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重陽節(jié)詩詞鑒賞
無論是身處學校還是步入社會，大家一定沒少看到經(jīng)典的古詩吧，從格律上看，古詩可分為古體詩和近體詩。那么問題來了，到底什么樣的古詩才經(jīng)典呢？下面是小編幫大家整理的重陽節(jié)詩詞鑒賞，希望能夠幫助到大家。
一、重陽席上賦白菊
滿園花菊郁金黃，中有孤叢色似霜。
還似今朝歌酒席，白頭翁入少年場。
譯文：
一院子的菊花金黃金黃，中間有一叢白似霜的花兒是這么孤獨。
就像今天的酒席，老人家進了少年去的地方。
注釋：
郁金黃：花名，即金桂，這里形容金黃色的菊花似郁金黃。
孤叢：孤獨的一叢。
白頭翁：詩人自謂。
創(chuàng)作背景;
這首詩是作者晚年時在一個重陽日與客飲酒賞菊有感而作，約作于大和九年（835年）。
【賞析】
白居易這首《重陽席上賦白菊》詩寫得新穎而別致，詞約而意豐。此詩一、二兩句寫詩人看到滿園金黃的菊花中有一朵雪白的菊花，感到無限的欣喜;三、四兩句是采用比喻和擬人的手法，把那朵雪白的菊花比作是參加歌舞席的老人，和少年一起載歌載舞。全詩表達了詩人雖然年老仍有少年的情趣。以花喻人，饒有情趣。
作者簡介
白居易(772～846)唐代杰出的現(xiàn)實主義詩人。字樂天，號香山居士，河南新鄭(今鄭州新鄭)人。祖籍山西太原。白居易和元稹并稱“元白”，和劉禹錫并稱“劉白”，與李白、杜甫一起被后人并稱為唐代“三大詩人”，有“詩魔”和“詩王”之稱�，F(xiàn)存詩有2800多首，為唐代存詩數(shù)量最多的詩人。有《白氏長慶集》。
二、九日齊山登高
江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。
塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。
但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨恨落暉。
古往今來只如此，牛山何必獨沾衣。
譯文：
江水倒映秋影大雁剛剛南飛，約朋友攜酒壺共登峰巒翠微。
塵世煩擾平生難逢開口一笑，菊花盛開之時要插滿頭而歸。
只應縱情痛飲酬答重陽佳節(jié)，不必懷憂登臨嘆恨落日余暉。
人生短暫古往今來終歸如此，何必像齊景公對著牛山流淚。
注釋
�、倬湃眨号f歷九月九日重陽節(jié)，舊俗登高飲菊花酒。齊山：在今安徽省貴池縣。杜牧在武宗會昌年間曾任池州刺史。
�、诖湮ⅲ哼@里代指山。
�、埘╩ǐng dǐng）：醉得稀里糊涂。這句暗用晉朝陶淵明典故。
�、艿桥R：登山臨水或登高臨下，泛指游覽山水。
賞析
首聯(lián)用白描的手法寫雁過江上南飛，與客提壺上青山的一副美景。僅用七字，把江南的秋色描寫的淋漓盡致。詩人用“涵”來形容江水仿佛把秋景包容在自己的懷抱里，“江涵秋影”四字精妙的傳達出江水之清，“秋影”包容甚廣，不獨指雁影�！芭c客攜壺”是置酒會友，兼之有山有水，是人生樂事，“翠微”來代替秋山，都流露出對于眼前景物的愉悅感受。
頷聯(lián)為唐詩名句，夾敘夾議，寫出了詩人矛盾的心情�！半y逢”、“須插”的言外之意是應把握當前及時行樂，不要無益地痛惜流光，表現(xiàn)了一種通達的生活態(tài)度。“菊花”是扣合重陽節(jié)的習俗。
頸聯(lián)與頷聯(lián)手法相同，都采用了夾敘夾議的手法，表達了詩人想只管用酩酊大醉來酬答這良辰佳節(jié)，無須在節(jié)日登臨時為夕陽西下、為人生遲暮而感慨、怨恨，同時也表達了及時行樂之意。“酩酊”也是扣合了重陽節(jié)的習俗。頷聯(lián)和頸聯(lián)都用了對比，一是塵世不樂與佳節(jié)盡情快樂的對比，一是大醉無憂與怨恨憂愁的對比。兩聯(lián)也多次提到重陽。節(jié)日的一個重要功能，就是使人們暫時擺脫日常生活的束縛、拋開日常生活的煩惱，讓自己的心情放松片刻。杜牧在這里所表現(xiàn)的正是趁著重陽節(jié)拋開世事、盡情放縱快樂的思想。
