舞蹈編導專業(yè)畢業(yè)論文范文
舞蹈編導是作品創(chuàng)作、排練和演出過程中的組織者和領導者。在舞蹈作品的創(chuàng)作過程中，編和導也是緊密相連不可分割的。下面是小編整理的舞蹈編導專業(yè)畢業(yè)論文范文，歡迎閱讀。
【摘要】舞蹈編導是作品創(chuàng)作、排練和演出過程中的組織者和領導者,其專業(yè)特點是“編”和“導”的緊密結(jié)合和高度統(tǒng)一。因此,舞蹈編導工作是一項艱巨而復雜、細致而深刻的創(chuàng)作活動。舞蹈編導既是腦力勞動者,又是體力勞動者;既要作案頭工作,又要付諸實踐,因此舞蹈編導必須具備相當高的能力和專業(yè)素養(yǎng),這對舞蹈編導提出了不小的挑戰(zhàn)。
【關(guān)鍵詞】舞蹈編導;藝術(shù);素養(yǎng);創(chuàng)新
隨著科學技術(shù)突飛猛進的發(fā)展,不斷富足發(fā)達的物質(zhì)文明的積累和豐富多彩的精神文明生活的需要,人們對舞蹈藝術(shù)的要求越來越高,舞蹈藝術(shù)只有多元化的表現(xiàn)形式才能夠滿足人們?nèi)找嫣岣叩膶徝佬枨?過去那種只靠個人的舞臺經(jīng)驗來進行創(chuàng)作的方式已遠遠跟不上時代的要求,因此,舞蹈編導必須緊跟時代的腳步,時刻謹記提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)和審美情趣,只有這樣,舞蹈編導才能滿足大眾對舞蹈藝術(shù)越來越高的要求。
一、 積累生活素材,培養(yǎng)舞蹈形象思維
為了源源不斷的創(chuàng)作,舞蹈編導要擁有一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛,注意對生活進行積累。生活積累的來源是多方面的,但是,最重要的還是親身觀察、體驗生活之所得。此外,舞蹈編導也可從文學作品、新聞的介紹中,或是從其他藝術(shù)作品所反映的生活中而有所啟迪。無論是直接的還是間接的,舞蹈編導都應從熱愛生活出發(fā),隨時隨地地汲取生活“營養(yǎng)”,如同一張吸墨紙,所到之處從不放過點滴的“液汁”,把汲取的生活素材,經(jīng)過自己的思考、理解積蓄起來,在對生活豐富的積累上,創(chuàng)作想法就會不斷地涌現(xiàn)出來。
對舞蹈編導來說,熟悉生活的深度和廣度,都無異于其他文藝創(chuàng)作者,所不同的、也是最重要的就是舞蹈編導在熟悉生活的過程中,要善于進行舞蹈的形象思維。①譬如,某種生活給了我們以強烈的印象,那么在舞蹈編導腦子里引起的應該就是某些人物和情景的有動作化的.聯(lián)想,他會用舞蹈手法看到人物在怎樣行動,生活情境會產(chǎn)生什么場面。舞蹈編導不僅要像畫家那樣,在生活中想象出各樣的圖畫,而且在這些畫面中要聯(lián)想出動作著的人和人們傳神達情時的形體特征。這些從捕捉生活素材到人物動作特點的聯(lián)想就是舞蹈的形象思維,在舞蹈編導深入生活和創(chuàng)作實踐中,舞蹈形象思維是必不可少的,它是舞蹈編導最為重要的專業(yè)素養(yǎng)之一。
二、積累藝術(shù)知識,豐富舞蹈想象力
想象力是形象思維的一個重要特點,一個舞蹈編導如果不具有豐富的想象力,就難以創(chuàng)作出感人的舞蹈作品。想象可以使編導所創(chuàng)造的藝術(shù)形象比實際生活更高、更強烈、更典型、更理想、更具有集中性。舞蹈藝術(shù)向來被人們認為是“動的詩篇、活的繪畫”,②它善于抒發(fā)人們崇高的感情,是追求理想中的“美”的表情藝術(shù),舞蹈作品中若缺乏想象力,就引不起人們的深思和遐想,將是一個枯燥無味的失敗作品。值得注意的是,這里所提的藝術(shù)想象是基于現(xiàn)實生活之上的想象,對舞蹈編導來說,是“生活積累”的升華;是一種發(fā)展了生活的形象思維;是使生活更理想化、更鮮明地再現(xiàn)于藝術(shù)上的能力。在現(xiàn)實生活中,憑一個人的精力去體驗一切方面的東西是不可能的,但是,想象力卻可以補充生活經(jīng)驗的不足,憑借想象的翅膀進行更廣闊的飛翔,由此及彼,舉一反三,創(chuàng)造出更理想的境界、更完美的構(gòu)思。
