯示出這種衰颯的局勢正在繼續(xù)發(fā)展，而自己為國事憂傷的心情也正未有盡期。全詩地雄奇闊大的境界中寓含著時代的悲涼，表現(xiàn)為一種悲壯的藝術(shù)美。
古詩詞鑒賞14
朝代：唐代
作者：杜甫
原文：
今夜?州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。
寫作背景
天寶十五載(756)春，安祿山由洛陽攻潼關(guān)。五月，杜甫從奉先移家至潼關(guān)以北白水(今陜西白水縣)的舅父處。六月，長安陷落，玄宗逃蜀，叛軍入白水，杜甫攜家逃往?州羌村。七月，肅宗在靈武(今寧夏靈武縣)即位，杜甫獲悉即從?州只身奔向靈武，不料途中被安史叛軍所俘，押回長安。這首詩即是困居長安時所作，表達(dá)了對離亂中的家小的深切掛念。情深意真，明白如話，絲毫不見為律詩束縛的痕跡。詩的構(gòu)思采用從對方設(shè)想的方式，"心已馳神到彼，詩從對面飛來，悲婉微至，精麗絕倫，又妙在無一字不從月色照出也"(《讀杜心解》)。后世詩人常常學(xué)此法度。
譯文
今夜的圓圓的秋月是多么皎潔美好，妻子卻一個人在閨房中獨自望月：希望相公快點回來!幼小的兒女卻還不懂思念在長安的父親，還不能理解母親對月懷人的心情。夜露深重，你烏云似的頭發(fā)被打濕了，月光如水，你如玉的臂膀可受寒?什么時候才能和你一起倚著窗帷，仰望明月，讓月光照干我們彼此的淚痕呢?
注釋
1、?(fū)州：今陜西省富縣。當(dāng)時杜甫的家屬在?州的羌(qiāng)村，杜甫在長安。這兩句設(shè)想妻子在?州獨自對月懷人的情景。
2.、閨中：內(nèi)室。看，讀平聲。
3、憐：想。未解：尚不懂得。
4、云鬟:古代婦女的環(huán)形發(fā)飾。
5、香霧云鬟(huán)濕，清輝玉臂寒：寫想象中妻獨自久立，望月懷人的形象。香霧：霧本來沒有香氣，因為香氣從涂有膏沐的云鬟中散發(fā)出來，所以說“香霧”。望月已久，霧深露重，故云鬟沾濕，玉臂生寒。
6、虛幌：透明的窗帷。雙照：與上面的"獨看"對應(yīng)，表示對未來團(tuán)聚的期望。
鑒賞
此詩選自《杜工部集》，題為《月夜》，作者看到的是長安月。如果從自己方面落筆，一入手應(yīng)該寫“今夜長安月，閨中只獨看”。但他更焦心的不是自己失掉自由、生死未卜的處境，而是妻子對自己的處境如何焦心。所以悄然動容，神馳千里，直寫“今夜?州月，閨中只獨看”。這已經(jīng)透過一層。自己只身在外，當(dāng)然是獨自看月。妻子尚有兒女在旁，為什么也“獨看”呢?“遙憐小兒女，未解憶長安”一聯(lián)作了回答。妻子看月，并不是欣賞自然風(fēng)光，而是“憶長安”，而小兒女未諳世事，還不懂得“憶長安”啊!用小兒女的“不解憶”反襯妻子的“憶”，突出了那個“獨”字，又進(jìn)一層。
