蘇幕遮 懷舊閱讀答案
本篇《蘇幕遮 懷舊》由應(yīng)屆畢業(yè)生小編為需要閱讀理解答案的朋友精心收集整理，僅供參考。內(nèi)容如下：
篇一：蘇幕遮草閱讀答案
梅堯臣
露堤平，煙墅杳，亂碧萋萋，雨后江天 曉。獨(dú)有庾郎 ①年最少，窣地春袍②，嫩色宜相照。
接長(zhǎng)亭，迷遠(yuǎn)道，堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了，滿地殘陽(yáng)，翠色和煙老。
【注】梅堯臣，字圣俞，宣州宣城人，一生經(jīng)歷坎坷，屢試不中，仕途極不得意，僅僅任過(guò)州中主簿等職；
�、兮桌�，指南朝的庾信，他才情橫溢，少年得志， 年十五，侍梁東宮講讀 。②窣地，拂地；春袍，指初入仕途的低級(jí)官員穿的青色章服。
�、偈禾飶]、圃墅。②杳：幽暗，深遠(yuǎn)，看不到蹤影。③萋萋：形容草生長(zhǎng)茂盛。④庾郎，指南朝梁代時(shí)年少成名的文士庾信。這里借指一般離鄉(xiāng)宦游的才子。⑤窣地：拂地，拖地。窣（sū），突然，出其不意。⑥王孫：貴族公子。這里指草。多年生，產(chǎn)于深山。
1．詞中 老 與 嫩 兩字遙相呼應(yīng)，耐人尋味，請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明它們各自的表達(dá)效果。（4分）
答： 嫩 突出了草色的嫩綠和生機(jī)勃勃，（1分）與袍色互相輝映，襯托出臣游少年的春風(fēng)得意。（1分） 老 寫(xiě)出了晚煙迷蒙，殘春遲暮的景象。（1分）表現(xiàn)了詞人傷春嘆老，倦游思?xì)w的苦悶心情。（1分）（意思對(duì)即可）
2．這首詞突出運(yùn)用了哪些表現(xiàn)手法？請(qǐng)結(jié)合具體詩(shī)句作簡(jiǎn)要分析。(4分）
答：①寓情于物：將初入仕途的年輕人躊躇滿志，英姿勃發(fā)的風(fēng)采寄寓于青青春草之中；將倦于宦游，春末思?xì)w的苦悶情緒寄寓于暮春之草的凄涼衰敗之中。②對(duì)比：將初春之草的生機(jī)逼人與暮春之草的凄涼衰敗形成強(qiáng)烈對(duì)比，暗含傷春之意。③襯托：春草的芊綿可愛(ài)，用遍地春草映襯出臣游少年的春風(fēng)得意。（4分，答出2條即可。其中手法確認(rèn)、分析說(shuō)明各2分）
3．下列對(duì)詩(shī)句的理解，不正確的一項(xiàng)是（3分）【答案】D
A．上闋前四句表現(xiàn)濃郁的春意和蓬勃的生機(jī)，為下文少年的出場(chǎng)作鋪墊。
B． 窣地春袍 ，指拂地的青色官服，這里用來(lái)表現(xiàn)宦游少年的風(fēng)采。
C．作者用擬人手法寫(xiě)；草對(duì)王孫的埋怨，表達(dá)了自己對(duì)投身仕途的厭倦。
D． 翠色和煙老 寫(xiě)詩(shī)人想象自己回歸故里，在草色與炊煙中慢慢老去�！窘馕觥繎�(yīng)為 暗寓傷春之意，是詞人嗟老、倦游心情 。
4、這首詞寫(xiě)草用了怎樣的表現(xiàn)手法？上下闕各寫(xiě)出了草的什么特點(diǎn)？（3分）
答：①繪形繪色。這首詞用 平 煙 萋萋 ，描 寫(xiě)出草的形態(tài)；用 碧 嫩 翠 ，描寫(xiě)出草的顏色。 ②對(duì)比、襯托的手法。詞人在上下闕分別寫(xiě)草色的 碧 嫩 和 翠色和煙老 形成鮮明的對(duì)比。（3 分。答出 其中一種手法即給 1 分，答出上下闋特點(diǎn) 碧 嫩 和 萋迷 翠色如煙老 各1 分，共2 分。）
5、歐陽(yáng)修認(rèn)為梅堯臣的詩(shī)詞在藝術(shù)上常常是 含不盡之意于言外 （《六一詩(shī)話》）。請(qǐng)結(jié)合具體詩(shī)句簡(jiǎn)要分析這首詞的這一特點(diǎn)。（4分）
答：詞中抒寫(xiě)了作者初仕時(shí)的得意情態(tài)和后來(lái)倦于宦游、春末思?xì)w的苦悶心情（能答出倦于宦游和春末思?xì)w其中一點(diǎn) 的可得 2 分），但都非常含蓄，只是在精心描繪的意境中 （或說(shuō)在上下闋景物的對(duì)比描寫(xiě)中，或說(shuō)寓情于景，以草 喻人、以草襯人的寫(xiě)法）微微透出，讓讀者于言外得之。 （5 分。答出所含 不盡之意 給2 分，手法1 分，有簡(jiǎn) 要分析給2 分。）
