淺談柴可夫斯基的作品論文
摘 要：柴可夫斯基是俄羅斯的代表作曲家，俄羅斯民族樂(lè)派的代表人物。其風(fēng)格直接和間接地影響了很多后來(lái)者。被稱為舞劇音樂(lè)大師。他的作品融匯了俄羅斯風(fēng)格與西方風(fēng)格，作品數(shù)量眾多，本文論述的是他具有代表性的幾部作品 。
關(guān)鍵詞：柴可夫斯基；胡桃?jiàn)A子；鋼琴協(xié)奏曲
柴可夫斯基出生于沃特金斯克一個(gè)貴族家庭，從小在母親的教導(dǎo)下學(xué)習(xí)鋼琴，由于父親的反對(duì)，被迫進(jìn)入法學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)以后在法院工作。22歲時(shí)柴可夫斯基辭職，進(jìn)入圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院，跟隨安東·魯賓斯坦學(xué)習(xí)音樂(lè)創(chuàng)作，成績(jī)優(yōu)異。畢業(yè)后擔(dān)任莫斯科音樂(lè)學(xué)院教授。如果說(shuō)小時(shí)候的他有什么異于常人的地方，那應(yīng)該是他特別脆弱敏感的天性。柴可夫斯基不滿足于只當(dāng)一個(gè)業(yè)余音樂(lè)愛(ài)好者，于是他報(bào)考了彼得堡音樂(lè)學(xué)院，向部里提出辭呈，從此完全投身音樂(lè)，暢游在音樂(lè)的海洋里。
在他的音樂(lè)里，人們可以清晰地感受到民族文化的影響，不過(guò)作曲家始終沒(méi)有加入任何一個(gè)民族主義團(tuán)體，他的作品是俄羅斯音樂(lè)風(fēng)格加上西方音樂(lè)的特點(diǎn)而融合，形成了特有音樂(lè)風(fēng)格，其管弦樂(lè)法是后世人學(xué)習(xí)的范本，作曲雖然色調(diào)陰郁,但聽(tīng)來(lái)卻明亮?xí)晨?他的作品繁多，體裁廣泛，僅大型作品就有：10部歌劇，以《葉甫蓋尼奧涅金》和《黑桃皇后》最為著名，6部交響曲，以《第五交響曲》和《第六交響曲》最為著名，4部協(xié)奏曲，以《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》和《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》最為著名，3部舞劇——《天鵝湖》、《睡美人》和《胡桃?jiàn)A子》，以及幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》、《一八一二序曲》、《意大利隨想曲》和鋼琴套曲《四季》等等。1893年10月28日，柴可夫斯基在彼得堡親自指揮演出他的代表作品《第六交響曲》，9天后便離開(kāi)了人世。如今的演奏家仍喜歡把他的樂(lè)曲納入自己的演出曲目中,不管你懂不懂的音樂(lè)，都會(huì)不由自主地喜愛(ài)上。
一、芭蕾舞曲
芭蕾舞是柴可夫斯基為數(shù)龐大的作品里,不得不提的輝煌，盡管他的一生中只寫了三首真正的芭蕾舞曲。柴可夫斯基的三首芭蕾舞曲都近似于歌劇,他用舞蹈肢體表達(dá)著自己的音樂(lè)心態(tài)，三部芭蕾舞劇實(shí)在是太被眾人熟知，華麗的《胡桃?jiàn)A子》，憂傷的《天鵝湖》�！逗�?jiàn)A子》改編自童話故事，其情節(jié)充滿了童趣，神秘的童話世界讓人留戀不已，從出場(chǎng)的序曲，到著名的《雪花圓舞曲》，每個(gè)音的處理，顯得那么的和諧。它之所以能吸引千千萬(wàn)萬(wàn)的觀眾，是由有著華麗壯觀的場(chǎng)面、詼諧有趣的表演，更重要的原因是柴科夫斯基的音樂(lè)賦予舞劇以強(qiáng)烈的感染力�！短禊Z湖》本是一個(gè)流傳于歐洲大陸的美麗童話，經(jīng)過(guò)改編后成為舉世著名的經(jīng)典芭蕾劇。第二幕王子與白天鵝的愛(ài)情雙人舞，由小提琴和大提琴演繹出對(duì)比性旋律，感人至深，已經(jīng)成為最經(jīng)典的音樂(lè)片段了，令人想起中國(guó)小提琴協(xié)奏曲《梁祝》中著名的小提琴和大提琴的愛(ài)情片段。由于原編導(dǎo)在創(chuàng)作上的平庸以及樂(lè)隊(duì)指揮缺乏經(jīng)驗(yàn)，致使1877年2月20日首演失敗。一直到1895年，在彼得堡的演出，才獲得了驚人的成功，從此成為世界芭蕾舞的經(jīng)典名著。