在一二兩聯(lián)中，“憐”字，“憶”字，都不宜輕易滑過。而這，又應(yīng)該和“今夜”、“獨看”聯(lián)系起來加以吟味。明月當(dāng)空，月月都能看到。特指“今夜”的“獨看”，則心目中自然有往日的“同看”和未來的“同看”。未來的“同看”，留待結(jié)句點明。往日的“同看”，則暗含于一二兩聯(lián)之中。“今夜?州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安�！� ??這不是分明透露出他和妻子有過“同看”?州月而共“憶長安”的往事嗎?我們知道，安史之亂以前，作者困處長安達(dá)十年之久，其中有一段時間，是與妻子在一起度過的。和妻子一同忍饑受寒，也一同觀賞長安的明月，這自然就留下了深刻的記憶。當(dāng)長安淪陷，一家人逃難到了羌村的時候，與妻子“同看”?州之月而共“憶長安”，已不勝其辛酸!如今自己身陷亂軍之中，妻子“獨看”?州之月而“憶長安”，那“憶”就不僅充滿了辛酸，而且交織著憂慮與驚恐。這個“憶”字，是含意深廣，耐人尋思的`。往日與妻子同看?州之月而“憶長安”，雖然百感交集，但尚有自己為妻子分憂;如今呢，妻子“獨看”?州之月而“憶長安”，“遙憐”小兒女們天真幼稚，只能增加她的負(fù)擔(dān)，哪能為她分憂啊!這個“憐”字，也是飽含深情，感人肺腑的。孩子還小，并不懂得想念，可是，杜甫又怎能不念呢?!從小孩的“不念”更能體現(xiàn)出大人的“念”之深切。
第三聯(lián)通過妻子獨自看月的形象描寫，進(jìn)一步表現(xiàn)“憶長安”。霧濕云鬟，月寒玉臂。望月愈久而憶念愈深，甚至?xí)䲟?dān)心她的丈夫是否還活著，怎能不熱淚盈眶?而這，又完全是作者想象中的情景。當(dāng)想到妻子憂心忡忡，夜深不寐的時候，自己也不免傷心落淚。兩地看月而各有淚痕，這就不能不激起結(jié)束這種痛苦生活的希望;于是以表現(xiàn)希望的詩句作結(jié)：“何時倚虛幌，雙照淚痕干?”“雙照”而淚痕始干，則“獨看”而淚痕不干，也就意在言外了。
作者在半年以后所寫的《述懷》詩中說：“去年潼關(guān)破，妻子隔絕久”;“寄書問三川(?州的屬縣，羌村所在)，不知家在否”;“幾人全性命?盡室豈相偶!”兩詩參照，就不難看出“獨看”的淚痕里浸透著天下亂離的悲哀，“雙照”的清輝中閃耀著四海升平的理想。字里行間，時代的脈搏是清晰可辨的。
題為《月夜》，字字都從月色中照出，而以“獨看”、“雙照”為一詩之眼。“獨看”是現(xiàn)實，卻從對面著想，只寫妻子“獨看”?州之月而“憶長安”，而自己的“獨看”長安之月而憶?州，已包含其中。“雙照”兼包回憶與希望：感傷“今夜”的“獨看”，回憶往日的同看，而把并倚“虛幌”(薄帷)、對月抒愁的希望寄托于不知“何時”的未來。詞旨婉切，章法緊密。如黃生所說：“五律至此，無忝詩圣矣!”
借助想象，抒寫妻子對自己的思念，也寫出自己對妻子的思念。
這首詩借看月而抒離情，但抒發(fā)的不是一般情況下的夫婦離別之情。字里行間，表現(xiàn)出時代的特征，離亂之痛和內(nèi)心之憂熔于一爐，對月惆悵，憂嘆愁思，而希望則寄托于不知“何時”的未來。
古詩詞鑒賞15
《東湖新竹》
插棘編籬謹(jǐn)護(hù)持，養(yǎng)成寒碧映漣漪。
清風(fēng)掠地秋先到，赤日行天午不知。
解籜時聞聲簌簌，放梢初見葉離離。
官閑我欲頻來此，枕簟仍教到處隨。
《東湖新竹》譯文
竹初種時，用棘條編成籬笆，小心謹(jǐn)慎保護(hù)好新竹，新竹長成，碧綠濃蔭，倒映在水之漣漪中。
