描寫風(fēng)景的古詩詞

時間：2024-07-15 18:29:17 古詩詞我要投稿

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描寫風(fēng)景的古詩詞

　　在日復(fù)一日的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都看到過許多經(jīng)典的古詩吧，廣義的古詩，泛指鴉片戰(zhàn)爭以前中國所有的詩歌，與近代從西方傳來的現(xiàn)代新詩相對應(yīng)。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的古詩嗎？下面是小編整理的描寫風(fēng)景的古詩詞，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

描寫風(fēng)景的古詩詞

描寫風(fēng)景的古詩詞1

　　《雨后登惠山頂》

　　雨歇翠微深，山光媚新霽。

　　拄策凌清晨，松杉吐仍翳。

　　捫蘿已數(shù)盤，緣磴方屢憩。

　　平蕪鳥去沒，遠浦樹如薺。

　　絕頂驚銀濤，始覺具區(qū)大。

　　兩漚浮日月，三州縈衣帶。

　　淼漭極無垠，遙天與波逝。

　　群峰散鳧鴨，泛泛煙波際。

　　平生懷壯觀，興愜茲游最。

　　下方隱招提，鐘聲破蒼靄。

　　【鑒賞】

　　雨后登惠山望太湖，見聞感受是那樣的豐富，詩人文思如泉涌，不甘受格律束縛，而選用五言古詩的形式，寫下這首清新淡雅的詩篇。

　　從詩的脈絡(luò)看，開頭的四韻八句，寫的是詩題中“雨后登惠山”這幾個字，即登山過程中的所見，著重寫出雨后惠山的清新秀麗。驟雨初歇，惠山的綠意更深了，在剛放晴的天色下顯得特別嫵媚動人。詩人是清晨拄著拐杖登山的，沿路只見山上的青松翠杉半隱半現(xiàn)的，仍被雨后的山嵐云氣遮蔽著。詩人手攀藤蘿，緣著石磴，已經(jīng)走了好幾盤山路，也歇過了好幾次。一邊攀登，一邊觀賞，樂趣無窮。俯視山下，只見萬里平蕪（原野）上鳥兒飛著飛著就隱沒在晨曦中了；往遠處看，那水邊的樹木小得就跟薺菜似的。這些景觀，不登山是看不到的；這些樂趣，不登山也是體會不到的。詩人不加虛飾，不事雕琢，只用“賦”的手法鋪敘出來，間或作些比喻（“樹如薺”），顯得真實可信，自然明白。而且八句寫來，從天氣到時間、路程、神態(tài)、見聞，無一句不扣住登山這一特定情節(jié)寫，使人讀著只覺得步步深入，步步攀高，不覺隨詩人產(chǎn)生一種登臨的特殊感受。

　　從“絕頂驚銀濤”起的`四韻八句，是本詩的主體部分，寫的是登上惠山頂?shù)乃娝�。杜甫《望岳》詩：“會�?dāng)凌絕頂，一覽眾山小”。邵長蘅登臨惠山絕頂，所覽的不是眾山小，而是太湖之大�！绑@銀濤”三個字一改前八句靜謐明媚的神韻，使人頓覺豁然開朗，進入另一番境界。面對雨后太湖萬頃銀濤，真有點驚心動魄之感，不能不覺得太湖大，承認(rèn)太湖大，贊嘆太湖大（具區(qū)，太湖古名）。太湖到底有多大？詩人大概是望日登山的，因而太陽月亮同時并見，它們就象浮在太湖水面上的兩個小水泡（漚，水泡沫），周圍的蘇州、常州和湖州（吳興）就象縈繞在太湖邊上的一條衣帶。這是從側(cè)面烘托太湖之大。對于太湖本身，詩人用“淼漭極無垠”兩句，狀寫它的無邊無際，水天相接。然后再寫它的遠景：遠處的群峰，象零散地浮游著的幾只鴨子，飄飄蕩蕩地點綴在煙籠霧罩的太湖那一頭，可見雨后太湖是多么的廣袤無邊。太湖這種磅礴氣勢，不登惠山頂，是無法看到的；如果不是在雨后，則所看到的太湖也未必顯得如此淼漭。反過來說，看不到太湖的浩蕩煙波，也無從驗證登上惠山頂?shù)膬r值。