二、序曲
除了芭蕾舞劇，他的作品熟悉度最多的莫過(guò)于《1812序曲》了，一八一二年序曲完成于1880年10月，是尼古拉·魯賓斯坦委托柴科夫斯基為莫斯科藝術(shù)工業(yè)博覽會(huì)創(chuàng)作的作品，也是柴科夫斯基最受人們歡迎的作品之一。在演出中動(dòng)用了超大規(guī)模的樂(lè)隊(duì)，并在結(jié)尾處加了一個(gè)軍樂(lè)隊(duì)，還動(dòng)用了大炮。這部序曲能為柴科夫斯基贏得聲譽(yù)并被推為他的代表作品。
樂(lè)曲結(jié)構(gòu)為奏鳴式。一開(kāi)始是序奏，弦樂(lè)奏出緩慢、莊嚴(yán)的第一主題。接著音樂(lè)逐漸加快，樂(lè)器逐漸加入，音量增強(qiáng)，號(hào)角聲、吶喊聲交織成一片，沉重的低音樂(lè)器發(fā)出了莊嚴(yán)的號(hào)召，隨之奏出了騎兵進(jìn)行曲。主旋律部分首先是一段表現(xiàn)部隊(duì)行軍的主題，用法國(guó)號(hào)演奏。漸弱的旋律代表1812年10月末法軍從莫斯科撤退，炮擊聲象征俄軍將敵人逼退至法國(guó)邊境。戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入尾聲，樂(lè)曲回到引子的贊歌部分，這次是整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)一齊演奏，并加入勝利的響亮鐘聲，示意俄國(guó)從法國(guó)占領(lǐng)中被解放。在炮聲與進(jìn)行曲中，可以聽(tīng)到俄國(guó)國(guó)歌《天佑沙皇》。進(jìn)入呈進(jìn)部后，樂(lè)曲變得富于戲劇性。樂(lè)曲為降e小調(diào)，結(jié)構(gòu)為三部曲式�？烊缧L(fēng)的主部主題，描繪出激烈、殘酷的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。速度轉(zhuǎn)為行板，在軍鼓的擊聲中，俄軍的援軍到了。不久就變?yōu)榭彀澹▏?guó)軍隊(duì)出場(chǎng)。法國(guó)號(hào)開(kāi)始吹奏“馬賽曲”。附部主題抒情優(yōu)美，具有俄羅斯民歌風(fēng)格，表現(xiàn)了俄軍戰(zhàn)士對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)祖國(guó)與和平生活的深厚感情。展開(kāi)部中主部主題與《馬賽曲》音調(diào)的此起彼伏，交錯(cuò)出現(xiàn)，描繪出驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。再現(xiàn)部略有變化，主部的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛更加激烈。副部的兩個(gè)主題再現(xiàn)后，代表拿破侖軍隊(duì)的《馬賽曲》主題更加氣焰囂張，但已變?yōu)閺?qiáng)弩之末，已失去其耀武揚(yáng)威的性格。而表現(xiàn)俄羅斯人民的兩個(gè)主題卻一再得到了強(qiáng)調(diào)，表現(xiàn)了反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的節(jié)節(jié)勝利，拿破侖軍隊(duì)終于在饑寒交迫的慘境下潰敗。樂(lè)曲尾聲呈現(xiàn)象征凱旋的高潮，極其輝煌壯麗。開(kāi)始時(shí)再現(xiàn)莊嚴(yán)的'序曲主題《眾贊歌》，之后變?yōu)橹x神曲和凱旋歌。鼓聲、鈸聲和鐘聲齊鳴，同時(shí)出現(xiàn)了活潑而熱烈的騎兵主題，在喧鬧的鐘聲和禮炮的伴隨下形成輝煌的頌歌。
三、鋼琴協(xié)奏曲