6．這首詠草詞雖不著一 草 字，卻將草寫(xiě)得形神（外形特點(diǎn)和內(nèi)蘊(yùn)情感）俱備。請(qǐng)結(jié)合具體詩(shī)句，寫(xiě)出對(duì)草之 形 神 的理解。（5分）
【答案要點(diǎn)】 形 寫(xiě)出 茂盛 和 綠 即可（每點(diǎn)1分）。 神 寫(xiě)出初入仕途的春風(fēng)得意1分，寫(xiě)出傷春之情1分，寫(xiě)出倦游思?xì)w1分。
【答案思路】作者在上片先寫(xiě)眼前的長(zhǎng)堤綠草平展、閃爍，遠(yuǎn)處的別墅在煙靄中若隱若現(xiàn)，寫(xiě)出了春天綠草的美麗與可愛(ài)。接著寫(xiě)雨后綠草生長(zhǎng)的茂盛的景象，勾勒出了春天充滿勃勃生機(jī)的畫(huà)面。最后由物及人，由景入意，以一個(gè) 嫩 字，與 春袍 相映襯，刻畫(huà)了初入仕途，春風(fēng)得意的離鄉(xiāng)宦游的少年才子的形象。詞人在下片分別以 迷 怨 落 老 四字，流露出對(duì)宦海浮沉的厭倦，暗示自己仕途上的春天正消逝。一個(gè) 老 字與上片的 嫩 字相呼應(yīng)，即抒發(fā)了作者對(duì)綠草的情懷，也寄寓了詞人傷春之意和倦游思?xì)w之感。整首詞形象鮮明，意境含蓄深遠(yuǎn)，耐人尋味。
二：
�。�1） 嫩色宜相照 一句在詞中有多方面的作用，請(qǐng)作簡(jiǎn)要賞析。
�。�2）綜觀全詞，作者表達(dá)了怎樣的思想情感？
�。�3）詞人在詞中借 草 這一意象表達(dá)出復(fù)雜的情感，請(qǐng)加以簡(jiǎn)要闡述。（4分）
�。�4）在詞中，詞人主要借助于怎樣的表達(dá)技巧來(lái)表現(xiàn)其復(fù)雜的感情，請(qǐng)予以簡(jiǎn)要闡述。（4分）
閱讀答案：
�。�1）①以青青春草襯托初入仕途的年輕人躊躇滿志英姿勃發(fā)的風(fēng)采；②以草色和服色的相映生輝，巧妙地把寫(xiě)景和寫(xiě)人貫通起來(lái)，使全篇內(nèi)容和諧自然。③突出初春之草的生機(jī)逼人，與下闋暮春之草的凄涼衰敗形成強(qiáng)烈對(duì)比。（每點(diǎn)1分。意思對(duì)即可。語(yǔ)句明顯不通，扣1分。）
�。�2）①寫(xiě)春草易衰、春光易逝，表達(dá)了惜春之情。②寫(xiě)少年得志，草怨歸遲，表達(dá)了對(duì)仕途的失望之情和思?xì)w之意。（第一點(diǎn)1分，第二點(diǎn)2分。意思對(duì)即可。語(yǔ)句明顯不通，扣1分。）
�。�3）詩(shī)人繪春草之象，含春光易逝之意，寓傷春之情（或?qū)Υ禾焓湃サ臒o(wú)可奈何）（2分）；詩(shī)人借草傷己（人生），以草表達(dá)對(duì)仕途厭倦的苦悶情緒（2分）。
（4）詠物抒懷或寓情于物：將初入仕途的年輕人躊躇滿志，英姿勃發(fā)的風(fēng)采寄寓于青青春草之中；將倦于宦游，春末思?xì)w的苦悶情緒寄寓于暮春之草的凄涼衰敗之中。（2分）
對(duì)比：將初春之草的生機(jī)逼人與暮春之草的凄涼衰敗形成強(qiáng)烈對(duì)比，暗含傷春之意。（2分）
三
（1）梅堯臣在藝術(shù)上主張 狀難寫(xiě)之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)語(yǔ)言外 ，本詞較好地體現(xiàn)了作者的這一藝術(shù)主張。請(qǐng)作具體分析。
答：作者用 平 煙 萋萋 狀草之形；用 碧 嫩 翠 ；又用映襯手法寫(xiě)出草之神與 情，或?qū)嵒蛱摚减r艷如花，歷歷在目。詞中書(shū)寫(xiě)了作者初仕的得意情態(tài)和后來(lái)倦于宦游，春末思?xì)w的苦悶心情，但都非常含蓄，只是在精心描繪的意境中微微透 出，讓讀者于言外得之，因此本詞較好體現(xiàn)了 狀難寫(xiě)之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)語(yǔ)言外 這一藝術(shù)主張。
�。�2） 落進(jìn)梨花春又了 化用李賀《河南府試十二月樂(lè)詞 三月》詩(shī)句： 曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑。 此句寄寓了作者什么樣的情感？