　　這八句詩，仍以“賦”為主要表現(xiàn)手段，但它們又更多地兼用了“比”（兩漚浮日月，三州縈衣帶，群峰散鳧鴨），還用了夸張等修辭技巧，把登上惠山頂所見的太湖萬千氣象描摹出來。作者在當(dāng)時以古文著稱，這首詩也融入了古文的某些筆調(diào)和章法，但由于詩人有意識地仿學(xué)晚唐文采，擯除宋詩空洞說理的弊病，注意以形象入詩，因而詩意與文法彌合得渾然一體，顯得自然而流暢，有哲理而無冬烘氣。

　　篇末四句，主要抒發(fā)凌惠山絕頂所感。詩人一生坎坷，終身不得志，因而寄意煙霞，縱情山水，而這一次游覽最感稱心如意。

描寫風(fēng)景的古詩詞2

　　詩中月

　　1．床前明月光，疑是地上霜。

　　舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。(李白：《靜夜思》)

　　2．野曠天低樹，江清月近人。(孟浩然：《宿建德江》)

　　3．明月松間照，清泉石上流。(王維：《山居秋瞑》)

　　4．月黑雁飛高，單于夜遁逃。(盧綸：《塞下曲》)

　　5．舉杯邀明月，對影成三人。(李白：《月下獨酌》)

　　6．小時不識月，呼作白玉盤。(李白：《古朗月行》)

　　7．深林人不知，明月來相照。(王維：《竹里館》)

　　8．月出驚山鳥，時鳴春澗中。(王維：《鳥鳴澗》)

　　9．人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。(蘇軾：《水調(diào)歌頭?明月幾時有》)

　　10．秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。(王昌齡：《出塞》)

　　詩中風(fēng)

　　1．夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。(孟浩然：《春曉》)

　　2．風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。(王維：《觀獵》)

　　3．林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。(盧綸：《塞下曲》)

　　4．野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。(白居易：《賦得古原草送別》)

　　5．柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。(劉長卿：《逢雪宿芙蓉山主人》)

　　6．隨風(fēng)潛入夜，潤物細無聲。(杜甫：《春夜喜雨》)

　　7．城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。(王勃：《送杜少府之任蜀州》)

　　8．欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇。(蘇軾：《水調(diào)歌頭?明月幾時有》)

　　9．相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。(李商隱：《無題》)

　　10．天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊。(《敕勒歌》)

　　詩中花

　　1．待到重陽日，還來就菊花。(孟浩然：《過故人莊》)

　　2．花間一壺酒，獨酌無相親。(李白：《月下獨酌》)

　　3．夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。(孟浩然：《春曉》)

　　4．感時花濺淚，恨別鳥驚心。(杜甫：《春望》)

　　5．曉看紅濕處，花重錦官城。(杜甫：《春夜喜雨》)

　　6．竹徑通幽處，禪房花木深。(常建：《題破山寺后禪院》)

　　7．黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。(杜甫：《江畔獨步尋花》)

　　8．無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。(晏殊：<浣溪沙》)

　　9．西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。(張志和：《漁歌子》)

　　10．借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。(杜牧：《清明》)

　　詩中雨

　　1．夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。(孟浩然：《春曉))

　　2．空山新雨后，天氣晚來秋。(王維：《山居秋瞑))

　　3．好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。(杜甫：《春夜喜雨))

　　4．山路元無雨，空翠濕人衣，(王維：《山中》)

　　5．青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細雨不須歸。(張志和：(漁歌子))

