論成公綏賦作的語(yǔ)言之麗論文
成公綏的賦作多為詠物賦，在對(duì)所賦事物進(jìn)行鋪陳描摹時(shí)，文章結(jié)構(gòu)風(fēng)格體現(xiàn)出一定的模式化，而在賦的題材內(nèi)容和表現(xiàn)空間的擴(kuò)展上，又表現(xiàn)出明顯的創(chuàng)新性。其賦語(yǔ)言之“麗”主要通過(guò)鋪采摛文、句式多樣、雕琢字詞、巧用比喻等方面表現(xiàn)出來(lái)。賦作題材內(nèi)容的拓展創(chuàng)新和語(yǔ)言之“麗”使成公綏成為魏晉時(shí)期著名的辭賦家，至今仍備受關(guān)注。
成公綏為魏晉時(shí)期重要的文學(xué)家，尤以辭賦聞名于世，在當(dāng)時(shí)甚得張華推重，“每見(jiàn)其文，嘆伏以為絕倫”。劉勰對(duì)他的賦評(píng)價(jià)很高，在《文心雕龍·詮賦》中稱(chēng)“士衡子安，底績(jī)于流制”，并將其與王粲、徐干、左思、潘岳、陸機(jī)、郭璞、袁宏等并推為“魏晉之賦首”。其賦現(xiàn)存較多，嚴(yán)可均《全上古三代秦漢三國(guó)六朝文·全晉文》輯其賦25篇，包括不以賦為名而實(shí)為賦體的《隸書(shū)體》在內(nèi)，在晉初賦家中比較具有代表性。成公綏的賦作雖然多為殘篇，但并不能由此而忽略其文學(xué)光彩，對(duì)其賦進(jìn)行全面深入的研究，十分具有必要性。
皇甫謐在《三都賦序》中言：“然則賦也者，所以因物造端，敷弘體理，欲人不能加也。引而申之，故文必極美;觸類(lèi)而長(zhǎng)之，故辭必盡麗。然則美麗之文，賦之作也�！逼鞄悯r明地肯定了賦應(yīng)是“美麗之文”，成公綏也便是因“辭賦甚麗”而被張華所推重嘆服。細(xì)而論之，成公綏賦作語(yǔ)言“麗”的特色主要通過(guò)以下幾點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)：
首先，鋪采摛文。劉勰《文心雕龍·詮賦》中云：“賦者，鋪也，鋪采摛文，體物寫(xiě)志也。”賦這種文學(xué)樣式，最主要的特點(diǎn)就是鋪陳。成公綏的賦作描摹細(xì)膩，鋪采文華，表現(xiàn)出明顯的賦文特質(zhì)�！洞蠛淤x》從黃河源頭寫(xiě)起，由西向東，詳細(xì)鋪寫(xiě)其流程、姿態(tài)、功用等，既思先哲，也贊水德。《天地賦》圍繞天地“至神”鋪陳“至麗”之文，從宇宙渾沌寫(xiě)到陰陽(yáng)并生、萬(wàn)物繁育，既敘寫(xiě)天宇星辰、祥瑞征兆，又羅列山川樹(shù)木、列國(guó)城邑，由上到下，從天入地，無(wú)所不包�！峨`書(shū)體》先稱(chēng)隸書(shū)為諸書(shū)體中最好，“適之中庸，莫尚于隸”，然后從各個(gè)角度鋪陳文章主旨，贊詠隸書(shū)之美�！秶[賦》中登高臺(tái)長(zhǎng)嘯一段也極具代表性：
若乃登高臺(tái)以臨遠(yuǎn)，披文軒而騁望。喟仰挾?故祝?諧ひ?鴳l亮�；蚴嫠炼苑�，
