古詩詞介紹與欣賞

　　古詩詞，相信大家在語文的學(xué)習(xí)過程當(dāng)中接觸很多了，下面是小編給大家整理的關(guān)于古詩詞介紹與欣賞，歡迎閱讀！

　　古詩詞介紹與欣賞1

　　古詩詞

　　詩是中文獨(dú)有的一種文體，有特殊的格式及韻律。詩按音律分，可分為古體詩和近體詩兩類。古體詩和近體詩是唐代形成的概念，是從詩的音律角度來劃分的。 按內(nèi)容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩(詠史詩)、悼亡詩，詠物詩，軍旅詩等。古體詩有《詩經(jīng)》《楚辭》《樂府》《漢賦》《南北朝民歌》等。近體詩一般是絕句，律詩，排律(長律)

　　體裁

　　古詩：古體詩一般又叫古風(fēng)，這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。 從詩句的字?jǐn)?shù)看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩。四言是四個(gè)字一句，五言是五個(gè)字一句，七言是七個(gè)字一句。唐代以后，四言詩很少見了，所以通常只分五言、七言兩類。五言古體詩簡稱五古;七言古體詩簡稱七古;三五七言兼用者，一般也算七古。

　　近體詩：絕句：4句 1、2、4句最后一字押韻 音律，一句五個(gè)字稱“五絕”，七字稱“七絕”

　　律詩：8句，4聯(lián) 2、4、6、8句最后一字押韻 音律，一句五個(gè)字稱“五律”，七字稱“七律”

　　(頷聯(lián)、頸聯(lián)對仗)

　　詞：別名：長短句、詩余、曲子詞

　　組成：詞牌名、題目

　　分類：小令(58字以下)、中詞(59~90字)、長詞(91字以上)

　　風(fēng)格：婉約派、豪放派

　　曲：組成：宮調(diào)(曲調(diào))、曲牌、題目

　　欣賞

　　大道如青天，我獨(dú)不得出。---李白《行路難三首》之二

　　大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)，安得猛士兮守四方。---劉邦《大風(fēng)歌》

　　大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。---蘇軾《念奴嬌.赤壁懷古》

　　大漠孤煙直，長河落日圓。---王維《使至塞上》

　　大漠沙如雪，燕山月似鉤。---李賀《馬詩二十三首》之五

　　飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。---李白《望廬山瀑布》

　　三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切!---岳飛《滿江紅》

　　山河破碎風(fēng)飄絮，身世沉浮雨打萍。---文天祥《過零丁洋》

　　山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。---陸游《游山西村》

　　十年一覺揚(yáng)州夢，贏得青樓薄幸名。---杜牧《遣懷》

　　上邪下難正，眾枉不可矯。---何承天《上邪篇》

　　生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄。---李清照《夏日絕句》

　　青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。---杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》

　　太平本是將軍定，不許將軍見太平。---《水滸傳》

　　嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。---白居《琵琶行》

　　與天地兮比壽，與日月兮同光。---屈原《楚辭.九章.涉江》

　　一身報(bào)國有萬死，雙鬢向人無再青。---陸游《夜泊水村》

　　一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。---杜牧《過華清宮絕句》

　　一片飛花減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。---杜甫《曲江》之一

　　一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。---白居易《暮江吟》

　　心事浩茫連廣宇，于無聲處聽驚雷。---魯迅

　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。---楊萬里《小池》

　　先天下之憂而憂，后天下之樂而樂。---范仲淹《岳陽樓記》

　　夕陽無限好，只是近黃昏。---李商隱《樂游原》

　　無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。---杜甫

　　我以我血薦軒轅--- 魯迅

　　瓦罐不離井上破，將軍難免陣中亡。---《水滸傳》

　　古詩詞介紹與欣賞2

　　介紹

　　文學(xué)藝術(shù)源于生活，中國的詩詞同樣源于生活。而中國文學(xué)的源頭又是詩歌。在這里大致從中國詩詞發(fā)展的歷程和詩詞風(fēng)格的變化兩大脈絡(luò)厘清中國詩詞的發(fā)展演變過程。

