傳統(tǒng)文化藝術(shù)陜西秦腔
秦腔是以漢族文化為主體，并與其他民族文化融合之產(chǎn)物，可以說(shuō)是古代絲綢之路上諸族音樂(lè)文化交流的結(jié)晶，是中華民族文化寶庫(kù)中一支奇葩。下面是小編整理的傳統(tǒng)文化藝術(shù)陜西秦腔，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
傳統(tǒng)文化藝術(shù)陜西秦腔 1
陜西秦腔，是起源于古代陜西、甘肅一帶的民間歌舞，是在中國(guó)古代政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心長(zhǎng)安生長(zhǎng)壯大起來(lái)的，經(jīng)歷代人民的創(chuàng)造而逐漸形成，因周代以來(lái)，關(guān)中地區(qū)就被稱為"秦"，秦腔由此而得名，是相當(dāng)古老的劇種。
清末以前的秦腔，又叫西安亂彈，就是因其重唱而得名。其中有些生角的大板亂彈，長(zhǎng)達(dá)數(shù)十句之多，如《白逼宮》中漢獻(xiàn)帝的哭音亂彈，要唱五十多句，講究唱得瀟灑自然，優(yōu)美動(dòng)聽，民間稱做“酥板亂彈”。
陜西秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”兩部分，每部分均有歡音和苦音之分。苦音腔最能代表秦腔特色，深沉哀婉、慷慨激越，適合表現(xiàn)悲憤、懷念、凄哀的感情;歡音腔歡樂(lè)、明快、剛健、有力，擅長(zhǎng)表現(xiàn)喜悅、歡快、爽朗的感情。板路有〔二六板〕、〔慢板〕、〔箭板〕、〔二倒板〕、〔帶板〕、〔滾板〕等六類基本板式。彩腔，俗稱二音，音高八度，多用在人物感情激蕩、劇情發(fā)展起伏跌宕之處。分慢板腔、二倒板腔、代板腔和墊板腔等四類。凡屬板式唱腔，均用真嗓;凡屬彩腔，均用假嗓。
陜西秦腔曲牌分弦樂(lè)、嗩吶、海笛、笙管、昆曲、套曲六類，主要為弦樂(lè)和嗩吶曲牌。秦腔的音樂(lè)伴奏，向稱四大件，以二弦為主奏，人稱秦腔之“膽”。琴師在秦腔戲班中具有重要地位，常坐于舞臺(tái)前場(chǎng)后部正中。伴奏音樂(lè)擅奏老調(diào)，音高為“三眼調(diào)”。三十年代后改用出調(diào)(即下把拉法)。
陜西秦腔的表演自成一家，角色體制有生、旦、凈、丑四大行，各行又分多種，統(tǒng)稱為“十三頭網(wǎng)子”。一般戲班，都要按行當(dāng)建置以“四梁四柱”為骨干的三路角色制。頭路角色包括頭道須生、正旦、花臉和小旦，二路角色包括小生、二道須生、二花臉和丑角，其他老旦，老生等角均為三路角色。各路角色的佼佼者，均可掛頭牌演出，其他即為配角。
此外，秦腔表演技藝十分豐富，身段和特技應(yīng)有盡有，常用的有趟馬、拉架子、吐火、撲跌、掃燈花、耍火棍、槍背、頂燈、咬牙、轉(zhuǎn)椅等。神話戲的表演技藝，更為奇特而多姿。
陜西秦腔是我國(guó)歷史最悠久的劇種之一。建國(guó)后，陜西、甘肅、寧夏、青海和新疆五省、區(qū)陸續(xù)在縣級(jí)以上建立了專業(yè)秦腔劇團(tuán)，至80年代初，共達(dá)三百多個(gè)，促進(jìn)了秦腔這一傳統(tǒng)文化的發(fā)展及傳承!