答：作者以自然界春色的匆匆歸去，暗示了自己仕途上的春天正在消逝，寄寓了個(gè)人的身世之感。
注釋
�、攀禾飶]、圃墅。杳：幽暗，深遠(yuǎn)，看不到蹤影。
⑵萋萋：形容草生長(zhǎng)茂盛。
�、歉@地：拂地，拖地。窣：拂，甩動(dòng)。窣地春袍：青色的長(zhǎng)袍，其長(zhǎng)及地。
�、乳L(zhǎng)亭：古路旁亭舍，常用作餞別處。《白孔六帖》卷九有 十里一長(zhǎng)亭，五里一短亭 �！兑磺薪�(jīng)音義經(jīng)》有 漢家因秦十里一亭。亭，留也。
�、赏鯇O：貴族公子。
譯文
堤壩上的綠草含水帶露，遠(yuǎn)處的房屋在如煙春色的掩映下若隱若現(xiàn)。雨后天色變晴，江水開(kāi)闊，到處都是萋萋的芳草。離鄉(xiāng)宦游的才子年少成名，他穿上及地的青色章服，衣服顏色與嫩綠的草色互相映襯，十分相宜。
芳草把路邊一個(gè)又一個(gè)的長(zhǎng)亭連接起來(lái)，使得遠(yuǎn)道凄迷。那萋萋的芳草，仿佛是在埋怨宦游的王孫公子已經(jīng)忘記了歸期。眼看梨花落盡，春天馬上又要過(guò)去了。日光漸暗，暮靄沉沉，那翠綠的春草也似乎變得蒼老了。
賞析：
《蘇幕遮 草》是宋代文學(xué)家梅堯臣的詞作。此詞上片以綺麗之筆，突出雨后青草之美；下片以凄迷之調(diào)，突出青草有情，卻反落入蒼涼之境。全詞通過(guò)上下片的對(duì)照，抒發(fā)了作者的惜草、惜春的情懷，寄寓了作者的身世之感，形象鮮明突出，意境深遠(yuǎn)含蓄，耐人尋味。
這首詠草詞雖不著一 草 字，卻用環(huán)境、形象、神態(tài)的描繪，將春草寫(xiě)得形神俱備。詞中，上片以綺麗之筆，突出雨后青草之美。長(zhǎng)堤上綠草平整、露光閃爍；遠(yuǎn)處的別墅如煙綠草掩映下若隱若現(xiàn)。雨后萬(wàn)物澄徹、江天開(kāi)闊的明媚物象，活畫(huà)出濃郁的春意和蓬勃的`生機(jī)，雖不著一 草 字，卻用環(huán)境、形象、神態(tài)的描繪，將春草寫(xiě)得形神俱備。作者描摹出春草的芊綿可愛(ài)，用遍地春草映襯出宦游少年的春風(fēng)得意。
此詞上片起首兩句寫(xiě)長(zhǎng)堤上綠草平整、露光閃爍；遠(yuǎn)處的別墅如煙綠草掩映下若隱若現(xiàn)。接下來(lái)一句總寫(xiě)芳草萋萋。 雨后江天曉 ，是用特定的最佳環(huán)境來(lái)點(diǎn)染春草的精神，通過(guò)雨后萬(wàn)物澄澈、江天開(kāi)闊的明媚物象，活畫(huà)出濃郁的春意和蓬勃的生機(jī)，為下文 少年 的出場(chǎng)作鋪墊。 獨(dú)有庾郎年最少 三句，由物及人，由景入意。 庾郎 本指庾信。庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝。庾信留魏時(shí)已經(jīng)四十二歲，當(dāng)然不能算 年最少 ，但他得名甚早， 年十五，侍梁東宮講讀 （《庾開(kāi)府集序》）。這里借指一般離鄉(xiāng)宦游的才子。 窣地春袍 ，指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。宋代六、七品服綠，八、九品服青。剛釋褐入仕的年輕官員，一般都是穿青袍。春袍、青袍，實(shí)為一物，用這里主要是形容宦游少年的英俊風(fēng)貌。 嫩色宜相照 ，指嫩綠的草色與袍色互相輝映，顯得十分相宜。以上，作者描摹出春草的芊綿可愛(ài)，用遍地春草映襯出臣游少年的春風(fēng)得意。
詞的下片轉(zhuǎn)而抒寫(xiě)宦游少年春盡思?xì)w的情懷。過(guò)片二句化用李白《菩薩蠻 平林漠漠煙如織》詞末二句 何處是歸程？長(zhǎng)亭連短亭 之意。接下來(lái)兩句，詞人流露出對(duì)宦海浮沉的厭倦，用自怨自艾的語(yǔ)調(diào)表達(dá)了強(qiáng)烈的歸思。 落盡梨花春又了 ，化用李賀《河南府試十二月樂(lè)詞 三月》詩(shī)句： 曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑。 以自然界春色的匆匆歸去，暗示自己仕途上的春天正消逝。結(jié)拍兩句渲染了殘春的遲暮景象。全詞結(jié)尾處的 老 字與上片 嫩 字遙相呼應(yīng)。于春草的由 嫩 變 老 之中，暗寓傷春之意，而這也正好是詞人嗟老、倦游心情的深刻寫(xiě)照。