　　一、中國最早的詩歌

　　《詩經(jīng)》是中國最早的一部詩歌總集。也是中國詩詞的源頭�！对娊�(jīng)》收錄了西周初年至春秋中葉約五百年間的詩歌作品305篇�！对娊�(jīng)》又有《詩》、《毛詩序》、“詩三百”的稱法。因西漢時(shí)把它奉為經(jīng)典，就有了《詩經(jīng)》的稱謂。《詩經(jīng)》的內(nèi)容包括“風(fēng)、雅、頌”三部分，其中“風(fēng)”為民歌，十五國風(fēng)是其中的精華部分�！对娊�(jīng)》的主要表現(xiàn)手法是“賦、比、興”，后人將“風(fēng)、雅、頌、賦、比、興”合稱為詩經(jīng)“六義”�！对娊�(jīng)》是我國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的光輝的起點(diǎn)。

　　《詩經(jīng)》的主要特點(diǎn)是句式整齊。如：關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑�！对娊�(jīng)·周南·關(guān)雎》

　　二、第一位文人詩人

　　中國歷史上第一位文人詩人屈原。戰(zhàn)國時(shí)代的屈原在楚歌基礎(chǔ)上創(chuàng)制了一種詩體，這就是楚辭。因楚辭的代表作是《離騷》，因此，楚辭又被稱為騷體詩。楚辭的特點(diǎn)是句子長短不一，形式靈活，多用“兮”，如：“長太息以掩涕兮，哀民生之多艱”——屈原《離騷》�！膀}”還與《詩經(jīng)》中的“風(fēng)”并稱“風(fēng)騷”，常用來代稱文學(xué)作品，或代表現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的創(chuàng)作傳統(tǒng)。

　　屈原是我國文學(xué)史上第一位偉大的愛國主義詩人。他開創(chuàng)了我國詩歌浪漫主義的先河�！峨x騷》是其代表作，是我國現(xiàn)存古代最長的一首政治抒情詩，也是一部浪漫主義杰作。其作品還有《九歌》（九為虛數(shù)，共11篇）、《天問》、《九章》。

　　楚辭代表人物還有宋玉。他的代表作品有《九辯》、《招魂》、《高唐賦》等。

　　三、樂府詩—代表兩漢詩歌的最高成就

　　樂府，最先是指漢朝的音樂機(jī)關(guān)，主要任務(wù)是搜集歌辭，訓(xùn)練樂工。魏晉六朝將樂府所唱的詩叫“樂府”，于是樂府由官府名稱演變?yōu)橐环N帶音樂性詩體的名稱。漢樂府最基本的藝術(shù)特色是敘事。北宋郭茂倩將其變?yōu)椤稑犯�詩集》，這是繼《詩經(jīng)》之后的一部總括中國古代樂府歌辭總集。

　　樂府有好幾種分類法，有四品、六種、十二類之說，后人一般接受郭茂倩在《樂府詩集》中將其分為十二類，因其分類較為完善也更合理，故后代多采用郭茂倩的分類法。

　　《孔雀東南飛》是樂府詩的代表作品。是現(xiàn)存古代最早最長的敘事詩，是漢樂府民歌發(fā)展的最高峰。它與北朝民歌《木蘭辭》并稱為“樂府雙璧”。

　　樂府詩的語言特點(diǎn)又不同于《詩經(jīng)》和《楚辭》，如：“愿得一人心，白頭不相離”（白頭吟）�！吧賶巡慌�力， 老大徒傷悲”。（長歌行）“上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震。天地合乃敢與君絕”。（上邪）

　　四、五言詩的興盛

　　在漢樂府詩中，開始夾雜一些五言詩句，這些雖然不能證明五言詩起源于哪里，但可以看出在西漢時(shí)，五言詩已處于醞釀期，至東漢應(yīng)亨、班固、蔡邕等文人的出現(xiàn)，則代表著五言詩創(chuàng)作的開始，一般以班固的.《詠史》看作最早完整的五言詩，而《古詩十九首》則代表了漢代文人五言詩創(chuàng)作的最高成就。而這也為三國乃至魏晉五言詩的發(fā)展與成熟做好了鋪墊。

