《對話比利·懷爾德》

　　《對話比利·懷爾德》一書由當(dāng)今著名好萊塢導(dǎo)演卡梅倫·克羅采訪好萊塢里程碑式的導(dǎo)演比利·懷爾德整理而成，內(nèi)容概涵了比利如何從槍手到編劇再到導(dǎo)演的過程，也包括了比利對工作、生活以及愛情的態(tài)度。所有的談話內(nèi)容都非常生動，能使讀者有如觀看談話節(jié)目。在閱讀的過程中更能體驗到懷爾德那倔強、不拘一格的老小孩兒性格，以及作者與比利間友誼的進(jìn)展?fàn)顩r。這不但是一本告訴讀者什么樣的電影才是好電影的作品，更是一本告訴讀者什么樣的生活才是我們值得努力的生活的作品。

　　作者簡介

　　卡梅倫·克羅CameronCrowe (亦譯作卡梅隆·克羅威)美國著名導(dǎo)演，身兼劇作家、演員、制片人 ，于1957年7月13日出生于加利福尼亞州的棕櫚泉，目前執(zhí)導(dǎo)影片九部，最初卻是以樂評人的身份為人熟知

　　媒體推薦

　　這是對懷爾德七十年電影生涯的第一次嚴(yán)肅考察……在這場考察中充滿了隱晦與逃避……而正是這種貓鼠游戲使《對話比利·懷爾德》變得非常棒。——約翰·格雷戈里·鄧恩(John Gregory Dunne)，《紐約客》

　　《對話比利·懷爾德》是有史以來最好的好萊塢人物描畫之一，揭示了一個精明、淘氣與苛刻的人，他和他搬上銀幕的那些角色一樣有趣。——愛德華·古特曼(Edward Guthmann)，《舊金山晚報》

　　卡梅倫·克羅現(xiàn)在證明了懷爾德式觸動的存在，他那些好電影中優(yōu)雅的窘事在另一代人的心中已經(jīng)變成一件件壯舉。——安德魯·歐哈根(Andrew O’Hagan)，《紐約書評》

　　克羅捕捉到了這位大師獨特的聲音。每讀一頁都像是在抿一口香檳。——約翰·鮑爾斯(John Powers)《時尚》

　　懷爾德(和克羅)帶給我們的是私人談話中流露出的簡短的、不耐煩的……不自覺的喜劇天賦……《對話比利·懷爾德》的大部分篇幅都用在了關(guān)于他作品的令人著迷的細(xì)節(jié)討論上，懷爾德把智慧的寶石調(diào)配到了一本充滿啟發(fā)性的編劇導(dǎo)演手冊中。——薩拉·克爾(Sarah Kerr)，《紐約時報書評》

　　名人推薦

　　這是對懷爾德七十年電影生涯的第一次嚴(yán)肅考察……在這場考察中充滿了隱晦與逃避……而正是這種貓鼠游戲使《對話比利·懷爾德))變得非常棒。

　　——約翰·格雷戈里·鄧恩( John Gregory Dunne)，《紐約客》

　　《對話比利·懷爾德》是有史以來最好的好萊塢人物描畫之一，揭示了一個精明、淘氣與苛刻的人，他和他搬上銀幕的那些角色一樣有趣。

　　——愛德華·古特曼( Edward Guthmann)，《舊金山晚報》

　　卡梅倫·克羅現(xiàn)在證明了懷爾德式觸動的存在，他那些好電影中優(yōu)雅的窘事在另一代人的心中已經(jīng)變成一件件壯舉。

　　——安德魯·歐哈根( Andrew O' Hagan)，《紐約書評》

　　克羅捕捉到了這位大師獨特的聲音。每讀一頁都像是在抿一口香檳。

　　——約翰·鮑爾斯( John Powers)，《時尚》

　　懷爾德(和克羅)帶給我們的是私人談話中流露出的簡短的、不耐煩的……不自覺的喜劇天賦……《對話比利·懷爾德》的大部分篇幅都用在了關(guān)于他作品的令人著迷的細(xì)節(jié)討論上，懷爾德把智慧的.寶石調(diào)配到了一本充滿啟發(fā)性的編劇導(dǎo)演手冊中。

　　——薩拉·克爾( Sarah Kerr)，《紐約時報書評》

　　序言

　　“你給這東西想好結(jié)尾了嗎?”比利-懷爾德，這位在世的最偉大的編劇兼導(dǎo)演問道。

　　那是在1998年春天，厄爾尼諾的雨水已經(jīng)制造了太多的麻煩，所以在這個彌漫著濕氣的下午，我們都不想再提起頭上這場籠罩著加州的傾盆大雨了。他的辦公室坐落在貝弗利山的邊道上，我們就在那里的門外見面。走上一小段臺階之后，就進(jìn)入了他安靜的辦公室。鑰匙在他的手中叮當(dāng)作響，他尋找著正確的那一把，然后又低頭看了一眼左邊鞋上松開了的鞋帶。要再走一步很可能就會被鞋帶絆倒了，所以他在門廳里停了下來。他91歲了，許多年前就已經(jīng)不可能彎腰了。他沒有看我，我也沒有看他。一股尷尬的氣氛凝聚在我們中間，于是我彎下腰快速幫他把鞋帶系上，之后我們都沒有再提這件事。我們進(jìn)入他的辦公室，坐下來進(jìn)行最后一場談話，這一系列的訪問已經(jīng)持續(xù)了超過一年了。