梅堯臣在藝術(shù)上主張 狀難寫(xiě)之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言外 （歐陽(yáng)修《六一詩(shī)話》引）。這首詞用 平 煙 萋萋 ，狀草之形；用 碧 嫩 翠 ，狀草之色；又用映襯手法傳寫(xiě)出草之神與情，或?qū)嵒蛱�，都鮮明如畫(huà)，歷歷在目。詞中抒寫(xiě)了作者初仕的得意情態(tài)和后來(lái)倦于宦游、春末思?xì)w的苦悶心緒，但都非常含蓄，只是在精心描繪的意境中微微透出，讓讀者于言外得之，因此這是一首較好地體現(xiàn)了作者自己的藝術(shù)主張的佳作。
(宋)范仲淹
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。
黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。
【閱讀訓(xùn)練】
1.詩(shī)歌的開(kāi)頭用碧云、 、 、 ，構(gòu)成一幅色彩斑斕的畫(huà)面。
2.哪兩句詩(shī)從眼中實(shí)景轉(zhuǎn)為意中虛景?
3.“芳萆”歷來(lái)是別離主題吟詠的意象之一，如蔡邕所作的《飲馬長(zhǎng)城窟行》：“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道”；李煜的《清平樂(lè)》：“離恨恰如春萆，更行更遠(yuǎn)還生”。作者字面上是埋怨“芳草”無(wú)情，其實(shí)流露出來(lái)的意思是什么?
4.對(duì)這首詞的分析理解，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）
A.開(kāi)頭兩句，了秋季的天空廖廓蒼茫、大地草木凋零的典型景色
B.“黯鄉(xiāng)魂，追旅思”是說(shuō)詩(shī)人面對(duì)秋景更加思念故鄉(xiāng)，回首望去一片幽暗，不禁追憶起旅途行程。
C.“夜夜除非”的“除非”兩字意為“除此之外，別無(wú)可能”。
D.這是古代詩(shī)詞中借秋景抒發(fā)離別之情的名篇，情雖悲涼哀婉，氣卻沉雄剛健。
5.“芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”兩句，表達(dá)了詩(shī)人怎樣的思想感情？
6.這首詞在景物方面有哪些特點(diǎn)？
7.上片描寫(xiě)的秋景有那些特點(diǎn)？“芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”在內(nèi)容和結(jié)構(gòu)上有什么作用？下片“夜夜除非，好夢(mèng)留人睡”這句詩(shī)的含義是什么？表情達(dá)意的特點(diǎn)是什么？
【參考答案】：
1.黃葉 綠波 翠煙
2.芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。
3.作者的多情和重情。
4.B
5.詩(shī)人通過(guò)對(duì)客觀景物的描寫(xiě)，含蓄地表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)親人的深切思念，即借無(wú)情的芳草表達(dá)出了濃重的離愁別恨。
6.要點(diǎn)：
描寫(xiě)視角頗具匠心。從高到低或從上到下（碧云天，黃葉地），由近及遠(yuǎn)（山映斜陽(yáng)天接水；芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外）。
突出秋景的鮮明色彩：碧藍(lán)的天空，枯黃的落葉，綿長(zhǎng)的水波，蒼茫的遠(yuǎn)山，連天的芳草，西下的斜陽(yáng)等。
抓住典型景物大處落筆，境界開(kāi)闊，寫(xiě)景中暗寓離情。
7. ①景物特點(diǎn)：寥廓蒼茫，迷蒙凄清，蕭索冷落。