　　詩歌發(fā)展到六朝時(shí)代，五言逐漸成熟，而七言詩也在醞釀了幾百年之后開始得到更多的關(guān)注。而近體詩的出現(xiàn)，更是代表著詩歌從古風(fēng)轉(zhuǎn)向律詩。可以說，六朝時(shí)期，不僅僅是詩歌得到了更多的發(fā)展，更為唐詩的興盛做好了鋪墊。

　　魏晉時(shí)期，文人五言詩開始興盛，其代表詩人是“三曹”（曹操、曹丕、曹植）為代表的建安詩人及晉朝陶淵明。陶淵明，被稱為“田園詩人”或“隱逸詩人”�！豆旁娛�九首》是文人五言詩的代表，標(biāo)志著五言詩由產(chǎn)生發(fā)展到最終走向成熟，它以怨而不怒的態(tài)度，形象的語言、比興手法形成獨(dú)特含蓄的風(fēng)格，對后世的抒情詩有著直接影響。

　　五、唐詩—中國古代詩歌的“黃金時(shí)代

　　唐詩是我國古代詩歌的最高峰，被稱為詩歌的“黃金時(shí)代”。唐詩與先秦散文、漢賦、宋詞、元曲明清小說并稱，足以見其對于唐代中的代表性意義。在文學(xué)史上一般將唐朝分為初唐、盛唐、中唐和晚唐四個(gè)時(shí)期。

　　初唐（公元618年—八世紀(jì)初）這一時(shí)期，律詩得到了發(fā)展。出現(xiàn)了初唐“四杰”：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。初唐四杰的創(chuàng)作，使詩歌的內(nèi)容和題材得到了拓展，對七古的正式成立和律詩的定型做出了貢獻(xiàn)。

　　盛唐一般自開元至大歷年間。這一時(shí)期唐朝的經(jīng)濟(jì)、國力強(qiáng)盛，唐詩也迎來了鼎盛時(shí)期。這一時(shí)期，不僅出現(xiàn)了李白、杜甫這樣的大詩人，李白、杜甫分別代表了我國古典詩歌中浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的最高成就。被譽(yù)為唐詩“雙子星座”。李白有“詩仙”的美稱，其詩清新飄逸。杜甫有“詩圣”之美譽(yù)，其詩沉郁頓挫，有“詩史”之稱，如“三吏”（《石壕吏》、《新安吏》、《潼關(guān)吏》），“三別”（《新婚別》、《無家別》、《垂老別》）。還形成了山水田園詩派和邊塞詩派兩大詩派。山水田園詩派以標(biāo)舉隱逸、寄情山水，歌詠田園生活為特征。代表詩人有王維、孟浩然。邊塞詩派其作品多描寫塞外奇異風(fēng)光，抒寫將士樂觀豪邁精神及在征戎生活中的復(fù)雜情感。詩風(fēng)奔放昂揚(yáng)。代表詩人高適、岑參。

　　中唐，一般指代宗元年至文宗二年太和年間。唐詩發(fā)展到中唐，流派眾多，風(fēng)格多樣，是唐詩發(fā)展史上的第二個(gè)高潮。這一時(shí)期有較大影響的詩派如大歷詩風(fēng)（以大歷十才子及劉長卿、韋應(yīng)物為代表）、韓孟詩派（韓愈和孟郊為代表，除韓孟之外，還有李賀、賈島）、元白詩派（以白居易、元稹為代表）。白居易，號香山居士，其文學(xué)主張為“文章合為時(shí)而著，詩歌合為事而作”。除以上詩派外，還有劉禹錫和柳宗元。

　　晚唐，從文宗開元至昭帝（哀帝）天佑四年（公元836年—907年），這一時(shí)期，宦官專權(quán)，藩鎮(zhèn)割據(jù)，再加上牛李黨爭不斷，詩人的心態(tài)及風(fēng)貌發(fā)生了改變。晚唐值得一提的“小李杜”即杜牧和李商隱影響很大，還有辭藻綺靡的溫庭筠，都有一定的影響。

　　六、詞的出現(xiàn)

　　詩到唐代的輝煌之后，出現(xiàn)了一種新的詩體—詞。詞產(chǎn)生于晚唐，興盛于宋。

　　一般認(rèn)為詞產(chǎn)生于民間，由外族傳入，唐代時(shí)人多以律絕為樂章，律絕與這些外族音樂難以配合，故民間詩人創(chuàng)作了句子長短不一的新歌詞。唐代將當(dāng)時(shí)流行的雜曲歌辭稱為“曲子詞”，后簡稱詞。詞又叫詩余，樂章、長短句。