　　6．夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來。(陸游：《十一月四日風(fēng)雨大作))

　　7．清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。(杜牧：(清明》)

　　8．寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。(王昌齡：(芙蓉樓送辛漸》)

　　9．渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。(王維《送元二使安西))

　　10．水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(蘇軾：《飲湖上初晴后雨》)

　　詩中雪

　　1．草枯鷹眼急，雪盡馬蹄輕。(王維：《觀獵》)

　　2．欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。(盧綸：《塞下曲》)

　　3．遙知不是雪，為有暗香來。(王安石：《梅花》)

　　4．孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。(柳宗元：《江雪》)

　　5．柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。(劉長卿：《逢雪宿芙蓉山主人))

　　6．青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。(王昌齡：《從軍行七首其四》)

　　7．欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。(李白：《行路難))

　　8．千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。(高適：《別董大))

　　9．窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。(杜甫：《絕句》)

　　10．北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。(岑參：(白雪歌送武判官歸京))

描寫風(fēng)景的古詩詞3

　　塞上聽吹笛

　　唐代：高適

　　雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。

　　借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。

　　從軍北征

　　唐代：李益

　　天山雪后海風(fēng)寒，橫笛偏吹行路難。

　　磧里征人三十萬，一時回首月中看。

　　胡歌

　　唐代：岑參

　　黑姓蕃王貂鼠裘，葡萄宮錦醉纏頭。

　　關(guān)西老將能苦戰(zhàn)，七十行兵仍未休。

　　塞上曲二首

　　唐代：戴叔倫

　　軍門頻納受降書，一劍橫行萬里馀。

　　漢祖謾夸婁敬策，卻將公主嫁單于。

　　漢家旌幟滿陰山，不遣胡兒匹馬還。

　　愿得此身長報國，何須生入玉門關(guān)。

　　飲馬長城窟行

　　魏晉：陳琳

　　飲馬長城窟，水寒傷馬骨。

　　往謂長城吏，慎莫稽留太原卒!

　　官作自有程，舉筑諧汝聲!

　　男兒寧當(dāng)格斗死，何能怫郁筑長城。

　　長城何連連，連連三千里。

　　邊城多健少，內(nèi)舍多寡婦。

　　作書與內(nèi)舍，便嫁莫留住。

　　善待新姑嫜，時時念我故夫子!

　　報書往邊地，君今出語一何鄙?

　　身在禍難中，何為稽留他家子?

　　生男慎莫舉，生女哺用脯。

　　君獨不見長城下，死人骸骨相撐拄。

　　結(jié)發(fā)行事君，慊慊心意關(guān)。

　　明知邊地苦，賤妾何能久自全?

　　后出塞五首

　　唐代：杜甫

　　男兒生世間，及壯當(dāng)封侯。

　　戰(zhàn)伐有功業(yè)，焉能守舊丘?

　　召募赴薊門，軍動不可留。

　　千金買馬鞍，百金裝刀頭。

　　閭里送我行，親戚擁道周。

　　斑白居上列，酒酣進庶羞。

　　少年別有贈，含笑看吳鉤。

　　朝進東門營，暮上河陽橋。

　　落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭。

　　平沙列萬幕，部伍各見招。

　　中天懸明月，令嚴(yán)夜寂寥。

　　悲笳數(shù)聲動，壯士慘不驕。

　　借問大將誰?恐是霍嫖姚。

　　古人重守邊，今人重高勛。

　　豈知英雄主，出師亙長云。

　　六合已一家，四夷且孤軍。

　　遂使貔虎士，奮身勇所聞。

　　拔劍擊大荒，日收胡馬群;

　　誓開玄冥北，持以奉吾君!