作用：芳草延伸到望不到頭的極遠(yuǎn)處，觸動(dòng)了詩(shī)人的離愁別恨；芳草“無(wú)情”正反襯出詩(shī)人思鄉(xiāng)懷人之情的深濃；寫(xiě)景中帶出一個(gè)“情”字，為上片的寫(xiě)景轉(zhuǎn)為下片的抒情做了自然的過(guò)渡。
②意思是說(shuō)，除非好夢(mèng)才能使詩(shī)人入睡，否則鄉(xiāng)思旅愁縈繞心頭無(wú)法入睡；好夢(mèng)顯然指夢(mèng)中返鄉(xiāng)與親人團(tuán)聚。 這句詩(shī)委婉含蓄地表達(dá)了羈旅愁思。 [1]
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篇二：蘇幕遮草閱讀答案
(宋)范仲淹
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。
黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。
[注釋]①此詞抒寫(xiě)鄉(xiāng)思旅愁。
①黯鄉(xiāng)魂：黯,沮喪愁苦；黯鄉(xiāng)魂指思鄉(xiāng)之苦另人黯然銷魂。黯鄉(xiāng)魂，化用江淹《別賦》 黯然銷魂者，惟別而已矣
�、谧仿盟迹鹤罚防p不休。旅思，羈旅的愁思。
③夜夜除非，即 除非夜夜 的倒裝。按本文意應(yīng)作 除非夜夜好夢(mèng)留人睡 。這里是節(jié)拍上的停頓。
�、馨自茲M天，黃葉遍地。秋天的景色映進(jìn)江上的碧波，水波上籠罩著寒煙一片蒼翠。遠(yuǎn)山沐浴著夕陽(yáng)天空連接江水。岸邊的芳草似是無(wú)情，又在西斜的太陽(yáng)之外。
[思考與練習(xí)]
(1)詩(shī)歌的開(kāi)頭用碧云、 、 、 ，構(gòu)成一幅色彩斑斕的畫(huà)面。
(2)哪兩句詩(shī)從眼中實(shí)景轉(zhuǎn)為意中虛景?
(3) 芳萆 歷來(lái)是別離主題吟詠的意象之一，如蔡邕所作的《飲馬長(zhǎng)城窟行》： 青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道 ；李煜的《清平樂(lè)》： 離恨恰如春萆，更行更遠(yuǎn)還生 。作者字面上是埋怨 芳草 無(wú)情，其實(shí)流露出來(lái)的意思是什么?
參考答案
(1)黃葉 綠波 翠煙
(2)芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。
(3)作者的多情和重情。
二：
4． 碧云天，黃葉地 這兩句被王實(shí)甫在《西廂記》 長(zhǎng)亭送別 中的一支曲子化用。這支曲子被譽(yù)為劇曲中的 秋思之祖 ，請(qǐng)寫(xiě)出這支曲子的曲牌名及內(nèi)容。（2分）
5．本詞上片寫(xiě)寥廓多彩、境界悠遠(yuǎn)的秋色， ▲ （1分）一句將 天 地 水 三種景象融為一體。上片末兩句 芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外 在全詞結(jié)構(gòu)和內(nèi)容上的作用是______ ▲ 。（2分）
6．本詞是鄉(xiāng)思離愁之作，請(qǐng)結(jié)合全詞分析作者是怎樣抒寫(xiě) 鄉(xiāng)思離愁之深重 的。（3分）
參考答案
4．（端正好）（1分）：碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚。（1分，錯(cuò)一處無(wú)分）
5（3分） 山映斜陽(yáng)天接水 （1分） 芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外 在結(jié)構(gòu)上的作用：由上片的寫(xiě)景轉(zhuǎn)入下片的抒情，承上啟下（或過(guò)渡。）（1分） 芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外 在內(nèi)容上的作用：以芳草無(wú)情反襯人之有情。(1分)