尾聯(lián)承上“登臨恨落暉”意，詩人用齊景公牛山泣涕之事進一步安慰自己。詩人由眼前所登池州的齊山，聯(lián)想到齊景公的牛山墜淚，認為像“登臨恨落暉”所感受到的那種人生無常，是古往今來盡皆如此的。既然并非今世才有此恨，就不必像齊景公那樣獨自傷感流淚。以齊景公的反例作結，表現(xiàn)了這種曠懷中包含著一種苦澀。
此詩通過記敘重陽登山遠眺一事，表達了詩人人生多憂、生死無常的悲哀。以看破一切的曠達乃至頹廢，表現(xiàn)了封建知識分子的人生觀的落后、消極一面。
作者簡介
杜牧(803-853)晚唐杰出詩人。字牧之，京兆萬年(今陜西西安)人，宰相杜佑之孫，世稱杜樊川。人謂之小杜，和李商隱合稱“小李杜”，以別于李白與杜甫。擅長文賦，其《阿房宮賦》為后世傳誦。
三、踏莎行·庚戌中秋后二夕帶湖篆岡小酌
夜月樓臺，秋香院宇。笑吟吟地人來去。是誰秋到便凄涼?當年宋玉悲如許。
隨分杯盤，等閑歌舞。問他有甚堪悲處?思量卻也有悲時，重陽節(jié)近多風雨。
注釋
�、偬ど校涸~牌名。節(jié)選自《淮海詞》。《踏莎行》又名《柳長春》《喜朝天》等。雙調五十八字，仄韻。又有《轉調踏莎行》，雙調六十四字或六十六字，仄韻。
②篆（zhuàn）岡：地名，在帶湖旁。
�、鬯斡瘢簯�(zhàn)國時楚國的著名詩人，屈原的學生，其代表作《九辯》有句云：“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰。”如許：如此。
④隨分：隨意，任意。
�、莸乳e：平常，普通。
�、奚蹩埃菏裁纯梢�。
�、咚剂浚杭毤毾胂搿�
�、嘀仃柧洌横尰莺椤独潺S夜話》卷四《滿城風雨近重陽》條：黃州潘大臨工詩，多佳句，然甚貧。東坡、山谷尤喜之。臨川謝無逸以書問：“有新作否？”潘答書日： “秋來景物，件件是佳句，恨為俗氛所蔽翳。昨日閑臥，聞攪林風雨聲，欣然起，題其壁日：‘滿城風雨近重陽。’忽催租人至，遂敗意。止此一句奉寄�！甭務咝ζ溆亻煛�
譯文
月夜下的樓閣，飄滿秋天香味的院落，歡笑快樂的人們來來去去。是哪個人秋天一到就悲傷凄涼？當年的宋玉就悲傷到這樣。
吃飯喝酒要隨其自然，對歌舞享樂看得平常一般。問他有什么可以悲傷之處？細細想想?yún)s也有悲傷的時候：重陽節(jié)快到了，秋風秋雨使人感到格外凄涼。
賞析
詞先寫良宵小酌予篆岡的愉悅。 “夜月樓臺，秋香院宇，笑吟吟地人來去。”李賀《金銅仙人辭漢歌》：“畫欄桂樹懸秋香。”正如題中所說，這一天是中秋過后的第二個夜晚，景物十分宜人：明月尚圓，輝映樓臺，桂花正開，香飄庭院。對景而坐，一杯在手，侍者笑顏往來，詞人心情很好。因而覺得歷來文人逢秋興悲實在大可不必。南宋愛國文人常愛借此事譏諷當時政治上的軟弱者�，F(xiàn)在，詞人表面上對宋玉有微詞，實質上也是有點瞧不起那些現(xiàn)實生活中多愁善感的弱者。陸游有詩云： “宋玉悲秋千載后，詩人例有早秋詩。老夫自笑心如石，三日秋風漫不知�！保ā读⑶锖笞鳌罚┡c辛棄疾的思想感情十分相似，只是陸詩表現(xiàn)為癡頑，辛詞表現(xiàn)為放達而已。
詞下闋先說只是人能恬然自適，秋日里亦自可樂，承上進一步說秋不足悲�！半S分杯盤，等閑歌舞，問他有甚堪悲處？”“杯盤”、“歌舞”，正面點到了題目中的“小酌”，但要表現(xiàn)的思想，重點則落在“隨分”、 “等閑”幾個字上：杯盤何妨草草，只要有興致，不必非玉盤珍羞不可；歌舞盡可隨意，能自得其樂，不在乎鼓板絲竹有無。凡事隨分而安，等閑處之，則無往而不適，縱使老居山野，則不比悲傷。這幾句話，說得似乎很曠達，但仔細體會起來，卻有一點牢騷的味道�！皢査性酢笔窃憜�，意思卻是確定無疑的：不足悲。既無問意，本不必作答，但為與上闋一問一答形式保持一致，還是作了回答：“思量卻也有悲時。重陽節(jié)近多風雨�！边@一答，從不足悲轉出“也有悲”來，可謂“無中生有”。
