閨怨詩古詩閱讀及答案
閨怨詩
閨怨詩就是寫少婦、少女在閨閣中的憂愁和怨恨。這種詩，有的是女人自己寫的，還有一些是男人模擬女人的口氣寫的。古來閨怨詩詞非常多，多以棄婦、思婦為主要描寫對(duì)象，以傷春懷人為主題，剖析女子們?cè)谔囟ㄉ鐣?huì)情態(tài)、生活遭遇下或悲悼、或悔恨、或失落、或惆悵的復(fù)雜心理狀態(tài)。這些詩歌思想內(nèi)容不是很高，但在藝術(shù)技巧上卻很值得我們?nèi)ヌ接憽?/p>
第一、常見的閨怨詩種類：
1、抒發(fā)別離苦情
如，五代詞人李璟的《攤破浣溪沙》：
菡萏香消翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韻光共憔悴，不堪看。 細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚欄干。
上片開篇“菡萏香銷翠葉殘”一句，傳達(dá)出了一種深微的感受。在詞作的上片，詞人表現(xiàn)了對(duì)如此珍貴芬芳的自然生命遭到摧傷而消逝的哀感。下片寫得尤為哀切動(dòng)人。其中的“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)”指思婦在夢(mèng)中夢(mèng)見征人，及至夢(mèng)回之際，則落到長離久別的悲感之中，而征人則遠(yuǎn)在雞塞之外。其以“小樓”之高，“玉笙”之珍美，“吹徹”之深情，表現(xiàn)出了 “細(xì)雨夢(mèng)回”、“玉笙吹徹”之苦想與深情，一片處在孤寒寂寞之中。
2、描寫美人遲暮
美人遲暮出自屈原的《離騷》，詩句是“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮�！薄斑t暮”比喻人的晚年、暮年。原意是有作為的人也將逐漸衰老�，F(xiàn)在又來比喻人日趨衰落而感到悲傷怨恨。其實(shí)就是描寫美人對(duì)人生美好青春的易逝的傷感。在中國古代詩詞中，“春女善懷”是一個(gè)常見的題材。因?yàn)�，人的青春是短暫的，就如春天美麗景色是短暫的一樣，因而就有傷春的情感。如，晚唐詞人溫庭筠的《菩薩蠻》：
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫峨眉，弄妝梳洗遲。 照花前后鏡，花月交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
詞的上片寫閨中女子春眠懶起，意緒慵遲的情景。下片描寫女主人公梳洗后照鏡、著衣的情景。女為悅己者容。丈夫不在家，自己的青春年華就逐漸逝去，容顏衰老，所以，懶起、遲妝、意慵，真是美人遲暮。
3、描寫思婦閨情
描寫思婦閨情寄寓作者自己的人生感慨的。如，李商隱在《嫦娥》中這樣寫道：
云母屏風(fēng)燭影深，長河漸落曉星沉。
嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
詩中所抒寫的孤寂感以及由此引起的“偷悔靈藥式”的情緒，融入了詩人獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)人生感受，而含有更豐富深刻的人生意蘊(yùn)。在黑暗污濁的現(xiàn)實(shí)包圍中，詩人精神上力圖擺脫世俗，追求高潔的世界，而追求的結(jié)果往往使自己陷于更孤獨(dú)的境地。
第二、常見的手法
1、借夢(mèng)抒情
人們常說，日有所思，夜有所夢(mèng)。在中國古代詩歌中，許多大詩人、大詞人都有過杰出的記夢(mèng)詩。記夢(mèng)詩中的意象或者境界往往是超越常人的想象力和描述能力的。現(xiàn)實(shí)生活中無法實(shí)現(xiàn)的，詩人往往就借助夢(mèng)境來實(shí)現(xiàn)。比如張仲素的《春閨思》：
裊裊城邊柳，青青陌上桑。
提籠忘采葉， 昨夜夢(mèng)漁陽。
