海南臨高小戲臨劇

　　臨劇是上個(gè)世紀(jì)從臨高木偶劇中演化而來的一個(gè)地方新劇種，語言、唱腔等與瓊劇都不一樣。臨劇糅合了臨高地方文藝形式的多個(gè)特點(diǎn)，譬如在調(diào)式板腔上，融入了山歌小放牛的歡快、漁歌哩哩美的委婉，還有木偶劇啊羅哈的豪放等等。

　　臨劇是用臨高方言演唱的民間小戲，它是在人偶戲的基礎(chǔ)上產(chǎn)生和發(fā)展起來的，流布于臨高縣和澄邁、儋州、�？谑薪嫉扰R語地區(qū)。但臨劇由人表演，與人偶同演的表演形式已有所不同，原有的人偶戲傳統(tǒng)唱腔已適應(yīng)不了臨劇發(fā)展的要求。

　　早在元、明時(shí)期，臨高就有“端木塑于肩膀，男女巫唱答為戲”之習(xí)俗。此習(xí)俗發(fā)展成人偶戲后，在臨高的新盈、南寶等地，有人將臨高方言套入瓊劇板腔以及粵劇“梆黃聲腔”進(jìn)行演唱，如由當(dāng)?shù)厝罕娮园l(fā)組織起來的平等劇團(tuán)、西海劇團(tuán)等，試圖在舞臺上創(chuàng)出有別于人偶戲的，即放下木偶，單純由演員唱演的戲劇。在建立人民武裝的革命老區(qū)內(nèi)，戰(zhàn)士們則用人偶的.唱腔，完全放下偶像表演，也頗受群眾的歡迎。新中國成立后，因新盈、美良、美夏等沿海地區(qū)的群眾喜歡觀看由人扮演的戲劇，為滿足群眾的要求和適應(yīng)形勢的需要，于1961年12月15日成立了臨高縣臨劇團(tuán)，在臨高人偶戲的基礎(chǔ)上創(chuàng)辦一個(gè)放下偶、單純用人表演的新劇種。

　　臨劇的藝術(shù)特色

　　臨劇用臨高方言進(jìn)行對白、演唱，演出的角色與行當(dāng)與瓊劇基本一樣。臨劇板腔共有23個(gè)，常用的有黃梅天、平板、花芽腔、七字板、啊啰哈轉(zhuǎn)內(nèi)、朗嘆、鳳凰腔、爭辯腔，邊風(fēng)、小放牛、丑角板、程途、哩哩美、反線、酒板、怒板、白芙蓉、陳述腔、噯嗬哩等18個(gè)板腔。臨劇的板腔主要吸收臨高人偶戲的唱腔，并根據(jù)臨高山歌、漁歌的音樂元素進(jìn)行創(chuàng)作，以及借鑒瓊劇唱腔的音樂元素。在發(fā)展過程中，臨高人偶戲板腔已全部被臨劇使用，還借鑒吸收瓊劇板腔。目前，一些臨劇團(tuán)為了滿足海邊漁村群眾的觀賞需要，百分之五十的唱腔采用瓊劇唱腔。

　　臨劇發(fā)展中存在的問題

　　臨劇是《中國戲劇志》中記載海南省三個(gè)劇種的其中一劇種，與臨高人偶戲共同生存在臨高縣及周邊市縣臨高方言區(qū)內(nèi)，深受群眾歡迎。隨著社會多元化文化的沖擊，臨劇正面臨著生存困境：

　　1、演員老化。全縣4個(gè)臨劇團(tuán)演職員共140多人，大多數(shù)為40歲以上，30歲以下的年輕人僅占很小的比例，樂隊(duì)亦如此。

　　2、缺乏編導(dǎo)人才。各個(gè)劇團(tuán)的劇本皆從其他劇種的劇本改編，并且改編人員也是非專業(yè)人員，只不過是山中無老虎猴子當(dāng)大王，湊合著干，其原因也是待遇低造成。

　　3、劇團(tuán)效益較差。由于臨高農(nóng)村經(jīng)濟(jì)不夠發(fā)達(dá)，臨劇團(tuán)的戲金較低，演職員收入少，班主的收入也少。臨劇團(tuán)的班主和演職員只憑著對臨劇的興趣愛好來艱難地維持著劇團(tuán)。

　　以上各種困難嚴(yán)重阻礙著臨劇的正常發(fā)展，在當(dāng)前的競爭環(huán)境下，臨劇正日益走向困境。因而，有專家提議把臨劇作為海南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行保護(hù)支持。畢竟，瓊劇、臨劇、儋州調(diào)聲是海南的傳統(tǒng)特色文化。保護(hù)發(fā)展好這些具有傳統(tǒng)特色的海南文化，事關(guān)提高海南的文明程度與品位，對促進(jìn)國際旅游島建設(shè)有著重要的作用。

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