6．（3分）答案要點(diǎn)：從芳草天涯的景物描寫(xiě)中暗暗透出鄉(xiāng)思離愁； 黯鄉(xiāng)魂，追旅思 句直抒胸臆，主人公飄泊異鄉(xiāng)之久，與鄉(xiāng)思離情之深自見(jiàn)；從 斜陽(yáng) 到 明月 顯出時(shí)間的推移，而主人公所處的地方依然是那座高樓，足見(jiàn)鄉(xiāng)思離愁之深重；從 酒入愁腸 句可看出，詩(shī)人借酒澆愁，但愁情難遣，足見(jiàn)鄉(xiāng)思之纏綿。（答足三點(diǎn)給滿分）
【解析】抓住 黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠 中 黃葉、秋色、寒煙 這些典型的意象來(lái)揣摩，體會(huì) 黯鄉(xiāng)魂，追旅思 酒入愁腸，化作相思淚 這兩句明顯帶有感情色彩的句子就可品味出作者的鄉(xiāng)思離愁。
三：
�、賹�(duì)這首詞的分析理解，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）
A.開(kāi)頭兩句，描寫(xiě)了秋季的天空廖廓蒼茫、大地草木凋零的典型景色
B. 黯鄉(xiāng)魂，追旅思 是說(shuō)詩(shī)人面對(duì)秋景更加思念故鄉(xiāng)，回首望去一片幽暗，不禁追憶起旅途行程。
C. 夜夜除非 的 除非 兩字意為 除此之外，別無(wú)可能 。
D.這是古代詩(shī)詞中借秋景抒發(fā)離別之情的名篇，情雖悲涼哀婉，氣卻沉雄剛健。
�、� 芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外 兩句，表達(dá)了詩(shī)人怎樣的思想感情？
③這首詞在景物描寫(xiě)方面有哪些特點(diǎn)？
試題答案：
�、貰
②詩(shī)人通過(guò)對(duì)客觀景物的描寫(xiě)，含蓄地表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)親人的深切思念，即借無(wú)情的芳草表達(dá)出了濃重的離愁別恨。
�、垡c(diǎn)：
描寫(xiě)視角頗具匠心。從高到低或從上到下（碧云天，黃葉地），由近及遠(yuǎn)（山映斜陽(yáng)天接水；芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外）。
突出秋景的鮮明色彩：碧藍(lán)的天空，枯黃的落葉，綿長(zhǎng)的水波，蒼茫的遠(yuǎn)山，連天的芳草，西下的斜陽(yáng)等。
抓住典型景物大處落筆，境界開(kāi)闊，寫(xiě)景中暗寓離情。
4.上片描寫(xiě)的秋景有那些特點(diǎn)？ 芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外 在內(nèi)容和結(jié)構(gòu)上有什么作用？下片 夜夜除非，好夢(mèng)留人睡 這句詩(shī)的含義是什么？表情達(dá)意的特點(diǎn)是什么？
答案： ①景物特點(diǎn)：寥廓蒼茫，迷蒙凄清，蕭索冷落。
作用：芳草延伸到望不到頭的極遠(yuǎn)處，觸動(dòng)了詩(shī)人的離愁別恨；芳草 無(wú)情 正反襯出詩(shī)人思鄉(xiāng)懷人之情的深濃；寫(xiě)景中帶出一個(gè) 情 字，為上片的寫(xiě)景轉(zhuǎn)為下片的抒情做了自然的過(guò)渡。
�、谝馑际钦f(shuō)，除非好夢(mèng)才能使詩(shī)人入睡，否則鄉(xiāng)思旅愁縈繞心頭無(wú)法入睡；好夢(mèng)顯然指夢(mèng)中返鄉(xiāng)與親人團(tuán)聚。 這句詩(shī)委婉含蓄地表達(dá)了羈旅愁思。
四
注釋：這首詞是北宋前期名臣范仲淹出任陜西四路宣撫使，主持防御西夏的軍事時(shí)所作。
（1）分析這首詞的寫(xiě)作技巧》
答：寫(xiě)作技巧①借景抒情，情境交融。借 黃葉 秋色 寒煙 斜陽(yáng) 芳草 等意象組成了 深秋特有的景色，寄托情感，抒發(fā)作者的思鄉(xiāng)年親之情和愁腸悲傷之感。②反襯手法：通過(guò)描寫(xiě)景物，表現(xiàn)詞人胸懷開(kāi)闊喝對(duì)美好生活的向往，以及對(duì)大自然的熱 愛(ài)，從而反襯憂愁傷神的離情。
（2）試對(duì) 酒入愁腸，化作相思淚 做具體賞析。
