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不一樣的人物傳記推薦 惡棍列傳
《惡棍列傳》是阿根廷作家豪爾赫·路易斯·博爾赫斯于1935創(chuàng)作的小說集。是一部具有巴洛克性質(zhì)的散文敘述作品集。
《惡棍列傳》發(fā)表于1935年。共收集了8個短篇故事。塑造了幾個不同的“惡棍”形象，《惡棍列傳》中主人公活動的時代背景有十七十八世紀的日本、中國、十九世紀的美國、英國、土耳其斯坦。“惡棍”們生活的地域從密西西比河到中國沿海、從土耳其斯坦的貧窮小鎮(zhèn)到繁華墮落的倫敦、紐約貧民區(qū)、從荒漠到宮廷，應有盡有，光怪陸離的社會背景。有在倫敦的貧民區(qū)度過枯燥可憐童年的屠夫的兒子湯姆·卡斯特羅、出沒于亞洲水域，從黃海到安南界河一代的金寡婦、出生于土耳其斯坦，在“活得累人”的梅爾夫古城長大的哈基姆作品的主人公大都生活在極端惡劣的環(huán)境，生活貧困，沒有文化、各色人種混雜，充滿著污濁和暴力的環(huán)境中，那里沒有公理，秩序混亂，是社會的`死角。
關(guān)于《惡棍列傳》的主題博爾赫斯在序言中也有所提及，按照他的說法，“這不過是一個年輕人不敢去創(chuàng)作小說，只好去篡改重述別人的故事”。而乍眼一看作品當中確實沒有什么太多哲學性的內(nèi)容，雖然對社會狀況有所反省卻又不成系統(tǒng)，側(cè)重于人物塑造而非現(xiàn)實狀況。因此，《惡棍列傳》可以視作博爾赫斯的練筆制作之作，相當于喬伊斯的《室內(nèi)樂》。
《惡棍列傳》中的短篇小說標題如《心狠手辣的解放者莫雷爾》、《難以置信的冒名者湯姆·卡斯特羅》、《無禮的掌禮官上介野》、《蒙面染工梅爾夫的哈基姆》、《殺人不眨眼的比爾·哈利根》等，這些冗長的修飾語固然在一定程度上妨礙了簡約、流暢的表達，但卻一目了然地點明了被修飾者的特征、身份乃至背景。通過閱讀小說標題，讀者就能大概得知主人公的身份，正如文章標題所提示的，他們分別是“解放者、冒名者、掌禮官、染工、殺手”等。在這些表明身份的詞語前面，作者用“心狠手辣的、難以置信的、無禮的、殺人不眨眼的”等含有貶義色彩的詞匯進行修飾，明確表達了這些主人公的性格特征。這些繁復的修飾語不但沒有消弱作品的表達，反而有助于吸引讀者的注意力，而且在閱讀完作者生動的描寫之后，能很快獲得認同。而對這些冗長標題的態(tài)度，作者表示“如果加以淡化，很可能毀了它們”。
和傳統(tǒng)小說中的正面人物截然不同，《惡棍列傳》中塑造了一系列反英雄———“惡棍”形象�！缎暮菔掷钡慕夥耪吣谞枴分械哪谞柺莻�好話說盡，壞事做絕的專門從事買賣黑人罪惡勾當?shù)娜素溩�。他利用黑人奴隸向往自由的心理，把他們從一個莊園里騙出來，經(jīng)過多次買賣，從中賺足金錢后，卻將他們秘密槍決。《難以置信的冒名者湯姆·卡斯特羅》中的湯姆·卡斯特羅是個有點癡呆的流浪漢，按照作者的話說，是個根據(jù)邏輯推理應該被餓死的傻瓜，然而他卻戲劇般地遇上了頭腦靈活、會出主意的黑人博格爾。在博格爾的策劃下，他成功地頂替了和他自己有天壤之別、在法國受過教育卻不幸死于海難的一家名門望族的長子蒂奇伯恩，并贏得了因思念兒子而神情恍惚的蒂奇伯恩夫人的信任。引發(fā)了一系列鬧劇，最終因博格爾意外死亡，自己想“繼續(xù)撒謊但底氣不足”而暴露，成為一個無家可歸的流浪漢�！稓⑷瞬徽Ｑ鄣谋葼�·哈利根》中的比爾哈利根生于紐約一家大雜院的地下室，十二歲時，羸弱、撒野、下流的他開始了自己作為惡棍的學徒期，加入了在下水道里活動的黑幫“沼澤天使”幫，專干搶劫的勾當。到二十一歲被自己的朋友累加特擊中而送命時為止，幾乎還是孩子的他已經(jīng)欠下二十一條人命,“其中墨西哥人還不計算在內(nèi)”。這些“驚世駭俗”的人物，來自世界不同的城市和地區(qū)，從事不同的罪惡勾當，但他們都具有狡詐、兇殘等性格特征，和傳統(tǒng)小說中的正面英雄人物相悖，這樣窮兇極惡的人物集中出現(xiàn)在《惡棍列傳》作品集里，不得不說是作者的精心安排。
《惡棍列傳》中繁復幽默的語言、稀奇古怪的人物、離奇荒誕的故事情節(jié)以及粗陋惡劣的生活環(huán)境、不論從形式上還是內(nèi)容上都盡顯了作品的巴洛克風格。具有“自然而不失平淡，奇絕而不失于怪異”(帕斯語)的神奇效果。通過細讀作品，可以很好地了解這位南美洲作家的另類寫作風格。1961年第四期《世界文學》雜志曾發(fā)表一則關(guān)于博爾赫斯的動態(tài)，其中引述阿根廷作家坎托對博爾赫斯作品的評論:“他們(指博爾赫斯和瑪萊亞)作品中反映的現(xiàn)實是畸形的，混亂的，那是因為他們那時候的社會是畸形的，混亂的，因此還是真實的。”由此可以看出，《惡棍列傳》是作者運用小說技巧敘寫真實生活的典范之作。
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