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自學考試《電視節(jié)目制作》重點試題單項選擇題
單項選擇題是自學考試《電視節(jié)目制作》重點考試內容，下面就是小編跟大家分享自學考試《電視節(jié)目制作》重點試題：單選，歡迎大家閱讀!
1.以下哪一項是攝像的主要業(yè)務素質要求?( ) C
A.掌握影視藝術的理論與技巧
B.應具有一定的教學實踐經驗，掌握基本的教學原則與教學方法
C.能熟練并平穩(wěn)地操作攝像機的鏡頭運動
D.應具有比較廣泛的學科專業(yè)知識
2.只能表現(xiàn)事物的全體、全貌，而不包括其周圍環(huán)境的鏡頭的景別是( ) B 。
A.遠景 B.全景
C.中景 D.近景
3.電視教材中，為了表現(xiàn)主體事物在空間的位置和所處的周圍環(huán)境或者表現(xiàn)主體事物與周圍事物的相互關系，可以采用運動鏡頭的形式是( ) C 。
A.跟鏡頭 B.推鏡頭
C.拉鏡頭 D.虛鏡頭
4.下列一組鏡頭采用的組接方式是( ) A 。
(1)全景：足球場上，一群學生在踢足球;
(2)中景：一學生起腳射門，球向球門飛去;
(3)遠景：對方守門員飛身撲球。
A.動接動 B.靜接靜
C.靜接動 D.動接靜
5.當光線的方位與被攝物的正前方成90度角，這時被攝物立體感強，這種光線是( ) C 。
A.順光 B.順側光
C.側光 D.逆光
6.午間的日光的色溫一般為( ) B 。
A.2000K B.3500K
C.4400K-4600K D.5300k-5500k
7.為了保證在變焦拍攝過程中圖像始終是清晰的，必須進行( ) A。
A.聚焦調整 B.黑白平衡調整
C.光圈調整 D.增益調整
8.要使拍攝的畫面既有被攝物的正面又有被攝物的側面,立體感和縱深感較強,可使用的拍攝方位為( ) B 。
A.正拍 B.斜側拍
C.側拍 D.反拍
9.關于組合編輯和插入編輯，以下論述不正確的是( ) C 。
A.用新磁帶編輯第一個鏡頭必須用組合編輯
B.插入編輯必須在有連續(xù)的控制信號的磁帶上才能進行
C.組合編輯可以用來修改已編輯好的電視節(jié)目
D.組合編輯的編輯出點后會有一截無信號段
10.世界公認的電視誕生日和誕生地是( ) A
A.1936年11月2日 英國 B.1958年9月2日 德國
C.1900年11月2日 法國 D.1941年7月1日 美國
11.視頻分量信號的亮度標準值是( ) C 。
A.0.6VP-P B.0.7VP-P
C.1.0VP-P D.1.1VP-P
12.攝像機CCD的含義是( ) C 。
A.攝像管 B.掃描器
C.電荷耦合器 D.壓縮器
13.用淺藍色的紙代替白紙對攝像機進行白平衡調節(jié)，其結果會使畫面色調( ) B 。
A.正常 B.偏紅
C.偏藍 D.偏青
14.改變畫面的景別一般有兩種方法：一種是改變拍攝的距離，一種是改變( ) D 。
A.鏡頭的光圈大小 B.鏡頭的聚焦點
C.鏡頭的后焦距 D.鏡頭的焦距
15.一對一電子編輯系統(tǒng)的設備構成包括一臺編輯放像機、一臺編輯錄像機、一臺編輯控制器以及一臺或兩臺5 B) 。
A.攝像機 B.監(jiān)視器
C.尋像器 D.顯示器
16.在電視節(jié)目制作時，參與切換的信號源必須保證“時間統(tǒng)一”，時間統(tǒng)一指的是各種信號源必須做到( ) B 。
A.拍攝時間統(tǒng)一 B.嚴格同步
C.切換時間統(tǒng)一 D.時間碼統(tǒng)一
17.如果演播室的布光方式是三點布光，那么，主光與輪廓光的光比一般為( ) C 。
A.1∶2 B.1∶1
C.2∶1 D.3∶1
20.以下對攝像人員的業(yè)務素質要求描述錯誤的是( )D
A.熟悉攝像機的性能，掌握攝像機的各項操作技術
B.能熟練并穩(wěn)定操作攝像機的鏡頭運動
C.熟練掌握畫面構圖、攝像布光等攝影技術
D.攝像時發(fā)揮想象力，獨立完成工作
21.鏡頭1：在盛有清水的燒杯中滴下幾滴紅墨水。
鏡頭2：完全擴散均勻的淡紅色溶液。
以上兩個鏡頭采用最佳的組接技巧是( ) B
A.切 B.X淡變特技
C.V淡變特技 D.混合特技
22.畫面：青菜地，蝴蝶飛來飛去。蜜蜂在花朵上采蜜。蝴蝶飛落在大蔥上。
解說詞：在自然界，到處都可以看到形形色色的昆蟲。
以上解說詞在圖解型電視教材中所起的作用是( ) C
A.補充畫面 B.提示畫面
C.概括畫面 D.強化畫面
23.用來表現(xiàn)人物膝部以上的活動，使觀眾既能看到環(huán)境，又能看到人的活動和人物之間交流的景別是( ) B
A.全景 B.中景
C.近景 D.特寫
24.觀眾既能看清馬拉松比賽中運動員的運動姿態(tài)，又能欣賞到比賽沿途的美麗風景。達到上述要求的鏡頭是( D)