北宋釋惠洪《冷齋夜話》卷四曾記潘大臨（鄰老）軼事一條日：
黃州潘大臨工詩，多佳句，然甚貧。東坡、山谷尤喜之。臨川謝無逸以書問：“有新作否？”潘答書日： “秋來景物，件件足佳句，恨為俗氛所蔽翳。昨日閑臥，聞攪林風雨聲，欣然起，題其壁日：‘滿城風雨近重陽�！龃咦馊酥�，遂敗意。止此一句奉寄。即聞者笑其迂闊。
辛棄疾用此事，變化了出處原意。潘詩以“風雨近重陽”為佳興，敗興者是催租人。辛詞以眼前晴明為樂事，聯(lián)想到不久將到來的重陽佳節(jié)，更宜登高飲酒，便憂愁風雨會敗興。這是兩者的不同。但在表達“秋來景物，件件足佳句”的意思上，又是彼此相合的。化用典故，極其靈活。因“中秋后二夕”而想到“重陽”；因“篆岡小酌”之樂而想到莫敗壞來日趁晴宴游的興頭，扣題甚緊。清人黃仲則詩日。 “中秋無月重陽雨，孤負人生一度秋。"（《午窗偶成》）現(xiàn)在，中秋是有月的，只是重陽的晴朗天氣還靠不住。在無足悲之中，總算也找出一點悲來。以只關心天氣好壞來表現(xiàn)塵雜之念全不系心頭。這正是換一種說法來寫自己恬淡閑適的生活態(tài)度。
作者簡介
辛棄疾(1140-1207)南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，歷城(今山東濟南)人。
四、醉花陰·薄霧濃云愁永晝
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
譯文：
薄霧彌漫，云層濃密，日子過得愁煩，龍涎香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽佳節(jié)，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。
在菊花邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。莫要說清秋不讓人傷神，西風卷起珠簾，簾內(nèi)的人兒比那黃花更加消瘦。
注釋
⑴醉花陰：詞牌名，又名“九日”，雙調小令，仄韻格，五十二字，上下闋各五句三仄韻。
�、圃疲阂蛔鳌半儭�，一作“陰”。愁永晝：愁難排遣覺得白天太長。永晝，漫長的白天。
⑶瑞腦：一種薰香名。又稱龍腦，即冰片。消金獸：香爐里香料逐漸燃盡。消，一作“銷”，一作“噴”。金獸，獸形的銅香爐。
�、戎仃枺恨r(nóng)歷九月九日為重陽節(jié)�！吨芤住芬浴熬拧睘殛枖�(shù)，日月皆值陽數(shù)，并且相重，故名。這是個古老的節(jié)日。南朝梁庾肩吾《九日侍宴樂游苑應令詩》：“朔氣繞相風，獻壽重陽節(jié)�！�
⑸紗廚：即防蚊蠅的紗帳。宋周邦彥《浣溪沙》：“薄薄紗廚望似空，簟紋如水浸芙蓉�！睆N，一作“窗”。
�、蕸觯阂蛔鳌扒铩�。
�、藮|籬：泛指采菊之地。東晉陶淵明《飲酒》：“采菊東籬下，悠悠見南山�！睘楣沤衿G稱之名句，故“東籬”亦成為詩人慣用之詠菊典故。
⑻暗香：這里指菊花的幽香。盈袖：滿袖。《古詩十九首·庭中有奇樹》：“攀條折其榮，將以遺所思。馨香盈懷袖，路遠莫致之�！边@里用其意。
�、弯N魂：形容極度憂愁、悲傷。南朝江淹《別賦》：“黯然銷魂者，惟別而已矣�！变N，一作“消”。
�、魏熅砦黠L：秋風吹動簾子。西風，秋風。
�、媳龋阂蛔鳌八啤�。黃花：指菊花�！抖Y記·月令》：“鞠有黃華”。鞠，本用菊。唐王績《九月九日》：“忽見黃花吐，方知素節(jié)回。”
賞析