三、積累藝術(shù)經(jīng)驗,培養(yǎng)藝術(shù)感覺
藝術(shù)感覺是以藝術(shù)為感覺對象的一種感覺,它凝聚著人生豐富生活經(jīng)驗和深厚的文化藝術(shù)知識。舞蹈編導在舞蹈院系里學習舞蹈技藝的同時,更重要的是要培養(yǎng)和修煉自己的藝術(shù)感覺。沒有藝術(shù)感覺的編導會對豐富多彩的生活素材視而不見、聽而不聞,完全處在麻木不仁的狀態(tài)之中。值得注意的是,藝術(shù)感覺沒有固定的概念,一部舞蹈作品最吸引人的地方就是那些說不清道不明的地方,說不清楚的地方正是一部舞蹈作品中最動人、最有意味的部分,楊麗萍的《雀之靈》、崔美善的《長鼓舞》、莫德格瑪?shù)摹吨淹胛琛�、刀美蘭的《水》,這些舞蹈作品已有多年的歷史,可是至今無一人的表演能超過她們,就是因為她們這些舞蹈編導塑造的藝術(shù)形象是富于個性的藝術(shù)感覺的顯現(xiàn),這種感覺說不清、道不明,但又能留給觀眾一種源遠流長的韻味,使人欲罷不能。
一個優(yōu)秀的舞蹈編導善于把舞蹈作品編排的妙不可言,其功勞就在于他擁有超凡脫俗的藝術(shù)感覺,編導通過感知個性選擇客觀事物之后,憑著獨有的藝術(shù)感覺去觀察客觀事物,對被選擇的事物進行強化而弱化未被選擇的部分,觀眾會看到被強化、被突出的,而對弱化的那一部分只能憑著感覺對感受,這些憑著感覺去感受的地方就是說不清道不明的地方,這些地方是此時無聲勝有聲,蘊含著深刻的審美價值,而這一切與舞蹈編導的藝術(shù)感覺密切相關(guān)。
總之,舞蹈編導在進行創(chuàng)作時要注意積累藝術(shù)經(jīng)驗,培養(yǎng)敏銳的藝術(shù)感覺,從感覺入手進行藝術(shù)形象的創(chuàng)作。
四、啟發(fā)創(chuàng)作靈感,培養(yǎng)創(chuàng)新意識
“創(chuàng)新是一個民族進步的靈魂,是國家興旺發(fā)達的不竭動力”,④對于舞蹈藝術(shù)同樣如此,沒有創(chuàng)意的舞蹈藝術(shù)是枯燥且沒有生命力的。創(chuàng)新對于舞蹈藝術(shù)來說有著十分重要的意義,這是探索舞蹈藝術(shù)內(nèi)在規(guī)律的必然要求。只有不斷的推陳出新,才能不斷挖掘人類社會獨有的美麗,為人類提供充實的精神食糧,促進人類的全面進步;舞蹈編導只有致力于不斷創(chuàng)新,才能推進舞蹈藝術(shù)的不斷提升。
舞蹈編導要想創(chuàng)新,就必須有獨樹一幟的創(chuàng)作靈感,這種創(chuàng)作靈感不是空穴來風,無中生有的,因此舞蹈編導應該學會用眼睛在現(xiàn)實社會中發(fā)現(xiàn)別人看見了但沒有感覺,以及人人都看見了但并沒有發(fā)現(xiàn)出美的事物,即使是對于已經(jīng)司空見慣的事物都應產(chǎn)生舞蹈的創(chuàng)作想象力及創(chuàng)新點,學會把生活中那些看似很平常的事物用舞蹈的語言進行轉(zhuǎn)換,最終以舞蹈藝術(shù)特有的語言表現(xiàn)方式進行推進,促成創(chuàng)新。其實,根據(jù)不同的經(jīng)驗、視角、專業(yè)能力、興趣愛好、創(chuàng)作習慣、審美追求,不同的舞蹈編導發(fā)現(xiàn)的創(chuàng)新點是不一樣的,具有一定的差異性,但是就是在這種差異性中才會產(chǎn)生創(chuàng)新,因此,舞蹈編導必須具備一雙慧眼,具備一顆“生活之心”。
總之,作為一位優(yōu)秀的舞蹈編導不僅要具備靈活的藝術(shù)感覺和對時代及人性的敏銳嗅覺,還要具備堅忍不拔、克服重重困難的耐性,熱愛舞蹈事業(yè),熱愛心中的藝術(shù),這樣才能鑄成大器!
參考文獻：
略。
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