藝術(shù)特點(diǎn)
唱腔
咸陽(yáng)秦腔唱腔，分板式和彩腔兩部分，每個(gè)部分均由“苦音”和“歡音”(又稱花音)
兩種聲腔體系組成�？嘁羟皇乔厍粎^(qū)別于其他劇種最具有特色的一種唱腔，演唱時(shí)激越、悲壯、深沉、高亢，表現(xiàn)出悲憤、痛恨、懷念、凄涼的感情。歡音腔則歡快、明朗、剛健，擅長(zhǎng)表現(xiàn)喜悅、愉快的感情。秦腔板式分為一板三眼、一板一眼、有板無(wú)眼和無(wú)板無(wú)眼四種。板腔稱謂有慢板、攔頭板、一錘安板、陰司板、二六板、拉錘二六板、帶板、尖板、滾板、二導(dǎo)板、雙錘板等。總歸稱是六大板頭、慢板、帶板、墊板、二導(dǎo)板和滾板。秦腔曲牌分為弦索類、擊樂(lè)類、嗩吶類、笙管類、海笛類、套曲類共6種。早期樂(lè)隊(duì)分文、武兩部6人。
角色
秦腔的角色有“十三門二十八類”之說(shuō)。老生分安工老生、衰派老生、靠把老生，須生分王帽須生、靠把須生、紗帽須生、道袍須生和紅生，小生分雉尾生、紗帽生、貧生，武生、幼生，老旦，正旦分挽袖青衣、蟒帶青衣，小旦分閨門旦、刀馬旦，花旦分玩笑旦、潑辣旦、武旦，媒旦，大凈，毛凈，丑分大丑、小丑、武丑。各門角色都有獨(dú)特的風(fēng)格和拿手戲。演唱時(shí)須生、青衣、老生、老旦、花臉多角重唱，所以也叫做“唱亂彈”。有人贊美秦腔是“繁音激楚，熱耳酸心，使人血?dú)鉃橹畡?dòng)蕩”，正是出于秦腔表演的特色。其表演技藝質(zhì)樸、樸實(shí)、粗獷、細(xì)膩、深刻、優(yōu)美，以情動(dòng)人，富有夸張性，生活氣息濃厚，程式嚴(yán)謹(jǐn)，技巧豐富。身段和特技有趟馬、拉架子、吐火、吹火、噴火、擔(dān)子功、梢子功、翎子功、水袖功、扇子功、鞭掃燈花、頂燈、咬牙、�；鸸�、跌撲、髯口、蹺工、獠牙、帽翅功等。
臉譜
秦腔的臉譜講究莊重、大方、干凈、生動(dòng)和美觀，顏色以三原色為主，間色為副，平涂為主，烘托為副，所以極少用過(guò)渡色，在顯示人物性格上，表現(xiàn)為紅忠、黑直、粉奸、神奇的特點(diǎn)，格調(diào)主要表現(xiàn)為線條粗獷，筆調(diào)豪放，著色鮮明，對(duì)比強(qiáng)烈，濃眉大眼，圖案壯麗，寓意明朗，性格突出，格調(diào)“火暴”，和音樂(lè)、表演的風(fēng)格一致。秦腔臉譜歷史悠久，在陜西武功境內(nèi)出土的明代“康海臉譜”是目前發(fā)現(xiàn)的最早的秦腔臉譜，陜、甘兩省的秦腔由于各自形成了不同的演出風(fēng)格，故在臉譜塑造上也涌現(xiàn)出了許多流派，比如甘肅秦腔就有隴南派臉譜、隴東派臉譜和代表甘肅中路秦腔的“耿派”臉譜，陜西各路秦腔也形成了各自不同的秦腔臉譜。
題材
秦腔所演的劇目數(shù)以萬(wàn)計(jì)，傳統(tǒng)劇目大多出自民間文人之手，題材廣泛，內(nèi)容紛繁。因時(shí)代久遠(yuǎn)，佚散頗多，據(jù)原陜西省劇目工作室(現(xiàn)省藝術(shù)研究所)1958年挖掘整理的統(tǒng)計(jì)僅存約3000多本。這些劇目主要以反映歷史事件的悲劇、正劇居多，表現(xiàn)民間生活、婚姻愛(ài)情的劇目有占有一定比例。歷史劇多是取才于“列國(guó)”、“三國(guó)”、“楊家將”、“說(shuō)岳”等說(shuō)部中的英雄傳奇或悲劇故事，其中三國(guó)戲有108個(gè)，楊家將戲有85個(gè)。其他題材還有神話、民間故事和各種公案戲。 辛亥革命后，西安易俗社30多位劇作家共編輯出了550多個(gè)劇本，其中孫仁玉、范紫東、高培支、李桐軒、李約祉五人成就最高，這些劇目中，《三回頭》、《三滴血》、《奪錦樓》、《雙錦衣》、《軟玉屏》、《柜中緣》、《小姑賢》、《庚娘傳》、《韓寶英》等成為經(jīng)常上演的保留劇目。另外，在革命邊區(qū)也涌現(xiàn)出了一批秦腔現(xiàn)代戲劇作家，創(chuàng)作劇本計(jì)有200多個(gè)。
唱詞