答：該句運(yùn)用了比喻的修辭，寫(xiě)詞人本來(lái)想借酒排遣思鄉(xiāng)之苦，結(jié)果反而更加增加了苦痛。該句與李白的 抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁 有異曲同工之妙，將濃濃的鄉(xiāng)愁和相思之情表現(xiàn)得淋漓盡致。
【譯文】
碧藍(lán)的天空飄著屢屢白云，金黃的樹(shù)葉鋪滿大地。秋天的景色映進(jìn)江上的碧波，水波上籠罩著寒煙一片蒼翠。遠(yuǎn)山沐浴著夕陽(yáng)天空連接江水。岸邊的芳草似是無(wú)情，又在西斜的太陽(yáng)之外。黯然感傷的他鄉(xiāng)之魂，追逐旅居異地的愁思，每天夜里除非是美夢(mèng)才能留人入睡。當(dāng)明月照射高樓時(shí)不要獨(dú)自依倚。端起酒來(lái)洗滌愁腸，可是都化作相思的眼淚。
簡(jiǎn)析：
這是詞人秋日旅途思鄉(xiāng)之作。詞以絢麗多彩的筆墨描繪了碧云、黃葉、翠煙、斜陽(yáng)、水天相接的江野的遼闊蒼茫景色，詞人觸景傷懷，抒寫(xiě)夜不能寐、高樓獨(dú)倚、借酒澆愁、懷念家園故里的深情。
上片著重寫(xiě)景，詞以 碧云天，黃葉地 開(kāi)篇，展開(kāi)一幅天高氣爽、黃葉滿地的蒼莽秋景圖。 秋色連波，波上寒煙翠 寫(xiě)在廣袤無(wú)垠的天地中濃郁的秋色和綿邈秋波：蕭瑟秋色與江中水波的相連，蒼翠的寒煙迷漫在江波之上。這秋日特有的景象，渲染出悲秋的情緒。 山映斜陽(yáng)天接水 一抹斜陽(yáng)映照群山天連著水，接下來(lái)兩句由眼中實(shí)景轉(zhuǎn)為意中虛景：凄凄連綿的 無(wú)情芳草 蔓延無(wú)邊。此情此景，怎能不惹人傷感？
下片抒情， 黯鄉(xiāng)魂，追旅思 是相思愁苦的原因所在，只因詞人離鄉(xiāng)背井，故 夜夜除非，好夢(mèng)留人睡 ，除非是夜夜都做好夢(mèng)，在好夢(mèng)中才能得片刻安睡。此處詞人運(yùn)用反襯的手法，意為除去酣夢(mèng)，日日為相思所困擾。 明月高樓 不敢登，勸告自己 休獨(dú)倚 ，怕登樓遠(yuǎn)眺，勾起思念。明月圓圓，反襯孤獨(dú)與悵惘，他只有頻頻地將苦酒灌入愁腸，但卻杯杯都 化作相思淚 ，懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思縈繞心頭，揮之不去。
此詞的意境開(kāi)闊，氣勢(shì)宏大，但又柔情似水，細(xì)膩感人，而又不失沉雄清剛之氣，不愧為宋詞中的名篇。
賞析：
這首詞抒寫(xiě)了羈旅鄉(xiāng)思之情，題材基本上不脫傳統(tǒng)的離愁別恨的范圍，但意境的闊大卻為這類詞所少有。
上片寫(xiě)秾麗闊遠(yuǎn)的秋景，暗透鄉(xiāng)思。起手兩句，即從打出落筆，濃墨重彩，展現(xiàn)出一派長(zhǎng)空湛碧、大地橙黃的高遠(yuǎn)境界，而無(wú)寫(xiě)秋景經(jīng)常出現(xiàn)的衰颯之氣。王實(shí)甫《西廂記》 長(zhǎng)亭送別 一折化用這兩句，改為 碧云天，黃花地 ，同樣極富畫(huà)面美和詩(shī)意美。
秋色連波，波上寒煙翠 兩句，從碧天廣野到遙接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黃葉地。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠(yuǎn)方伸展，連接著天地盡頭的淼淼秋江。江波之上，籠罩這一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色，但由于上連碧天，下接綠波，遠(yuǎn)望即與碧天同色而莫辯，如所謂 秋水共長(zhǎng)天一色 ，所以說(shuō) 寒煙翠 。 寒 字突出了這翠色的煙靄給與人的秋意感受。這兩句境界悠遠(yuǎn)，與前兩句高廣的境界互相配合，構(gòu)成一幅極為寥廊而多彩的秋色圖。
