《重送裴郎中貶吉州》與《古離別》閱讀答案及對(duì)比賞析
重送裴郎中貶吉州
劉長(zhǎng)卿
猿啼客散暮江頭。人自傷心水自流。
同作逐臣君更遠(yuǎn)。青山萬(wàn)里一孤舟。
古離別
韋莊
晴煙漠漠柳毿毿①，不那②離情酒半酣。
更把玉鞭云外指，斷腸春色在江南。
[注]①毿毿(sān)：柳葉枝條下垂貌。②不那：同“不奈”，即無(wú)奈。
(1)恰當(dāng)巧妙地運(yùn)用虛詞，可以細(xì)微周到地表情達(dá)意，活躍情韻。這兩首詩(shī)都用了一個(gè)虛詞“更”，請(qǐng)分析“更”字在兩首詩(shī)中各有怎樣的表達(dá)效果。(3分)
答：劉詩(shī)中“更”字綴在“遠(yuǎn)”前，著重寫(xiě)對(duì)方的不幸甚于自己，從而使同病相憐之情、依依惜別之意，表現(xiàn)得更為豐富、深刻；韋詩(shī)中“更”與前文“不那”構(gòu)成了層進(jìn)的關(guān)系，明媚春光，已使人如此不奈離情，那么此去江南，江南春色更濃，更要使遠(yuǎn)行人斷腸了，一個(gè)“更”字加重了離別時(shí)內(nèi)心的感傷之情。
(2)結(jié)合詩(shī)歌具體內(nèi)容，比較兩首詩(shī)在寫(xiě)景抒情上的不同。(3分)
答：相同點(diǎn)：都運(yùn)用了以景襯情、情景交融的手法。
不同點(diǎn)：劉詩(shī)用“猿哀啼”“暮色江頭”“孤舟”一系列意象構(gòu)成了一幅清凄的畫(huà)面，以哀景寫(xiě)哀情；韋詩(shī)用“晴煙”“垂柳”“江南春色”等意象構(gòu)成了一幅色調(diào)鮮明、詩(shī)意盎然的美景，以此來(lái)反襯離愁別緒，即以樂(lè)景寫(xiě)哀情。
對(duì)比賞析
《重送裴郎中貶吉州》是唐朝詩(shī)人劉長(zhǎng)卿創(chuàng)作的一首七言絕句，這是一首寫(xiě)景抒情的詩(shī)作，詩(shī)人通過(guò)描述與裴郎中同時(shí)被貶吉州，在兩人分開(kāi)的途中所見(jiàn)景物，既表達(dá)了詩(shī)人對(duì)友人不舍的深情，又抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)世俗的感嘆。
首句描寫(xiě)氛圍�！霸程洹睂�(xiě)聲音，“客散”寫(xiě)情狀，“暮”字點(diǎn)明時(shí)間，“江頭”交代地點(diǎn)。七個(gè)字，沒(méi)有一筆架空，將送別的環(huán)境，點(diǎn)染得“黯然銷(xiāo)魂”。猿啼常與悲凄之情相關(guān)�！肚G州記》載漁者歌曰：“巴東三峽巫峽長(zhǎng)，猿鳴三聲淚沾裳！”何況如今聽(tīng)到猿聲的，又是處于逆境中的遷客，縱然不浪浪淚下，也難免要愴然動(dòng)懷了�！翱蜕⒛航^”，也都不是純客觀的景物描寫(xiě)。
第二句“人自傷心水自流”，切合規(guī)定情景中的地點(diǎn)“江頭”，這就越發(fā)顯出上下兩句有水乳交融之妙。此時(shí)日暮客散，友人遠(yuǎn)去，自己還留在江頭，更感到一種難堪的孤獨(dú)，只好獨(dú)自傷心了，而無(wú)情的流水卻只管載著離人不停地流去。兩個(gè)“自”字，使各不相干的“傷心”與“水流”聯(lián)系到了一起，以無(wú)情水流反襯人之“傷心”，以自流之水極寫(xiě)無(wú)可奈何的傷心之情。