秦腔唱詞結(jié)構(gòu)是齊言體，常見(jiàn)的有七字句和十字句，也就是整出戲詞如同一首七言無(wú)韻詩(shī)一樣排列整齊。和唱詞相對(duì)應(yīng)的是曲調(diào)，秦腔板腔音樂(lè)結(jié)構(gòu)可以歸納為 “散板——慢板——由中板而入于急板——結(jié)束”的過(guò)程，也即打板節(jié)奏從慢到略快、快、極快、結(jié)束以前的漸慢、最終結(jié)束的過(guò)程。演唱者根據(jù)這種循序漸進(jìn)的節(jié)奏，層層推入地展開故事情節(jié)。那么如何來(lái)改變節(jié)奏的快慢呢?這正是秦腔唱腔“板路”起的作用。秦腔屬于板式變化體劇種，有二六板、慢板、帶板、墊板、二倒板、滾板等六大板式。二六板就是兩個(gè)“六板”，一個(gè)六板要敲六下梆子，都是強(qiáng)拍。其它各種板式都是將二六板加快、減慢、自由、轉(zhuǎn)板等變化而成的。這樣藝術(shù)家就可以根據(jù)劇情需要，使用不同的節(jié)奏來(lái)表達(dá)情感了。
伴奏
秦腔所用的樂(lè)器，文場(chǎng)有板胡、二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶、揚(yáng)琴、嗩吶、海笛、管子、大號(hào)(喇叭)等;武場(chǎng)有暴鼓、干鼓、堂鼓、句鑼、小鑼、馬鑼、鐃鈸、鉸子、梆子等。秦腔中最主要的樂(lè)器當(dāng)然是板胡，其發(fā)音尖細(xì)清脆，最能體現(xiàn)秦腔板式變化的特色。
臉譜
秦腔臉譜作為中國(guó)最古老劇種之一的舞臺(tái)美術(shù)的有機(jī)組成部分，其譜繪制風(fēng)格古典獨(dú)特，體系完整，與京劇臉譜、川劇臉譜并稱中國(guó)三大臉譜系統(tǒng)，且對(duì)國(guó)粹京劇臉譜的形成與發(fā)展影響深遠(yuǎn)。
秦腔臉譜，作為秦腔戲曲藝術(shù)的固有組成部分，有它自身的一套完整體系，多年來(lái)一直保持。對(duì)于秦腔臉譜的特點(diǎn)及其與京劇臉譜的關(guān)系，著名京劇研究家、京劇臉譜繪制大家、九十余歲高齡的劉曾復(fù)先生在《淺談秦腔臉譜》一文中有精彩的論述：“在發(fā)展中，京劇也很自然地向花部中重要?jiǎng)》N秦腔吸取非常有益的經(jīng)驗(yàn)，包括臉譜�！厍荒樧V總的來(lái)說(shuō)比現(xiàn)行京劇凈角臉譜復(fù)雜，特別是眉眼花紋比較碎。現(xiàn)行京劇凈角臉譜雖然比較簡(jiǎn)單整齊，但是京劇早年的臉譜中許多碎臉和歪臉的花紋還是細(xì)碎的。秦腔臉譜的復(fù)雜表明它比現(xiàn)行京劇凈角臉譜古典�！厍荒樧V中有許多臉譜與京劇臉譜大同小異，例如關(guān)羽、包拯、孟良、焦贊、呼延贊、李元霸等�！﹦〗缰杏幸环N傳統(tǒng)的.說(shuō)法，秦腔歪臉勾得好�，F(xiàn)行京劇凈角臉譜歪臉較少，京劇早年的凈角臉譜中歪臉則較多�！抖ㄜ娚健废暮顪Y、《反西涼》許褚、《白水灘》青面虎等早年都勾歪臉，但是今天的京劇中這些角色都改用正臉了。今天京劇凈角臉譜在歪臉的應(yīng)用上不如秦腔臉譜古典�！�
傳統(tǒng)文化藝術(shù)陜西秦腔 2
秦腔（Qinqiang Opera），別稱“梆子腔”“陜西梆子”[32]，中國(guó)漢族最古老的戲劇之一，起于西周，源于西府[核心地區(qū)是陜西省寶雞市的岐山（西岐）與鳳翔（雍城）]。成熟于秦。國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。
古時(shí)陜西、甘肅一帶屬秦國(guó)，所以稱之為“秦腔”。因?yàn)樵缙谇厍谎莩鰰r(shí)，常用棗木梆子敲擊伴奏，故又名“梆子腔”。秦腔成形后，流傳全國(guó)各地，因其整套成熟、完整的表演體系，對(duì)各地的劇種產(chǎn)生了不同程度的影響，并直接影響了梆子腔成為梆子腔劇種的始祖。秦腔的表演技藝樸實(shí)、粗獷、豪放，富有夸張性，生活氣息濃厚，技巧豐富。