這首詞抒發(fā)的是重陽佳節(jié)詞人思念丈夫的心情。傳說李清照將此詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數(shù)闋，然終未勝過這首《醉花陰》。
“薄霧濃云愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待在屋里。永晝，一般用來形容夏天的白晝，這首詞寫的是重陽，即農(nóng)歷九月九日，已到秋季時令，白晝越來越短，還說“永晝”，這只是詞人的一種心理感覺。時間對于歡樂與愁苦的心境分別具有相對的意義，在歡樂中時間流逝得快，在愁苦中則感到時間的步履是那樣緩慢。一個人若對“薄霧濃云”特別敏感，擔心白天總也過不完，那么，她的心境定然不舒暢。李清照結婚不久，就與相愛至深的丈夫趙明誠分離兩地，這時她正獨守空房，怪不得感到日長難捱了。這里雖然沒有直抒離愁，但仍可透過這層灰蒙蒙的“薄霧濃云”，窺見女詞人的內(nèi)心苦悶�！叭鹉X消金獸”一句，便是轉寫室內(nèi)情景：她獨自個兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無聊賴。又是重陽佳節(jié)了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時閨房的溫馨，真是不可同日而語。上片寥寥數(shù)句，把一個閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來。她走出室外，天氣不好；待在室內(nèi)又悶得慌；白天不好過，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息�！凹压�(jié)又重陽”一句有深意。古人對重陽節(jié)十分重視。這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫出“瑞腦消金獸”的孤獨感后，馬上接以一句“佳節(jié)又重陽”，顯然有弦外之音，暗示當此佳節(jié)良辰，丈夫不在身邊，“遍插茱萸少一人”，不禁叫她“每逢佳節(jié)倍思親”。“佳節(jié)又重陽”一個“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。緊接著兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內(nèi)獨寢，又會有什么感觸！“半夜涼初透”，不只是時令轉涼，而是別有一番凄涼滋味。
下片寫重陽節(jié)這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽佳節(jié)的一個主要節(jié)目，大概為了應景，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強打精神“東籬把酒”來了�？墒�，這并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽是菊花節(jié)，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無法送給遠在異地的親人�！坝邪迪阌洹币痪�，化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”句意。“暗香”，通常指梅花�！笆栌皺M斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，就是北宋詩人林逋詠梅花的名句。這里則以“暗香”指代菊花。菊花經(jīng)霜不落，傲霜而開，風標與梅花相似，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時也流露出“馨香滿懷袖，路遠莫致之”的深深遺憾。