柴科夫斯基第一鋼琴協(xié)奏曲是柴科夫斯基在創(chuàng)作歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》之前的重要作品之一，它是一部最通俗的協(xié)奏曲，但就其構(gòu)思之宏偉和作品的規(guī)模而論，可以稱為用鋼琴和樂(lè)隊(duì)演奏的一部交響曲。第一樂(lè)章用奏鳴曲形式寫成，樂(lè)曲一開(kāi)始的第一樂(lè)章奏鳴曲式，開(kāi)始是一長(zhǎng)大的序奏，中庸的快板，D大調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲形式。圓號(hào)晨曦樣開(kāi)始了一天最為輝煌的時(shí)刻，鋼琴引領(lǐng)樂(lè)隊(duì)恰如地平線蒸騰噴薄的日出，奏出氣勢(shì)宏偉的樂(lè)章，鋼琴敲擊出巨大的顆粒，飽滿圓潤(rùn)響亮，鋼琴像急流一般，加強(qiáng)了音樂(lè)的英雄性因素，樂(lè)隊(duì)與鋼琴之間的激烈競(jìng)爭(zhēng)在開(kāi)展著，主題的變化達(dá)到了不可復(fù)識(shí)的地步。最后樂(lè)章的一些基本主題都有很大的變化，靠近樂(lè)章結(jié)束處的一大段華彩樂(lè)段，不但展示了鋼琴演奏的卓越技巧，同時(shí)也為整個(gè)樂(lè)章的音樂(lè)的發(fā)展作出了總結(jié)，集中表達(dá)出這一樂(lè)章的意志力和激情的力量。最后，尾聲的音樂(lè)活力充沛，它以其急速奔馳的音流，輝煌地結(jié)束這“鋼琴交響曲”的第一樂(lè)章。
第二樂(lè)章是介乎前后兩個(gè)樂(lè)章之間的一首抒情間奏曲，短歌行板，g小調(diào)三段體。它的音樂(lè)怡神悅耳，具有溫雅樸質(zhì)的田園風(fēng)味。樂(lè)章的基本主題是一支具有民歌氣質(zhì)的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律，體現(xiàn)了人對(duì)大自然形象的靜觀和省察，反映了人同大自然永遠(yuǎn)相親的感情。這是段優(yōu)美的行板主題，一切沉浸在無(wú)比柔美的旋律之中，被從未有過(guò)的幸福感包裹。晨霧散去，鮮亮起來(lái)的大自然令人留戀沉醉，生活的美好和愜意，華美的鋼琴聲敞亮著思想，清醒仿佛是午后小酣之后的咖啡和清茶，清爽逸美。由鋼琴，在短小的間奏后，大提琴和雙贊管又交替奏出這一主題，在整個(gè)樂(lè)章中共反復(fù)六次——在樂(lè)章第一大段中由獨(dú)奏長(zhǎng)笛、鋼琴、兩個(gè)獨(dú)奏大提琴和獨(dú)奏雙簧管輪流演奏四次;在最后一段主題重現(xiàn)時(shí)又由鋼琴和雙簧管復(fù)奏兩次。這主題的反復(fù)有五次幾乎一成不變，只有樂(lè)器音色的變換了。中段的進(jìn)入，使平和悠閑的牧歌音調(diào)中斷了，變成了急板樂(lè)段，鋼琴天馬行空般奔馳起來(lái)，醞釀出奇妙的氛圍，給聽(tīng)者以極大的想象空間。等到樂(lè)曲進(jìn)人第三段，又返回了開(kāi)始的主題音調(diào)。以變奏曲的形式，先由鋼琴?gòu)棾�，后由單贊管再現(xiàn)，最后鋼琴、長(zhǎng)笛、和單狡管交相呼應(yīng)，在田園詩(shī)風(fēng)味的意境中結(jié)束了第二樂(lè)章。
第三樂(lè)章是一首歡樂(lè)的頌歌，是充滿朝氣和生命力，樂(lè)章中出現(xiàn)的形象，全都在同一明朗、樂(lè)觀的氛圍中活動(dòng)。樂(lè)章中出現(xiàn)的一些形象，全都在同一個(gè)明朗、樂(lè)觀的氛圍中活動(dòng)。這一樂(lè)章用回旋奏鳴曲形式寫成。最后，尾聲的音樂(lè)更是高潮迭現(xiàn)，其雄渾的氣勢(shì)，亢奮的情緒、輝煌的效果都是前所未有的。
柴科夫斯基是一位天才的抒情大師，在他的六部交響曲中，將氣息寬廣、抒情流暢的旋律同高度的戲劇性非常自然地演奏，在他的音樂(lè)中，表現(xiàn)手法更加旋律化，經(jīng)常運(yùn)用一些長(zhǎng)的如歌的旋律。他的《第六悲愴交響曲》深刻地表現(xiàn)了處在沙皇反動(dòng)統(tǒng)治下的他不滿現(xiàn)實(shí)、向往正義和歡樂(lè)，而又找不到出路的彷徨心情。
參考文獻(xiàn)：
[1]柴可夫斯基傳[M].(蘇)庫(kù)寧,譯者李明.海燕出版社.
[2]柴可夫斯基[M].邁克爾,譯者鄒映輝.外文出版社.
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