A.推鏡頭 B.拉鏡頭
C.搖鏡頭 D.移鏡頭
25.鏡頭1：小孩走路，從全景推至走動著的腳;
鏡頭2：從走動著的腳拉出一個成人在走。
將以上兩個鏡頭進行組接是利用( ) 的轉場組接方式。A
A.動作組接 B.物體組接
C.因果關系組接 D.出入畫面組接
26.鹵鎢燈的色溫為( ) C
A.2100K B.3200K
C.5500K D.6000K
27.光線使物體出現(xiàn)陰陽面，陰暗反差十分強烈，而且物體有明顯的橫線投影，一般不宜拍攝人像，但其立體感強，輪廓線條突出。上述光是( ) C
A.順光 B.順側光
C.側光 D.逆?zhèn)裙?/p>
28.日出后日落前一小時日光的色溫為( ) B
A.1850K B.3500K
C.5500K D.7000K
29.以下適宜于表現(xiàn)高大物體的拍攝是( ) B
A.平攝 B.俯攝
C.仰攝 D.頂攝
30.要實現(xiàn)畫面中某些物體突然變化，如雞蛋突然變成小雞，物體突然出現(xiàn)或消失等現(xiàn)象，可采用( C) 攝像特技。
A.光圈操作 B.聚焦操作
C.停機再拍 D.定時拍攝
31.背景光是基礎光的( )A
A.0.8～1.0倍 B.1.0～1.2倍
C.1.2～1.5倍 D.1.5～2.0倍
32.表現(xiàn)人物的回憶、聯(lián)想、幻想通常采用( ) B
A.切 B.X淡變特技
C.V淡變特技 D.混合特技
33.大場面布光先后順序為( ) D
A.主體光——場景光——背景光 B.主體光——背景光——場景光
C.背景光——場景光——主體光 D.場景光——背景光——主體光
34.鏡頭運動方向相反的編輯點采用(B )組接。
A.動接動 B.靜接靜
C.動接靜 D.靜接動
35.用畫面的全部來表現(xiàn)人或物的某一生動或重要的局部細節(jié)的景別是( ) D
A.全景 B.中景
C.近景 D.特寫
36.攝像時被攝主體的主要部分在畫面中逐漸變大，次要部分在畫面中逐漸消失，從而將觀眾的注意力吸引到所要表現(xiàn)的部位。上述鏡頭是( ) A
A.推鏡頭 B.拉鏡頭
C.搖鏡頭 D.移鏡頭
37.鏡頭1：拿起照相機在拍照的鏡頭。
鏡頭2：拍攝的景物。
將以上兩個鏡頭進行組接是利用______的轉場組接方式。 C
A.動作組接 B.物體組接
C.因果關系組接 D.出入畫面組接
38.標準光源的顯色指數(shù)Ra為( ) A
A.100 B.97～99
C.80～90 D.65～75
39.光線造型效果均勻平淡，反差小，缺乏立體感，空間感，輪廓不明顯，不宜表現(xiàn)有凹凸豐富層次和數(shù)量眾多的物體。上述光是( ) A
A.順光 B.順側光
C.側光 D.逆?zhèn)裙?/p>
40.下面兩鏡頭采用的組接方式是( ) C
(1)特寫：行駛火車上某人注視著窗外;(2)遠景：窗外飛馳的景物。
A.動接動 B.動接靜
C.靜接動 D.靜接靜
41.色度鍵控源畫面的背景一般選擇__D____作為基準色。
A.深紅色 B.深綠色
C.深黃色 D.深藍色
42.彩色電視的視頻信號包括亮度信號、色度信號和_____A____信號。
A.色同步 B.行、場同步
C.復合 D.分量
43.用淺紅色的紙代替白紙對攝像機進行白平衡調節(jié)，其結果會使畫面色調 ( )C
A.偏黃 B.偏紅
C.偏藍 D.正常
44.如果要對已經制作完成的成品帶上中間某一段畫面進行修改，一般要采用( ) D
A.間接編輯 B.脫機編輯
C.組合編輯 D.插入編輯
45.在彩色電視制式中，采用相位交變方式的電視制式是( ) A
A.PAL制 B.NSTC制
C.NTSC制 D.SECAM制
46.虛擬演播室系統(tǒng)的聯(lián)機部分包括：演播室色鍵合成系統(tǒng)、跟蹤系統(tǒng)、場景生成系統(tǒng)和(B )
A.計算系統(tǒng) B.合成系統(tǒng)
C.建模渲染系統(tǒng) D.識別系統(tǒng)
47.PAL制圖像信號每秒鐘由_B____幀畫面組成。
A.24 B.25
C.30 D.50
48.哪種燈可產生散光，散弱的光束照射區(qū)域比較大，陰影柔和，但邊緣模糊，而且會造成緩慢的減弱? ( )B
A.聚光燈 B.泛光燈
C.柔光燈 D.冷光燈
49.演播室要求的標準照度是__A___勒克斯，才能保證攝像機對場景拍攝的基本效果。
A.1000 B.1500
C.2000 D.3000
50.如果攝像機對著藍色來調節(jié)白平衡，畫面會偏什么顏色? ( )D
A.藍色 B.黃色
C.綠色 D.紅色
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