這是暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。她實在情不自禁，再無飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房�！澳啦幌辍本鋵懙氖峭韥盹L急，瑟瑟西風把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細，而斗風傲霜，人則悲秋傷別，消愁無計，此時頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結，取譬多端，含蘊豐富。
此詞在藝術上的一個特點是“物皆著我之色彩”，從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不涂上一層愁苦的感情色彩。在結構上自起句至“有暗香盈袖”，都是鋪敘筆法；而把節(jié)日離索的刻摯深情留在結拍，使它如高峰突起�！澳啦幌�，簾卷西風，人比黃花瘦”，成為全篇最精彩之筆。以花木之“瘦”，比人之瘦，詩詞中不乏類似的句子，這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng)造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界�！澳啦幌辍�，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結合�！昂熅砦黠L”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫面：重陽佳節(jié)佳人獨對西風中的瘦菊。有了時令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。
此詞的另一個特點是含蓄。唐司空圖認為含蓄的主要特征是：“不著一字，盡得風流。語不涉及，若不堪憂�！保ā对娖贰ず睢罚⿵淖置嫔峡�，這首《醉花陰》沒有寫離別之苦，相思之情，但仔細尋味，它的每個字都浸透了這一點。從她不時去看香爐里的瑞腦燃燒了多少（也即時間過去了多少）的細節(jié)中，讀者可以感到她簡直是度日如年。白天好不容易挨過去了，晚上更加難捱。李清照不直接寫“每逢佳節(jié)倍思親”，而是寫失眠，寫一直到半夜都沒有睡著�？磥硭恢皇巧眢w感到?jīng)觯饕倪�是內(nèi)心感到?jīng)�。于是她對趙明誠那苦苦思念之情便從字里行間洋溢而出。讀罷全詞，一位不堪忍受離別之苦的少婦形象生動地立在讀者眼前。
全詞明白如話，沒有冷澀難懂之處，表達的感情卻十分深沉細膩。暢達與深沉相結合，這正是李清照詞風的一個重要特點。
作者簡介
李清照，宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘(今屬山東)人。
五、重陽
文天祥
萬里飄零兩鬢蓬，故鄉(xiāng)秋色老梧桐。
雁棲新月江湖滿，燕別斜陽巷陌空。
落葉何心定流水，黃花無主更西風。
干坤遺恨知多少，前日龍山如夢中。
譯文：
我遠離故土，孤身被囚禁在這里，頭發(fā)蓬亂不堪，故鄉(xiāng)秋色里的老梧桐應該沒改變吧。
在江水漲滿江岸，天上入秋的新月漸漸升起時，大雁棲息了；巷子里空無一人，燕子也離別斜陽回巢了。
落葉無力阻擋流水，黃花也無力改變秋風。
天地間的遺恨你們知道多少？昨天晚上我戰(zhàn)敗的地點龍山又進入我的夢里。
作者簡介
文天祥(1236年6月6日-1283年1月9日)，字履善，又字宋瑞，自號文山，浮休道人。漢族，吉州廬陵(今江西吉安縣)人，南宋末大臣，文學家，民族英雄。
六、沉醉東風·重九
題紅葉清流御溝，賞黃花人醉歌樓。
天長雁影稀，月落山容瘦，冷清清暮秋時候。
衰柳寒蟬一片愁，誰肯教白衣送酒?