　　請想象某場聚會里一個散發(fā)著優(yōu)雅氣息的時刻，一場只有比利·懷爾德影片中的人物參加的聚會。

　　鋼琴那邊正在攪動著一杯酒的，是《雙重賠償》(DoubleIndemnity)里在劫難逃的沃爾特·內(nèi)夫(WalterNeff)。他努力不去盯著《熱情似火》里興高采烈的甜甜(sugar)。另一個房間里，《桃色公寓》里的芙蘭·庫布利克(FranKubelik)與C·C·巴克斯特(C.C.Baxter)面對面貼身跳著某種后現(xiàn)代爵士舞，與此同時，《日落大道》(SunsetBoulevard)里的諾爾瑪·德斯蒙德從主樓梯上走下來，與《倒扣的王牌》里殘忍而野心勃勃的查克·塔特姆(chuckTatum)相會。而門外月光下，屈身躲在樹上相思成病的薩布里納(Sabrina)，關(guān)注著整問房子里這些互不相同的人的一舉一動，渴望著看上一眼戴維·拉臘比(DavidLarrabee)。

　　這將是怎樣的一個夜晚啊。但很可能發(fā)生的情況是，這場聚會的主人忍受不了那么多人向他鞠躬致意。比利·懷爾德，銀幕故事的大師，并不喜歡接受太多的贊美。他生命的最近10年經(jīng)常需要盡義務(wù)接受獎杯與贊許，但事實甚至更加具有懷爾德風(fēng)格(Wilderesque)。那些幾乎是同一群人的行業(yè)偶像們，與其授予他各種榮耀，還不如請偉大的懷爾德拍攝一部新電影。就身體狀況而言，懷爾德現(xiàn)在活動要很謹(jǐn)慎，有時需要一根拐杖。但他幾乎每天都要出現(xiàn)在貝弗利山的辦公室里，閱讀文章、聯(lián)系他在藝術(shù)界的朋友們，他始終與超負(fù)荷的、沒有人物個性的可悲的當(dāng)代電影保持著聯(lián)系。

　　比利·懷爾德的作品是一個寶藏，里面充滿了有血有肉的鮮活人物和精彩的生命體。在他的創(chuàng)作真經(jīng)中有從頭笑到尾的喜劇、尖銳的人物刻畫、社會諷刺、真實的懸念、辛酸的浪漫，等等，生命中最美好的東西、哀傷與興奮、冷嘲熱諷與痛苦難耐，這些都在他的作品中具有相同的分量。偉大的恩斯特·劉別謙(ErnstLubitsch)教會了他導(dǎo)演之樂，但可能是他的記者經(jīng)歷給了他一種能力，使他能分辨出真相看起來什么樣，聽起來又是什么樣。也許這就是為什么在多年之后，比利·懷爾德的作品與他同時代任何人的作品相比，都更多地作為對人類真相的描寫而存在著。在1997年美國導(dǎo)演工會引薦獲得DGA提名獎電影人的宴會上，在場的四位被提名者被問到了是誰點亮了他們創(chuàng)作上的靈光。所有人都認(rèn)可一個名字：比利·懷爾德。

　　下面簡要說一下他四海為家的豐富一生。懷爾德1906年6月22日出生于小城蘇哈(Sucha)，此地位于波蘭境內(nèi)，后又成為奧地利的一部分。他的名字叫薩繆爾(samuel)，但他的母親總是叫他比利(Billie)，還稱他的哥哥威廉(Wilhelm)為威利(willie)，后者出生于1904年。幾年后懷爾德一家移居到維也納，之后發(fā)生的許多事情都被后人刨根問底且過分夸大了，對這些事情，懷爾德自己在我們的談話中都做了很好的解釋。“大部分事情都是捏造的，”他現(xiàn)在說道，“在過去，他們就愛干這種事。”

　　不過在媒體的記載中有一件事是無可辯駁的，懷爾德的創(chuàng)作生涯是從他在維也納接到報社記者的工作開始的。他熟練地掌握了自己的工作，并很快有了喜歡對題目緊追不舍的名聲。1926年6月，在爵士音樂家保羅·懷特曼(PaulWhiteman)的邀請下，懷爾德出差到了柏林，并在那里留了下來。從此他的記者工作——以及他的生活——變得更加多彩與混亂。為了寫一篇系列報道，懷爾德甚至去當(dāng)陪人跳舞的舞男，并記錄下了這段經(jīng)歷。他的想象力很快使他成了一名編劇，在蒸蒸日上的德國電影業(yè)中當(dāng)一名槍手。很快懷爾德就成了署名編劇，他作品的水準(zhǔn)也不斷提高，而這時戰(zhàn)爭卻日益逼近了。他逃到了巴黎，后來又到了美國，最終懷爾德在洛杉磯站穩(wěn)了腳跟，并和其他歐洲難民結(jié)成群體，而這些人將會改變電影史。恩斯特·劉別謙在此之前就到達(dá)了，懷爾德很快就與他的偶像搭上了關(guān)系，在1938年與他合作了《藍(lán)胡子的第八任妻子》(Bluebeard'sEighthWife)，一年之后又有了影響深遠(yuǎn)的《異國鴛鴦》(Ninotchka)。懷爾德在1942年首執(zhí)導(dǎo)筒，拍攝了《大人與小孩》(TheMajorandtheMinor)，本片由他與他第一位偉大的合作者查爾斯·布拉克特《2harlesBrackett)聯(lián)合編劇。他最近的電影是1981年的《患難之交》(Buddy，Buddy)，合作者是另一位里程碑式的人物——I·A·L·戴蒙德(I.A.L.Diamond)。

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