山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。 傍晚，夕陽(yáng)映照著遠(yuǎn)處的山巒，碧色的遙天連接這秋水綠波，凄凄芳草，一直向遠(yuǎn)處延伸，隱沒(méi)在斜陽(yáng)映照不到的天邊。這三句進(jìn)一步將天、地、山、水通過(guò)斜陽(yáng)、芳草組接在一起，景物自目之所及延伸到想象中的天涯。這里的芳草，雖未必有明確的象喻意義，但這一意象確可引發(fā)有關(guān)的聯(lián)想。自從《楚辭 招隱士》寫(xiě)出了 王孫游兮不歸，春草生兮凄凄 以后，在詩(shī)詞中，芳草就往往與鄉(xiāng)思別情相聯(lián)系。這里的芳草，同樣是鄉(xiāng)思離情的觸媒。它遙接天涯，遠(yuǎn)連故園，更在斜陽(yáng)之外，使矚目望鄉(xiāng)的客子難以為情，而它卻不管人的情緒，所以說(shuō)它 無(wú)情 。到這里，方由寫(xiě)景隱逗出鄉(xiāng)思離情。
整個(gè)上片所寫(xiě)的闊遠(yuǎn)秾麗、毫無(wú)衰颯情味的秋景，在文人的筆下是少見(jiàn)的，在以悲秋傷春為常調(diào)的詞中，更屬罕見(jiàn)。而悠悠鄉(xiāng)思離情，也從芳草天涯的景物描寫(xiě)中暗暗透出，寫(xiě)來(lái)毫不著跡。這種由景及情的自然過(guò)渡手法也很高妙。
過(guò)片緊承芳草天涯，直接點(diǎn)出 鄉(xiāng)魂 旅思 。鄉(xiāng)魂，即思鄉(xiāng)的情思，與 旅思 意近。兩句是說(shuō)自己思鄉(xiāng)的情懷黯然凄愴，羈旅的愁緒重疊相續(xù)。上下互文對(duì)舉，帶有強(qiáng)調(diào)的意味，而主人公羈泊異鄉(xiāng)時(shí)間之久與鄉(xiāng)思離愁之深自見(jiàn)。
夜夜除非，好夢(mèng)留人睡 ，九字作一句讀。說(shuō) 除非 ，足見(jiàn)只有這個(gè)，別無(wú)它計(jì)，言外之意是說(shuō)，好夢(mèng)作得很少，長(zhǎng)夜不能入眠。這就逗出下句： 明月高樓休獨(dú)倚。 月明中正可倚樓凝思，但獨(dú)倚明月映照下的高樓，不免愁懷更甚，不由得發(fā)出 休獨(dú)倚 的慨嘆。從 斜陽(yáng) 到 明月 ，顯示出時(shí)間的推移，而主人公所處的地方依然是那座高樓，足見(jiàn)鄉(xiāng)思離愁之深重。 樓高 獨(dú)倚 點(diǎn)醒上文，暗示前面所寫(xiě)的都是倚樓所見(jiàn)。這樣寫(xiě)法，不僅避免了結(jié)構(gòu)與行文的平直，而且使上片的寫(xiě)景與下片的抒情融為一體。
酒入愁腸，化作相思淚。 因?yàn)橐共荒苊拢式杈茲渤�，但酒一入愁腸都化作了相思淚，這真是欲遣鄉(xiāng)思反而更增鄉(xiāng)思之苦了。結(jié)拍兩句，抒情深刻，造語(yǔ)生新。作者另一首《御街行 紛紛墜葉飄香砌》則翻進(jìn)一層，說(shuō)：愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚。 寫(xiě)得似更奇警深至，但微有做作態(tài)，不及這兩句自然。寫(xiě)到這里，郁積的鄉(xiāng)思旅愁在外物的觸發(fā)下發(fā)展到高潮，詞也就在這難以為懷的情緒中黯然收束。
這首詞上片寫(xiě)景，下片抒情，這本是詞中常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)和情景結(jié)合的方式，他的特殊性在于麗景與柔情的統(tǒng)一，更準(zhǔn)確地說(shuō)，是闊遠(yuǎn)之境、秾麗之景、深摯之情的統(tǒng)一。寫(xiě)鄉(xiāng)思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來(lái)表達(dá)，這首詞所描繪的景色卻闊遠(yuǎn)而秾麗。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對(duì)生活對(duì)自然的熱愛(ài)，反過(guò)來(lái)襯托了離情的可傷，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流于頹靡。整個(gè)來(lái)說(shuō)，這首詞的用語(yǔ)與手法雖與一般的詞類似，意境情調(diào)卻近于傳統(tǒng)的詩(shī)。這說(shuō)明，抒寫(xiě)離愁別恨的小詞是可以寫(xiě)得境界闊遠(yuǎn)，不局限于閨閣庭院。
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