2006年5月20日，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
秦腔的產(chǎn)生與發(fā)展有著深刻的歷史淵源與厚重的文化背景。在秦腔發(fā)展與傳播的各個(gè)階段，都有著獨(dú)特的文化背景，都深深烙上了鮮明的時(shí)代印記。
秦腔，是起源于古代陜西、甘肅一帶的漢族民間歌舞，是在中國(guó)古代政治經(jīng)濟(jì)、文化中心長(zhǎng)安生長(zhǎng)壯大起來(lái)的，經(jīng)歷代人民的創(chuàng)造而逐漸形成，因周代以來(lái)，關(guān)中地區(qū)就被稱為“秦”，秦腔由此而得名。因以棗木梆子為擊節(jié)樂(lè)器，又叫“梆子腔”，因以梆擊節(jié)時(shí)發(fā)出“恍恍”聲，俗稱“桄桄子”。
清人李調(diào)元《雨村劇話》云：“俗傳錢氏綴百裘外集，有秦腔。始于陜西，以梆為板，月琴應(yīng)之，亦有緊慢，俗呼梆子腔，蜀謂之亂彈。”“亂彈”，詞在中國(guó)戲曲聲腔中的含義很多，過(guò)去曾把昆曲、高腔之外的劇種都叫“亂彈”，也有曾把京劇稱為“亂彈”，也有的劇種以亂彈命名，如溫州亂彈、河北亂彈，便更多的仍用在以秦腔為先、為主的梆子腔系統(tǒng)的總稱上。
秦腔歷史悠久，明代萬(wàn)歷間（1573—1620年）《缽中蓮》傳奇抄本中，有一段注明用“西秦腔二犯”的唱腔演唱的唱詞，且都是上下句的七言體，說(shuō)明秦腔在當(dāng)時(shí)或在那以前不但形成，而且已外傳到其他地方了。
然而，它的起源，眾說(shuō)不一，大體有形成于秦代（或先秦），形成于唐代，形成于明代三種說(shuō)法�！独徶猩彙肥墙蠠o(wú)名氏之作，證明已傳播到江南。江南遠(yuǎn)離陜西，傳播需要時(shí)間，據(jù)此，秦腔在明中葉當(dāng)已形成。另?yè)?jù)調(diào)查，明代最早的秦腔班社是周至人所創(chuàng)辦的華慶班，曾馳名甘、陜一帶。后來(lái)，秦腔在陜西省內(nèi)又發(fā)展成東、西、中、南四路。東路即同州梆子，西路即西府秦腔，南路演變?yōu)闈h調(diào)桄桄，中路為西安亂彈，即今通常所稱的秦腔。秦腔藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。相傳唐玄宗李隆基曾經(jīng)專門設(shè)立了培養(yǎng)演唱子弟的梨園，既演唱宮廷樂(lè)曲，也演唱民間歌曲。梨園的樂(lè)師李龜年原本就是陜西民間藝人，他所作的《秦王破陣樂(lè)》稱為秦王腔，簡(jiǎn)稱“秦腔”。這大概就是最早的秦腔樂(lè)曲。其后秦腔受到宋詞的影響，從內(nèi)容到形式上日臻完美。明朝嘉靖年間，甘、陜一帶的秦腔逐漸演變成為梆子戲。清乾隆時(shí)，秦腔名角魏長(zhǎng)生自蜀入京，以動(dòng)人的腔調(diào)、通俗的詞句、精湛的演技轟動(dòng)京城，如今京劇的西皮流水唱段就來(lái)自于秦腔。
噴火秦腔可分為東西兩路：西路流入川成為梆子；東路在山西為晉劇，在河南為豫劇，在河北成為梆子。秦腔又名“秦聲”“亂彈”“梆子腔”。民間俗稱“大戲”，清代中葉以后，北京等地亦稱“西秦腔”“山陜梆子”。秦腔在陜西境內(nèi)，因各地方言、語(yǔ)音的不同而演變形成了四路：流行于關(guān)中東府同州（今大荔）地區(qū)的，稱“同州梆子”（即東路秦腔）；流行于中府西安地區(qū)的，稱“西安亂彈”（即中路秦腔）；流行于西府鳳翔地區(qū)的，稱“西府秦腔”（即西路秦腔）；流行于漢中地區(qū)的，稱“漢調(diào)桄桄”（即南路秦腔）。秦腔流傳十分廣泛，盛行于陜西的關(guān)中、商洛、漢中等地，流行區(qū)域西抵隴州，東至潼關(guān)，北達(dá)榆林，南過(guò)寧強(qiáng)，向外曾流行至京、津、冀、魯、豫、皖、浙、贛、湘、鄂、粵、桂、川、滇、青、寧、新、藏等省區(qū)。1949年后還傳至臺(tái)灣，域外遠(yuǎn)達(dá)吉爾吉斯斯坦。