夏日的清風(fēng)吹過地面，好像秋天提前而至，赤日當(dāng)空，也不感到正午的炎熱。
筍殼脫落時，聽到簌簌悉悉的聲音，竹子拔節(jié)時，初現(xiàn)疏疏落落的倩影。
退歸閑暇的時候，我經(jīng)常來這里，來的時候仍然隨身帶著枕頭和竹席，好隨地安眠。
《東湖新竹》注釋
東湖：在今浙江紹興市城郊。
插棘編籬：即用荊棘編成籬笆。指開始種竹時的情況。棘，有刺的草木。
寒碧：蒼翠。寒，清冷，竹葉給人有清涼之感，故稱寒碧。漣漪：細(xì)小的水波。
掠地：卷地；從地上刮來。秋：清涼。
赤日：夏天的太陽。午：中午。
籜（tuò）：竹類軀干上生出的葉，俗稱“筍殼。”竹竿生長過程中逐步脫落，稱為“解籜”。簌簌：象聲詞，此形容筍殼脫落時的聲音。
放梢：竹梢生長伸展。梢，枝頭末端。離離：茂盛的樣子。此指枝繁葉茂。
�。╠iàn）：一種輕便細(xì)巧的竹席。
《東湖新竹》淺評
詩的形象性很重要，詠物詩更是如此。一株樹，一竿竹，一朵花，看起來是靜止的東西，比較平常，但有才華的詩人，通過藝術(shù)的語言，從各個側(cè)面，以恰當(dāng)?shù)拿璁嫲阉蜗蟮乇磉_(dá)出來，就會把景物寫活，從而“靜止”的東西也會變得栩栩如生。陸游這首詠竹詩，正是以“多側(cè)面”的形象性描寫，賦予“東湖新竹”以生命。詩的開頭一句，寫出種竹時的情景，接下來一連五句，都是從不同角度，對新竹進(jìn)行形象化的描繪。第二句“寒碧映漣漪”，通過水來反映它的疏影。這里竹的“寒碧”和水的“漣漪”，互相呼應(yīng)，都有“冷”、“涼”的含意。第三句“清風(fēng)掠地秋先到”，通過“風(fēng)”來反映竹梢的敏感和迎風(fēng)搖曳的情景，“秋先到”三字，十分準(zhǔn)確，生動，把“新竹”纖枝因風(fēng)而動的特點，形象地烘托出來。第四句“赤日行天午不知”，通過“光”來反映它的綠蔭萋萋、一片蒼翠的景象。五六兩句中“聲簌簌”、“葉離離”，用動靜結(jié)合的手法，形象逼真地描畫出新竹成長過程中的特點，讀后使人如見如聞。最后兩句抒情，寫作者對竹林的愛慕和想望，希望“官閑”是經(jīng)常到此“枕簟”。而這竹篾制成的“簟”，又呼應(yīng)試題的“竹”字。這首詩由于在形象性方面著意求工，詩意也就更加清新傳神了。
詩一、二句說由于小心圍護(hù)，使新竹長出翠綠的'葉子，“寒碧映漣漪”五字，展現(xiàn)了它顏色、形態(tài)的美。三、四句寫夏日在竹林中的涼快感覺，表現(xiàn)了它的好處。五、六句從聲音、影子兩個方面來描繪竹筍解籜、新枝拔節(jié)的情景，表現(xiàn)了它蓮勃的生命力。七八句直接表達(dá)對竹林的喜愛，隱約流露出對閑適的向往之情。全詩層次分明，描敘簡練，但感情稀淡。
《東湖新竹》賞析
在近萬首陸詩中，《新竹》并不為詩選家所注意�！肚Ъ以姟返木幷呤怯醒哿Φ�。因為哺育新竹的艱苦，育竹成林的快樂，和育人的道理是一致的。況且此詩在形象的刻畫上，既著意求工，語言又簡練自然，明白如話，適合作少兒啟蒙讀物。
“插棘編籬謹(jǐn)護(hù)持”，首句就是一幅繁忙的勞動場景。也可能是公務(wù)之余、假日休息，我們的詩人插上荊棘，編成籬笆，謹(jǐn)慎小心地護(hù)持著新栽的竹子。當(dāng)然種竹勞動絕不是“插棘編籬”兩個項目，耕耘、整地、施肥、栽植、澆水等等勞動過程全省略了�！安寮幓h”見出詩人愛竹之深�！捌渖P也若子”，好像愛護(hù)小孩一樣愛護(hù)幼竹。