　　獻凱日繼踵，兩蕃靜無虞。

　　漁陽豪俠地，擊鼓吹笙竽。

　　云帆轉(zhuǎn)遼海，粳稻來東吳。

　　越羅與楚練，照耀輿臺軀。

　　主將位益崇，氣驕凌上都：

　　邊人不敢議，議者死路衢。

　　我本良家子，出師亦多門。

　　將驕益愁思，身貴不足論。

　　躍馬二十年，恐辜明主恩。

　　坐見幽州騎，長驅(qū)河洛昏。

　　中夜間道歸，故里但空村。

　　惡名幸脫免，窮老無兒孫。

　　從軍行

　　宋代：張玉娘

　　三十遴驍勇，從軍事北荒。流星飛玉彈，寶劍落秋霜。

　　書角吹楊柳，金山險馬當(dāng)。長驅(qū)空朔漠，馳捷報明王。

　　和王七玉門關(guān)聽吹笛/塞上聞笛

　　唐代：高適

　　胡人吹笛戍樓間，樓上蕭條海月閑。

　　借問落梅凡幾曲，從風(fēng)一夜?jié)M關(guān)山。

　　輪臺歌奉送封大夫出師西征

　　唐代：岑參

　　輪臺城頭夜吹角，輪臺城北旄頭落。

　　羽書昨夜過渠黎，單于已在金山西。

　　戍樓西望煙塵黑，漢軍屯在輪臺北。

　　上將擁旄西出征，平明吹笛大軍行。

　　四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動。

　　虜塞兵氣連云屯，戰(zhàn)場白骨纏草根。

　　劍河風(fēng)急雪片闊，沙口石凍馬蹄脫。

　　亞相勤王甘苦辛，誓將報主靜邊塵。

　　古來青史誰不見，今見功名勝古人。

　　從軍行二首

　　唐代：王昌齡

　　向夕臨大荒，朔風(fēng)軫歸慮。

　　平沙萬里馀，飛鳥宿何處。

　　虜騎獵長原，翩翩傍河去。

　　邊聲搖白草，海氣生黃霧。

　　百戰(zhàn)苦風(fēng)塵，十年履霜露。

　　雖投定遠筆，未坐將軍樹。

　　早知行路難，悔不理章句。

　　秋草馬蹄輕，角弓持弦急。

　　去為龍城戰(zhàn)，正值胡兵襲。

　　軍氣橫大荒，戰(zhàn)酣日將入。

　　長風(fēng)金鼓動，白露鐵衣濕。

　　四起愁邊聲，南庭時佇立。

　　斷蓬孤自轉(zhuǎn)，寒雁飛相及。

　　萬里云沙漲，平原冰霰澀。

　　惟聞漢使還，獨向刀環(huán)泣。

　　塞下曲·其一

　　唐代：李益

　　蕃州部落能結(jié)束，朝暮馳獵黃河曲。

　　燕歌未斷塞鴻飛，牧馬群嘶邊草綠。

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描寫風(fēng)景的古詩詞4

　　《題破山寺后禪院》

　　清晨入古寺，初日照高林。

　　竹徑通幽處，禪房花木深。

　　山光悅鳥性，潭影空人心。

　　萬籟此都寂，但余鐘磬音。

　　【鑒賞】

　　這是一首歌詠寺院與山水風(fēng)光的五言律詩。“題”，題詠，題詩�！捌粕剿隆�，即興福寺，在今江蘇常熟縣，南齊郴州刺史倪德光施舍宅園改建而成。至游覽題詠時，已成為有二百年歷史的古剎了。“禪院”，僧侶誦經(jīng)、禮佛、起居之處所。

　　常建在盛唐時即有詩名。殷璠在他編選《河岳英靈集》中即以常建為卷首，評價極高，入選作品有十五首，本篇是其中之一。

　　這首詩借游寺之機，抒寫詩人寄情山水、嘯傲林泉，追求隱逸的胸懷。詩以凝煉簡潔的筆墨，寫出一個靜寂幽深的意境，具有引人入勝與耐人尋味的藝術(shù)魅力，是千古傳誦的山水名篇。