清代是秦腔的繁盛時(shí)期。秦腔的鼎盛時(shí)期在乾隆年間（1736—1795年），這個(gè)時(shí)期，全國(guó)很多地方都有秦腔班社，僅西安一地共就有三十六個(gè)秦腔班社，如保符班、江東班、雙寨班、錦繡班等�？滴跛氖哪辏�1705年）前后出現(xiàn)的張鼎望《秦腔論》，乾隆年間（1736—1795年）嚴(yán)長(zhǎng)明《秦云擷英小譜》、吳長(zhǎng)元《燕蘭小譜》、周元鼎《影戲論》，都是較有影響的論述秦腔著作�！肚卦茢X英小譜》載：“西安樂(lè)部著名者凡三十六�！边@些班社均為秦腔班社，每個(gè)班社均擁有一批有影響的藝人。乾隆、嘉慶年間（1736—1820年），秦腔演員魏長(zhǎng)生曾三次到北京演出，使京腔六大班幾無(wú)人過(guò)問(wèn)，不少昆曲、京腔藝人改習(xí)秦腔。此后半個(gè)多世紀(jì)，秦腔幾乎一直是北京舞臺(tái)上的一個(gè)重要戲曲劇種，同時(shí)也是流行全國(guó)許多地區(qū)的劇種。就清代有關(guān)史料統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)除山海關(guān)以外的東北三省尚未有秦腔的足跡外，其他各省都有流行。在流行過(guò)程中，秦腔與其他戲曲形式和民間藝術(shù)結(jié)合，逐漸遞變形成各地多種多樣的梆子聲腔劇種，秦腔在各地流行的地位遂被代替而漸趨縮小。至清末，又變成流行于西北一帶的地方劇種。
1912年，在西安成立了以“移風(fēng)易俗”為宗旨的陜西易俗社，對(duì)秦腔劇目、音樂(lè)唱腔、表演藝術(shù)、導(dǎo)演、舞臺(tái)設(shè)計(jì)等方面進(jìn)行了一些革新，并大量編演反映資產(chǎn)階級(jí)民主革命的新劇目。在此影響下，山東、河北、天津、甘肅、寧夏等地，都相繼成立了仿陜西易俗社建制的戲曲團(tuán)體。如山東、河北、天津的易俗社、甘肅的化俗學(xué)社、平樂(lè)學(xué)社、寧夏的覺(jué)民學(xué)社等。易俗社曾先后兩次赴北平、武漢和甘肅等地演出。西安先后成立的還有三意社等秦腔班社。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，陜甘寧邊區(qū)秦腔藝術(shù)工作者，為戲曲表現(xiàn)革命的現(xiàn)實(shí)生活，塑造工農(nóng)兵英雄形象，進(jìn)行了大膽的探索。1938年7月成立的陜甘寧邊區(qū)民眾劇團(tuán)，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)中，緊密配合革命斗爭(zhēng)，創(chuàng)作排演了大批新秦腔劇目，如《血淚仇》等。彭德懷同志在給《血淚仇》作者馬健翎的信中說(shuō)：“為廣大貧苦勞動(dòng)人民、革命戰(zhàn)士熱烈歡迎，為發(fā)動(dòng)群眾組織起來(lái)有力的武器�！�1944年陜甘寧邊區(qū)文教大會(huì)還特此授予馬健翎“人民藝術(shù)家”稱號(hào)，民眾劇團(tuán)獲得了“特等模范”的獎(jiǎng)旗。
新中國(guó)成立后，陜西、甘肅、寧夏、青海和新疆五省、區(qū)陸續(xù)在縣級(jí)以上建立了專業(yè)秦腔劇團(tuán)，至20世紀(jì)80年代初，共達(dá)三百多個(gè)，其省屬劇團(tuán)有陜西省戲曲研究院秦腔團(tuán)、甘肅省秦腔團(tuán)、寧夏回族自治區(qū)秦劇團(tuán)、青海省秦劇團(tuán)（后改為西寧市秦腔劇團(tuán)）、新疆維吾爾自治區(qū)猛進(jìn)劇團(tuán)。此外，各地還建立戲曲學(xué)校，為繁榮秦腔藝術(shù)積累了大量的人才資源。
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