這首詩歌從表層意義來看，就是描述了春天桑葉泛青，一個(gè)女人去城外采桑葉，提著籃子心神恍惚，忘記了自己是來做什么的。這是怎么啦，只因?yàn)樽蛞棺鰤?mèng)，夢(mèng)見了漁陽。唐代安史之亂的時(shí)候，很多戰(zhàn)士去了漁陽。這位女子的丈夫，想來也是其中的一個(gè)，夢(mèng)見了遠(yuǎn)赴戎機(jī)的丈夫，心里當(dāng)然是分外的惆悵，也就沒心思采桑葉了。詩人以此表現(xiàn)了思婦對(duì)親人的思念之情的深厚與執(zhí)著。
2、借景抒情
借景抒情就是指在文學(xué)作品中，借助客觀外界景物的描寫來抒發(fā)作者的主觀感情的寫作方法。這種方法，能使情和景相互交融，互相依托，從而創(chuàng)造一種物我一體的藝術(shù)境界，完善地表達(dá)作者的思想感情，給讀者以強(qiáng)烈感染。其審美效果就是物我合一，形象而含蓄。如張繼的《楓橋夜泊》：
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
這首詩歌是詩人張繼在國家遭受戰(zhàn)爭(zhēng)、自己趕考落榜，處于痛苦、彷徨、憂愁和無奈之時(shí)而借景抒情之作。詩歌中，詩人在四句詩中構(gòu)造出一個(gè)清幽寂遠(yuǎn)的.意境：江畔秋夜?jié)O火點(diǎn)點(diǎn)，羈旅客子臥聽靜夜鐘聲，使得景物的搭配與人物的心情達(dá)到了高度的默契與交融。
3、觸景生情
觸景生情法，是指由于客觀景物和它的變化發(fā)展，觸動(dòng)了作者的情思，引起聯(lián)想，繼而感嘆抒情的寫作方法。其特點(diǎn)是情隨景生，辭以情發(fā)，情景相間，以創(chuàng)造富有詩情畫意的藝術(shù)境界。這類詩歌缺少不了的是隱含在詩人內(nèi)心的情感和外在景物，并通過相關(guān)聯(lián)想與相似聯(lián)想的表現(xiàn)手法，將詩人的情感表達(dá)出來。如，唐代閨怨詩里，最值得一提的的還是王昌齡的《閨怨》：
閨中少婦不知愁， 春日凝裝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
這首詩歌通過一個(gè)已婚的年輕女人，把自己打扮得漂漂亮亮，雍容華麗，然后步態(tài)輕盈地走上了翠樓。這個(gè)時(shí)候，她站在樓頭看到了什么呢？看到了遠(yuǎn)處田陌上，就是田野的路徑上的楊柳的青青的顏色，一種莫名其妙的情緒，一種濃烈的情緒忽然泛上了心頭，她想，如果這個(gè)時(shí)候我的丈夫陪伴在我的身邊，我們一起欣賞這美好的春天的景色，該是多么的幸福！然而，丈夫卻早早地去了外地，不在身邊，一種孤獨(dú)、寂寞之情油然而生。
4、借物抒情
在閨怨詩詞中，“物”是抒情主人公常用的抒情載體，主要有“月”、“水”、“云”等意象。比如，呂本中的《采桑子》：
恨君不似江樓月，南北東西。南北東西，只有相隨無別離。 恨君卻似江樓月，暫滿還虧。暫滿還虧，待得團(tuán)圓是幾時(shí)？
詩人就寫了抒情主人公對(duì)遠(yuǎn)行之人的怨恨。上片說，我恨你（遠(yuǎn)行人）不像江樓上的月亮，一天到晚跟著我轉(zhuǎn)。下片又說，我恨你又像江樓上的月亮，剛剛團(tuán)圓，又虧缺。詩人借月亮一個(gè)月只有十五是圓的，來表現(xiàn)愛人之間團(tuán)聚少，分離多�？梢哉f，形象生動(dòng)，意蘊(yùn)深刻，情感豐富。
總之，對(duì)于閨怨詩詞，在中國古代詩歌中是極為重要的一個(gè)類別。這與古代交通不便有著一定的關(guān)系，而更為重要的缺少儒家思想對(duì)人的影響，認(rèn)為應(yīng)該以“治國平天下”為己任，往往外出難歸�；蛘呤且�?yàn)槟袃褐驹谒姆�，外出周游，尋求發(fā)展的機(jī)遇等等，最終導(dǎo)致家中愛人對(duì)其的想念。
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