　　開頭兩句用筆省凈，破題而入：“清晨入古寺，初日照高林�！痹娙艘淮笤缇团d致勃勃地來游覽這座有二百年歷史的古剎，剛剛升起的太陽把輝光投向山頂高高的樹林。可以想見，天氣很好，空氣清新，詩人的心情也由此而感到十分愉快�！案吡帧�，除指山上的樹木外，還可使讀者有另一種聯(lián)想，即佛家僧徒聚集之處所：“叢林”。因此，“高林”就同時具有贊頌這座“古寺”之意了。這里需要注意的是“清”、“高”二字。這兩個字雖是信手拈來、自然貼切之語，但卻無意之中透露出詩人追求“清靜”、“高潔”的`情懷。正因有此情懷，才有下面那種佳境與佳句的出現(xiàn)。

　　“竹徑通幽處，禪房花木深�！薄爸駨健�，一作“曲徑”。這兩句上承首句，是“入”字的具體發(fā)揮。講的是詩人進入“古寺”以后，行走在龍吟細細，鳳尾森森的竹林小徑之上；曲折的小徑被夾在綠蔭之中，所以愈加顯得幽長，似乎沒有盡頭�！坝奶帯奔粗复硕浴．�(dāng)然，這“幽處”尚有具體所指。指什么？“禪房”。這“禪房”之所以和“幽處”相關(guān)，是因它深隱在花木叢中，一時難以全部裸現(xiàn)，故綴一“深”字。讀這兩句，要特別注意“幽”、“深”二字。這兩字雖指“禪房”所在之處，但同時又創(chuàng)造出僧侶們遠離塵凡、不食人間煙火的宗教氣氛。這是寺院的風(fēng)光，也是詩人傾慕清凈無為這種心態(tài)的寫照。面對此情此景，沐浴著這種莊嚴(yán)肅穆的氣氛，一種禪心禪意便油然而生。

　　五、六兩句，宕開一筆：“山光悅鳥性，潭影空人心�！碑�(dāng)此之時，詩人的視線從“禪房”移向遠處后山，只見金色的陽光照射山頂，色彩斑斕悅目，百鳥對此怡然自得，止不住鳴囀爭飛，啁啾不停，傳達自己的快樂。鳥兒在大自然面前，能夠充分表現(xiàn)自己的本性。人呢？又何嘗不是如此。當(dāng)詩人俯身潭水，只見山光云影倒映潭底，清澈而又透明。一剎那間，詩人的心也仿佛潭水一般清澈見底，空無所有了。這里的“空”字十分重要。它說明此時此刻，詩人已經(jīng)排除了塵世的雜念，象鳥兒一樣在大自然的懷抱復(fù)歸了他的自然本性。這是詩人在自然山水之間完成的一種自我超越。