題為“新竹”，當(dāng)是初栽時所寫。除首句外，以下七句皆詩人想象之詞。接下來，詩人連用五句多側(cè)面、多角度地對新竹生長發(fā)育過程進(jìn)行形象化的想象描繪。
第二句“養(yǎng)成寒碧映漣漪”，“漣漪”是指水中細(xì)小的圓形波紋。此詩一名《東湖新竹》，“東湖”在今浙江紹興市，即詩人的故鄉(xiāng)、是典型的水鄉(xiāng)澤國。一大片碧綠碧綠的新竹，在主人辛勤的護(hù)持之下，一天天長成了長高了，它的倒影映入清澈透亮的水中，水面還有細(xì)小的波紋�！昂逃碀i漪”，寫了水的清、竹的涼。清、寒映照和通篇寫竹的清新及詩意的清新傳神是一致的。此句是以水寫竹。
“清風(fēng)掠地秋先到，赤日行天午不知�！鳖h聯(lián)首句寫竹之高�！奥拥亍奔淳淼�，風(fēng)搖竹動，十分敏感，秋風(fēng)卷地竹先感知，迎風(fēng)搖曳，不僅有沙沙音響，且有陣陣清涼，此句以風(fēng)寫竹。次句寫新竹之茂密�？崾钍⑾模胰债�(dāng)頭，竹蔭遮蔽，人在其中，天涼如秋，并不覺得炎炎暑熱，此句以日寫竹。頷聯(lián)一句言秋，一句言夏，總寫竹之茂盛，是詩人“謹(jǐn)護(hù)持”的成果。
“解籜時聞聲簌簌，放梢初見影離離�！鳖i聯(lián)追敘解籜、放梢之初，新竹生機盎然，養(yǎng)料充盈，生命力旺盛、生長極快。竹笣為“籜（tuò）”，籜解而竹梢放，竹竿在生長過程中筍殼逐漸脫落，其聲簌簌，是為動；其影離離，是為靜。詩人運用動靜結(jié)合的手法，形象逼真地再現(xiàn)了新竹生長的過程，使人如聞其聲“簌簌”，如見其影“離離”——竹影散亂披扶的樣子。尾聯(lián)“卒章顯其志”，詩人構(gòu)想了自己的美好愿望。將來歸鄉(xiāng)閑居之后，將會經(jīng)常地來到竹林邊，帶上自己的枕墊竹席，仰臥其間，納涼消夏，恰然自樂。這竹制的枕席又照應(yīng)了詩題中的“竹”字。對竹子的愛好，是我國人民，尤其是潔身自好的高人雅士們的一貫傳統(tǒng)。據(jù)《晉書·王徽之傳》載，王徽之生性喜竹，一次他寄居在一座空宅之中，馬上令人種竹，有人問其故，他說：“何可一日無此君！”是以民間早就有“看竹何須問主人”，“不可一日無此君”的說法。蘇東坡更是提高到物質(zhì)與精神、美德與美食的比較高度，來認(rèn)識竹的價值。他說“可使食無肉，不可居無竹。無肉令人瘦，無竹令人俗。人瘦尚可肥，俗士不可醫(yī)�！边@就不難理解陸放翁何以“歸閑我欲頻來此，枕簟仍教到處隨”了。
陸游的近體詩，詩家多有高評。趙翼謂其律詩“無意不搜而不落纖巧，無語不新亦不事涂澤，實古來詩家所未見”（《甌北詩話》）。沈德潛謂其“七言律對仗工整，使事熨貼，當(dāng)時無與比埒”（《說詩晬語》）。閱《新竹》一詩，嚴(yán)整工巧，情景兩契，意境雙偕，可見這些贊譽實不為過。
《東湖新竹》創(chuàng)作背景
此詩作于孝宗淳熙元年（1174年）初夏，詩人50歲，在蜀州通判任上。詩人在偷閑時分，尋訪竹林，閑中賦竹，借竹寄情，寫下了這首詩。