設計師傳記《亞歷山大·麥昆》
《亞歷山大·麥昆》幾乎攬括了麥昆各個時期最經(jīng)典的設計作品，并且加入了在各個時期與其合作過的模特、時尚雜志編輯、買手、攝影師等等對他的評價，以及對其設計靈感、其當時的工作處境的解讀。
內(nèi)容簡介
作為一位杰出的時尚歷史專家以及亞歷山大.麥昆的密友，朱迪斯.沃特著的《亞歷山大.麥昆》深度剖析麥昆這位設計鬼才，記錄下他輝煌而又悲劇的一生。書中披露了許多來自這位無畏的時尚教父身邊人的觀點和看法，還收錄了許多從未公諸于世的照片，以及麥昆*具代表性的設計和做工精湛的時裝。
作者簡介
朱迪斯.沃特(Judith Watt)，中央圣馬丁藝術(shù)與設計學院的時裝歷史學家，并長期為Vogue ，The Guardian，BBC Radio4等媒體撰稿。
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有三位服裝設計師大師的作品改變了女人的穿作，可可·香奈兒、伊夫·圣·洛朗、還有——李·亞歷山大·麥昆
《亞歷山大·麥昆》Lee Alexander McQueen全紀錄，由McQueen閨蜜、中央圣馬丁藝術(shù)與設計學院時裝歷史學家Judith Watt執(zhí)筆。12萬字+超200張高質(zhì)量圖片=緬懷時尚頑童、鬼才McQueen
該書幾乎攬括了麥昆各個時期最經(jīng)典的設計作品，并且加入了在各個時期與其合作過的模特、時尚雜志編輯、買手、攝影師等等對他的評價，以及對其設計靈感、其當時的工作處境的.解讀。
無論是麥昆的粉絲，還是學習或從事時裝設計讀者，該書都是必備“IT”單品。
中央圣馬丁是培育時尚設計師的搖籃，John Galliano,Paul Smith Zac Posen Riccardo Tissci等時尚界的大神們有一半出自這所學校。英年早逝的時尚頑童Alexander McQueen的光芒卻遠遠蓋過這些大神。
為了緬懷這位天才，作為McQueen的密友，中央圣馬丁藝術(shù)與設計學院的時裝歷史學家朱迪斯·沃特(Judith Watt)為Alexander McQueen撰寫了這本傳記。帶領(lǐng)讀者一窺這位富有遠見和創(chuàng)造力的天才的人生，明白他為這個世界留下了什么。
從他在倫敦東區(qū)的童年時光，到他那爆發(fā)式的、劃時代的時尚職業(yè)生涯，再到他四十歲那年駭人聽聞的意外自殺，沃特這本《亞歷山大·麥昆》的特色尤其在于書中披露了許多來自這位無畏的時尚教父身邊人的觀點和看法，這些人包括——女帽設計師Philip Treacy，設計師Katy England，攝影師Nick Knight，以及麥昆的朋友們和作品收藏者們：Sarah Jessica Parker, Lady Gaga, Daphne Guiness，kate moss;還有精彩的文字，許多從未公諸于世的照片，麥昆最具代表性的設計以及做工精湛的時裝。
《亞歷山大·麥昆》深度剖析了麥昆這位設計鬼才，簡而言之，讀Watt的這本書就等于上了一學期的課——課程不可思議地有趣，同時又極具啟發(fā)性，還是由該領(lǐng)域最棒的老師親自授課。
——Nylon Magazine
McQueen經(jīng)典語錄：
“頭發(fā)的靈感來自于維多利亞時代，那時候的妓女們會把頭發(fā)賣掉做成發(fā)束，人們會買來送給情人。后來我把頭發(fā)嵌入有機玻璃作為商標。在最早的幾個系列里，我用的是自己的頭發(fā)。”
——Alexander McQueen(Alexander McQueen獨特標簽的來歷)
沒有熱情，那你從一開始就不該去做這件事情。
——Alexander McQueen
我想要讓女人的身形看起來盡可能夸張，就像是一尊古典雕像的線條一樣。
——Alexander McQueen
精彩內(nèi)容
鑒于麥昆不可避免地在自己的作品中融入了自己生活中的一些元素，那么仔細研究一番于貝爾?德?紀梵希和他之間的關(guān)系就顯得很有必要一盡管這兩位設計師之間的聯(lián)系有些薄弱。溫柔、敏感、優(yōu)雅的奧黛麗?赫本，一再被紀梵希拿來作為女性的樣本，但無論如何也算不上是麥昆心目中的理想女性，他無法打心底里與她產(chǎn)生哪怕一絲一毫的聯(lián)系。相反，另一位紀梵希的繆斯，男孩子氣的貝蒂娜?格拉茲阿妮卻不是那種羞怯的女性，聯(lián)系起了麥昆與紀梵希。而紀梵希*早的高級定制客戶之一馬林?迪特里(同樣也是夏帕瑞麗和安德森和謝潑德的客戶)，她是個膽識過人、中性氣質(zhì)的女性，具有“只可遠觀，不可觸碰”的人格，而這也啟發(fā)了麥昆對于女性形象的塑造。而且，24歲時的紀梵希在1952年發(fā)布他的**個高級定制系列后，同樣也面對過媒體的批評。Vogue編輯貝蒂娜?巴拉德(Bettina Ballard)在她的回憶錄《我的時尚》(In My Fashion)中寫道：“那些高級定制的服裝剪裁太糟糕，即使能從中看出設計師的天賦，但也讓人難以稱之為‘高級定制’。直到整整一年之后，時尚雜志才開始為于貝爾?德?紀梵希的想法提供建議和贊揚。這個害羞而傲慢的年輕人一直都清楚，自己具有驚人的天賦。”
1952年的巴黎首秀之后，紀梵希跟隨巴倫西亞加學習服裝的藝術(shù)。同時他也和現(xiàn)在的麥昆一樣經(jīng)受著輿論的批評： “服裝的每個部分都必須是完美無瑕的。衣服內(nèi)部隱藏的部分也應該和外面一樣完美。制作那些沒辦法賣甚至沒辦法穿的連衣裙，有什
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