注釋
⑴雙調：宮調名。十二宮調之一，雙調為元曲常用宮調。沉醉東風：曲牌名，南北曲兼有。北曲屬雙調，南曲屬仙呂入雙調。
�、浦鼐牛杭崔r(nóng)歷九月初九日重陽節(jié)。古人以六為陰，以九為陽，故名重陽。古代在重陽節(jié)往往有登高遠眺、觀賞菊花、遍插茱萸、吃重陽糕、飲菊花酒等民俗活動。
⑶“題紅葉”句：用“紅葉題詩”的典故。唐人記紅葉題詩故事頗多，比較有名的是范攄《云溪友議》卷十所載之盧渥事。盧渥赴京應舉，偶在御溝拾得一枚紅葉，上題詩云：“流水何太急，深宮盡日閑，殷勤謝紅葉，好去到人間。”后唐宣宗放出部分宮女，盧渥得一人，即紅葉題詩者。后人常用這個典故來寄托閨怨情思或感嘆姻緣天定。這里不過是以紅葉黃花點明季節(jié)，裝飾文面。
�、劝滓滤途疲褐傅氖菚x朝江川刺史王弘派白衣仆人在重陽節(jié)給在籬邊賞菊的陶淵明送酒的典故。南朝宋檀道鸞《續(xù)晉陽秋》載，晉陶淵明好酒而不能常得，九月九日于東籬下采菊盈把，閑坐之。未幾，江州刺史王弘命白衣人送酒至，即便就飲，酣醉而歸�！卑滓�，指官府給役之人。古代官府衙役小吏著白衣，此處用衣著代人。
譯文：
題詩在紅葉上讓它帶著情意承受御溝的流水飄走，觀賞菊花的人醉臥在歌樓上。萬里長空雁影稀疏，月亮落了遠山變得狹長而顯清瘦，暮秋時節(jié)到處都是冷冷清清的景象。衰敗的楊柳，寒秋的鳴蟬，天地間一片哀愁，這時節(jié)，有誰肯送酒來和我一起解憂?
賞析
重九正是入秋時候，草木搖落，北雁南飛，一片衰颯之氣，容易喚起人的愁思。這首小令渲染了冷清的秋天氛圍，寄托了悲涼的秋思，情調有些哀傷。
此曲從季節(jié)景物特征入手，點出“紅葉”“黃花”，以寫“重九”的自然風光�！邦}紅葉清流御溝”，說的是一個美麗的愛情故事，但此曲中只不過取“題紅葉”三字，與下文的“賞黃花”構成對仗而已�！邦}紅葉”也只是賞紅葉的意思�！百p黃花人醉歌樓”也只是一般的泛指，不一定是作者在樓上醉賞黃花。秋天，楓林葉赤，叢菊花黃，是令人賞心悅目的；此乃作者雅興所在，故不覺吟成此麗句，以描寫此情景。
“天長雁影稀，月落山容瘦”兩句，續(xù)寫秋容秋光。秋日晴朗，天高云淡，人的視線能看得很遠，因而顯得“天長”。值此暮秋時分，北雁南飛，所剩已不多，故極目長天，雁影就顯得十分稀疏。月落時位置接近地平線，其光線斜照，山影遂顯得狹長而呈清瘦的姿態(tài)；當然草木搖落，也是山容變瘦的一個原因。這兩句寫秋容秋光，可謂抓住特征善于描狀，雁影零落，山形清瘦，使人感到那份高曠與寂寥的況味。加上對仗工整，意境渾成，實乃寫景佳句。接著，作者又用一句“冷清清暮秋時候”來加以概括。于是形象的具體畫面，由此抽象的一般的概括而獲得了關于景象和節(jié)序的質的規(guī)定性。此句還開拓了讀者聯(lián)想的范圍：除“天長雁影稀，月落山容瘦”外，其他一切也都是冷清清的。
最后兩句，因寫秋景而觸發(fā)的淡淡的哀愁�！八チs”是打上主觀色彩的秋景，向來為文人抒發(fā)秋思時所采用，作為景物媒介。作者睹衰柳疏枝，聞寒蟬悲鳴，遂悠然而生“一片愁”之情。此時此刻，他感到寂寞，希望有朋友送酒來一起喝，但終無人來，他于是發(fā)出了“誰肯教白衣送酒”之嘆。結尾未嘗不是一個注腳：假使隱居了，誰肯像王弘對待陶淵明那樣遣白衣使者為自己送酒呢？其內(nèi)心的孤獨與寂寥溢于字里行間。這里流露出作者倦于官場，欲隱居而又因種種原因難以痛下決心之意。