或徘徊而復(fù)放�；蛉饺醵釗希蚺戾ǘ�?jí)�。橫郁鳴而滔涸，冽飄眇而清昶。逸氣奮涌，繽紛交錯(cuò)。列列飆揚(yáng)，啾啾響作。奏胡馬之長(zhǎng)思，向寒風(fēng)乎北朔。又似鴻雁之將雛，群鳴號(hào)乎沙漠。故能因形創(chuàng)聲，隨事造曲。應(yīng)物無(wú)窮，機(jī)發(fā)響速。怫郁沖流，參譚云屬。若離若合，將絕復(fù)續(xù)。飛廉鼓于幽隧，猛虎應(yīng)于中谷。南箕動(dòng)于穹蒼，清飆振乎喬木。散滯積而播揚(yáng)，蕩埃藹之溷濁。變陰陽(yáng)之至和，移淫風(fēng)之穢俗。
登上高臺(tái)，視野開(kāi)闊，心緒激昂，這時(shí)的嘯聲，或舒緩，或急促，或婉轉(zhuǎn)，或高亢，或柔弱，或奔放，變化多端，舒卷自如，徘徊回蕩。其聲音時(shí)清時(shí)濁，時(shí)而“橫郁鳴而滔涸”，時(shí)而“冽飄眇而清昶”，時(shí)而“逸氣奮涌”，時(shí)而“繽紛交錯(cuò)”。營(yíng)造出的景象，或如胡馬長(zhǎng)嘶，或如北風(fēng)呼嘯，或如鴻雁將雛，或如沙漠鳴號(hào);又如飛廉在幽隧中鼓動(dòng)，猛虎于中谷里咆哮，天空上出現(xiàn)南箕星，清風(fēng)吹拂喬木樹(shù)。“激揚(yáng)啴緩，仿佛有聲。”處處從他出落筆鋪排長(zhǎng)嘯的音效、氣勢(shì)，雖不見(jiàn)一“嘯”字，卻處處可聞嘯聲。作為一個(gè)優(yōu)秀的賦家，成公綏以他豐富的想象力，極具形象性地將看不見(jiàn)、摸不著、無(wú)形無(wú)態(tài)、轉(zhuǎn)瞬即逝的嘯聲描繪得生動(dòng)可感，將賦文善于鋪陳體物的長(zhǎng)處發(fā)揮得淋漓極致，同時(shí)也使讀者仿佛身臨其境，得聞其聲。
其次，句式多樣。成公綏的賦駢散兼行，四、六句為主，三、七句交錯(cuò)，且沿襲騷體賦的`形式，多用“兮”字句，句式于整練中富于變化�！秶[賦》幾乎全為四言句與六言句，且句句相對(duì)，突出嘯聲的音韻婉轉(zhuǎn)、聲調(diào)鏗鏘、抑揚(yáng)頓挫，頗具音樂(lè)的美感�！洞蠛淤x》多為“兮”字句，以騷體文學(xué)的表現(xiàn)手法抒寫(xiě)黃河奔騰不息的生命個(gè)性，于氣勢(shì)的磅礴瀟灑中展現(xiàn)歷史的深沉渾厚�！堵屐x》寫(xiě)吉日之時(shí)，少男少女在洛水河畔嬉戲游玩、流觴曲水，全用三、四言，讀來(lái)簡(jiǎn)潔輕快�！而櫻阗x》以“兮”字句與六言句交替使用，描述鴻雁秋季由北向南遷徙的動(dòng)作和情態(tài)，緩慢悠揚(yáng)，生動(dòng)形象�！扼胭x》則以四言為主，雜以六言，用簡(jiǎn)練的語(yǔ)言、細(xì)膩的筆觸生動(dòng)而傳神地描寫(xiě)了“螳螂捕蟬，黃雀在后”的緊張情境。同時(shí)，成公綏的賦中，也明顯流露出對(duì)對(duì)偶的追求，出現(xiàn)三字對(duì)、四字對(duì)、四六對(duì)等語(yǔ)言形式。魏晉時(shí)期，文人開(kāi)始注重文學(xué)創(chuàng)作的形式問(wèn)題和作品的藝術(shù)性，刻意追求對(duì)仗的工整，作品漸漸由散至駢。
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