《歸雁》古詩(shī)詞鑒賞

　　在平平淡淡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家最不陌生的就是古詩(shī)了吧，廣義的古詩(shī)，泛指鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前中國(guó)所有的詩(shī)歌，與近代從西方傳來(lái)的現(xiàn)代新詩(shī)相對(duì)應(yīng)。你知道什么樣的古詩(shī)才能算得上是好的古詩(shī)嗎？以下是小編為大家收集的《歸雁》古詩(shī)詞鑒賞，僅供參考，歡迎大家閱讀。

《歸雁》古詩(shī)詞鑒賞1

　　原文：

　　題鄭防畫(huà)夾五首

　　【其一】

　　惠崇煙雨歸雁，坐我瀟湘洞庭。

　　欲喚扁舟歸去，故人言是丹青。

　　【其二】

　　能作山川遠(yuǎn)勢(shì)，白頭惟有郭熙。

　　卻寫(xiě)李成驟雨，惜無(wú)六幅鵝溪。

　　【其三】

　　徐生脫水雙魚(yú)，吹沫相看晚圖。

　　老矣個(gè)中得計(jì)，作書(shū)遠(yuǎn)寄江湖。

　　【其四】

　　折葦枯荷共晚，紅榴苦竹同時(shí)。

　　睡鴨不知飄雪，寒雀四顧風(fēng)枝。

　　【其五】

　　子母猿號(hào)槲葉，山南山北危機(jī)。

　　世故誰(shuí)能樗里，彀中皆是由基。

　　賞析：

　　《題鄭防畫(huà)夾五首》，是黃庭堅(jiān)題詠鄭防畫(huà)夾中作品的組。鄭防是藏畫(huà)的人，畫(huà)夾相當(dāng)于現(xiàn)代的集錦畫(huà)冊(cè)之類。第一首詩(shī)題惠崇的畫(huà)。惠崇是僧人，能詩(shī)善畫(huà)�！秷D繪寶鑒》說(shuō)他“工畫(huà)鵝、雁、鷺鷥”；《圖畫(huà)見(jiàn)聞錄》說(shuō)他“尤工小景，為寒江遠(yuǎn)渚，瀟灑虛曠之象，人所難到”。正因?yàn)榛莩绲纳剿�、花鳥(niǎo)饒有詩(shī)意，才格外引起詩(shī)人品題的興味。王安石、蘇軾都有詩(shī)題詠他的畫(huà)。蘇軾的七絕《惠崇春江晚景》，更是膾炙人口。黃庭堅(jiān)這首詩(shī)的首句六字，既點(diǎn)明畫(huà)的作者，又描繪出畫(huà)境。畫(huà)中景物并不止“煙雨”、“歸雁”，但作者有念留給讀者想象的空間。詩(shī)中給人們展現(xiàn)了一幅煙雨歸雁圖。

　　二三句承上，一氣而下，寫(xiě)因欣賞畫(huà)中景色而生幻覺(jué)：恍惚之間，好像坐在瀟湘、洞庭的煙波之上，目送行行歸雁，鄉(xiāng)情油然而生。詩(shī)人很想喚一葉扁舟，回歸故鄉(xiāng)。第三句中的“喚”字，有的版本作“買”。“買”字不如“喚”字靈活。這三句不僅筆致疏朗輕淡，傳寫(xiě)出畫(huà)中的“虛曠之象”，而且化畫(huà)境為實(shí)境，融入思?xì)w之情。第四句從前三句中跌落，描寫(xiě)詩(shī)人身心已沉浸于幻境之中，忽聽(tīng)得友人說(shuō)：“這是丹青！”才恍然省悟，知道錯(cuò)把畫(huà)境當(dāng)作真境。這樣結(jié)尾，峰回路轉(zhuǎn)，饒有情趣。 “詩(shī)是無(wú)形畫(huà)，畫(huà)是有形詩(shī)”（郭熙《林泉高致》），詩(shī)畫(huà)有相通之處。因此，詩(shī)歌可再現(xiàn)畫(huà)境。但以詩(shī)題畫(huà)，一般不宜于全寫(xiě)真境，更不宜全寫(xiě)畫(huà)境。全寫(xiě)真境，變成了山水景物詩(shī)，不成其為題畫(huà)詩(shī)；全寫(xiě)畫(huà)境。用詩(shī)句一一描述畫(huà)中景物，無(wú)異于舍棄詩(shī)歌的想象和抒情之長(zhǎng)，容易寫(xiě)的呆滯而無(wú)生氣。沈德潛說(shuō)杜甫題畫(huà)詩(shī)：“全不粘畫(huà)上發(fā)論。如題畫(huà)馬、畫(huà)鷹，必說(shuō)到真馬真鷹，復(fù)從真馬、真鷹發(fā)出議論。后人可以為式。”（《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》）杜甫的《奉先劉少府新畫(huà)山水障歌》，便從畫(huà)面引出真景，又由真景返回畫(huà)景。黃庭堅(jiān)這首詩(shī)，便學(xué)習(xí)了杜甫題畫(huà)詩(shī)的手法，使畫(huà)中之景與畫(huà)外真景水乳交融，并同人的感情發(fā)生交流。杜甫的題畫(huà)詩(shī)，還有一個(gè)特點(diǎn)，便是在描繪畫(huà)境中道出畫(huà)理。如《戲題王宰山水圖歌》，因題畫(huà)而道出“尤工遠(yuǎn)勢(shì)古莫比，咫尺應(yīng)須論萬(wàn)里”的藝術(shù)見(jiàn)解。黃庭堅(jiān)在此題的第二首詩(shī)，題詠的是鄭防收藏的郭熙的畫(huà)，也運(yùn)用這一表現(xiàn)手法。郭熙是北宋山水畫(huà)家，其畫(huà)強(qiáng)調(diào)“取勢(shì)”。他說(shuō)：“真山水之川谷，遠(yuǎn)望之以取其勢(shì)。”他的山水畫(huà)論《林泉高致》提出的“三遠(yuǎn)”——高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)，就是要取山川之遠(yuǎn)勢(shì)。黃庭堅(jiān)對(duì)繪畫(huà)有很高的藝術(shù)素養(yǎng)，所以這首詩(shī)的.前二句“能作山川遠(yuǎn)勢(shì)，白頭惟有郭熙”，是很精當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)。