三四句從“傷心”兩字一氣貫下，以前兩句更推進(jìn)一步。第三句在“遠(yuǎn)”字前綴一“更”字，自己被逐已經(jīng)不幸，而裴郎中被貶謫的地方更遠(yuǎn)，著重寫(xiě)出對(duì)方的不幸，從而使同病相憐之情，依依惜別之意，表現(xiàn)得更為豐富、深刻。末句“青山萬(wàn)里一孤舟”與第二句的“水自流”相照應(yīng)，而“青山萬(wàn)里”又緊承上句“更遠(yuǎn)”而來(lái)，既寫(xiě)盡了裴郎中旅途的孤寂，伴送他遠(yuǎn)去的只有萬(wàn)里青山，又表達(dá)了詩(shī)人戀戀不舍的深情。隨著孤帆遠(yuǎn)影在望中消失，詩(shī)人的心何嘗沒(méi)有隨著眼前青山的延伸，與被送者一道漸行漸遠(yuǎn)！
從通篇來(lái)看，基本上采用了直陳其事的賦體，緊緊扣住江邊送別的特定情景來(lái)寫(xiě)，使寫(xiě)景與抒情自然而巧妙地結(jié)合在一起。情摯意深，別有韻味。
二：
《古別離》是唐代詩(shī)人韋莊創(chuàng)作的一首七言絕句。詩(shī)的第一、二句寫(xiě)眼前離別時(shí)的情景。第三、四句繼而寫(xiě)想象中離別后對(duì)江南春景的感受。這首詩(shī)以景抒愁的尋常比擬，用優(yōu)美的景色，來(lái)反襯離愁別緒，并做到了色調(diào)鮮明，和諧統(tǒng)一。
用美麗的景色與歡快的感情互相襯托，互相點(diǎn)染，這是詩(shī)人們常用的`一種藝術(shù)表現(xiàn)手法。而韋莊這首詩(shī)卻不同，詩(shī)人別開(kāi)生面，用美景襯托離愁，用離愁點(diǎn)染美景。把離愁與美景揉和在一起，使其互相作用，收到了良好的藝術(shù)效果。
晴煙漠漠，楊柳依依，日麗風(fēng)和，一派美景。作者沒(méi)有把和摯友離別時(shí)的春天故意寫(xiě)成一片黯淡，而是如實(shí)地寫(xiě)出它的濃麗，并且著意點(diǎn)染楊柳的風(fēng)姿，從而暗暗透出了在這個(gè)時(shí)候分別的難解之情。第二句轉(zhuǎn)入“不那離情酒半酣”，一下子構(gòu)成一種強(qiáng)烈的反差，使?jié)M眼春光都好象黯然失色，有春色越濃所牽起的離情別緒就越強(qiáng)烈的感覺(jué)。“酒半酣”三字也下得好，不但帶出離筵別宴的情景，讓人看出在柳蔭之下置酒送行的場(chǎng)面，并且巧妙地寫(xiě)出人物此時(shí)的內(nèi)心感情。因?yàn)榧偃缇七�沒(méi)有喝，離別者的理智還可以把感情勉強(qiáng)壓制，如果喝得太多，感情又會(huì)完全控制不�。恢挥芯频桨牒ǖ臅r(shí)候，別情的無(wú)可奈何才能給人以深刻的體味�！熬瓢牒ā敝凇安荒恰�，起著深化人物感情的作用。
三、四兩句再進(jìn)一層。三句用“更”字一轉(zhuǎn)，用一“指”字，寫(xiě)出臨別時(shí)的楊鞭指點(diǎn)動(dòng)作，使這幅圖畫(huà)更加栩栩如生。四句用“斷腸春色在江南”七字，作進(jìn)一層的抒寫(xiě)，將要云的江南，春天來(lái)得更早，春色也就更加動(dòng)人，它帶給行人的不是歡樂(lè)，而是更多的因春色而觸動(dòng)的離愁。寫(xiě)到這里，詩(shī)意也就自然突現(xiàn)出來(lái)了。
全詩(shī)色調(diào)鮮明，音節(jié)和諧，語(yǔ)言流暢華美，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，在晚唐寫(xiě)景傷別的作品中是較好的一篇。
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