這首小令雖然不脫離悲愁的范疇，但立意孤高，用語也頗為別致。選取“紅葉”“黃花”“長天”“雁影”“瘦山”“衰柳”“寒蟬”這些秋日的典型景物入曲，用“稀”“瘦”“衰”“寒”等冷色調的字眼來狀秋天之景，更顯得秋意濃，愁思重，讓人讀來感同身受。
作者簡介
盧摯(1242-1314)，字處道，一字莘老;號疏齋，又號蒿翁。元代涿郡(今河北省涿縣)人。詩文與劉因、姚燧齊名，世稱“劉盧”、“姚盧”。與白樸、馬致遠、珠簾秀均有交往。
七、酬王處士九日見懷之作
顧炎武
是日驚秋老，相望各一涯。
離懷消濁酒，愁眼見黃花。
天地存肝膽，江山閱鬢華。
多蒙千里訊，逐客已無家。
譯文：
重陽節(jié)這一天突然發(fā)現(xiàn)已經(jīng)到了晚秋時節(jié)，不免心驚，你我天各一方，只能遙相矚望。
離別思念的情懷唯有靠濁酒排遣，憂愁中滿目都是叢生的菊花。
我且把自己這一腔報國的忠肝義膽留存給蒼天大地，讓故國的江山見證我斑白的鬢角吧。
多多承蒙你千里之外的關懷詢問，我是一個亡國之人，如同被放逐一樣，已經(jīng)無家可歸。
注釋
�、懦辏阂栽娢南噘洿�。王處士：王煒，字雄右，歙縣（今屬安徽）人。他是顧炎武的知心好友，二人多有唱和。王煒寫有《秋日懷寧人道長先生》詩：“孤窮迢遞八荒游，肯逐輕肥與世謀。霅水菰蘆誰吊影？蔣山風雨自深秋。已從敝笈留千古，欲向空原助一杯。滿眼黃花無限酒，不知元亮可銷憂？”此詩為酬答之作。處士，有學問、品德高尚而隱居不仕的人。九日：指陰歷九月九日，即重陽節(jié)。見：助詞，表示被動或對我如何。懷：想念。
�、剖侨眨哼@一天，指重陽節(jié)。秋老：指暮秋時節(jié)。
�、窍嗤夯ハ鄳涯�。一涯：一方，一個角落。
�、入x懷：離別的情懷。濁酒：新釀的酒。
⑸愁眼：憂愁的眼光。黃花：菊花。
�、省疤斓亍本洌阂庵^天地間還存在肝膽相照的人。肝膽，此指不忘故國、誓圖恢復的忠肝義膽。
⑺閱：經(jīng)歷。鬢華：鬢發(fā)花白。
�、堂桑撼忻桑玫�。千里訊：指王煒贈詩問訊。
�、椭鹂停罕环胖鹬�，詩人自指。因當時流落在外，四處漂泊，就像被放逐一樣，故稱。
賞析
與一般的酬答詩不同，此詩在抒發(fā)離情別緒的同時，還寄寓了詩人對國家興亡的深沉感慨。全詩沉郁蒼涼，感人至深。
首聯(lián)先點出答詩的時間。王煒贈詩是在重陽節(jié)，詩人酬答亦當在此后不久，所以有“秋老”之說。在秋風蕭瑟、草木搖落的時節(jié)，能使人興致朗暢、清氣勃發(fā)的時日，可能就要數(shù)重陽節(jié)了。然而，對于負有家國之痛的詩人，“九日”卻帶來另一番滋味——“是日驚秋老”，沒有顧盼、佇望，抑或逢佳節(jié)的愉悅情緒，只是遽然驚覺，時至今日已入深秋。一個“驚”字，深含悚然心驚的意味，道出了詩人在蕭瑟的秋天里凄涼的心境。詩人一直為反清復明奔走呼號，但是隨著抗清勢力逐漸被削弱，希望越來越渺茫，身處秋風之中，詩人心中的悲涼自然會更為強烈�！跋嗤饕谎摹睂懗隽嗽娙伺c好友遠隔天涯，彼此殷切惦念之意。王煒贈詩是為表達自己的思念，詩人酬答亦當有所回應。但是，詩中表達的思念有別于一般的朋友之情，而隱含志同道合、互相勉勵之意。王煒既被稱作“處士”，當然也與詩人一樣不仕清廷，因此詩人才能與他推心置腹，無須有所避諱。