描寫風(fēng)景的古詩詞5

　　1、寄語洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人。——唐·杜審言《春日京中有懷》

　　2、才始送春歸，又送君歸去。——王觀《卜算子·送鮑浩然之浙東》

　　3、曾把梨花，寂寞淚闌干�！焓缯妗督亲印べp春》

　　4、春水碧于天，畫船聽雨眠。——韋莊《菩薩蠻·人人盡說江南好》

　　5、江漢春風(fēng)起，冰霜昨夜除。——《遠懷舍弟穎觀等》

　　6、綠窗春睡覺來遲，誰喚起，窗外曉鶯啼�！ずo遹《陽春曲·春景》

　　7、春風(fēng)先發(fā)苑中梅，櫻杏桃梨次第開。 ——白居易《春風(fēng)》

　　8、東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬�！拍痢冻啾凇�

　　9、烽火連三月，家書抵萬金�！鸥Α洞和�

　　10、二月湖水清，家家春鳥鳴。——唐·孟浩然《春中喜王九相尋》

　　11、囊空不辦尋春馬，眼亂行看擇婿車�！K軾《和董傳留別》

　　12、五原春色舊來遲，二月垂楊未掛絲。 ——張敬忠《邊詞》

　　13、啼鶯舞燕，小橋流水飛紅�！讟恪短靸羯场ご骸�

　　14、春水船如天上坐，老年花似霧中看�！鸥Α缎『持壑凶鳌�

　　15、東城漸覺風(fēng)光好�！纹睢队駱谴骸ご壕啊�

　　16、細聽春山杜宇啼，一聲聲是送行詩。——《浣溪沙》

　　17、燕子來時新社，梨花落后清明�！淌狻镀脐囎印ご壕啊�

　　18、草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。——韓愈《晚春二首·其一》

　　19、兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。——杜甫《絕句》

　　20、燕燕飛來，問春何在，唯有池塘自碧�！纭兜S柳·空城曉角》

　　21、人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)�！拮o《題都城南莊》

　　22、好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。(杜甫：《春夜喜雨))