　　三四句具體詠贊畫(huà)夾中郭熙之作。郭熙曾為蘇才翁家摹寫(xiě)宋初北派山水畫(huà)家李成的《驟雨圖》六幅，因此筆墨大進(jìn)。詩(shī)人在鄭防畫(huà)夾中得以見(jiàn)到《驟雨圖》真跡，非常興奮。但三四句不直說(shuō)，而是曲折達(dá)意。自從見(jiàn)到郭熙畫(huà)后，他禁不住躍躍欲試，也來(lái)摹寫(xiě)《驟雨圖》，但一時(shí)找不到六幅好絹�！谤Z溪”，在今四川三臺(tái)，以產(chǎn)上好畫(huà)絹著稱。把六幅畫(huà)絹說(shuō)成是“六幅鵝溪”，以出人意料的語(yǔ)言，創(chuàng)造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎潔輕柔的畫(huà)絹。黃庭堅(jiān)學(xué)杜甫詩(shī)，以善于錘煉句法、字法著稱，于此句可見(jiàn)。這兩句既奇警，又自然天成，而且給整首詩(shī)增添了盎然意趣，補(bǔ)足前二句之意，使全詩(shī)不流于枯燥。從章法和句法來(lái)看，第二首詩(shī)的第三、四句，一起一落，折出筆勢(shì)，同前一首的第三句一氣連貫、第四句陡然轉(zhuǎn)折不同�？梢�(jiàn)詩(shī)人用筆靈活多變，決不重復(fù)，總是力求創(chuàng)新與出奇。

《歸雁》古詩(shī)詞鑒賞2

　　歸雁

　　陸龜蒙 〔唐代〕

　　北走南征象我曹，天涯迢遞翼應(yīng)勞。

　　似悲邊雪音猶苦，初背岳云行未高。

　　月島聚棲防暗繳，風(fēng)灘斜起避驚濤。

　　時(shí)人不問(wèn)隨陽(yáng)意，空拾欄邊翡翠毛。

　　譯文

　　北來(lái)南往的大雁像極了我們這些人，奔波于天涯海角翅膀一定會(huì)很累吧。

　　好像還傷悲于邊塞的大雪連叫聲聽(tīng)來(lái)都有些凄苦，應(yīng)該也是頭一次來(lái)到雁回峰(南岳衡山)不然雁陣怎么沒(méi)那么高呢!

　　聚在月光照耀的.孤島上休息還得提防暗中的箭，在大風(fēng)吹過(guò)的沙灘上斜飛而起只為躲避撲來(lái)的驚濤駭浪。

　　現(xiàn)在的人不問(wèn)你們隨太陽(yáng)運(yùn)行而遷徙的原因，只知道撿拾欄桿邊如翡翠般的羽毛。

　　注釋

　　迢遞：遙遠(yuǎn)的樣子。

　　繳：弓箭上的細(xì)繩。

　　意：意向、心里的想法。

　　陸龜蒙

　　陸龜蒙(公元881年)，唐代農(nóng)學(xué)家、文學(xué)家，字魯望，別號(hào)天隨子、江湖散人、甫里先生，江蘇吳縣人。曾任湖州、蘇州刺史幕僚，后隱居松江甫里，編著有《甫里先生文集》等。 他的小品文主要收在《笠澤叢書(shū)》中，現(xiàn)實(shí)針對(duì)性強(qiáng)，議論也頗精切，如《野廟碑》、《記稻鼠》等。陸龜蒙與皮日休交友，世稱“皮陸”，詩(shī)以寫(xiě)景詠物為多。

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