頷聯(lián)是向友人訴說自己凄涼愁苦的心境，與首聯(lián)的“驚秋老”一脈相承。王煒詩中“滿眼黃花無限酒，不知元亮可銷憂”將顧炎武比諸高風亮節(jié)的陶淵明，以示敬意，詩人便對此作出酬答�！半x懷”是對王煒的懷念，也傾注著對家鄉(xiāng)的關照。詩人具有非凡的抱負，“天下興亡，匹夫有責”，一生不忘恢復大明江山，但是殘酷的現(xiàn)實卻讓他痛心不已。他只有在與友人的交往中，才稍稍得到寬慰，然而友人遠在天涯，自己便只能借濁酒以遣離懷，而滿眼黃花，卻平添詩人心中的憂愁�！俺钛垡婞S花”是從杜甫《遣懷》“愁眼看霜露，寒城菊自花”化來，似更傷痛。節(jié)令景物、手中酒杯、胸中意緒、朋友札訊，全都融入這兩句中。在復明希望十分渺茫的情況下，詩人見秋深而驚心，見黃花而下淚，濁酒不僅難以消愁，反而愁上加愁，有此心境自不難理解，集中反映出詩人的滿腹傷心事和一腔亡國恨。
頸聯(lián)顯現(xiàn)出詩人的志向和氣節(jié)，也抒發(fā)了詩人對時乖運蹇、韶華易逝的感慨。前兩聯(lián)沉重壓抑，郁郁不舒，只能看做是詩人情感的外現(xiàn)層次，究其精神境界的深層，詩人對可信賴的朋友定會敞開心扉�！疤斓卮娓文憽笔窃娭凶顬榭犊ぐ骸⒓凶匝云渲镜囊痪�，表達出“留取丹心照汗青”（文天祥《過零丁洋》）的決心和志向。這爽朗堅毅的昭示，是精誠所至、光彩照人的地方。“江山閱鬢華”自言歷盡興衰，鬢發(fā)早斑，在感傷自己命運的同時，更寓深切的亡國之痛。雖然詩人時年四十四歲，但江山鼎移已整整十二春秋，南明的根據(jù)地越推越南，范圍越縮越小，詩人不禁有驚老之嘆。詩人一生汲汲恢復，至死不渝，肝膽可鑒天地，白發(fā)能感河山。雖然江山易主使之早生華發(fā)，但一個壯心不已的志士形象已由此可見。沉雄蒼涼的風概煥發(fā)強烈的民族氣節(jié)，國破家亡的悲憤勃發(fā)于持之以恒的抱負之中，是對友人的“見懷”，也是朋友間的相期共勉。詩人把個人友情與國家興亡有機結合起來，感慨深沉。
尾聯(lián)表達出對友人關懷之情的謝意，回應題之酬作，同時也表明自己的處境和心跡�！岸嗝汕Ю镉崱币痪洌悼垲}中“酬”字，亦與首聯(lián)的“相望各一涯”相互呼應，其感激之情固然真誠，但其中多少含有一些苦澀�！爸鹂鸵褵o家”，既是表明國破家亡，無家可歸，同時也是暗抒心志：明亡后，有人曾勸告詩人放棄抗清活動，“已無家”就是詩人的回答，它表明詩人保全氣節(jié)，誓死不降的心跡。同時，詩人在鄉(xiāng)豪迫害之時，于酬應之作，依然惓惓江山國家，使人肅然起敬。這一聯(lián)中頗含無可奈何之意，但于蒼涼之中，亦可見其不屈之志。
此詩抒寫與友人王煒的肝膽相照之情，卻處處不離故國之思，表現(xiàn)了詩人強烈的愛國之情。全詩風格高古，沉郁蒼涼，特別是頸聯(lián)堅實激楚，風骨遒勁，為一篇之要。明末清初詩人有不少學杜甫，這是離亂之世的社會環(huán)境所決定的。顧炎武受杜甫影響很深，沉郁蒼涼中深含激昂之氣，故雖悲而不失其壯。
作者簡介
顧炎武(1613～1682年)，明末清初的杰出思想家、愛國學者。初名絳，字寧人，號亭林，曾自署蔣山傭。
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