　　23、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍�！拙右住稇浗显~三首》

　　24、陽春二三月，草與水同色。——晉·樂府古辭《盂珠》

　　25、紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸�！钌屉[《春雨》

　　26、寒隨一夜去，春逐五更來�！非唷稇�(yīng)詔賦得除夜》

　　27、肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。日長雄鳥雀，春遠獨柴荊。——唐·杜甫《春運》

　　28、春雨樓頭尺八簫，何時歸看浙江潮？芒鞋破缽無人識，踏過櫻花第幾橋？——蘇曼殊《本事詩十首·選二》

　　29、寒山吹笛喚春歸，遷客相看淚滿衣�！钜妗洞阂孤劦选�

　　30、今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗�！獎⒎狡健兑乖隆�

　　31、蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。——蘇軾《惠崇春江晚景》

　　32、綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。——宋祁《玉樓春·春景》

　　33、去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)�！拮o《題都城南莊》

　　34、爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇�！醢彩对铡�

　　35、昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。——張若虛《春江花月夜》

　　36、春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來�！~紹翁《游園不值》

　　37、若到江南趕上春，千萬和春住�！跤^《卜算子·送鮑浩然之浙東》

　　38、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《惠崇春江晚景/惠崇春江曉景》

　　39、幸遇三杯酒好，況逢一朵花新�！於厝濉段鹘隆な朗露倘绱簤簟�

　　40、映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。 ——杜甫《蜀相》

　　41、嘗愛西湖春色早。臘雪方銷，已見桃開小。——歐陽修《蝶戀花·嘗愛西湖春色早》

　　42、泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔�！獥钊f里《小池》

　　43、感時花濺淚，恨別鳥驚心。——杜甫《春望》

　　44、落紅不是無情物，化作春泥更護花�！徸哉洹都汉ルs詩·其五》

　　45、揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人�！嵐取痘瓷吓c友人別》

　　46、城上斜陽畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。

　　47、江上春山遠，山下暮云長。——葛長庚《水調(diào)歌頭·江上春山遠》

　　48、粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨�！跽稹肚迤綐贰ご汗庥骸�

　　49、一春常是雨和風(fēng)，風(fēng)雨晴時春已空�！抖谷~黃》

描寫風(fēng)景的古詩詞6

　　《遇清風(fēng)急雨》

　　四州環(huán)一島，百洞蟠其中。

　　我行西北隅，如度月半弓。

　　登高望中原，但見積水空。

　　此生當(dāng)安歸，四顧真途窮。

　　眇觀大瀛海，坐詠談天翁。

　　茫茫太倉中，一米誰雌雄。

　　幽懷忽破散，永嘯來天風(fēng)。

　　千山動鱗甲，萬谷酣笙鐘。

　　安知非群仙，鈞天宴未終。

　　喜我歸有期，舉酒屬青童。

　　急雨豈無意，催詩走群龍。

　　夢云忽變色，笑電亦改容。

　　應(yīng)怪東坡老，顏衰語徒工。

　　久矣此妙聲，不聞蓬萊宮。

　　【鑒賞】

　　本篇是紹圣四年（1097）蘇軾在流放海南途中所寫的奇景、奇想、奇氣融合一體的一篇杰作。哲宗親政后，投機新法的分子連續(xù)迫害元祐舊臣，他們把蘇軾放逐瘴鄉(xiāng)惠州仍不解恨，又于紹圣四年再次把他貶到海南的儋州（今海南儋縣）。蘇軾只身攜帶幼子蘇過垂老投荒，與全家人在江邊痛苦訣別，之后便飄然浮海而南。蘇軾登上海南島，在從瓊州赴儋州的途中遇上了風(fēng)雨，遂即興吟就此詩。詩題原為：“行瓊儋間，肩輿坐睡，夢中得句云‘千山動鱗甲，萬谷酣笙鐘。’覺而遇清風(fēng)急雨，戲作此數(shù)句�！�

　　前八句紀(jì)行興感。瓊州、崖州、儋州、萬安州（今萬寧縣）環(huán)列分布，洞穴盤結(jié)的五指山雄踞海南島中心。作者由瓊州（今海口市）人島往西經(jīng)澄邁再向南折往儋州，在海南西北方走了一個弧形的路線，奔赴貶所。于此島國登高北望，一派汪洋，水天無際，不禁凄然感傷，發(fā)出了“途窮”、“安歸”之嘆。開端八句勾畫了全島的地理形勢，記述了個人的行程和路線，寫出了自己初登荒遠海島的感受和心情。寫景爽利，抒感凄婉。

　　本篇體現(xiàn)了東坡明達的識度和曠放的襟懷。作者初登當(dāng)時極為荒僻的海島，環(huán)視水天無際，不免凄然傷神，“此生當(dāng)安歸”？這種前路蒼茫的悲嘆，正在情理之中。然而，詩的調(diào)子并沒有就此低沉下去，而是經(jīng)過對宏觀世界的哲理思辯，使詩人自我以昂首天外的超邁姿態(tài)俯視人間困厄，從而飛翔起理想的.健翮，閃耀出希望的曙光。隨著詩境由現(xiàn)實世界向理想世界的轉(zhuǎn)換，詩的格調(diào)也由凄婉而轉(zhuǎn)為雄闊激昂。這首詩也以聯(lián)想豐富、意象奇詭、鍛句精切而著稱。作者由四面環(huán)水的瓊州島，而聯(lián)系到滄海、九州乃至寰宇的無限空間；由巖谷天籟，聯(lián)想到天廷的仙樂，群神的宴會；并把急雨閃電這大自然給予遠行人的突然襲擊，想象成群龍催詩，云、雷歡顏迎客。構(gòu)想何等奇警而出人意表！詩中寫浮云變幻著一“夢”字，寫雷電發(fā)聲著一“笑”字，寫巖穴聲響交作著一“酣”字，且山有“鱗甲”，“云”能“變色”，電可“改容”，詩人筆下的森羅萬象無不帶上靈性，動蕩著生命力，體現(xiàn)著人情味。尤其“千山動鱗甲，萬谷酣笙鐘”一聯(lián)，更加傳誦千古，膾炙人口。蘇軾晚年多有清曠平淡詩作，但毫無衰颯景象，且雄健奔放、逸態(tài)橫生的氣格并未衰減。本篇正是明證。紀(jì)昀說此詩是“以杳冥詭異之詞，抒雄闊奇?zhèn)ブ畾狻保ā短K詩紀(jì)批》）。汪師韓《蘇詩選評箋釋》亦曰：“行荒遠僻陋之地，作騎龍弄鳳之思，一氣浩歌而出。天風(fēng)浪浪，海山蒼蒼，足當(dāng)司空圖‘豪放’二字。”可為此詩定評。