　　經(jīng)歷了唐詩的輝煌，詩的光芒有所黯淡，宋代人另辟蹊徑，開啟了好議論，重理趣的詩風(fēng)。而詞在經(jīng)歷了晚唐五代詞人的鋪墊后，開始迎來了它的頂峰。而宋詞也和唐詩、元曲一樣，代表了宋代文學(xué)的最高成就。

　　宋詞從風(fēng)格上來看，形成兩大流派，豪放派和婉約派。豪放派最杰出的代表是辛棄疾、蘇軾。婉約派的代表是姜夔、柳永、李清照。

　　七、元曲

　　在元代興起的元曲，代表了元代文學(xué)的最高成就。元曲包括散曲和雜劇。散曲是金、元兩代興起，由“詞”蛻化出來的一種歌曲，體式與詞相近，較為自由，可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字，較多使用口語。散曲有小令和套數(shù)兩種形式。小令只用一曲，套數(shù)則合一個(gè)曲調(diào)中許多曲子為一套。套數(shù)也叫套曲，是戲曲或散曲中連貫成套的曲子，它少則兩曲，多則二十曲，沒有定數(shù)限制。每一套數(shù)都以第一曲的曲牌作全套的曲牌名。

　　元曲著名的代表作家馬致遠(yuǎn)，很有影響。他的作品多寫懷才不遇的悲憤或羈旅漂泊的痛苦。代表作品如《雙調(diào)·夜行船》（秋思）、《天凈沙》（秋思）等。如他的《天凈沙》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯�！弊髡呱瞄L于攝取自然景物，融羈旅漂泊之情于蕭瑟荒蕪之景，雖然情調(diào)傷感，但藝術(shù)手法高超，給人以很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

　　欣賞

　　《書湖陰先生壁》

　　宋代:王安石

　　茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自栽。

　　一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來。

　　鑒賞及賞析:

　　這首詩是題寫在湖陰先生家屋壁上的。詩前兩句寫他家的環(huán)境,潔凈清幽，暗際主人生活情趣的高雅;后兩句轉(zhuǎn)到院外，寫水對湖陰先生的深情，暗典故,把山水化成了具有生命感情的形象，山水主動與人相親，正是表現(xiàn)人的高潔。全詩既贊美了主人樸實(shí)勤勞，又表達(dá)了詩人退休閑居的恬淡心境,從田園山水和與平民交往中領(lǐng)略到無窮的樂趣。

　　前兩句是庭院之景，干凈無苔是由于主人的”長掃”，"花木成畦” 由于主人的“自栽”，寫景寫人。

　　后兩句寫自然環(huán)境之美，水"將綠繞”，山"送青來” ，自然山水如此有情，也表現(xiàn)了主人愛好山水的情趣。描寫景物亦以表現(xiàn)人,寫見人，人于景中，表現(xiàn)了客觀景物的美，又寫出了人的美

　　其次運(yùn)用映襯和擬人手法。如果說庭院的美是人工創(chuàng)造的美，那么環(huán)境的美是天然施設(shè)的美。兩者互相映襯,組成了一幅內(nèi)與外、人造與天然美結(jié)合的完美的境界。特別是后面一聯(lián)，把山水?dāng)M人化，主人送來秀麗的風(fēng)光，居然闖門而入，把主人對自然景物的愛和自然景物對主人的愛融和一起，生動地表現(xiàn)了生人愛美的情趣，因而成了傳誦的名句。

　　《竹里館》

　　王維

　　獨(dú)坐幽里，彈琴復(fù)長嘯。

　　深林人不知，明來相照。

　　鑒賞及賞析:

　　這首詩詞樣表現(xiàn)了-種清靜安詳?shù)木辰�。前兩句寫詩人�?dú)自一人坐在幽深茂密的竹林之中，-邊彈著琴弦，-邊僅發(fā)出長長的嘯聲。實(shí),不論"彈琴”還是“長嘯”，都體現(xiàn)出詩人高雅閑淡、超拔脫俗的氣質(zhì)，而這卻是不容易引|起別人共鳴的。所以后兩句說:“深林人不知， 明明來相照�！币馑际钦f，自己僻居深林之中,也并不為此感到孤獨(dú)，因?yàn)槟且惠嗮�潔的月亮還在時(shí)時(shí)照耀自己。這里使用了擬人化的手法,把傾灑著銀輝的一輪明月當(dāng)成心心相印的知己朋友，示出詩人新穎而獨(dú)到的想象力。全詩的格調(diào)幽靜閑遠(yuǎn)，仿佛詩人的心境與自然的景致全部融為一體了。

　　《江上漁者》

　　宋:范仲淹

　　江上往來人，但愛鱸魚美。

　　君看一葉舟，出沒風(fēng)波里。

　　鑒賞及賞析:

　　這首語言樸實(shí)、形象生動、對比強(qiáng)烈、耐人尋味的小詩，反映了漁民勞作的艱辛,喚起人們對民生疾苦的注意。首向?qū)懡�岸上人來人往，十分熱鬧。次句寫岸上人的心態(tài)，揭示"往來’的原因。 后二句過的視線，指示出風(fēng)浪中忽隱忽現(xiàn)的捕魚小船,注意捕魚的情景。魚雖味美，捕捉卻艱辛表達(dá)出詩人對漁人疾苦的同情，深含對"但愛鱸魚美”的岸上人的規(guī)勸�！敖�上”和 "風(fēng)波”兩種環(huán)境，”往來人”和“一葉舟”兩種情態(tài)、"往來" 和“出沒"兩種動態(tài)強(qiáng)烈對

　　范仲淹作為北宋著名政治家，少有大志，刻苦自勵(lì)。在宋仁宗時(shí)，他主持了"慶歷新政”，終因舊勢力的阻撓，新政失敗,遭貶外調(diào)，但他有"先天下之憂而憂,后天下之樂而樂”的情懷，因而那澎湃的激流、轟鳴的巨濤，強(qiáng)烈沖擊著他的心，故以如椽大筆訴漁民疾

　　范仲淹在飲酒品魚，觀賞風(fēng)景的時(shí)候，看見風(fēng)浪中的小船，由此聯(lián)想到漁民打魚的艱辛和危險(xiǎn),情動而辭發(fā),從而創(chuàng)作出言淺意深的《江上漁者》。

　　《無題》

　　唐代:李商隱

　　相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。

　　春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

　　鑒賞及賞析:

　　這首詩，以女性的口吻抒寫愛情心理，在悲傷、痛苦之中，寓有灼熱的渴望和堅(jiān)忍的執(zhí)著精神，感情境界深微綿邈，極為豐富。

　　“蠟炬成灰淚始干”同樣是用蠟燭作比喻，卻不是單-地以蠟淚比擬痛苦，而是還進(jìn)一步以“成灰始干”反映痛苦的感情終生以隨，聯(lián)想比前人深微復(fù)雜得多，形象的底蘊(yùn)也因此而豐富得多了。

　　以上四句著重揭示內(nèi)心的感情活動，使難以言說的復(fù)雜感情具體化，寫得很精彩。五六句轉(zhuǎn)入寫外向的意念活動。自己于夜間因痛苦而憔悴，清晨又為憔悴而痛苦。夜間的痛苦，是因?yàn)閻矍榈淖非蟛坏脤?shí)現(xiàn);次日為憔悴而愁，是為了愛情而希望長葆青春，總之,為愛情而憔悴，而痛苦，而郁悒。這種晝夜迥環(huán)、纏綿往復(fù)的感情，仍然表現(xiàn)著痛苦而執(zhí)著的心曲。"夜吟” 句是推己及人，想象對方和自己一樣痛苦。他揣想對方大概也將夜不成寐，常常吟詩遣懷，但是愁懷深重,無從排遣，所以愈發(fā)感到環(huán)境凄清,光寒冷，心情也隨之更趨暗淡。月下的色調(diào)是冷色調(diào)，” 應(yīng)覺月光寒”是借生理上冷的感覺反映心理上的凄涼之感。"應(yīng)” 字是揣度、料想的口氣,表明這-切都是自己對于對方的想象。想象如此生動，體現(xiàn)了她對于情人的思念之切和了解之深。

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